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导入新课
秦淮河，曾是六朝金粉之地，商贾云集，歌舞升平，见证过江南的繁华盛景；可到了晚唐，这片曾经的繁华水域，却藏着不为人知的悲凉。今天，让我们跟随晚唐诗人杜牧的脚步，乘一叶扁舟泊于秦淮，在‘烟笼寒水月笼沙’的夜色中，探寻《泊秦淮》背后的忧思与感慨。
有感情地朗读并背诵《泊秦淮》，掌握 “笼（lǒng）、淮（huái）、商（shāng）” 等字音，理解 “烟笼、寒水、后庭花” 等词义，准确翻译全诗。
分析 “烟”“水”“月”“沙” 等意象的内涵（重点），理解 “互文”“用典” 的写作手法（难点），体会诗人的忧国情怀。
感受诗歌沉郁苍凉的意境，培养对历史兴亡的思考能力，提升对古典诗歌 “以景喻情、借古讽今” 的解读能力。
学习目标
杜牧（803-852），字牧之，号樊川居士，唐代晚期杰出诗人、散文家，与李商隐并称 “小李杜”。其诗风格俊爽清丽，多借历史典故讽喻现实，既善写山水田园的清新之美，也常抒发对国家命运的忧虑。代表作有《阿房宫赋》《赤壁》《清明》等，《泊秦淮》是他途经秦淮时所作，以秦淮夜景为依托，借古讽今，成为晚唐咏史怀古诗的经典之作。
作者简介
《泊秦淮》创作于唐文宗开成四年（839 年）前后，当时杜牧途经金陵（今江苏南京），泊船秦淮河畔。晚唐时期，朝政腐败，藩镇割据，社会动荡，而秦淮河一带仍残留着歌舞升平的表象 —— 达官贵人沉迷于声色犬马，忘却了六朝兴亡的教训。杜牧目睹此景，触景生情，借 “商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花” 的诗句，抒发对现实的忧虑与对统治者的讽喻。
背景链接
泊秦淮
[唐] 杜牧
烟笼（lǒng）／寒水／月笼沙，
夜泊／秦淮（huái）／近酒家。
商女／不知／亡国恨，
隔江／犹唱／后庭花。
读音停顿
烟笼：烟雾笼罩，“烟” 既指秦淮河上的水雾，也暗含朦胧的夜色。
寒水：指夜晚的秦淮河水，“寒” 既写水温之低，也烘托凄凉氛围。
月笼沙：月光笼罩着沙滩，与 “烟笼寒水” 形成互文。
夜泊：夜晚停泊（船只）。
近酒家：靠近酒馆，点明停泊的地点，也暗示秦淮河的繁华表象。
商女：原指以歌唱为生的女子，后泛指歌女。
亡国恨：指南朝陈后主因沉迷声色、荒废朝政而导致亡国的悔恨。
隔江：秦淮河横贯金陵，此处指歌女在江的对岸演唱（一说 “隔江” 指当年陈后主与唐朝隔江相望）。
后庭花：即《玉树后庭花》，为南朝陈后主所作，被后世视为 “亡国之音”。
词语释义
烟雾笼罩着寒冷的河水，月光笼罩着沙滩，
夜晚将船停泊在秦淮河畔，靠近热闹的酒馆。
歌女不知道亡国的悔恨，
仍在江的对岸，唱着那首象征亡国的《玉树后庭花》。
诗歌翻译
诗歌题目为《泊秦淮》，首句 “烟笼寒水月笼沙” 如何点明 “泊秦淮” 的场景与氛围？
整体把握
“烟笼寒水” 写秦淮河的水雾与河水，“月笼沙” 写月光与沙滩，两个 “笼” 字勾勒出秦淮河夜晚朦胧、凄清的景象，直接点明 “泊秦淮” 的地点（秦淮河畔）与时间（夜晚）；“寒” 字既写水温，也烘托出苍凉的氛围，为后文抒发忧思做铺垫，从开端就紧扣 “泊秦淮” 的主题。
诗歌前两句与后两句分别写了什么内容？内容上如何从 “写景” 过渡到 “抒情议论”？
整体把握
前两句 “烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家” 是写景，描绘秦淮河夜晚的朦胧夜景与停泊场景；后两句 “商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花” 是抒情议论，借歌女唱 “亡国之音” 的现象，抒发对现实的忧虑。过渡的关键是 “近酒家”—— 靠近酒家便会听到歌声，自然引出 “商女唱歌” 的场景，实现从 “景” 到 “事” 再到 “情” 的衔接。
从全诗来看，诗人的情感基调是怎样的？哪些词语或句子最能体现这种基调？
整体把握
诗人的情感基调是沉郁悲凉、忧国忧民。“寒水” 的 “寒”、“烟笼月笼” 的朦胧，烘托出悲凉氛围；“不知亡国恨” 的 “不知”、“犹唱后庭花” 的 “犹”，暗含对歌女（实则是听歌者）的讽刺与对国家命运的忧虑，字里行间满是沉郁的忧思，无一丝轻快之感。
这首诗的核心 “矛盾点” 是什么？如何通过这种矛盾凸显主题？
整体把握
核心矛盾点是 “秦淮河的繁华表象” 与 “晚唐的衰败现实” 的矛盾：前两句 “烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家” 看似写繁华（酒家、歌声），后两句 “商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花” 却揭露繁华背后的危机 —— 达官贵人沉迷声色，忘却亡国教训。这种 “以乐景衬哀情” 的矛盾，凸显了 “借古讽今” 的主题，让读者在繁华与危机的对比中，体会诗人的忧国情怀。
诗歌首句 “烟笼寒水月笼沙” 运用了 “互文” 的修辞手法，什么是 “互文”？这种手法有何表达效果？
合作探究
“互文” 是指前后两句看似各说一事，实则相互呼应、相互补充，需结合起来理解。“烟笼寒水月笼沙” 并非 “烟只笼寒水，月只笼沙”，而是 “烟和月既笼罩着寒水，也笼罩着沙滩”。这种手法让景物描写更凝练，仅用七个字就勾勒出秦淮河夜晚 “烟、水、月、沙” 交融的朦胧图景，避免了重复表述，同时强化了整体氛围的凄清与朦胧。
“笼” 字在首句中出现两次，有何妙处？如果换成 “罩”“盖” 等字，意境会有什么变化？
合作探究
“笼” 字意为 “轻柔地笼罩”，既写出烟雾、月光的轻盈、朦胧，也暗示这种笼罩是 “弥漫性” 的 —— 整个秦淮河都被烟雾与月光包裹，营造出 “无处可逃” 的凄清氛围。若换成 “罩”“盖”，则显得生硬、厚重，失去了 “笼” 字的轻柔感与朦胧美，无法体现秦淮河夜景的细腻与苍凉，也会削弱诗歌沉郁的情感基调。
“商女不知亡国恨” 中的 “商女” 真的 “不知” 亡国恨吗？诗人批判的重点是 “商女” 还是其他人？
合作探究
“商女” 并非真的 “不知”，她们只是以歌唱为生，演唱的曲目由听歌者决定。诗人批判的重点不是商女，而是沉迷于声色、忘却亡国教训的达官贵人与统治者。“商女不知” 是一种委婉的说法，实则是 “听歌者不知亡国恨”—— 那些在酒家享乐的权贵，才是真正忘却历史、导致国家衰败的根源，诗人借 “商女唱歌” 的现象，含蓄地讽刺了统治阶层的腐朽。
诗歌后两句 “商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花” 运用了 “用典” 的手法，“后庭花” 这一典故有何含义？用典对表达主题有何作用？
合作探究
“后庭花” 即《玉树后庭花》，是南朝陈后主为宠妃所作的曲子，陈后主沉迷此曲、荒废朝政，最终导致陈国灭亡，因此 “后庭花” 被后世称为 “亡国之音”。用典的作用：一是以 “亡国之音” 暗示晚唐的社会危机，将晚唐与南朝陈的衰败联系起来，借古讽今；二是用典故增强诗歌的历史厚重感，让 “亡国恨” 的内涵更具体，避免直白议论，使讽刺更含蓄、更有力度。
结合晚唐的社会背景，谈谈 “隔江犹唱后庭花” 中的 “犹” 字，暗含诗人怎样的情感？
合作探究
晚唐时期，朝政腐败，藩镇割据，民不聊生，国家已处于衰败边缘，如同当年的南朝陈。“犹” 字意为 “仍然、还”，既写出歌女仍在唱 “亡国之音”，更暗含诗人的痛心与焦虑：在国家危难之际，统治者不仅不反思历史，反而继续沉迷声色，这种 “明知故犯” 的行为，比 “不知” 更令人痛心。“犹” 字浓缩了诗人对现实的不满、对国家命运的忧虑，情感沉郁而强烈。
诗歌前两句的 “景” 与后两句的 “情” 是什么关系？这种 “情景关系” 对诗歌意境的营造有何作用？
合作探究
前两句的 “景” 是 “情” 的铺垫，后两句的 “情” 是 “景” 的升华，二者是 “情景交融、以景衬情” 的关系。前两句 “烟笼寒水月笼沙” 的凄清夜景，烘托出诗人沉郁的心境；后两句 “商女唱后庭花” 的讽刺，让前两句的 “景” 有了更深的内涵 —— 朦胧夜色不再只是单纯的景物，而是晚唐社会 “危机四伏” 的象征。这种关系让诗歌的意境更厚重，景中有情，情中有景，避免了情感的直白流露。
如果将诗歌中的 “夜泊” 换成 “昼泊”，诗歌的意境与主题会发生怎样的变化？为什么？
合作探究
若换成 “昼泊”，意境与主题会完全改变。“夜泊” 的 “夜” 有多重作用：一是夜晚的 “烟笼月笼” 能营造朦胧凄清的氛围，与 “亡国恨” 的悲凉情感契合；二是夜晚是 “享乐” 的高发时段，“近酒家”“听歌声” 的场景更合理，也更能凸显 “统治者沉迷夜生活” 的腐朽；三是夜晚的 “暗” 与晚唐社会的 “黑暗” 相呼应，象征意义更明显。“昼泊” 则无此效果 —— 白天光线明亮，无法营造凄清氛围，也难以凸显 “声色享乐” 的隐蔽性，主题会变得平淡。
诗歌的语言风格有什么特点？请结合 “烟笼寒水月笼沙”“隔江犹唱后庭花” 等句子分析。
合作探究
诗歌语言风格凝练含蓄、沉郁俊爽。“烟笼寒水月笼沙” 仅七字，却以互文手法勾勒出四种景物，凝练而富有画面感；“隔江犹唱后庭花” 不直白批判统治者，而是借 “商女唱歌”“后庭花典故” 含蓄讽刺，避免了直白议论，体现 “含蓄” 特质。同时，“寒”“犹” 等字传递出沉郁的情感，“亡国恨”“后庭花” 则彰显出诗人的俊爽风骨（敢于讽喻现实），符合杜牧诗歌 “俊爽清丽又含忧思” 的整体风格。
从 “视觉” 与 “听觉” 的角度分析，诗歌是如何构建 “秦淮夜景” 的？这种感官描写有何作用？
合作探究
视觉上，“烟笼寒水月笼沙” 描绘了 “烟雾、寒水、月光、沙滩” 的视觉图景，朦胧而凄清；听觉上，“隔江犹唱后庭花” 引入了 “歌声” 的听觉元素，歌声的 “靡靡” 与视觉的 “凄清” 形成对比。视觉与听觉的结合，让秦淮夜景更立体 —— 读者既能 “看到” 朦胧的夜色，也能 “听到” 亡国之音，仿佛身临其境；同时，听觉的 “乐”（歌声）与视觉的 “哀”（寒水、烟笼）形成反差，强化了 “以乐衬哀” 的效果，凸显诗歌的讽刺主题。
对比杜牧的《赤壁》（“折戟沉沙铁未销”），两首诗在 “用典”“主题” 上有何异同？
合作探究
相同点：都运用典故，都借历史抒发对现实的思考 ——《泊秦淮》用 “后庭花” 典故讽喻晚唐统治者，《赤壁》用 “赤壁之战” 典故感慨历史兴亡。
不同点：①用典目的：《泊秦淮》的典故直接指向 “亡国”，讽刺现实更尖锐；《赤壁》的典故侧重 “历史偶然与个人命运”，感慨更含蓄；②主题侧重：《泊秦淮》聚焦 “国家命运”，忧国忧民之情更强烈；《赤壁》聚焦 “历史兴亡的无常”，个人感慨更浓厚；③情感基调：《泊秦淮》沉郁悲凉，《赤壁》俊爽中带感慨，基调稍显明快。
《泊秦淮》以诗人夜泊秦淮河的所见所闻为线索，前两句描绘秦淮河夜晚朦胧凄清的夜景，后两句借 “商女犹唱后庭花” 的场景，运用 “用典” 手法，将晚唐与南朝陈的衰败联系起来。诗人表面讽刺歌女 “不知亡国恨”，实则批判沉迷声色、忘却历史教训的晚唐统治者，抒发对国家命运的深切忧虑，展现出 “借古讽今” 的批判精神与忧国忧民的情怀。
主 旨
合作探究
互文手法凝练写景：“烟笼寒水月笼沙” 以互文勾勒 “烟、水、月、沙” 交融的夜景，语言凝练，画面感强，营造出朦胧凄清的氛围。
用典巧妙借古讽今：引用 “后庭花” 的亡国典故，将晚唐与南朝陈的衰败关联，既增强历史厚重感，又含蓄讽刺现实，避免直白议论。
情景交融以景衬情：前两句的凄清夜景烘托后两句的忧思，“寒水”“烟笼” 的景与 “亡国恨” 的情融为一体，以乐景（酒家、歌声）衬哀情（亡国忧思），情感更沉郁。
语言含蓄意蕴深远：不直接批判统治者，而是借 “商女唱歌” 的现象委婉表达，“犹”“不知” 等字暗藏讽刺，做到 “言有尽而意无穷”。
写作特色
本节课我们通过朗读、翻译与深度探究，读懂了《泊秦淮》的内涵：从 “烟笼寒水” 的朦胧夜景，到 “近酒家” 的场景过渡，再到 “犹唱后庭花” 的讽刺，杜牧以凝练的语言、巧妙的手法，将个人所见与国家命运紧密结合。我们不仅学会了 “互文”“用典” 等诗歌手法，更体会到古典诗歌 “以小见大、借古讽今” 的魅力 —— 一首《泊秦淮》，既是秦淮夜景的写生，更是晚唐社会的缩影，让我们在品味诗歌的同时，也学会以历史眼光审视现实。
课堂小结
李商隐《隋宫》：“紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”（借隋代兴亡讽喻晚唐）。
刘禹锡《石头城》：“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”（借金陵古迹抒兴亡感慨）。
对比分析：三首诗均为 “咏史怀古诗”，《泊秦淮》以 “夜景 + 歌声” 讽喻现实，《隋宫》以 “宫殿 + 史实” 批判奢靡，《石头城》以 “古迹 + 月色” 抒寂寞，体会不同诗人 “借古讽今” 的不同角度。
拓展延伸 你还知道哪些咏史诗？
（1）《泊秦淮》中以互文手法描绘秦淮河夜景的句子是：烟笼寒水月笼沙；夜泊秦淮近酒家
（2）诗中点明停泊地点，为后文 “听歌声” 做铺垫的句子是：夜泊秦淮近酒家
（3）运用典故，表达对现实讽刺与忧国情怀的句子是：商女不知亡国恨；隔江犹唱后庭花
课堂检测
下列对诗歌的理解与分析，不正确的一项是（ ）
A. 《泊秦淮》的作者杜牧是唐代 “小李杜” 之一，其诗善用典故讽喻现实。B. “烟笼寒水月笼沙” 运用互文，写出烟雾、月光笼罩水与沙的朦胧景象。C. 诗人批判 “商女” 是因为她们演唱 “亡国之音”，直接导致国家衰败。D. “犹唱后庭花” 中的 “犹” 字，暗含诗人对统治者沉迷声色的痛心。
（解析：诗人批判的重点不是商女，而是听歌的达官贵人与统治者，商女只是谋生，亡国的根源是统治阶层的腐朽）
C
课堂检测
赏析 “烟笼寒水月笼沙” 中 “寒” 字的表达效果。
“寒” 字有双重含义：一是实写秦淮河夜晚的水温较低，符合 “夜泊” 的时间背景；二是虚写氛围的 “寒冷”，烘托出秦淮河夜景的凄清与苍凉，也暗示诗人内心的沉郁与忧虑。一个 “寒” 字，既写实又抒情，让景物描写更细腻，情感表达更含蓄，为全诗奠定沉郁的基调。
课堂检测
结合 “后庭花” 的典故，谈谈你对 “借古讽今” 手法在诗中的体现。
“后庭花” 是南朝陈后主的亡国之音，诗人借这一典故，将晚唐与南朝陈联系起来：晚唐统治者如同陈后主，沉迷声色、忘却历史教训，而 “犹唱后庭花” 的场景，正是晚唐社会危机的缩影。诗人不直接批判晚唐统治者，而是通过典故暗喻，既避免了直白的政治讽刺，又让批判更有历史依据，达到 “借古事讽今事、借古恨抒今忧” 的效果，凸显 “忧国忧民” 的主题。
课堂检测

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