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苏 轼
（1037－1101）
提到苏轼，你会想到哪些“标签”？
授课老师 ****
字子瞻,自号东坡居士
“三苏”：苏洵、苏轼、苏辙
“唐宋八大家”：
韩愈、柳宗元、欧阳修、“三苏”、王安石、曾巩
文
诗
词
书
画
知人论世
与欧阳修并称“欧苏”《前赤壁赋》、《后赤壁赋》
与黄庭坚并称“苏黄”《题西林壁》
与辛弃疾并称“苏辛”，为豪放派词的创始人 《江城子·密州出猎》、《水调歌头》、《定风波》、《念奴娇·赤壁怀古》
擅长行书、楷书，自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾（fèi）、蔡襄并称宋初四大家
“散文”
“诗”
“词”
“书法”
文学理论：写文章要如“行云流水”的文艺观
“绘画”
绘画上“朱竹”别具一格。朱竹：朱笔画的竹，亦指红色的竹。朱笔画竹，始于苏轼。
知人论世
知人论世
苏轼的人生地图
自题金山画像
心似已灰之木，身如不系之舟。
问汝平生功业，黄州惠州儋州。
苏轼
因遭遇“乌台诗案”，苏轼被贬为黄州团练副使。宋哲宗元佑元年，旧党当权，召还为翰林学士；新党再度秉政后，又贬惠州，再贬儋州，后死于常州。
写作背景
元丰三年（1079年），苏轼因“乌台诗案”被捕入狱，出狱后被贬为黄州团练副使。为排遣内心郁闷，泛舟赤壁，先后写下了前、后《赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》。
“三咏赤壁”
《前赤壁赋》
《后赤壁赋》
《念奴娇·赤壁怀古》
“赋”是我国古代一种文体，兼具诗歌和散文的特点——“铺采摛文，体物写志，侧重写景，借景抒情”（写景，叙事，抒情，说理）。有时虚设主客，通过“主客问答” 的方式阐述观点。
骚赋
赋的发展
屈原
汉
魏晋
唐
宋
辞赋
骈赋
律赋
文赋
赋
文体知识
正音朗诵
壬rén戌xū之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，水波不兴。举酒属zhǔ客，诵明月之诗，歌窈yǎo窕tiǎo之章。少shǎo焉，月出于东山之上，徘徊于斗dǒu牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷qǐng之茫然。浩浩乎如冯píng虚御风, 而不知其所止； 飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
于是饮酒乐甚，扣舷xián而歌之。歌曰：“桂棹zhào兮兰桨jiǎng，击空明兮溯sù流光。渺渺兮予yú怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚yǐ歌而和hè之。其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅niǎo，不绝如缕lǚ。舞幽壑hè之潜qián蛟jiāo，泣孤舟之嫠lí妇。
苏子愀qiǎo然，正襟jīn危坐而问客曰：“何为其然也？”客曰：“‘月明星稀，乌鹊南飞。’此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山川相缪liáo，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆jīng州，下江陵，顺流而东也，舳zhú舻lú千里，旌jīng旗蔽bì空，酾shī酒临江，横槊shuò赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵qiáo于江渚zhǔ之上，侣lǚ鱼虾而友麋mí鹿，驾一叶之扁piān舟，举匏páo樽以相属zhǔ。寄蜉fú蝣 yóu于天地，渺沧海之一粟sù。哀吾生之须臾yú，慕长江之无穷，挟xié飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤zhòu得，托遗响于悲风。””
苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒zú莫消长zhǎng也。盖将自其变者而观之，则天地曾zēng不能以一瞬shùn；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎！ 客喜而笑，洗盏更gēng酌zhuó。肴yáo核hé既尽，杯盘狼籍jí。相与枕藉jiè乎舟中，不知东方之既白。
壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。
农历每月十六日
第一段
状语后置句
介词 在
交代了游览的时间、地点、人物
清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。
起
通“嘱”,劝请
歌唱
壬戌年秋天，七月十六日，我与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来，水面波澜不起。举起酒杯向同伴劝酒，吟诵《诗经》中“窈窕”这一章。
第一段
少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。
纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止;飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
一会儿，月亮从东山上升起，在斗宿和牛宿之间徘徊。白茫茫的水汽笼罩着江面，波光连接天空。任凭小船漂去，越过那茫茫的江面。多么辽阔啊，像凌空驾风而行，不知将停留在何处；多么飘逸啊，像脱离人世，升入仙境。
一会儿
介词 在
状语后置句
“横”写出江上水汽范围之大、之广
“接”写出江天一色的壮丽景色
小船
放任
v往
介词 从
越过
广阔的江面
定后
同“凭”，乘
…的样子
代词，它
脱离人世
飞升成仙
第二段
于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。
在这时
敲着船边，指打着节拍
n-v唱
月光下的清波
悠远的样子
古：常用指圣主贤臣或美好理想
今：美貌的女子
n，歌词
江面浮动的月光
循、依
歌声
应和
定后
在这时，喝酒喝得极为快乐，便敲着船舷，唱起歌来。歌词说：“桂木船棹啊木兰船桨，（桨）划破月光下的清波，（船）在月光浮动的水面上逆流而上。我的情思啊悠远茫茫，眺望美人啊，（美人）却在天的那一边。”有会吹洞箫的客人，依照歌曲的声调和节拍吹箫伴奏。
表修饰
主谓倒装
补充：香草美人
最早出自屈原《离骚》
香草美人：1、高洁的品质
2、圣明的君主
3、美好的理想
4、所倾心的对象
“香草美人”在古诗文中经常用来象征“君臣关系”。 “美人”是“君”，“香草”是“臣”。香草为美人添香，正如贤臣使君王更圣明。
美人：古代常用来作为圣主贤臣或美好理想的象征。
——渴望报效君王，建功立业而不得的失意和哀伤。
第二段
其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
像哀怨，又像思慕
形容声音婉转悠长
细丝
使……起舞
使……落泪
寡妇
萧声呜呜，像是在哀怨又像是思慕，像是哭泣又像是倾诉，尾声细弱而婉转悠长，如同不断的细丝。使深谷中的蛟龙听了起舞，使独坐孤舟的寡妇听了落泪。
苏子愀然，正襟危坐而问客曰:“何为其然也 ”
客曰:“'月明星稀，乌鹊南飞。'此非曹孟德之诗乎
西望夏口， 东望武昌，山川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎 方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之雄也，而今安在哉
容色改变的样子
整理
端坐
宾语前置句
向南
向西
向东
同“缭”，盘绕
茂盛
被动句
当
攻破
攻下
向东进军
斟酒
本来
宾语前置句
第三段
哪里
译文：苏先生不禁改变容色，整理了衣裳端坐着，问客人说：“曲调为什么这样悲凉呢？”客人说：“‘月明星稀，乌鹊南飞’，这不是曹孟德的诗吗？向西望是夏口，向东望是武昌，山水环绕，一片苍翠，这不是曹孟德被周瑜围困的地方吗？当他夺取荆州，攻占江陵，顺着长江东下的时候，战船首尾相接长达千里，旌旗遮蔽天空，面对大江酌酒，横执长矛吟诗，本来是一代的英雄啊！但如今又在哪里呢？
第三段
第三段
译文：何况我同你在江边捕鱼打柴，以鱼虾为伴，以麋鹿为友，驾一叶孤舟，举杯互相劝酒。像蜉蝣一样寄居在天地之间，渺小的像大海中的一粒米。
况吾与子渔樵 于江渚之上， 侣鱼虾而友麋鹿。驾一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。
以…为伴侣
名作动，打渔砍柴
状语后置句
意动以…为朋友
连词 表并列
用葫芦做成的酒器
劝请
一种小飞虫，古人说它朝生暮死。这里比喻人生短促
一粒米
寄托
小船
在
哀叹我生命的短暂，而羡慕长江的流水无穷无尽，希望同仙人一起遨游，与明月一起长存。我知道这是不可能轻易得到的，因而只能把这箫声寄托在悲凉的秋风中。”
哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。”
片刻
一下子，很轻易地
偕同
永远存在
表修饰
介词，在
余音，指箫声
为…感到悲伤
第三段
第四段
苏先生说：“你也理解那水和月亮吗？江水像这样不断地流去，却未曾流走；月亮像那样时圆时缺，却终究没有增减的变化。如果从变化的一面看，那么天地间万事万物时刻在变动，连一眨眼的工夫都不停止；如果从不变的一面看，万物同我们一样都是永恒的，又何必羡慕它们呢？
苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何 羡乎！
流去的水
逝，往
表转折，却
月圆、月缺
最终
消减和增长
表假设
乃 甚至
不曾
从
宾语前置句
羡何 羡慕什么
第四段
再说，天地之间，万物各有主人，假如不是为我所有，即使是一丝一毫也不能得到。只有这江上的清风和山间的明月，耳朵听到了就成了声音，眼睛看到了就成为色彩，怎样获取它们也无人禁止，怎样使用它们也不会用完，这是自然界无穷无尽的宝藏，而我和你可以共同享有。
且夫天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”
再说
取独
即使
只有
助词的
代词 它
代词 它们
自然
代词 它
取独
享有
禁止
主宰
假如
尽
第五段
客人高兴地笑了，洗净杯子，重新斟酒。菜肴和果品已经吃完了，杯盘凌乱地放着。大家互相枕着垫着睡在船中，不知不觉已经天亮了。
客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。
相与枕藉 乎舟中，不知东方之既白。
表修饰
再
已经
通“藉”凌乱
互相
已经
在
形作动，天色发白，天亮
第1段
第2段
第3段
第4段
第5段
作者夜游赤壁的情景。
作者饮酒放歌的欢乐和客人箫声的悲凉。
客人感慨人生短暂、世事无常的悲观情绪。
作者劝慰客人抛开个人愁情。
客人转悲为喜，主客畅饮后眠。
概括各段段意
主客问答
夜游赤壁
饮酒悲歌
客喜而笑
文章情感变化的脉络是怎样的？
壹
第1段
贰
第2-3段
叁
第4-5段
乐
悲
喜
夜游赤壁：乐在何处？
良辰：
美景：
乐事：
豪情：
七月既望
清风徐来，水波不兴
月出于东山之上，徘徊于斗牛之间
白露横江，水光接天
举酒属客
诵明月之诗 歌窈窕之章
纵一苇之所如 凌万顷之茫然
浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止;
飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。
情景交融
（1）来自客人幽怨悲凉催人泪下的洞箫声 。
（2）来自面对浩渺而宁静的湖面想起了“美人”作者遭受贬谪后的苦闷，触景生情，见茫茫月色江水，产生知音天各一方之叹，在“扣舷而歌”中，已包含淡淡的哀愁。
饮酒悲歌：悲从何处？
其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。
比喻、通感，化抽象为具体
想象、夸张
正面描写
侧面描写
作者是怎样描写萧声之悲的？
作者借助夸张、想象，运用精细的刻画和生动的比喻，化抽象为具体，把洞箫那种悲咽低徊的哀音表现得十分形象、真切。使人如闻其声，令人凄然下泪。致使作者的感情骤然变化,由“乐”转“悲”。
主客问答：“客”的“悲”从何而来？
感慨人生短促无常的悲观情绪，阐发怀古伤时之情
古今对比之悲
物我对比之悲
理想现实之悲
英雄业绩今安在
何况吾辈渔樵者
蜉蝣于天地
沧海之一粟
吾生之须臾
长江之无穷
挟飞仙以遨游
抱明月而长终
知不可乎骤得
英雄无觅
功业未成
人生短暂
理想幻灭
对比
比喻
情、景、理融合
古人事迹
现实人生
孟德遗诗
孟德遗迹
渔樵江渚
蜉蝣天地
主问
客答
而今安在哉
人生短暂
自身渺小
哀吾生之须臾
羡长江之无穷
悲
写景
议论
抒情
第三段是怎样将情、景、理结合在一起的？
“客曰”，由眼前的“江水”“明月”想到曹操、周瑜两个英雄人物，是写景；再由他们的“而今安在哉”，揭示人生短促之“悲”，是议论；引出曹操、周瑜，更加见己身之渺小，引发了世间万事万物不过是过眼云烟,终将随着岁月的流逝而灰飞烟灭的感慨,表现出一种消极的人生观和虚无主义的思想。是抒情。
水 月 人
变
不变
逝者如斯
未尝往也
盈虚者如彼
卒莫消长也
生老病死
代代相承
变
不变
VS
豁达乐观的人生态度
从变的角度，天地宇宙也是瞬息万变的；
从不变的角度，作为个体的人，生命是短促的，但人参与了整个人类的生命活动，而作为整个人类，代代相传，又同宇宙一样是永恒存在的。
主客问答：苏子怎么劝慰“客”？
非吾所有
明月清风
一毫而莫取
取用不禁
共适之
当下所有之物
求而不得之物
功名
忘怀得失，顺其自然
美景
可取
VS
莫取
失意悲观中又保持豁达乐观，随遇而安的情怀。
大自然是个无穷宝藏，可以作为人们的精神寄托；
摒弃（不取）禄禄官位蜗角虚名，而取无穷的自然万物（明月清风）为“吾生”所享用，从中得到乐趣。
苏子的回应安慰体现了他怎样的人生态度？
这种“变与不变”的宇宙观和“取与不取”的人生观是针对上文“客曰”的悲苦思想而阐发，正表达了苏子想要摆脱悲苦思想的愿望。体现了苏子对世事有超然的态度。
对于世俗来说，苏子不为生死得失、荣辱毁誉所累，身处逆境也依然豁达乐观。
对于自然来说，苏子随缘自适、随遇而安，追求无条件的精神自由以自我排解，但这也包含了一种无可奈何的安慰。
客喜而笑：以酒后“杯盘狼籍”“相与枕藉乎舟中”的景象作结有何作用？
（1）呼应开头
“舟中”呼应“泛舟”，“东方之既白”呼应“月出于东山之上”，使文章的结构更加完整。
（2）反衬
用“杯盘狼籍”的杂乱来反衬作者内心世界的舒适、宁静。这时的喝酒已不是为了借酒消愁，而是因为精神达到了“自由”和“解放”以后的轻松愉悦。
在开篇和结束时作者的情绪都是喜悦的，这两种喜悦相同吗？
这两种喜悦并不相同。
开篇时，作者的喜悦是由身边景物引发的，在月明风清的夜晚，作者泛舟江上，与性情相投的朋友诵诗唱答，这实乃人生之乐事：
而结束时，作者的喜悦则是由于通过主客问答消除了心中的苦恼困惑，对人生有了一种新的认识。
“主”与“客”所表现的人生态度有什么不同？“客”真实存在吗？
主和客实为一体，主客问答是苏轼两种心境的反映，客是消极忧郁的苏轼，苏子是乐观旷达的苏轼，客的话流露出作者对“人生无常”的悲观情绪，但苏轼能主动从消极、哀怨中自我解脱出来，突出了作者胸襟豁达、思想开阔，具有洒脱、豪迈的气度和胸怀。
被贬黄州的苏轼一面有强烈的渴望东山再起的儒家式进取的心，一面又从道家和佛家处汲取到看淡、豁达的精神力量。两个人在船上的对话，可以看做一个东坡的两个精神面的交锋。最终实现了乐观豁达的精神突围。
主客问答是苏轼内心的挣扎和拷问，亦是自我开解的过程，在矛盾中走向理性、旷达。
（1）主——作为道者的苏轼——达观——因缘自适，随遇而安；
（2）客——作为儒者的苏轼——悲观——人生短暂，生命渺小。
总结全文
文章
线索
感情线索：乐－悲－乐
时间线索：月初出——东方既白
叙事线索：夜游—听曲唱歌—主问客答—客喜
总结全文
赤壁赋
夜游赤壁（1）
清风徐来，水波不兴
月出东山，徘徊斗牛
白露横江，水光接天
遗世独立
羽化登仙
写景
饮酒悲歌（2）
主：乐（歌）
客：悲（箫声）如怨如慕，如泣如诉
抒情
主问客答（3 4）
客
主
孟德周郎，而今安在
蜉蝣寄身，沧海一粟
盈虚有数，物我无尽
清风明月，与子共适
说理
客喜而笑（5）
洗盏更酌，杯盘狼藉
叙事
抒
哀
怨
之
情
而
不
甘
消沉
展
豁
达
胸
襟
与
洒
脱
气
度
情景默写
1、（2020年高考全国卷I）苏轼在《赤壁赋》中发议论说，江水不停地流去，“ “；月亮时圆时缺“ ”。
2、（2019年高考全国卷Ⅱ）苏轼在《赤壁赋》中以“ ， ”两句，写出了婉转悠长、延绵不尽的乐声之美。
3、（2018年高考全国卷Ⅱ）苏轼《赤壁赋》中描写明月初升的句子是“ ， ”。
4、（2016年新课标全国卷Ⅲ）在《赤壁赋》的开头，苏轼写自己与朋友泛舟赤壁之上，朗诵《诗经·陈风》中的《月出》篇，即文中所谓“ ， ”。
而未尝往也
而卒莫消长也
余音袅袅 不绝如缕
月出于东山之上 徘徊于斗牛之间
诵明月之诗 歌窈窕之章
５、文中描写游人心胸开阔，无拘无束，乘着小舟，在广阔旷远的江面上随波漂荡的情景的两句是“ ， ”。
６、文中写作者荡漾江中，与鱼虾麋鹿为伴的两句是：
“ ， 　　　 　　　 ”。
７、文中写江上水汽弥漫，江水无边无际，和远方天际相接的句子是：“ 　　　 ， 　 ”。
８、文中写感叹并希望自己与神仙相交，与明月同在的句子：“ ， ”。
挟飞仙以遨游 抱明月而长终
况吾与子渔樵于江渚之上 侣鱼虾而友麋鹿
白露横江 水光接天
纵一苇之所如 凌万顷之茫然
情景默写
1、在《赤壁赋》中苏轼写夜游赤壁的欢乐情景，以“ ， ”两句写月亮从东山升起前的江面的自然景色，让人感到无比惬意。
2、在《赤壁赋》中苏轼以“ ， ”两句，写自己面对月下美景，兴之所至，信口吟诵《诗经·月出》，让人不禁陶醉其中。
3、苏轼在《赤壁赋》中开头写夜游赤壁的情景，其中写月亮正升起时美妙景色的句子是 “ ， ”。
4、文中通过侧面描写表现箫声的幽怨，其悲咽低回的音调感人至深的两句是“ ， ”。
清风徐来 水波不兴
诵明月之诗 歌窈窕之章
月出于东山之上 徘徊于斗牛之间
舞幽壑之潜蛟 泣孤舟之嫠妇
情景默写
文言知识
①通假字
举酒属客
浩浩乎如冯虚御风
山川相缪
二、文言知识
通“嘱”，这里指劝人饮酒
通“凭”，乘
通“缭”，环绕
②古今异义词
白露横江
凌万顷之茫然
望美人兮天一方
古义：白茫茫的水汽
今义：露水；二十四节气之一
古义：旷远的样子
今义：完全不知道的样子
古义：指所思慕的人
今义：美貌的女子
二、文言知识
③一词多义：
（1）望
1、七月既望
2、望美人兮天一方
3、下视其辙，登轼而望之《曹刿论战》
4、先达德隆望尊，门人弟子填其室《送东阳马生序》
二、文言知识
名词，农历每月十五日
动词，眺望，向远处看
动词，向远处看
名词，声望，名望
知识拓展——古人对于日期的别称
望：每月十五号 既望：每月十六号
月相纪日法
每月的第一天：
朔
每月的最后一天：
晦
日期的其他别称
二十：廿（niàn）
三十：卅（sà）
（2）兴
1、清风徐来，水波不兴
2、积土成山，风雨兴焉《劝学》
3、大楚兴，陈胜王《陈涉世家》
（3）属
1、举酒属客
2、属予作文以记之《岳阳楼记》
3、在骨髓，司命之所属，无奈何也《扁鹊见蔡桓公》
4、忠之属也，可以一战《曹刿论战》
动词，起
动词，发生，产生
动词，兴起，兴盛
动词，劝请
动词，嘱咐
动词，掌管
名词，类
（4）歌
1、歌窈窕之章
2、歌曰
3、扣弦而歌之
4、倚歌而和之
（5）如
1、纵一苇之所如
2、飘飘乎如遗世独立
3、男女衣着，悉如外人 《桃花源记》
动词，歌诵
名词，歌词
动词，唱歌
名词，歌的曲调
动词，往
动词，像
动词，如同，好像
（6）固
1、固一世之雄也
2、固国不以山溪之险《生于忧患，死于安乐》
3、汝心之谷，固不可彻《愚公移山》
（7）适
1、而吾与子之所共适
2、贫贱有此女，始适还家门《孔雀东南飞》
3、少无适俗韵，性本爱丘山《归园田居》其一
4、适得府君书，明日来迎汝《孔雀东南飞》
副词，本来
动词，使......稳固
形容词，顽固
动词，享有
动词，出嫁
动词，迎合
副词，刚刚
（8）于
1、君子与客泛舟游于赤壁之下
2、此非孟德之困于周郎者乎
3、月出于东山之上
（9）之
1、爱吾生之须臾
2、惟江上之清风
3、耳得之而为声
4、不知东方之既白
介词，在
介词，表被动
介词，从
助词，主谓之间，不译
结构助词，的
代词，它
助词，主谓之间，不译
（10）乎
1、浩浩乎如冯虚御风 助词，形容词词尾
2、此非孟德之困于周郎者乎 语气助词，用于句末，相当于“吗”
3、相与枕藉乎舟中 介词，在
（11）而
1、而今安在哉 连词，表转折
2、侣鱼虾而友麋鹿 连词，表并列
3、羽化而登仙 连词，表顺承
4、扣弦而歌之 连词，表修饰
④词类活用：
1、扣舷而歌之
2、击空明兮溯流光
3、舞幽壑之潜蛟
4、泣孤舟之嫠妇
5、西望夏口
6、东望武昌
7、顺流而东也
名词作动词，唱歌
形容词用作名词，指月光下的清波
使动用法，使......起舞
使动用法，使......泪下
名词作状语，向西
名词作状语，向东
名词用作动词，向东进军
8、况吾与子渔樵于江渚之上
9、侣鱼虾而友麋鹿
10、托遗响于悲风
11、哀吾生之须臾
12、乌鹊南飞
13、正襟危坐
14、方其破荆州
名词用于动词，捕鱼砍柴
意动用法，以...为伴侣；以...为朋友
动词用作名词，声音
为动用法，为......哀伤
名词作状语，向南
形容词用作动词，整理
形容词用作动词，占领
⑤特殊句式：
固一世之雄也/是造物者之无尽藏也
此非孟德之困于周郎者乎
何为其然也/而今安在哉/而又何羡乎
凌万顷之茫然/客有吹洞箫者
泛舟游于赤壁之下/月出于东山之上，徘徊于斗牛之间/况吾与子渔樵于江渚之上
渺渺兮予怀
判断句
被动句
宾语前置句
定语后置句
状语后置句
主谓倒装句

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