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第一部分 格律诗
第一章 怎样写好格律诗
格律诗，就是有严格规格要求的一种诗歌体裁，它也叫今体诗，近体诗。
近体诗是唐以后逐渐形成的，它对平仄、对仗、字数有严格的要求。近体诗，
从体例划分，有三种：绝句（每首四句），律诗（一般每首八句），排律（每首十句以
上）。基础是绝句，明白了绝句，其他就好懂了。
一 . 格律诗类别
（一）绝句。绝句是四句为一首的格律诗。又分两种形式：
1. 五言绝句：每首四句，每句五言（五个字）。
2. 七言绝句：每首四句，每句七言（七个字）。
（二）律诗。律诗是八句为一首的格律诗。又分两种形式：
1. 五言律诗：每首八句，每句五言（五个字）。
2. 七言律诗：每首八句，每句七言（七个字）。
（三）排律（每首十句以上）
（四）格律诗从平仄上分大体上有四种：平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起
仄收。
平仄排列最基本的格式是：
平平仄仄平（平平仄仄后加平）平平平仄仄（平平仄仄前加平） 仄仄仄平平（仄
仄平平前加仄）仄仄平平仄（仄仄平平后加仄）
所以要说这是“基本格式”，是因为其他各种格式（包括五言和七言的，包括绝
句和律诗，共 16 种），都可以从它推导出来。学习中， 一定要先把这个“基本格式”
背熟，记住。从基本格式推导其他格式，是学习的一个窍门。如果把全部 16 种格式
都开列出来，机械硬背，那是不容易记住的。
这个“基本格式”中所说的“平”，大体上就是现在普通话中的“阴平”字和
“阳平”字；“仄”，大体上就是现在普通话里的“上声”字和“去声”字。这里所以
只能说“大体上”，是因为并不完全如此。
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二 . 格律诗句型的平仄格式
（一）声律
格律诗的“声”，指的是音节（从书面上说指某一个字）的读音声调。格律诗的
声有两大类，一类叫平声，一类叫仄声。古诗韵的平声只有“平声”一类，仄声则包
括上声、去声和入声。现代声调的平声包括阴平与阳平两个声调。仄声则包括上声和
去声两个声调。
格律诗讲究平仄声互相交替配合以形成抑扬顿挫的节奏感与声律美。因此，格
律诗（包括词、曲）有严格的声调规定。 一个诗句内，除末字外，五言的前四字，
七言的前六字，以每两个字为一个节奏单位，即“逢双必返”，意思是，诗句中的平
仄格式是两两出现的。在出现了连续两个同声字后，就必须用相反的两个字，这就是
所谓的“逢双必返”。比如，用了平平，后面就必须用仄仄了，平平仄仄平平仄，仄
仄平平仄仄平，这就是两个很标准的律句格式。每个单位间的平仄声交替出现，且偶
数字的平仄声是最关键的声调，诗句的平仄交替以其为标准，不得随意变动。它们的
平仄句型如下：
1. 五言的平仄句型
（1）○○●●○（平平仄仄平）;
（2）⊙○○●●（平平平仄仄）;
（3）⊙●○○ ●（ 仄仄平平仄）;
（4）⊙●●○○（ 仄仄仄平平）。 符号说明（全文同）:
1. ○表平声； ●表仄声；⊙表可平可仄。◎表平声韵；▲表仄声韵。
2 .“平、仄”字下加黑点为应平可仄或就仄可平字（即所谓可平可仄）。 例 如 ：
平起：北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻。（苏颈《汾上惊
秋》）
仄起：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣《登鹳雀
楼》）
记住下面几个要点：
（1）平起式与仄起式。以诗句第二个字为标准，第二字若是平声字，则叫“平
起”; 若是仄声，则叫“仄起”。
（2）首句入韵式与不入韵式。
诗的第一句末字如果与诗的偶句末字属同一韵部，叫入韵，一般是平声（也有
仄 声字为韵脚的，以下以平声韵为例）; 反之，叫不入韵。
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第一部分 格律诗
如：如上苏诗为首句入韵，王诗为首句不入韵。
2. 七言的平仄句型
七言的平仄句型，即在五言句型基础上变化而成，即在五言每一式的开头加上
两个字，这两个字与五言第一、二字声调相反。如下：
（1）⊙ ○○●●○○（ 平平仄仄仄平平）;
（2）⊙○ ⊙●○○●（ 平平仄仄平平仄）;
（3）⊙●○○●●○（仄仄平平仄仄平）;
（4）⊙●○○○●●（ 仄仄平平平仄仄）。
（二）韵律
格律诗讲究“押韵”。押韵，就是使用同一韵母的音节（字）。格律诗的韵有严
格的韵部规定，一般用《平水韵》。格律诗所押的韵以平声韵为多，也可押仄声韵，
但一首中，只能是要么就押平声韵，要么就押仄声韵，二者不能混押。格律诗规定了
偶句一定要押韵，奇句除首句外，不押韵。每首诗的首句则可押可不押。一般说，五
言 绝句首句以不押韵为常。
三 . 对与粘
这里所谓的“对”，是读音上的“对”，不是对仗、对偶那个“对”。这里“对”
的意思是“相对”“相反”。近体诗上下二句为一联，上句叫出句，下句叫对句，格律
要求一联内两句的平仄声相对（即上句的字是平，则下句相对应的字就应是仄，反之
亦然）。如果第一句的某个字是平声，那么下面第二句与之位置相同的字就应该是相
对、相反的，就是仄声。违反了“对”的要求叫“失对”。这就是所谓的“对”。因为
有了“对”，格律诗的音韵美感就很充分地表现了出来。
那么“粘”是怎么回事 如果说“对”规范是的第一句和第二句之间的格律关
系（ 奇句和偶句可能更准确），那么“粘”规定的就是第二句和第三句（偶句和奇句）
之间的格律关系。“粘”和“对”的要求正相反，“粘”要求与上句相同的位置的字音
要相同。上句这里是平声，下句同一位置的也要是平声。这就是“粘”的要求。违反
了“ 粘”的要求叫“失粘”。这就是所谓的“粘”。因为有了“粘”，格律诗就有了婉
转起 伏的韵律美。
如果犯这两条规定，则为“失对”或“失粘”。
四 . 对仗与合掌
1. 对仗
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对仗是我国诗歌独特的格律元素。它既有事物间相对称的构形美又有声韵的音
乐美。在律诗中，第二、三联（颔联和颈联）要求对仗，即；颔联二句为一组对仗，
颈联二句成一组对仗。
对仗有三项要求：
（1）平仄声相对。
平仄相对，指的是上下联相对应字位的平仄声相反：平声对仄声，仄声对平声。
（2）词语性与词义相对。
词性相对：上下句间相对应的词语应是同一词性类别，实词对实词，如名词对
名词，动词对动词；虚词对虚词，如介词对介词，副词对副词等等。
词义相对：实词含义所反映的对象应是同一种属内的事物。如名词“星”对
“月”；动词“来”对“去”，形容词“多”对“少”等等。
（3）语法句式相对。
语法句式相对，指的是上下句的句式语法结构要相同。即：主语对主语，谓语
对谓语，宾语对宾语，定语对定语，状语对状语，补语对补语等等。且两句子的语意
组合的节奏形式也相同。如五言：上句是二二一，下句也必须是二二一。如：草枯鹰
眼疾，雪尽马蹄轻。（《观猎》 · 王维）上句是二一二，下句也必须是二一二。如：残
云归太华，疏雨过中条。（《秋日赴阙题潼关驿楼》· 许浑）
以上三个要求，要同时具备，缺一不可。 对仗，有工对与宽对之分。
工对，是除了同一词性相对之外，还要求相对应的词语的意义同一种属小类的
事 物。如：
渭北春天树，江东日暮云。（《春日忆李白》 ·杜甫） 明月松间照，清泉石上流。
（《山居秋瞑》· 王维）
海日生残夜，江春入旧年。（《次北固山下》· 王湾）
注意：有的词语虽不属同一小类，但习惯上也被认为是工对。如：“天”对
“地”“诗”对“酒”之类。
宽对，则只要求相对应的词义属于同一种属大类的事物，有更宽的是允许“跨
类”，但应符合相对的诗句在内容上的逻辑关系。如：万里悲秋常作客，百年多病独
登台。“万里”对“百年”是空间对时间，“悲秋”对“多病”，是心理对身体，这是
很宽的对仗了。
2. 合掌与同构
（1）合掌。所谓“合掌”，指的是构成对仗的上下句间运用了同义词语，导致两
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第一部分 格律诗
句的含义相同或相近。如：柴门对木扉等。
（2）同构。所谓“同构”，指的是两组对仗句（颔联对与颈联对）的结构形式完
全一样，导致两联间的节奏完全相同，影响了音乐美。比如：颔联与颈联四个句子的
节奏都是二二一式或都是二一二式。这是结构形式上的“同构”。也有人将这种情况
叫“合掌”的。如下诗的颔联与颈联：
城上高楼接大荒，海天愁思正茫。 惊风乱贴芙蓉水，密雨斜侵薜荔。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百粤文身地，犹自音书滞一乡。
——（柳宗元的《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州》）
上诗的颔联与颈联的就犯了“同构”的毛病，它们的结构形式是： 主（ 偏 正 ） +
谓（ 偏 正 ） + 宾（ 偏 正 ）
颔联：惊风乱鲇芙蓉水 密雨斜侵薜荔墙
颈联：岭树重遮千里目 江流曲似九回肠
以上两种弊端都要避免。
五 . 禁忌与补救
1.“一三五不论”
关于律诗的平仄格式，历来有“一三五不论，二四六分明”之说。意思是讲，
七 言诗每句的第一个字、第三个字、第五个字，平仄可以不论，用平声字或仄声字
都可 以，平仄两可，可平可仄：第二个字、第四个字、第六个字的平仄，必须分明，
必须 按照平仄格式的规定选用平声字或仄声字。第七个字当然都必须分明，是不言
而喻 的，因为涉及韵脚。如果就五言诗而论，那就是
“一三不论，二四分明”。第五个字当然也属于不言而喻，是必须分明的。
这个口诀，简明易记，很有用处。但必须注意，它只是大概的说法，并不完全
准确，掌握的时候，要加上一些修正才行。抛开变格先不说，最重要的修正有两点
（以五言诗而论）:
一是：“平平仄仄平”这一句式最需注意，其第一个字决不可不论。如果不论，
误用了仄声字，使这一句变成了“仄平仄仄平”，那是大错误，诗论的术语叫做犯
“狐平”（除了韵脚之外只剩下一个平声字）。科举考试时，犯了“孤平”，诗就不及格
了。此是大忌。
二是：“仄仄仄平平”这一句，第三个字也应当论。如果不论，最后三个字都变
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成了平声，这一句就成了“仄仄平平平”，这叫“三平调”。“三平调”是古风的特色，
对律诗来说，被认为是比较大的毛病，应当避免。
另外，“平平平仄仄”这一句式中，第三字也可能不用仄声，以免形成“三仄
脚”，但这不是格律的硬性规定。
我们还是以五言诗的四句（种）基本格式来看，把可平可仄、可以不论的字加
上括号，即变成如下的样子：
（仄）仄（平）平仄平平（仄）仄平
（平）平（平）仄仄（仄）仄仄平平 七言诗的基本平仄格式则变成：
（ 平 ） 平（ 仄 ） 仄（ 平 ） 平 仄（ 仄 ） 仄 平 平（ 仄 ） 仄 平
（ 仄 ） 仄（ 平 ） 平（ 平 ） 仄 仄（ 平 ） 平（ 仄 ） 仄 仄 平 平
可以看出，七言诗的各种句子，第一个字的平仄一律可以不论；第二个字的平
仄，一律必须分明。后面五个字的平仄要求，和五言诗相同。
2. 孤平与拗救
格律诗中，仄平脚句型除了韵脚一个平声外，仅有一个平声的叫“孤平”。孤平
是格律诗的大忌。要尽量避免，若不能避免，则须在一定的诗句、一定的位置上加以
补救，这叫“拗救”。
五言的仄平脚句型是：○○●●○（平平仄仄平）。这个句型中的第一个字不得
是仄声（第二个字是规定的平声）。若用了仄声，则成了“仄拗”，因用仄而读起来拗
口。这就叫犯了“孤平”。如果在这个位置上用上了仄声，则必须在本句的第三个字
用上平声作为补救。补救了，也仍视为合律。即这个句型变为： ●○○●○ （ 仄平
平 仄平）。
七言的仄平脚句型是： ⊙●○○●●○（仄仄平平仄仄平）。这个句型中的第三
个字也不得为仄声（第一个字是应仄可平的字，用为平声也不计；第四个字是规定的
平声）。否则也犯“孤平”。如果在这个位置上用了仄声，则须在本句第五个字的位置
上用上平声加以补救。补救了，也仍视为合律。即这个句型变为：⊙●●○○●○
（仄仄仄平平仄平）。
孤平拗救处的字作用很大，可以“一平救三仄”:（1）救本句的孤平；（2）救上
句同一位置的仄拗；（3）救上句倒数第二字的仄拗。
（1）救本句孤平。如：
危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。（李白《夜宿山寺》）
这首诗中的第四句是个仄平脚句型，第一个声按律不得用仄声，但诗作中因为
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第一部分 格律诗
内 容表达的需要，避免不了，用了个仄声的“恐”字，因而该句在第三字位置上用
了个 平声的“天”字补救。
（2）救上句相同位置仄拗。如：
万国尚防寇，故园今若何 昔归相识少，早已战场多。（杜甫《复愁》）
此诗的第一句第三字按律应为平声，用了个仄声的“尚”字，就成仄拗，犯了
孤 平，因此在第二句的相应的第三字处用了个读平声的“今”字补救，第二句救了
上一 句。第二句的第一个字本应读平声，用了个读仄声的“故”字，本句也是拗句，
犯了 孤平，这个句子的第三字“今”还救了本句第一个字。这是一平救二仄。
（3）救上句倒数第二字的仄拗。如：
溪路千里曲，哀猿何处鸣。孤臣泪已尽，虚作断肠声。（柳宗元《入黄溪闻猿》）
这首诗中第一句的第四字按律不得作仄声，用了，本句没有位置可救了，就只
能 在第二句的本为仄声的第三字处用了个平声的“何”字补救（注意，其它地方是
救不 了的），也即读平声的“何”字救了上句倒数第二字仄声的“里”字。
一首诗中尽量不出现连续两字“仄拗”，因为它必然造成“四连仄”或“五连
仄” 读起来很不顺畅。如：
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。（李商隐《登乐游原》）
这首诗的第一句连续用了五个仄声字，虽有第二句的第三字“登”字救
“意”“不”两个字，但毕竟读起来很拗口。
3. 三平脚与三仄脚
（1）三平脚。所谓“三平脚”，是指一个诗句最后三个字的读音都是平声。这是
格律诗的又一禁忌。犯三平尾禁忌的句型有二：五言的“⊙●●○○” 中的第三字，
七言的“⊙○⊙●●○○” 中的第五字都不能用平声字。
（2）三仄脚。所谓“三仄脚”是指以仄声收尾的诗句中最后三个字都是仄声。
这 虽然不完全禁止，但读起来声韵也不优美，最好也尽量避免。存在三仄脚的句型
是： 五言的“⊙○○●●”和七言的“⊙●⊙○○●●”。
六 . 绝句与律诗篇章的平仄格式
（一）绝句的平仄格式
1. 五言绝句的平仄格式
（1）仄起首句不入韵。仄起，是指诗句的首句第二个字的声调是仄声。不入韵
是 指诗的首句不使用与整首诗的偶句末尾的字同一韵部的字，即不必“押韵”。
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⊙● 0 ○●，○ 0 ●●◎。 ⊙○○●●。⊙●●○◎。
（2）平起首句不入韵。
◎○○●●，⊙●● 0 ◎。 ⊙●○○●，○○●●◎。
（3）仄起首句入韵。
⊙●●○◎，○○●●◎。 ⊙○○●●，⊙●●○◎。
（4）平起首句入韵。
⊙○●●◎，⊙●● 0 ◎。 ⊙● 0 ○●，○○●●◎。
注：在平起首句入韵式中，首句第一个字可平可仄，而在二、四句中，此句式
则
为“孤平”，是犯大忌的。
2. 七言绝句平仄格式
（1）平起首句入韵。
⊙○⊙●●○◎，⊙●○○●●◎。 ◎●⊙○○●●，◎○⊙●● 0 ◎。
（2）仄起首句入韵。
⊙●○○●●◎，⊙○⊙●● 0 ◎。 ⊙○⊙●○○●，⊙● O ○●●◎。
（3）平起首句不入韵。
◎○⊙●○○●，⊙●○○●●◎。
⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●● 0 ◎。
（4）仄起首句不入韵。
⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●● 0 ◎。 ◎○⊙●○○●，⊙●○○●●◎。
注：七言绝句以首句入韵为常。
（二）律诗的平仄格式 1. 五言律诗的平仄格式（ 1）仄起首句不入韵
⊙●○○●，○○●●◎。
◎○○●●。⊙●●○◎。 ⊙●○○●，○○●●◎。
◎○○●●。⊙●●○◎。
注：等于五绝第 1 式两首相加。
（2）平起首句不入韵 ⊙○○●●，⊙●●○◎。
⊙●○○●，○○●●◎。
◎○○●●，⊙●●○◎。 ⊙●○○●，○○●●◎。
注：等于五绝第 2 式两首相加。
（3）仄起首句入韵
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第一部分 格律诗
⊙●●○◎，○○●●◎。
◎○○●●，⊙●●○◎。
⊙●○○●，○○●●◎。
◎○○●●。⊙●●○◎。
注：等于五绝第 3 式加 1 式。
（4）平起首句入韵
⊙○●●◎，⊙●●○◎。
⊙●○○●，○○●●◎。 ◎○○●●，⊙●●○◎。 ⊙●○○●，
○○●●◎。
注：等于五绝第 4 式加 2 式。
2. 七言律诗的平仄格式
（1）平起首句入韵
◎○⊙●●○◎，⊙●○○●●◎。
⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○◎。 ◎○⊙●○○●，⊙● O ○●●◎。
⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○◎。 注：相当于七绝的 1 式加七绝的 3 式。
（2）仄起首句入韵
⊙●○○●●◎，⊙○⊙●●○◎。 ◎○⊙●○○●，⊙●○○●●◎。
⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○◎。 ◎○⊙●○○●，⊙●○○●●◎。
注：相当于七绝的 2 式加七绝的 4 式。
（3）平起首句不入韵
◎○⊙●○○●，⊙●○○●●◎。 ⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○◎。
◎○⊙●○○●，⊙●○○●●◎。 ⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○◎。
注：相当于七绝的两首 3 式相加。
（4）仄起首句不入韵
⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○◎。 ◎○⊙●○○●，⊙●○○●●◎。
⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○◎。 ◎○⊙●○○●，⊙●○○●●◎。
注：相当于七绝的两首 4 式相加。
要想写出一首好诗，除了掌握格律诗的基本写作方法外，还必须做到以下几点：
一、意境深邃，词语美妙
意境，指文艺作品中客观景物和主观情思融合一致而形成的艺术境界。 一部分
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是“如在眼前”的较实的因素，称为“实境”；一部分是“见于言外”的较虚的部分，
称为“虚境”。深邃，指立意深刻，不肤浅。
词语美妙，就是用语恰当、有特色，有诗味，读起来给人一种美的享受。
二、诗眼明亮，锦句动人
诗眼指的是作品中的点睛传神之笔。 一种是诗词句中最精炼传神的某个字，以
一字为工，叫“句中眼”。如王安石“春风又绿江南岸”中的“绿”，贾岛“僧敲月下
门”中的“敲”；一种是全篇最精彩和关键性的诗词句子，叫“诗中眼”，如“春风又
绿江南岸”句又是王安石《泊船瓜洲》这首诗中的诗眼。诗眼明亮，指的是诗眼要当
之无愧，要吸人眼球。
锦句动人，指的是诗中要有感动读者的“锦句”，不只是泛泛而谈。如王勃《送
杜少府之任蜀州》诗中的“海内存知己，天涯若比邻”。
三、含蓄宛深，诗法讲究
就是意义深刻，不直白。如“天下文章属三江，三江文章属吾乡，吾乡文章属
吾 弟，吾为吾弟改文章”，不是直白地去说自己写的文章好，而是用自己为写得最好
的 人修改文章含蓄地说明自己的文章写得最好。这就是含蓄。
诗法主要是指诗的起承转合。绝句的第一句为起，就是领起下句的诗；第二句
为 承，就是紧承起句说下去；第三句是转，就是在承接的基础上转一个弯，或者是
进一 步说下去；最后一句是合。
四 、用典无痕，回味无穷
这里是指用典要不留痕迹。不要一味地照搬典故，要把典故揉碎融汇到自己的
诗 句中去。虽然用了典故，但让人们看不出来是用了典故，有无穷的韵味与魅力。
五、龙头凤尾，匠彩情真
开头与结尾要相当，开头写得大，结尾也要大。开头是天，结尾是地，这就是
开 头与结尾相当，这就是所谓的龙头凤尾；如果开头是龙，结尾是蛇，这就不相称
了。 开头和结尾不相称叫作龙头蛇尾。
匠彩，就是有艺术特色，有个人风采；情真，就是诗是个人真情的自然流露。
不 是为写诗而写诗，不是无病呻吟。
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第一部分 格律诗
姜夔曾言：大凡诗，自有气象、体面、血脉、韵度。就律诗而言，也应注重这
四 点。气象或雄浑沉着，或清古玲珑，这有关作者眼界胸怀，以及品性气质。体面
要宏 大雍容，优游不迫，善于以小见大，以点带面。韵度要风流飘逸，上下浑融，
毫不迟 滞。
血脉即气脉，线索，要求意若贯珠，言若合璧，讲究照应勾连，起伏跌宕。诚
如胡应麟所言，琢句用字应如夜光走盘，而不失回旋曲折之妙；章法布局应如玉匣有
盖 而无参差扭捏之痕。这关乎章法，也关乎作者心中流转之诗意。
因此，应注意以下几点：
其一，作诗不过情景二端，讲究情景交融，以景写情，以情观景。简言之，意
象 选择，景物刻画，要与情相应，或渲染，或烘托，或映衬，或反比。景不可离情，
情 不可逆景。如此情景交融才能相得益彰，各尽其妙。
其二，血脉贯穿要注意，写诗有起有结，有放有收，有唤有应，讲究上下勾连，
彼此照应。起曰破题，或突兀而起，气势逼人；或开门见山，擒题而兴；或高古朴
拙，为后蓄势。结曰收束，讲究余味不绝，言有尽而意无穷，或承上照应首联，回扣
题目；或宕开一笔，别开境界；或用典或述景，力求干脆利落，既不旁生枝节，又能
余波震荡。写诗有放就要有收，放如离弦之箭，收则与夺在手，讲究抱题守中，围绕
作者立意尽力生发，写出丰富情绪，也要能收束干净，顺滑自然。有唤就要有应，彼
此照应，情脉流转而不突兀，才是要义。
其三，写诗要注意诗之结构，最常见之结构乃是“起承转合”。其间还包含对
称、 均衡、反复、渐进、节奏、变化等等。律诗既讲究整饬，又讲究变化，如承接、
交 综、翻叠与对比。承接讲究句意联络不断，也讲究跳脱流转，既诗意相承，又简
捷精 炼，无芜杂赘余之弊。交综则在于照应勾连，或分应，或各应，或错应，讲究
杂而有 序，整而有变。翻叠则在于翻笔出新，更进一层，承前翻后，别有洞天。但
是，翻不 可生硬，叠不可拉杂，由前意生新意，由后意叠前意，方是翻叠之妙。写
诗也要善于 运用对比，景情相生，各尽其妙，貌似对比其实相合，貌似承接其实递
进，貌似转折 其实自然而然。活用对比之法，能使诗摇曳生姿，波澜迭起。概而言
之，对比有巨细 对比，正反对比，虚实对比，有无对比，人我对比，时空对比，情
景对比等等，不一 而 足 。
其四，艺术技巧，运用娴熟。借景抒情、情景交融、寓情于景、托物言志、直
抒 胸臆等抒情手法信手拈来；动静、乐哀、远近、上下、白描、细描等描写技能谙
熟于 心；渲染、烘托、映衬 / 反衬、化用、虚实、正侧、欲抑、点面、象征、联想、
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想象、 起兴、用典等表现手法举重若轻；比喻、借代、拟人、对偶、夸张、排比、反
问、设 问、衬托、反复、反语、互文、叠词、婉辞等修辞技巧得心应手。
有一年的高考，曾有这样一道题：
排列下边四句诗的顺序，把题前的字母填在方格里。（3 分）
（A） 杨柳青青着地垂
（B）借问行人归不归
（C）杨花漫漫搅天飞
（D）柳条折尽花飞尽
知道了格律的基本知识，这类题目就很简单了。我们首先把第三句确定下来，
因 为第三句一定是仄声字收尾，那么，“柳条折尽花飞尽”就当仁不让地居于第三
了。 第二句应该是与第三句“相粘”的，我们看看，按照“粘”的规定，只有第二
字也是 平声的“杨花漫漫搅天飞”符合要求，那么就把这句放到第二的位置。第一
句是要与 第二句“相对”的，就是说，这句的第二字应该是什么 仄声字 恭喜，
你答对了。 这句就是“杨柳青青着地垂”。剩下的只有“借问行人归不归”这句了，
放到第四句， 我们看看，是否和第三句“相对” “问”是仄声，“条”是平声，没问
题，那么这道 题的正确顺序就是：A 、C 、D 、B 了。3 分到手了吧 就这样简单。
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第一部分 格律诗
第二章 绝句精选
许约青帝
雪里芳踪辨未真，梅边影似柳中人。寒香若许约青帝，散作江南第一春。
轻曳孤灯
西风落叶舞轩窗，轻曳孤灯夜诵郎。凌志苦读登榜首，韶年废寝又何妨。

顾影肩月
篱上杏前摇劲松，盏灯茅舍意从容。归来顾影一肩月，时复随身两 风。
月照寒塘
月照寒塘雪满汀，孤飞雁影掠空冥。人间多少飘零客，同是秋风一叶萍。

菊绽晚秋
枫燃菊绽晚秋寒，凉雨清风瘦千山。一缕闲云悠冷月，万朵雪花拟飘狂。

今日立冬三首
淡澹苍穹月钓钩，频颦眉宇眼横秋。冬梅约许空然诺，一忆江南愁满兜。
落叶飘零菊半黄，西风入牖透云裳。雁鸣一梦随霜去，寒雪梅开清瘦长。
落叶残茎寒乱飞，孤鸿瘦影絮云催。冬临炉讶朔风紧，独坐闲吟暮色微。

寒沙凝碧
虬龙盘踞铸金身，大漠丹青自写神。千载寒沙凝碧血，一泓地脉化秋粼。

寒翅染秋
瑟瑟凝寒翅染秋，轻云万里影空留。扶摇不惹凡尘意，共与长风对白头。

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清词寄晚
惟遣清词寄晚秋，虔心不让故人愁。推窗再借大鹏月，一路传情过澳头。
秋江夜笛
簌簌芦花满岸秋，疏星淡月伴波流。谁家玉笛随风诉，旧梦犹牵古渡头。
送别大师
规范场开物理峰，归根心寄九州松。星沉世纪功勋在，犹照青衿逐梦踪。

昨日桂轮
相逢昨日桂轮高，离别今朝楚客骚。应是吟来尽肠断，莫令恩义弃蓬蒿。

满园桃李
暮暮朝朝各天涯，雁群何处识君家。吟笺自了弦歌意，归去满园桃李花。

晖照万城
明月清晖照万城，别离话里不胜情。晚来读到义山句，仄室可堪风雨声。

秋雨青衫
秋风秋雨湿青衫，初露锋芒已不凡。谁解小松心志在，白云堆里碧巉岩。

依稀如梦
回首依稀如梦里，风流不改故人心。莫提往事添憔悴，白发寒窗正苦吟。

逝水留春
逝水难留春又去，露凝霜晓对寒空。凭栏怕数枝头叶，似我流年减旧容。
琼楼玉镜
良夜澄空月正圆，琼楼玉镜照无眠。归期未语心先寄，唯托清辉护静闲。

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第一部分 格律诗
空阶落叶
空阶落叶行将迟，暮色黄云霜瓦知。一色素妍皆入画，半窗月影半窗诗。
弦音永夜
弦音痴醉入心门，暮色清幽饮一樽。诗意常怀消永夜，纵无春色也销魂。
舒朗长天
长天舒朗敛眉匀，落日烟霞月色新。一岸江枫渔火应，江枫渔火逸苍旻。
音尘悄然
春山如黛草如烟，长恨吴亭一日眠。细雨生寒凋木叶，音尘从此各悄然。
客试茶香
朔风来客试茶香，曲径梅花冷未央。飞雪早知春有信，不留云影过寒塘。

春风一路
大江千古水漫漫，淘尽英雄掌上观。此日轻车驱我辈，春风一路入新安。
重写兰亭
为报杏坛桃李鲜，八方古驿缔新缘。春风独运千秋笔，重写兰亭又一篇。
沐尽风霜
沐尽风霜傲骨棱，危墙一带掩华灯。雄关独立红尘里，不语千秋待我登。
高楼镌令
百尺高楼镌令名，文风浩荡展旗旌。扶摇岂必沧浪水，自有鲲鹏入帝京。
宏图共剪
一卷宏图共剪裁，百年大计宁无猜。皖江水育桃千树，只待春风次第开。
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一路清波
客里风尘久未醒，万山含笑送吾行。多情更有名湖水，一路清波祝太平。

独立大荒
独立大荒青埂峰，补天无力也从容。我心亦远尘间事，与子红楼梦里逢。

诗心长寂
愁云梦老泣黄昏，万叶千枝尽有痕。怜我诗心长寂寂，一宵清响破花魂。

斜阳醉月
暑热何妨试远游，诗心已约海边鸥。欢歌一路熏风晚，醉了斜阳醉月钩。
羽向天南
云霄一羽向天南，满耳风雷久未谙。身隔红尘三万尺，来邀星月作高谈。
清风一脉
小小竹排江上过，清风一脉逗吟哦。此身如伴万泉老，未觉江湖秋水多。
乘风归去
信知仙岛不虚名，久与红尘一界清。绝顶乘风归去后，诗心犹自落蓬瀛。

逍遥可期
江湖故事漫相疑，见说逍遥未可期。花月匆匆春欲尽，风流尚隔一驳篱。

皖水南疆
皖水南疆一梦通，深心久已向苍穹。云中忽报青鸾使，摇落天山浩荡风。

向诗有缘
莫向诗缘问有无，满天星月赴中都。平生未解金樽事，但取清茶效酒徒。

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第一部分 格律诗
童心似幻
十载相期夜未眠，我从青涩向中年。今宵失却斑斓梦，惊起童心似幻烟。

江湖任尔
别后江湖任尔翔，偶然一语慰衷肠。晚风无使虫儿寐，与赠轻歌入梦乡。

相逢且喜
长恨天山云路遥，相逢且喜是良宵。此身虽向渊明许，也为恩师一折腰。

卷帘风动
有梦翩然踏月来，卷帘风动若相猜。此心许是多情种，不见伊人不肯开。
语若相存
彼时软语若相存，红泪于今尚有温。梦失疏林摇曳处，不堪明月照秋魂。

月碎枝影
相忘争如不忘难，流波一霎是悲欢。今宵月碎花枝影，总有清弦破梦弹。

韶光幻指
仿佛韶光幻指间，秋风一叶倩谁怜？此生负尽天涯泪，月渐圆时梦未圆。

秋声夜凉
风卷林涛泻小窗，寒云如墨压苍茫。吟笺尚有三春梦，不敌秋声一夜凉。
今宵得月
花落天涯复几年，一般春色总魂牵。今宵若得江楼月，只在东君梦底眠。

残荷听雨
月下伊倾玉笛横，吹沉晓梦到江城。池波已自如人瘦，能得残荷听雨声？
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一束倚窗
素心一束倚窗明，淡写幽香入砚清。不羡东园挑李色，自将孤韵对寒檠。
风雨扫阶
潇然风雨扫阶平，篱菊庭梧各自惊。漫解三秋寂寥事，终归冬雪覆残声。
晨曦过岭
寒气来时露结霜，西风一夜蕊丝伤。晨曦过岭查秋色，受冷山花吐淡香。
秋风知我
残荷托露渐凋零，半是枯黄半折茎。只有秋风知我意，为谁伫立为谁倾。
春深并影
通衢携手避尘哗，笑指云霓焕岁华。若问浮生何所似，春深并影试新茶。
荷盖梗黄
秋风瑟瑟掠寒塘，荷盖残枯梗蕊黄。盛景消歇随水逝，玉肌嫩藕暗中藏。
山水畅行
黑云蔽日暗千岑，令我登高减热忱。抛却红尘名利锁，寄情山水畅行吟。
清歌吟旧
烟锁隋堤柳色柔，雨丝缠岸润亭楼。一曲清歌吟旧梦，二分明月满未休。
叶舞秋深
辞柯落叶舞秋深，不眷高枝更抱襟。愿作尘泥滋旧苑，春风陌上共登临。
风摇梧叶
秋夜寒阶雨，声声叩君心。风摇梧叶乱，梦断故园深。
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第一部分 格律诗
冷月清秋
冷月照清秋，寒蛩不识愁。依稀灯火处，万籁寂中悠。
放眼从容
山川不语山川老，秋意含情秋意浓。岁月流光风物在，霜华放眼且从容。
练裂云巍
千寻白练裂云巍，万马腾空雪沫飞。莫道雷音惊地颤，银河倒挂沐晴晖。
眸底光澜
深宵围坐话灯温，细乳分香到月痕。眸底光澜同一色，始知相守即深恩。
月下风来
兰生幽处默无声，月下风来香送清。不是知音浑不觉，觉来已然动情真。
春泥暗润
离枝犹作回风舞，覆我青衫似旧帷。莫道飘零无寄处，春泥暗润百花垂。
古树参禅
古树参禅空寂静，清泉默诵了无痕。若得古树清泉法，无语相安到月明。
冷雨敲檐
风吹一叶落寒秋，冷雨敲檐岁月流。客枕孤灯听夜漏，暖来可忆换棉裘？
一夕霜华
炎夏余威尚未收，朔风已至锁清秋。单衣未解添寒色，一夕霜华染白头。
参透乾坤
风撼千林木叶摧， 冰霜国里早春回。一枝参透乾坤缊， 生意都随小雪飞。
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第三章 律诗精选
逢秋登临
对酒还期落帽风，疏狂一例古今同。邑临彭泽愧陶令，岁老东山归谢公。
三径谁耽松菊好，只身自得梦魂雄。逢秋我亦登临客，漫守奚囊待月弓。

羊台山初冬
莫道冬临万木凋，鹏城山黛绿犹招。虽无蝉语惊清梦，却见鸥鸣闹碧霄。
菊簕羊台叠翠敏，梅兰石径觅新娇。闲情漫逐烟霞彻，笛奏君家入鹭遥。
春日遥寄江南
过眼春华竟未参，忽惊草色到江南。山藤乍解黄金甲，池柳平添碧玉簪。
愧我年来无一字，思君此际更何堪。海西千里月如旧，犹是举杯对影三。

月冷孤窗
一曲离歌意转迷，蒹葭梦里影凄凄。非关花发三千树，总是情埋百丈泥。
月冷孤窗疑有恨，风回故事已无题。东君此夜寒如雪，吹到伊人红泪啼。

宵月一轮
欲雕残句漫劳神，谁向苍茫问此身？归燕不衔云外信，落花先减鬓边春。
且扶往岁愁千斛，来对今宵月一轮。料是相逢无片语，分明瘦损眼中人。

久雨新晴有感
一别晴光事事非，谁扶春色向蔷薇。空怜旧燕梁间宿，难约新桃梦里飞。
造化情深原不语，浮生日短莫相违。斜阳渐染流云醉，且与东皇结伴归。

春夜逢冷雨有怀
欲挽春华已不禁，一番风雨洗芳林。莺歌无赖成新曲，花信何由负旧吟？
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第一部分 格律诗
人海沉浮家国梦，泥涂摇曳水云心。蓬窗未许红尘染，留取闲情待柳阴。

呵壁向天
经年呵壁向天嘘，弹铗归来不问鱼。清境谁堪鸦雀扰，高梧自与凤凰居。
云沉大野星初落，梦阻长河气未虚。今夕重温少年事，青春一页在诗余。

题春日小照
且趁山林叠翠时，重拈一笑绾南枝。红衣偶作青春态，绿鬓谁题黄叶诗？
眼底花繁神欲涌，风前香暖蝶何迟。今宵信有当年月，暗检童心与梦知。

槐月有寄
久凭一网识京华，尘海还期博望槎。肺腑情深怜瘦影，江湖岁久落奇葩。
漫抛珠履三千客，来听幽窗两部蛙。此夜春归人寂寂，梦随芳草向天涯。

月满奚囊
酬春酹酒只寻常，一脉心泉续宋唐。人物千秋生帝子，关河万里待华章。
遥知漠漠天山雪，漫入悠悠花鼓腔。今夕莫怜诗笔瘦，清风淡月满奚囊。

痕生袖底
歌台暖响系韶华，一段清愁未肯赊。此际啼痕生袖底，何时别思到天涯。
洵知十载人间梦，已负三春陌上花。醉后谁扶千里目，倚门相送夕阳斜。

中秋有寄
此身何日棹扁舟，雁阵排云引别愁。难借清樽邀倦客，但从暖语续盟鸥。
一江水接金兰梦，遍地风回玉露秋。屈指杏坛春未远，相期也作少年游。

约 春
谁怜倦缩叶如钱，尚有春心未肯眠。莽雨今宵樽俎外，好风何日水云间？
只因萧瑟秋先老，不使葱茏梦等闲。此际飞诗约冰雪，早梅消息向空悬。

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赋香茗山
再访家山晓雾开，红鹃睡觉认予来。驻阶香阵涵清兴，临壑溪云涤俗埃。
心隔江湖孤梦落，目耽图画一诗裁。斜阳纵是催人久，莫折柔条信手栽。
江南旧雨
灯下新愁笔下丝，清宵无那梦来迟。可怜秋院梧桐月，未解春山杜宇痴。
抱影情怀惟自省，临风涕泪倩谁持？江南旧雨潇潇处，落尽桃花一树诗。

宜城有寄
弦歌万里少年游，风暖宜城未许秋。吴楚清宵堪驻梦，沅湘佳日可回舟。
使君岂是池中物，归客聊充宇内俦。见说迎江孤塔老，相期把臂赋登楼。

生辰有赠
相期未许事如烟，满把衷肠共子怜。彩笔同分花月夜，清怀何似雪梅天。
杯传绿蚁消长日，梦约芳春换旧年。零落此身无所有，一诗先到海云边。

题齐云山
望远群峰矗，仙乡以道闻。江横千尺练，山入九重云。
玄鹤知何往，红尘到此分。三清如有意，许我避纷纭。
题莆田古城墙
碧海残垣外，长风发浩歌。泥丸封故垒，铁马踏穷魔。
谁洒千秋血，来平万里波。元戎英魄在，不使泣铜驼。
春夜有寄
向晚东风倦，云天燕影昏。春深花欲老，诗瘦笔犹温。
谁倚江湖梦，相消岁月痕。冰怀从此约，今夕到吴门。
晓 荷
路转通幽处，闻钟觅法门。尘心连水韵，野兴接云根。
松老清芬薄，山深暮色昏。归来襟袖冷，诗笔落苔痕。
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第一部分 格律诗
秋夜听
一曲深宵寂，斯人已不禁。月昏云有梦，风定夜如喑。
偶籍空山雨，来疗浊世心。此身何所托，天籁入秋林。
西塘有怀
西塘千里信，片语浣风尘。幸约名湖水，来邀病榻春。
秋声醒长夜，云色隐冰轮。篱菊还如昔，幽香各自珍。
赤柿高悬
秋深露重晚风凉，雾气凝枝已降霜。柿赤高悬迎笑艳，橙金遍岭送清香。
长空万里心偏旷，远岫千重意自扬。备种逍闲迟播麦，囷盈库满卖余粮。
孤雁横空
霜落丹枫红野岫，寒欺疏柳起清愁。疏星沉碧寒纹皱，孤雁横空远影浮。
篱畔菊芳香凝袖，阶前蛩噤静危楼。荻花瑟瑟染舟岸，老叟独吟叹白头。
雁断长空
节序轮回近晚秋，枯荷残菊两相留。千山霜叶随风落，九曲寒烟伴水流。
雁断长空书人字，蛩藏深穴息鸣讴。授衣莫叹芳菲尽，且看芦花染白头。
云中征雁
风起残红落，千山渐染霜。云中征雁渺，草际蜇声藏。
驿客思乡久，愁怀夜露凉。寒侵双鬓老，立尽月苍茫。
星斗倾觞
承君雅韵入壶藏，一酌清风满座香。墨里乾坤同酿醉，诗中星斗共倾觞。
欲追谪笔云萦壁，更忆樵柯雪覆乡。肝胆相照如铁石，与君吟处见锋芒。
樵客柯乡
日月双丸壶里藏，江河一脉醉中香。乾坤酿作琉璃界，星斗斟成玳瑁觞。
樵客停柯乡满雪，谪仙掷笔壁生芒。春风剖胆凝锋锐，铁石融情浩气长。
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平沙雁宿
泊舟淮水次，霜降夕流清。夜久潮侵岸，天寒月近城。
平沙依雁宿，候馆听鸡鸣。乡国云霄外，谁堪羁旅情。
鸿声破暮
霜降染千丘，鸿声破暮幽。菊披三候韵，木敛四时柔。
莫叹秋情寂，且随风意留。谁知春色处，正是夏来修。
飞泉泻玉
云海仙峰耸翠楼，飞泉泻玉韵长流。白衣胜雪临风立，绿佩凝光映日浮。
长发翩跹牵雾缕，纤尘不染寄清幽。灵岩仙草辉光处，疑是瑶池谪女游。
白露容华
小扇玲珑玉帝夸，锦衣挂树似黄袈。春时绿嫩罗裙美，秋夕金辉绣带嘉。
只与丹枫添秀色，何妨白露损容华。坦然奉命归西去，慷慨扬帆作蝶花。
菊蕊怜枝
冷月星稀绕故乡，幽蹊密箐掩银霜。徐行静感蛩声切，独坐惊闻雁影翔。
百嶂风回吹落木，一川烟锁断衡阳。丹枫欲拾绪凌乱，菊蕊却怜枝抱黄。
庭中听滴
夕阳西下染秋山，归鸟栖林暮色苍。篱畔菊开承冷月，阶前叶落积清斑。
寒蝉声断随风尽，远岫烟生伴雾摊。静坐庭中听露滴，一怀幽意寄云寰。
断漏声心
高飞鸿雁与天齐，一越寒秋梦故溪。 怕看西风银杏扫，偏惊远岫暮云迷。
银霜漫教金钗藏，笔下依然梦中霓。 断漏声声心也乱，光阴难折夜乌啼。
霜柯满目
云光林影驳斑齐，叶落零星寒涧溪。 露白侵阶秋怕老，霜柯满目日渐低。
一年执梦功成没，九纸尘劳得失迷。 符命三缄来役苦，校灵半卷为莺啼。
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第一部分 格律诗
临溪照影
霞染千峰醉，霜浓万叶稠。金风翻赤艳，火海映红秋。
拾片题诗卷，临溪照影幽。寒山增暮色，归鸟自迟留。
陌锁云烟
溪桥水冷雾凝烟，一枕寒窗落叶天。雨洗苍苔生夜露，风摇荻影抚秋弦。
夜雨丝丝润客眠，清晨野陌锁云烟。朦胧草木入甜梦，落叶题诗寄远笺。
雾锁秋山
重阳时节菊初黄，客里登高念远方。雾锁秋山遮故苑，风传雁语渡潇湘。
当年共醉东篱酒，此日独听南浦霜。最是相思萦梦绕，悠悠遥望白云乡。
一卷闲愁
风凉露冷近重阳，月隐星沉夜渐长。雁过云天书难寄，菊开篱下又他乡。
半生忙碌随烟散，一卷闲愁借酒藏。莫道古稀空叹息，夕晖一抹绚霞光。
吟哦诗肠
又是重阳近，残荷梧叶黄。冷萍随逝水，风冽结寒霜。
感慨草青去，吟哦诗寸肠。愁容因瘦酒，何日再还乡。
相知远意
浮生云相似，聚散若烟尘。节序鬓边改，秋分离乱嗔。
相知书远意，同赏费劳神。幸好诗心在，吟哦还纯真。
秋深落花
西风残月冷琴弦，浊酒空杯醉梦仙。自有诗家藏傲骨，淡了俗事化云烟。
红尘难舍真情意，书信无声诉旧缘。莫待秋深花落地，重惜春暖水流欢。
秋赋流光
墨染枯荷余韵长，蛩声隐咽月回廊。风吟漫和篱前菊，露坠轻敲柿上霜。
往事浮沉随逝水，初心澄澈赋流光。莫言秋序多萧瑟，一片丹枫胜海棠。
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第四章 藏头诗
第一节 怎样写好藏头诗
读过《水浒传》的人都知道，卢俊义乃河北俊杰，他不仅急公好义，乐善好施，
济人危困，而且武艺高强，名闻四海，人称“河北玉麒麟”。梁山泊义军头领宋江久
慕他的威名，一心想招取卢俊义上山坐第一把交椅，共图大业，替天行道。偏偏这个
卢俊义有钱有势，有名有位，吃不愁，穿不愁，而且满脑袋的忠君思想，要他上山造
反谈何容易，宋江常常为此苦恼。
军师吴用，人称“智多星”，为人机敏善于谋略，凡事一经他策划，没有办不成
的道理。所以，当宋江与他议起此事时，便生出一段“吴用智赚玉麒麟”的故事来。
当时吴用扮成一个算命先生，悄悄来到卢俊义庄上，利用卢俊义正为躲避“血
光之灾”的惶恐心里，口占四句卦歌，并让他端书在家宅的墙壁上。这四句卦歌是：
芦花丛中一扁舟，
俊杰俄从此地游。
义士若能知此理，
反躬难逃可无忧。
吴用在这四句卦歌里，巧妙地把“卢俊义反”四个字暗藏于四句之首，而一心
躲避“血光之灾”的卢俊义哪里有心细察这其中的隐秘呢。
果然，这四句诗写出后，被官府拿到了证据，大兴问罪之师，到处捉拿卢俊义，
终于把他逼上梁山。
藏头诗，又名“藏头格”，是杂体诗中的一种。藏头诗有三种形式：一种是首联
与中二联六句皆言所寓之景，而不点破题意，直到结联才点出主题；二是将诗头句一
字暗藏于末一字中；三是将所说之事分藏于诗句之首。常见的是第三种，每句的第一
个字连起来读，可以传达作者的某种特有的思想。
由于藏头诗“俗文化”的特性，注定其难登大雅之堂，不为正史和正集收录，
从古至今，藏头诗多在民间流传，或散见于古典戏曲、小说。
藏头诗的一个重要特点是押韵。押韵是诗歌的重要特征之一。
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第一部分 格律诗
一般来说，诗歌的一二四必须押韵，词义对仗工整等等。
藏头诗歌的形式多种多样：有抒情藏头诗，叙事藏头诗；有五言藏头诗，七言
藏头诗；有哲理藏头诗，自然藏头诗；有古代藏头诗，现代藏头诗；有祝寿藏头诗，
生日藏头诗等种类。藏头诗从诞生之日起，就打上了游戏和实用双重印迹。
如何写好藏头诗？
第一步：以竖行罗列出题目，从格律诗中找出一个合适的句型。
无论是五绝，还是七绝，它们不外乎四种固定的格式。由于平仄要求，有时候，
在五绝不能满足条件的情况下，只能选择七绝形式去表现。如果是古风，不用考虑这
一步。
我本人还是比较喜欢用格律诗，尤其是用短小精悍的五绝去抒情达意。因为有
约束力的格律诗具有挑战性，最能表现作者写诗的能力和水准，激发你无限的创造性
思维和开拓性意识。
第二步，最敏感的字句入手，构思成篇。
因为藏头诗的几个字分散于每个句子，它们都各自成句，互不影响，所以，不
一定要从首个字入手写诗。
我提议，从最敏感的那个字开始谋篇布局。看到那个敏感的字，你的脑海即刻
闪现一个充满诗意的画面，一句诗正迫不及待地在你心里应运而生，抓住这一灵感，
记录下来。
每个句子都不是单独存在的，它们围绕着一个主题，相互之间有着必然的“联
系”，顺着那个“联系”，拓展出另外的几个句子，或意境或画面或哲理或情思，而后
形成一首符合要求的完整的诗。
可能有人会问，诗讲究起、承、转、合，怎么体现不到？
其实，这只是对写诗的基本要求，当你写出一首读起来顺达、通畅的诗时，这
个问题就不是问题了，因为所有一切的章法都合乎逻辑，隐藏在诗中。就像开车，你
开得顺手熟练了，各种操作规范动作已经好像不存在了，就会“车到山前必有路，船
到桥头自然直”。
第三步：配上一副与诗文有关的图片和一小段文字。
特别是文字，内容要求简洁，文字唯美，对诗进行阐述，引导读者更好的理解
你的思想表达，让人感觉诗就是从这段文字里“提炼”出来的，不要过于详细，点到
为止，太满而不美，讲究留白的艺术。
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比如：藏头诗《今日头条》
【今日头条】七绝
今逢小雨洗清晨，日隐千山万里春。
头面东风拂意在，条条新柳裁轻云。
（中华新韵）
早春新雨，几丝凉意，正值生发，万水千山，何处不春？春来处，柳先知，翠
色朦胧，便是最好处。
第二节 藏头诗精选
一曲清歌对月弹，生香国色惹人怜。平常只道相思苦，安晓红尘两未全。
清风拂柳竞妖娆，水漾春波锁渡桥。寒鹭群翔寻旧梦，剑魂狂舞挽江潮。
紫烟云绕画屏幽，嫣粉娇姿红满楼。宝篆香销罗幌里，玉纤轻动碧帘钩。
柳浪翻飞沐暖风，絮绵苒苒入帘栊。儿时夙愿何曾了，安把心思寄燕鸿。
银汉迢迢玉漏残，檀香袅袅枕衾单。娇蛾敛尽无人晓，媚柳摇风入绣帘。
寒波如水泻秋池，塘内残荷曳瘦枝。冷气透窗烛焰袅，月摇疏影惹相思。
花开南院月迎楼，瓣瓣馨香幽径流。雪质冰清秀靥美，娇波横转翠眉羞。
万山红遍野云娆，事过境迁春梦遥。如水华年均去远，意浓情重落今朝。
翠峰如簇枕云端，莲棹挺桡倚玉泉。幽谷潺潺映涧影，兰香缕缕沁心弦。
寒泉幽壑水清幽，烟锁峰峦枕碧流。似火榴红依雾霭，雪袂翩翩倚江楼。
枫桥日落一江秋，叶舞寒山暖絮流。伊是红尘惆怅客，人情易改梦难休。
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第一部分 格律诗
江畔桃开莺语喧，山峦叠翠雨缠绵。风凝杨柳摇金缕，流水依依绕玉泉。
烟波浩渺锁云端，雨落春池舞柳绵。梦里化成云上鹤，娇姿宛似倚君前。
花开陌上翠轻流，飘絮绵绵意态悠。水漾清池斜照里，流云冉冉伴翔鸥。
冰化雪融梅报春，封情锁爱自沉沦。堪怜红颜鬓先老，心念前欢对月吟。
箫曲悠悠渔棹闲，醉风轻袅镜湖湾。寒鸦轻噪催归梦，烟水依依对月眠。
娟月幽幽撩旧梦，子规泣血暗销魂。依窗望断云中雁，尘世谁能共我心。
浮月幽幽入画堂，生香春色语含香。若冰寒夜罗帷寂，梦系前欢枉断肠。
白帆远影万重山，雪似梨花香入帘。飞絮蒙蒙轻若梦，燕儿梁上语呢喃。
西子湖边忆旧游，楚天一色暗香流。霸来青帝与侬住，王冠轻抛何复求。
渔舟泛泛沐朝晖，歌调悠扬绕翠微。秋水小桥浑一色，韵情缱绻赋新诗。
紫裙摇曳上楼台，陌上香风入面来。蝶戏轻粉频展翅，舞罢含羞倚君怀。
画角声声催梦残，栏杆拍遍夜阑珊。凭谁能诉相思苦，窗下徘徊更五天。
暗雨敲窗风入帘，香销绣帐罗衾寒。疏梅起舞摇清梦，影对孤灯泪未干。
千山郁秀入苍穹，古樟依波雾霭浓。知己欲行频举盏，音尘一去几时逢？
惊叹星移几度秋，鸿鹄之愿几时休。照人红叶撩诗意，影对青山舟自流。
- 031 -
一株桂花满楼香，帘卷西风入画堂。幽月那知人事改，梦觉依旧照回廊。
风吻碧荷含露香，清池嫰柳换金妆。云峰叠秀映红日，淡雾微醺绕曲塘。
梦中同展鸳鸯锦，醉里缠绵醒后空。西望长江千万里，楼台独倚月明中。
一枝独秀绽中原，品质如兰雅若仙。清目不闻天下事，莲花座上悟尘缘。
暗夜迢迢冷月残，香销宝篆绣衾寒。盈波横转娇无语，袖染啼痕何日干？
落霞斜日竞妖娆，叶卷残红暖絮飘。知己言欢频举酒，秋波旖旎自逍遥。
倚栏不语恨更长，轩榭水清映素装。凝视夜空无限美，月移竹影到幽窗。
江晓含烟隐日晖，山峦叠翠步云归。雅阁广聚鸿儒客，正遇鸿鹄得志时。
烟云漫染楚天黄，雨燕南飞霜渐凉。红砌飘香秋已老，尘寰最苦是离殇。
东苑凝眉抱恨思，篱空影瘦断肠时。秋霜撷露香魂杳，月淡星疏晓梦迟。
秋波横转语含香，情满幽闺待玉郎。竹摇月影撩旧梦，韵心缱绻赋华章。
梦觉独对烛花红，萦魄牵魂恨几重。斜月娟娟牵旧忆，晖摇竹影入帘栊。
风爽花香柳色青，轻歌曼舞醉娉婷。云峰隐映斜阳里，淡笑嫣然百媚生。
暮雨初收烟渚静，雪飘梨蕊漫长堤。素衣袅袅双鸳舞，颜色宛如红杏枝。
紫雾纷纷锁玉庭，藤桥卧水绕香亭。无边草色含烟翠，语吐兰香粉脸迎。
紫雨纷纷落翠苔，蝶飞蜂舞戏庭台。芳园跃过秋千影，娇蕊嫣霞染粉腮。
- 032 -
第一部分 格律诗
荷舟漫倚镜湖中，池漾清波吻闹红。映涧水光烟瘴里，月牙潜入绣楼东。
画楼横坐烟溪畔，栏角桂花满院香。凭倚楼台思往事，窗移月影到兰堂。
空山苍翠鸟鸣休，谷壑潺潺水自流。幽月娟娟霜露冷，兰亭闲数钓鱼舟。
送客楼头频举盏，岭南红杏曳娇姿。中天瀑布隐青樟，情溢芳尊醉玉池。
竹枝摇曳晓风柔，林隐烟霞笼碧流。听彻楼头羌管怨，雨晴泪眼不曾收。
兰曳清姿香满丘，花容娇艳两眉羞。草薰风暖斜阳里，笑倚郎肩泛玉舟。
古琴幽怨诉丹青，韵致飞扬蛩语鸣。凝泪含愁思旧事，香肌如雪醉娉婷。
紫花簇簇绕楼庭，藤曳娇姿香满亭。无力东风亲翠柳，语憨步软向君迎。
莲棹悠悠荷叶间，峰峦叠翠枕云烟。山光水色斜阳里，人在红尘何慕仙。
情满莲池风满楼，醉心缱蜷荡轻舟。荷摇丽影蜻蜓舞，塘内鸳鸯戏水悠。
心思似水望瑶池，想念前欢晓梦迟。事过镜迁鸿燕断，成天消瘦盼卿知。
水漾碧波媚柳娇，墨池碾尽旧时谣。丹心一片君知否，青鸟欲归慰寂寥。
云峰遮日晓烟迷，帆影茫茫大雁低。万水千山鱼信杳，安能负我誓言移。
兰曳清姿香暗飘，亭台依水枕云涛。扶栏望断天边雁，风送扁舟过渡桥。
心莲绽露沐晴晖，语燕呢喃梁上依。星斗转移情不改，愿君莫负旧相期。
云锁清江绛雾缭，渡桥执伞泪珠抛。雨中犹忆故园草，歇恨封情一梦遥。
- 033 -
思绪纷纷暗夜知，念君可是旧相识。泪湿罗袖倩谁解，珠箔轻掀丽影痴。
独醉楼台望月明，孤帆远影雁长鸣。求神恩赐倚天剑，胜走江湖任我行。
云锁层峦雾满洲，雨中独钓楚江头。随它尘海千叠浪，风送柳绵入艋舟。
浅斟绿醑忆流年，唱罢离殇兴未阑。江渚独吟垂钓客，南山倦卧野云闲。
薰风送暖醉晴柔，衣袂飘飘下玉楼。草秀山青波染翠，香唇欲启黛眉羞。
燕声渐杳欲辞春，南陌乱红似雪纷。飞逝华年逐水去，梦回长恨惹凡尘。
醉欹绣塌忆初识，心念前盟君不知。听彻南楼羌管怨，雨宵莫阅纳兰词。
兰生幽谷暗香薰，花露芬芳未染尘。草色烟光波欲翠，秀姿摇曳醉黄昏。
尘满妆台泪满腮，缘来缘去命安排。如莲心事谁人晓，梦转三更独自哀。
笑倚江楼看晚霞，红云冉冉似轻纱。尘心未染浮华梦，情事如风散若沙。
冰弦冷指诉离殇，雨夜徘徊欲断肠。清景匆匆浑一梦，风摇烛影转回廊。
烟笼寒水楚天黄，雨褪残香秋已凉。红袖轻弹红豆曲，尘寰难写是情殇。
雨夜徘徊愁未眠，梦牵魂绕忆君颜。可怜情意付流水，心念前盟思渺然。
一尊芳酒寄离愁，瓣瓣飞花逐水流。心若琉璃谁解意，香腮红乱泪无休。
天高云淡燕双飞，涯畔清泉映翠微。万点沙鸥斜照里，安宁雅逸不思归。

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