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乙
卯
正
月
二
十
日
夜
记
梦
江
城
子
苏
轼
导
入 在你心中苏轼是一种怎样的形象？
大江东去,
浪淘尽,
千古风流人物.
老夫聊发少年狂,
左牵黄,右擎苍.
锦帽貂裘，
千骑卷平冈。
豪放不羁的苏轼
踌躇满志的苏轼
但愿人长久,
千里共婵娟.
一蓑烟雨任平生、
归去，也无风雨
也无晴。
旷达潇洒的苏轼
豁达乐观的苏轼
公元1055年，一对新人结婚了。新郎是19岁的四川才子
苏东坡，新娘是16岁的王弗。一对新人可谓才子佳人，琴瑟
和谐。王弗，四川青神县乡贡进士王方之女，聪明沉静，知
书达礼。婚后，每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去；
苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。苏轼问她其它书，她都约略
知道。王弗对苏轼关怀备至，二人情深意笃，恩爱有加。据
记载，在一个正月夜里，王弗见庭前梅花盛开，月色清朗，
对苏轼说：“ 春月胜与秋月。秋色让人惨凄，春月令人和悦。
可召清高之人饮此花下。” 东坡听了高兴地说：“ 此乃诗家
语也。”
形容杨柳的枝叶
婀娜多姿
南乡子
寒玉细凝肤。清歌一曲倒金壶。冶叶倡条遍相识，净如。
豆蔻花梢二月初。
年少即须臾。芳时偷得醉工夫。罗帐细垂银烛背，欢娱。
豁得平生俊气无。
清俊的容貌柔润着洁白滋泽的皮肤。唱一曲《倒金壶》的清亮之歌。
婀娜多姿的《杨柳枝》全都熟悉。怎么比得上二月初的豆蔻梢上的花呢！
年少时光即刻消逝。良辰暗暗地换得醉酒的工夫。丝罗帐子柔和地吊
在白烛的背后。欢乐啊，如同舍弃掉平生的英俊气概！
王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次
有识见的告诫、嘱咐。《东坡逸事》里有王氏“ 幕后听言”
的故事，是说东坡每有客来，王弗总是躲在屏风的后面屏息
静听。待客人走后，她每每软语相劝，说得在理又每得印证。
她是真正的贤妻内助，因此苏轼早年青云直上，除了有欧阳
修等先贤的掖助外，“ 妻贤夫少祸” 的力量也不可小觑。
可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗26岁就去世了。这时苏
轼中年丧妻，其心中的沉痛是不言而喻的。
悼亡诗，古代诗歌题材之一，一般是
悼 丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘岳的
亡 《悼亡诗三首》。后题材扩大，现在广
诗 义的也指对亡故亲人或朋友表达追悼、
哀思的诗歌。代表诗人有潘岳、元稹、
李商隐、纳兰性德等。
用词写悼亡，是苏轼的首创。
最有名的悼亡诗
最悲情的悼亡诗
熟读成诵
mǎo
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
liáng
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄
bìn shuāng
凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千
gāng
“ 有声当彻天，
行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
有泪当彻泉 ”
----陈师道（宋）
本词题为“ 记梦” ——写“ 梦” ，围绕“ 梦” 怎样概括这首词的文脉？
以“梦”为线索，按照时间顺序：梦前――梦中――梦醒
梦前怀念——十年生死两茫茫，……尘满面，鬓如霜。
记
梦中相逢—— 夜来幽梦忽还乡，……惟有泪千行。
梦
梦醒悲凉—— 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
诗歌品析
唐圭璋在《唐宋词简释》中评价此
词“ 真情郁勃，句句沉痛” ，请结合词句
具体分析。
熟读成诵
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话
凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪
千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
十年生死两茫茫。 不思量， 自难忘
“十年生死两茫茫”中的“两茫茫”怎样理解？
①“茫茫”二字为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。“两茫
茫”，既指词人的心情和感受，也同时包含了九泉之下妻子
的感受。生者和死者，一样的情思，一样的哀绪。生死相隔，
死者对人世是茫然无知了，而活着的人对逝者，也是同样的。
恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。
②这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得夫妻
二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不
得相见之痛。“两茫茫”所表现出的感情，凄婉、沉痛，笼
罩全篇。
十年生死两茫茫。不思量， 自难忘
词作明明是写了词人对亡妻的深切怀念，应该“ 常思量” 才对，
为什么词人又说“ 不思量,自难忘” ，这样写是否矛盾？
①不矛盾。“不”初看自相矛盾，仔细领会，却
是诗人的更深一层的情怀。
②“不思量，自难忘”，写生者对死者的思念。
“不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太
苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。
——相思太苦、旧情难忘。
③说不思量，即是思量。因为这种思念，不一定
是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断
的无意识的思念，这一叙述的跌宕，更显出思妻之情
的深沉。
千里孤坟，无处话凄凉。
“千里”，对前句“十年生死两茫茫”的补充：亡妻之坟在眉州，与诗
人所在的密州遥隔千里。没有自己相伴身边，可以想见她一人独卧泉下，
该是何等的孤寂凄清。共同点出生者与死者在时间与空间上的隔离 ，表
达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。
“无处话凄凉”一句，既有相思之情的凄凉。满腔的哀怨和思念无处倾
诉，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。亦有
政治失意之凄凉。苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此时被贬密州，政治
仕途不顺，生活困苦，都是凄凉之因。表达了作者孤独寂寞、凄凉无助
而又无人诉说的情感。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
“ 纵使相逢应不识” 哪个词用得好？
“纵使”通过假设把现实与虚幻混同起来。表现了作者对亡妻
的深切怀念,
应不识。 ——历尽沧桑，面容憔悴。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
仅是因为时间过得太久，久到亲密的两个人不认识了吗？
其中蕴含着作者怎样的人生体验？
明确：这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演
愈烈的时候。苏轼因反对王安石变法，在朝中受到排挤打压，因而请求
出任地方官，先是通判杭州，三年后又移知密州。仕途坎坷，遭际不幸，
转徙外地，艰辛备尝。可以说，跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，
都含蕴在这六个字之中了。作此词时，苏轼年仅四十，说"鬓如霜"不无
夸张，但我们也由此可见其生活之遭际挫折和心境之凄凉。
情感的风尘（思念亡妻的苦楚“为伊消得人憔悴”）
人生的风尘（仕途坎坷的艰辛“艰难苦恨烦霜鬓”）
这首词是记梦，可文已至半却还没有写到梦境，上阙的内
容在词中有什么作用？
明确：内容上：通过时间和空间时、空、生死这种种界限难以跨越，写
出了对亡妻思念之深。
结构上：为下文作铺垫作用。
上阙阐明了“自难忘”，但是“十年”漫长的时间，“千里”广阔
的空间，在这漫长广阔的时空之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界
限，时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。所
以，上阙这四句为“记梦”作好了铺垫 。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
词人期盼与亡妻相见，为什么在梦中见了，却又“ 相顾无言” ？
明确：
十年死别，思念至苦，夫妻一旦相见，该有千种哀愁、万端感慨要向对方倾诉；
万语千言，从何说起呢？无言胜过有言，万千思绪尽在其中了。语言又是那么的笨
拙和苍白。感情的浓烈已不需语言来表示。将思念与感慨以“泪千行”来互诉衷肠。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎”
“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”
“小轩窗，正梳妆”，看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平居生活的
生动写照。最日常的生活就是最甜蜜的记忆，生前有多少美好的时光，
此刻就有多少沉重的感伤。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
梦醒了，展现在作者脑海中的又是什么呢？
“明月夜，短松冈”营造了悲凉肠断的环境氛围。
诗人的思绪又回到了上阕的“千里孤坟”处。短松岗，
即指王弗的墓地。诗人推想妻子的亡灵在年年的明月之夜，
在遍植松树的坟地上，该是何等伤心断肠！
对写。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
本句还运用了哪种手法表达情感？
以景结情。
在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，
有作者思念的妻子。用明月、短松冈来传达、
暗示出作者对亡妻的思念,言有尽而意无穷，
给读者留下想象的空间。
下阙：梦中相逢之喜和醒后之悲――写人、记事、抒
情
请用一句诗小结梦前、梦境、梦后的情感？
词情总结
梦前思量（怀念）—— 此情无计可消除 现实
记
梦
梦中相逢—— 此时无声胜有声
梦境
现实
梦醒悲凉—— 此恨绵绵无绝期
小结
梦是不真实的，它往往是做梦者内心活动的真实反映。就
记梦一类作品而言，毋宁说更是作者郁塞沉积的思想感情的勃
然兴发。
这首词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，内容层
层推进，引出梦中相遇，将“现实——梦境——现实”交织起
来，梦境中又有现实的影子。题虽为记梦，实际是通过记梦来
抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一
种凄婉哀伤的基调。
现实与梦境交织
虚实相生
1.虚实相生（梦境与现实的交织）、对写法
2.直抒胸臆，诉悲情，写的真挚朴素,沉痛感人。（自
难忘、无处话凄凉、肠断处）
3.以景结情

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