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在中国当代文学史上，有这样一部作品，它被曹禺评为“中国话剧史上的瑰宝，第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕。” 王蒙肯定其为“1949年新中国成立以后最好的作品。”它就是20世纪中国戏剧的经典之作——《茶馆》。
今天就让我们一起走进裕泰茶馆，走进这个特殊的舞台，认识形形色色的人物，领略庞大的历史画卷。
　
品艺术匠心，辩茶馆人生
统编教材 选择性必修下册 第二单元
各类人物先后登场，写他们的言行举止，写他们怎样活着，怎样死去，折射出黑暗腐朽的时代，形象地表现了旧中国必然灭亡的历史趋势。
老舍先生的典型语言特点：幽默
作者把对黑暗社会的讽刺、批判和对劳动人民的同情，对国家的热爱联系起来，在微笑中蕴含着严肃和悲哀，形成自己独特的幽默风格。
考题链接：
2018年高考小说阅读《有声电影》
2012年《马裤先生》
均能感受到老舍先生幽默的语言风格。
学习提示
了解老舍生平及其文学成就，了解《茶馆》及话剧常识；熟读课文，理解戏剧语言的言外之意。
理清剧情，了解剧本独特的“卷轴画式”结构；找出人物冲突，把握戏剧矛盾。
品味人物语言的个性化、动作化特点，把握人物形象；鉴赏剧本通过语言来展开情节、表现矛盾冲突的方法。
从人物与人物、人物与时代的矛盾中，了解旧社会国弱民贫、政治黑暗的现实，揭示旧中国必然走向灭亡的客观规律。
学习目标
文体知识
文学常识——戏剧
戏剧是一门综合的舞台艺术。戏剧的种类很多，根据表演形式的不同，可以分为话剧、歌剧、舞剧、戏曲等；根据剧情的繁简和结构的不同，可以分为多幕剧和独幕剧；
根据矛盾冲突性质和表现手法的不同，可以分为喜剧、悲剧和正剧。剧本是舞台演出的依据和基础，是戏剧的主要组成部分。
剧本的主要特点是：由人物语言和舞台说明组成；有尖锐的戏剧冲突（矛盾冲突）；时间、地点、人物、事件高度集中。戏剧冲突对于展现人物思想性格、推动剧情发展、揭示主题具有重要作用。
文体知识
人物台词：包括对话、独白、旁白和唱词。
戏剧冲突
戏剧冲突：戏剧受演出的时间空间条件限制，只有具有集中而强烈的矛盾冲突，才能吸引观众，没有冲突就没有戏剧，所以戏剧冲突是构成戏剧的根本因素。
舞台说明：包括人物形象特征、心理活动、情感变化和场景、气氛的描写，时间、地点、人物上下场和动作的说明，对灯光、布景、效果等艺术处理的要求等。
人物台词
文学常识——话剧三要素
舞台说明
话剧是演员在舞台上表演的艺术，受到舞台的限制，要适合表演，因此一般呈现出以下三个特点：
第一，空间和时间比较集中，如《雷雨》的故事就发生在周公馆内；
第二，反映现实生活的矛盾要突出，如《雷雨》中侍萍和周朴园的矛盾就是非常突出的；
第三，语言要表现人物个性，如周朴园的语言就是严厉、不容置疑的，体现出他霸道，不容反抗的性格。
文体知识
文学常识——话剧特点
老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒庆春，字舍予，另有笔名絜青、鸿来、非我等。因为老舍生于立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。上学后，自己更名为舒舍予（含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思）。北京满族正红旗人。
中国现代小说家、作家、语言大师、人民艺术家、北京人艺编剧 ，新中国第一位获得“人民艺术家”（《龙须沟》)称号的作家。
知人论世
知人论世
老舍的一生，总是忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命运动中恶毒的攻击和迫害，老舍被逼无奈之下含冤自沉于北京太平湖。
1978年，老舍得到平反，恢复“人民艺术家”的称号 。墓碑上刻写着老舍的一句话：“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”
2017年9月，中国现代文学长篇小说经典《四世同堂》由东方出版中心出版上市。这是该作自发表以来第一次以完整版形式出版 。
知人论世
老舍一生写了约计800万字的作品。
主要著作有：长篇小说：《赵子曰》，《二马》、《猫城记》、《离婚》、《骆驼样子》、《火葬》、《四世同堂》，《鼓书艺人》、《正红旗下》（未完）;
中篇小说：《月牙儿》，《我这一辈子》，
短篇小说集：《赶集》、《樱海集》，《蛤藻集》、《火车集》、《贫血集》;
剧本：《龙须沟》、《茶馆》，另有《老舍剧作全集》，《老舍散文集》、《老舍诗选》、《老舍文艺评论集》和《老舍文集》等。
作品简介
老舍的作品大多取材于北京的市民生活，他善于描绘城市贫民的生活和命运，以他们的日常生活为背景，将北京特有的历史、环境、文物、风俗、民情、世态、习惯、语言等融合成一个整体，自成一个完整丰满、“京味”十足的艺术世界。
他的作品以独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。
知人论世
1956年，毛泽东主席提出了“百花齐放、百家争鸣”的双百方针，鼓励文艺繁荣发展。同年8月，作者老舍完成了一部配合第一届人大和宪法通过，歌颂人民普选的作品《一家代表》，故事从“戊戌变法”开始，一直写到解放后的普选，其中第一幕的场景，就是清末民初的一家大茶馆。
之后作者老舍又创作了《秦氏三兄弟》，这个剧本写的是历代的宪法改革，以秦家为背景。老舍将这部作品与北京人艺的曹禺、焦菊隐、夏淳等艺术家进行了讨论。他们一致认为，第一幕茶馆里的戏非常生动精彩，后几幕则较弱，建议以第一幕为基础发展成一个戏，之后老舍创作了话剧《茶馆》。
写作背景
1958年5月，老舍在《剧本》杂志上发表了题为《答复有关<茶馆>的几个问题》的文章，文中说：“茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。”
写作背景
剧中，“茶馆”指王利发在北京开的“裕泰茶馆”，既是人物活动的主要场所，又是展示社会面貌的窗口。
解读文题
（节选）
《茶馆》
“茶馆”，卖茶水的铺子，设有座位，供顾客喝茶，是三教九流的聚会处，可容纳各色人物。
《茶馆》结构上分三幕，本文节选自第一幕，第一幕写戊戌变法失败后的黑暗年代。
《茶馆》分三幕，以老北京裕泰茶馆的衰败为背景，以茶馆掌柜王利发为线索，通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人物，依次反映了戊戌变法后、军阀混战时期和中华人民共和国成立前夕三个时代的社会变化，用老舍自己的话说，要表达“葬送三个时代的目的”。
全剧折射出黑暗腐朽的时代，形象地表现了旧中国必然灭亡的历史趋势。
作品介绍
全剧情节
全剧共三幕，各写一个时代
第一幕
大清国完了
第二幕
军阀统治完了
第三幕
国民党统治也将完了
作品介绍
茶馆
三幕剧
政治腐败，社会混乱
茶馆张贴“莫谈国事”
第一幕 戊戌变法失败后的黑暗年代
军阀混战，列强虎视眈眈
王掌柜坚持改良，苦苦支撑茶馆
第二幕 民国初年的军阀混战时期
国民党和美国兵横行，政治空前黑暗
茶馆被霸占，王掌柜被逼上吊
第三幕 抗战胜利后国民党统治时期
作品介绍
作品介绍
第一幕
大清国完了
第一幕写戊戌变法失败后的黑暗年代。
1898年，戊戌变法失败。一个初秋的上午，裕泰茶馆开始营业，掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上。三三两两的旗人，遛够了鸟儿，走进茶馆来歇腿、喝茶。有两位茶客唱着京戏，另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀。
茶馆中到处贴着“莫谈国事”的纸条。可是常四爷偏要谈谈国事。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起在营里当差的二德子之流。他因一句“大清国要完”，被两个特务宋恩子和吴祥子抓去，送进了监狱。相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝，说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六的十五岁女儿康顺子卖给七十多岁的庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义走进来，说什么要办工厂，搞维新。人物对话揭示矛盾冲突，揭露了清末社会的黑暗与腐朽。
作品介绍
第二幕
军阀统治完了
第二幕写民国初年的军阀混战时期。
这时裕泰茶馆渐趋衰落，茶馆主人王利发积极迎合潮流实行改良，却仍然难以维持下去。主要上场人物：王利发、常四爷、王淑芬、刘麻子、唐铁嘴、松二爷、宋恩子、吴祥子、李三、康顺子等。
小茶馆展现出一幅兵荒马乱、日益衰败的社会画面：常四爷出狱；康顺子母子逃出宫；拉皮条的刘麻子被稀里糊涂砍了头；两个逃兵想合娶一个老婆；茶馆生意清淡，面积缩小，苦心经营，试图改良，“改良”后还未开张就厄运临头，特务、巡警、兵痞就接二连三来敲诈勒索，宋恩子、吴祥子摇身一变又成了军阀的走狗。
作品介绍
第三幕
国民党统治也将完了
第三幕写抗日战争胜利后国民党统治时期。
这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，也走进茶馆与老掌柜攀谈。小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划，被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发，让他交出康顺子。
包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。
这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。
戏剧三要素
戏剧冲突
戏剧语言
人物形象
人物语言
舞台说明
戏剧鉴赏方法
一、分析人物形象
二、把握戏剧冲突
三、揣摩戏剧语言
分析文本
任务一：厘清人物 梳理情节
阅读《茶馆》节选：
1、找出本幕出场人物并完成表格。
2、概括本幕主要情节并完成表格。
分析文本
王利发
唐铁嘴
常四爷
松二爷
二德子
马五爷
刘麻子
贫农康六
黄胖子
秦仲义
宋恩子
吴祥子
“茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。”试理清这些人物的身份和形象特点。
庞太监
乡妇及女儿
康顺子
分析文本
任务一：厘清人物 梳理情节
人物 身份 人物 身份
王利发 唐铁嘴
常四爷/松二爷 刘麻子
马五爷 庞太监
康六父女 宋恩子、吴祥子
秦仲义 二德子
乡妇母女 黄胖子
老人 李三
思考1：找出本幕出场人物并完成表格。
分析文本
任务一：厘清人物 梳理情节
“裕泰”茶馆的掌柜
相面术士，喜抽大烟
没落的满族旗人
靠说媒拉纤、拐卖人口挣线的地痞无赖
地方绅士，专与洋人打交道
总管太监，伺候皇族
失业农民，进北京卖女儿康顺子
北衙门办案人员(侦辑)
地主乡绅、实业家
善扑营的打手
失业农妇，打算卖孩子小妞
黑社会头面人物，专管官府管不了的民事纠纷
“裕泰”茶馆的跑堂
小贩
问题探究
思考2： 《茶馆》第一幕，被曹禺称誉为“古今中外罕见的第一幕”，在结构安排上有何特点
戏剧结构指剧本题材的处理、组织和设置安排。一般包括对事件的处理，如分幕分场；戏剧冲突的组织设置；人物关系及人物行动发展的合理安排等。《茶馆》在戏剧结构上有何特点？
问题探究
“图卷戏”：卷轴画式的平面结构
“卷轴画”就是将一个个人物、情节镶嵌而入，截取他们在茶馆的一个侧面展开剧情。作者通过裕泰茶馆这个“窗口”，截取一系列生活横断面，以高度的艺术概括力，从侧面反映了近50年社会历史的风云变幻，展现出19世纪末以后半个世纪中国一幅幅社会历史风俗画，深刻揭露了三个时代的黑暗腐朽，从而达到了作者“葬送三个时代“的艺术目的。 这种“大茶馆，小社会”的独特构思，可容纳各色人物。这样就出现了两个在世界戏剧史上罕见的情形：一是人物众多，身份殊异 ；二是人物杂陈，作者将各种社会身份殊异的人物同处一个舞台空间，能够最大限度地反映广阔的社会现实。
打破了“一人一事”为情节发展主线,将不同人物的一个个戏剧片段巧妙地连缀起来。一方面,这一幕没有一个完整的故事情节;另一方面,从戏一开场王利发与唐铁嘴之间的对白开始,戏剧性冲突就接连不断。这些冲突是散点式的,并不集中在一两个人物身上;它们连缓在一起,又共同构成历史和社会的尖锐矛盾,让观众清晰地看到那个时代的本质。
问题探究
“图卷戏”：卷轴画式的平面结构
1.散点式的戏剧冲突
2.卷轴画式的平面结构
3.人物众多，身份杂陈
曹禺称誉为“古今中外罕见的第一幕”，在结构安排上有何特点
思考3：根据主要人物概括第一幕的主要情节，具体有哪些冲突？
分析文本
序号 主要事件 矛盾冲突
一
二
三
四
五
六
七
八
爱国者与地痞的矛盾
社会渣滓与下层民众的矛盾
洋货冲击与清廷无能的矛盾
穷人富人生活和情感的矛盾
民族资本家与小商户的矛盾
民族资本家与正义民众的矛盾
民族资产阶级和封建势力的冲突
权贵与贫苦百姓之间的矛盾
常四爷出直言，二德子抖威风
刘麻子拉纤，穷康六卖女
刘麻子推销，常四爷骂洋货
黄胖子调解鸽子之争，老人家感慨人不如鸽
秦仲义意欲涨房租，王利发恭顺笑应酬
常四爷怜悯乡妇母女，秦仲义大谈实业救国
秦仲义舌战庞总管，众茶客纷议谭嗣同
常四爷被捕，庞总管买妻
任务二：梳理情节，把握冲突
思考4：从主要情节中的台词入手，分析其折射出的社会现状。
分析文本
主要事件 对话
唐铁嘴看相
二德子逞凶
康顺子卖女
“你要是戒不了大烟，就永远交不了好运！”
——鸦片盛行，国民病弱，国家经济凋敝
“要抖威风，跟洋人干去……可没见您去冲锋打仗！”“信洋教……要不怎么连官面儿上都不惹他呢”
——帝国入侵，政府无能，军队软弱，百姓受外地与内政欺压。
“连家里打醋的瓶子都是玛瑙的！”“还能不搜查搜查谭嗣同的余党吗？”
——对进步人士和百姓进行舆论钳制和百般镇压。
任务二：梳理情节，把握冲突
主要事件 时代特征
思考5：请阅读课文，请根据第一幕的主要事件，探讨其揭示了怎样的时代特征？
马五爷施威
帝国主义的势力庞大
康六卖女
鸽子之争
秦仲义梦想实业救国
秦庞交锋
庞太监买妻
常四爷被抓
常四爷骂洋货
农村经济凋敝，农民走投无路
帝国主义对中国经济的掠夺
豪门骄奢，普通百姓人如草芥，还不如一只鸽子
民族资本家兴起又渺茫
民族资本家和封建势力的博弈
封建统治的荒淫
高压政策，言论不自由
清末整个社会黑暗腐朽，不可救药。作者没有一句写政治，却通过人事展现了那个时代的政治全貌。
分析文本
任务二：梳理情节，把握冲突
唐铁嘴讨茶
大烟残害百姓，迷信思想盛行
思考：从人物身份和命运入手，将剧中众多人物分成两类。
分析文本
社会本质问题：人民与黑暗腐朽的时代存在巨大矛盾
反动统治阶级走狗或帮凶
“三座大山”压迫下各阶层民众
太后宠奴庞太监，
吃洋饭的马五爷，
特务宋恩子、吴祥子，
打手二德子，
流氓黄胖子，
人口贩子刘麻子，
江湖骗子唐铁嘴等。
苦心经营茶馆的王利发、
实业救国遭打压的秦仲义、
正义直言被抓捕的常四爷、
救家人被迫嫁太监的康顺子、
苦难被逼卖女的康六、乡妇、
活得人不如鸽的老人等。
社会渣滓肆无忌惮，横行霸道
正直善良的人无法摆脱厄运
三座大山：
帝国主义、
封建主义、
官僚资本主义。
任务二：梳理情节，把握冲突
总 结
这是人民与旧时代的冲突。正直、善良的人民无法摆脱厄运的袭击，那些异常活跃的渣滓，却横行霸道，作威作福。
这些事件涉及戊戌变法的失败、清廷对进步人士和百姓的镇压、国家经济凋敝，鸦片侵入、洋货倾销、实业救国、民族资本家兴起等，反映了帝国主义的侵略、封建统治的腐朽、农村的民不聊生，从而表明清末整个社会的黑暗腐朽，不可救药。
小茶馆影射大社会
阅读《茶馆》节选：
作者老舍塑造人物形象有其独特的方式。《茶馆》中先后登场的有名有姓的人物有70多个，他们各有自己的经历，各有自己的故事，身份、形象、作用各异。
梳理王利发、常四爷、松二爷、秦仲义、二德子、刘麻子、唐铁嘴、宋恩子、吴祥子的经历，并概括他们各自的性格特点。
分析文本
任务三：抓主要情节 概括人物形象
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看图猜人物
人物形象
1.王利发
（1）身份地位：
（2）行为表现：
（3）对不同人采取不同态度：
裕泰茶馆的掌柜、小商人阶级
多说好话，热情待客，谨小慎微。
对唐铁嘴
对二德子
对秦仲义
对刘麻子
同情、但有限度
巧于应付、怕得罪
讨好、圆滑
厌恶、仍笑脸相迎
王利发
↑ 乱世底层商贩维生之艰难 ↑
人物形象
1.王利发
茶馆各处都贴着“莫谈国事”的纸条,在言语上他也不时地提醒茶客“莫谈国事”，想避开政治，维持生计自保为上；他也有善良的一面，比如送唐铁嘴一碗茶喝，悄悄提醒常四爷“说话请留点神”。
胆小怕事，不乏善良
年富力强,从父亲手里继承了茶馆生意,也继承了父亲的处世哲学,即多说好话,多请安，讨人人的喜欢。怕得罪有权有势的茶客，无奈笑脸相迎。
练就了独特的圆滑和精明, 见什么人说什么话, 一副左右逢源、八面玲珑的姿态。但他也有自己的情感，有自己的喜恶，但不会明显表露出来。
圆滑机灵、善于应酬
他有商人的冷漠和自私。他让进店的乡妇母女出去；面对常四爷赏面给母女，他说谁也管不了；面对即将被卖的康顺子, 他只是熟视无睹。他不会伤害别人，面对乱世，只能逆来顺受。
冷漠自私、逆来顺受
委曲求全、谨小慎微
——精于处世的小商人（贯串全剧的线索人物）
就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国小业主生活命运的真实写照。
人物形象
2.常四爷
常四爷
（1）身份地位：
（2）性格特点：
（3）对社会现状表达深切忧虑：
旗人、自食其力劳动者
对洋货倾销时
看康六卖女时
看乡妇卖小妞时
面对马五爷时
忧虑“这得往外流多少银子啊！”
感慨“乡下是怎么了”
同情她们，忧虑“大清国要完！”
“我就不佩服吃洋饭的！”
有鲜明的正义感和强烈的爱国意识，爱憎分明，敢作敢当，倔强
↑ 晚清遗老中的正义爱国之士 ↑
人物形象
2.常四爷
常四爷对洋货倾销中国充满忧虑,感叹“大清国要完”；看到康六卖女,他感慨“乡下是怎么了”。
他热爱国家,忧国忧民
常四爷怜悯卖女儿的乡妇,同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，送给乡妇母女两碗面。
他有同情心,乐于助人
常四爷看不惯官府兵营的人充当富人的打手,看不惯吃洋饭的人,在二德子等打手及宋恩子等官差面前不服软，还斥责伤天害理的刘麻子。被宋、恩二人抓走时也坦言爱大清国，说“甭锁，我跑不了！”
他正直、倔强,敢作敢为
—这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。
人物形象
3.秦仲义
秦仲义
茶馆房东
（1）身份地位：
（2）性格特点：
（3）行为表现：
民族资产阶级
初入茶馆时
面对王利发时
面对庞太监时
缺乏同情心，自信傲慢，敢于斗争
让人将乡妇母女轰出去
居高临下，摆出主子的态度
针锋相对，不甘示弱
裕泰茶馆的房东、新兴的民族资本家
3.秦仲义
人物形象
面对乞讨的乡妇母女,他冷漠无情，直言让王利发把乡妇母女轰出去，缺乏同情心。
缺乏同情心,冷漠
他把土地和买卖都卖了办工厂,认为“那才救得了穷人,那才能抵制外货,那才能救国”
爱国人士
敢跟保守势力针锋相对,同有权有势的庞太监进行言语斗争，言语犀利，分寸不让，不甘示弱。
敢于反抗，不甘示弱
秦仲义是裕泰茶馆的房东，是维新运动后出现在政治舞台上的新生民族资本家。
家道殷实，主张维新
他有一个自认为很远大的理想，就是“实业救国”。讲“实业救国”时自命不凡——似乎只有自己懂得怎样救国。
胸怀理想，自命不凡
秦仲义对王利发摆出主子的态度,言辞凿凿地要收回茶馆；对常四爷买面给穷人的事不屑一顾；
他居高临下,态度傲慢，目空一切
—这个形象揭示了当时新兴的资产阶级张扬的个性及其斗争性。民族资产阶级实业救国也算黑暗中的一道微光。
↑ 黑暗中的一道微光 ↑
人物命运
秦二爷：智
常四爷：勇
王利发：顺
凋零与毁灭
人物形象
人物形象
4.松二爷
松二爷
有闲的旗人
（1）身份地位：
（2）性格特点：
旗人、有闲阶级
（3）行为表现：
心眼好，但胆小怕事，懒散而无能。
二德子找茬
宋恩子、吴祥子抓捕常四爷
好言相劝，但无效；
维护朋友但又不敢出头
——胆小而懒散的闲人
人物形象
4.松二爷
前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说……”二德子找碴儿，他好言相劝，但无效；宋恩子、吴祥子抓捕常四爷，他维护朋友但又不敢为朋友出头。
善良却胆小
爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。
懒散无能
缺乏谋生能力、留恋旧时代、无力适应新时代的晚清遗老。
—这个形象寄寓着作者对传统旗人生活及文化的反思，也折射出那个时代的腐朽。
— 宋恩子、吴祥子 —
人物形象
5.刘麻子、唐铁嘴、宋恩子、吴祥子
— 刘麻子 —
说媒拉纤，拐卖人口
赚昧心钱，心狠贪婪
走狗特务，奸邪小人
为非作歹，坑害无辜
— 唐铁嘴 —
麻衣相士，算命骗人混吃混喝，厚颜无耻
↑ 一群社会底层的地痞无赖，反映出社会的畸形与病态 ↑
探究人物
在第一幕剧中，形形色色的人物展现了什么样的社会现实 有什么意义？请结合故事发生的背景简要概括。
人物 社会现实 意义
王利发
常四爷
秦仲义
松二爷
刘麻子、唐铁嘴、宋恩子、吴祥子
旧中国广大市民生活命运的真实写照：在各种势力的夹缝中艰难地生活
劳苦大众对腐败的清政府不满，对帝国主义的憎恨，对假洋鬼子的鄙夷与轻蔑
当时新兴资产阶级张扬的个性，既有斗争性又有软弱性
没有谋生能力的旗人的典型
一群社会底层的地痞无赖、封建势力的走狗横行霸道
揭露旧社会的吃人本质,反映了旧社会不合理的制度
反映出当时社会的黑暗程度和人民的反抗情绪
体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资产阶级的发展和成长
寄寓着作者对传统旗人生活及文化的反思，反映了中国封建社会的腐朽
反映了当时社会的病态和畸形
探究深意
莫谈
谈之无用
谈之有难
保护自己
国事
农村破产
民不聊生
官欺百姓
官怕洋人
无言论自由
保皇派得势
恶势力横行
人要生存
时代要毁灭
葬送旧时代！
作者借由这些人物，展现了清末社会的众生相，深刻反映了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成的农民破产、市民贫困和社会黑暗，表明了中国封建社会的末日即将来临。
小茶馆大社会
领会主旨
知识链接
戏剧语言包括人物语言和舞台说明。
品味语言， 体会技巧
人物语言:也叫台词，包括对白、独白、旁白等。
对白是两个或多个人物交谈的话;
独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话;
旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人对观众说的话。
戏剧主要是通过台词推动情节发展,表现人物性格。
舞台说明:又叫舞台提示。它是剧本里的一些说明性文字。包括剧情发生的时间地点服装道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。
舞台说明对刻画人物性格和推动戏剧情节发展有一定的作用。
一般用括号(方括号或圆括号)括起来。
潜台词
品味语言
戏剧语言从哪几方面品味？
①品味个性化的人物语言。
所谓个性化,是指受人物的年龄、身份、经历、教养、环境等影响而形成的个性特点。即什么人说什么话,听其声则知其人。
②品味人物语言中蕴含丰富的潜台词。
就是品味“言外之意”“话外之音”。即语言的表层意思之外还含有别的不愿说或不便说的意思,是一种深层意义。
③细读舞台说明。
对刻画人物性格和推动戏剧情节发展有一定的作用。
阅读《茶馆》节选：
《茶馆》中人物众多，每个人台词不多却个性各异，人物语言精练之至，异彩纷呈。老舍素有“语言大师”之称。《茶馆》第一幕的语言有何特色？
品味语言
品味语言， 体会技巧
(1) 富有韵味的京味语言。
“甩闲话”“尊家”“搂下桌去”“官面上”等词语，逢人称“爷”的称谓，刘麻子的“您二位真早班儿”，二德子的“嗻!……李三，这儿的茶钱我候啦”， 常四爷的“我这儿正咂摸这个味儿”等语言，无不透着浓浓的京味儿。“儿化”语言的使用，如“洋玩意儿”、“一块儿”、“烟泡儿”等儿化“斗蛐蛐”等北京地域内的特有词音也带有老北京风味；“烂肉面汇的频繁出现，淋漓尽致地展现了北京人的日常生活。
品味语言
1.你外边蹓蹓吧。
2.你就甭卖那套生意口了。
3.你这是对谁甩闲话呢？
4.尊家吃着官饷。
5.我可眼拙，没看见您！
6.这位爷，您圣明，您给评评理！
7.也甜不到哪儿去，弄好了，赚个元宝。
8.我老觉乎着咱们的大缎子，川绸，更体面。
9.您怎么这样闲在。
10.嗻。
11.这路事儿太多了，太多了。
12.改天过去给您请安。
13.凭这么个小财主也敢跟我逗嘴皮子。
14.呵，我的老爷子！您吉祥！我等了您好大半天了！
15.得！不管怎么说，我的铁杆庄稼又保住了！
3.浓浓的“京味儿”
品味语言
(2) “开口响”——人物台词高度个性化
如王利发语言中透着谦恭、周到和小心翼翼；常四爷的语言豪爽耿直，带有闯荡江湖的侠气和饱经沧桑的沉重感；二德子的语言显露出无赖与无礼；刘麻子、唐铁嘴则满嘴流气。人物很多，台词有多有少，但都活灵活现，具有鲜明的个性。
品味语言
例如：王利发的“滑”
“这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！”
“您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”
——表面谦卑顺从、实则绕弯拖延。
——善于奉承、巧妙周旋。
品味语言
（2）剧中有不少邪恶之徒，无耻之徒，人物台词常有讽刺意味。
例如：常四爷与松二爷个性不同，面对二德子寻衅，他俩的台词是这样的：
常四爷 （不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？
松二爷 （打量二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。
一个硬，一个软，相比之下，个性鲜明。
品味语言
（3）同一人物在不同人物面前的台词也不同，能充分展示他们的不同个性。
二德子动手揪打常四爷，一副凶狠嘴脸：“怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？”
一听马五爷声音，马上夹起尾巴：“喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！”
品味语言
（4）由于人物语言个性鲜明，即使隐去人物，单看台词，我们也可以判断是谁的台词。例如：
①轰出去！
②是！出去吧，这里坐不住！
③哪位行行好？要这个孩子，二两银子！
④李三，要两个烂肉面，带她们到门外吃去！
⑤“我跟你说这些干什么，你不懂！”
常四爷不会说“轰出去”，秦仲义不会说“要两个烂肉面，带她们到门外吃去”，足见语言的个性化是多么鲜明。
王利发
乡妇
常四爷
秦二爷
秦仲义
(3) 幽默讽刺的语言风格。
比如唐铁嘴儿曾经说过：“大英帝国的烟，日本的'白面儿’，两个强国同候我一个人。”这话听起来极为荒诞，充分展现了这一角色对于国家荣辱和民族命运的不屑一顾，老舍先生以此对那些愚昧麻木的百姓进行了深刻讽刺。
比如松二爷说：“我饿着，也不能让鸟儿饿着！”这句话表现出了他愚昧的思想，也暗示了松二爷的命运，既不务实也不肯接受现实，充满了讽刺意味。
品味语言
(4) 丰富的潜台词。
如民族资本家秦仲义和封建势力代表人物庞太监之间的对话交锋：
庞太监 那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，
谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！①
秦仲义　 我早就知道！
　　　　 茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。
庞太监　 您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！②
秦仲义　 我那点财产，不值一提！③
品味语言
你敢改祖宗的章程，你就掉脑袋！
你最好放聪明点，不然你就没有命了，更发不了财！
我的财产哪能跟你庞总管比呢！
庞太监　太客气了吧？您看，全北京城谁不知道秦二爷！您比做官的
还厉害呢！听说呀，好些财主都讲维新！④
秦仲义　 不能这么说，我那点威风在您的面前可就施展不出来了！⑤
　　　　 哈哈哈！
庞太监　 说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！哈哈哈！⑥
品味语言
(4) 丰富的潜台词。
全北京城都知道你秦二爷，当然我也知道，而且我还知道你秦仲义讲维新。威胁秦仲义。
我是有点威风，可是也没有你庞总管威风啊！以退为进，反唇相讥。
那咱们就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！
(4) 丰富的潜台词。
品味语言
“将！ 你完了！”
第一幕结尾“将！你完了！”和“大清国要完”一句遥相呼应，振聋发聩，形成阵阵回音，飘荡在茶馆的上空，一语三关，既是指棋局，又暗示受害者的命运，还象征着腐朽的清王朝，甚至是其他两幕的隐形结局，也达到了老舍“埋葬三个旧时代”的创作目的。
《茶馆》的特点
（一）卷轴画式的平面结构
（二）特殊的戏剧冲突
①用人物生活的变迁反映社会的变迁
②小茶馆影射大时代
（三）独特的语言艺术
①富有韵味的京味语言
②个性化的人物语言
③幽默讽刺的语言风格
④丰富的潜台词
课堂小结

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