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(共43张PPT)
A Doll's House
玩偶之家
学习目标
1、回顾关于戏剧的有关知识,了解作者及创作背景
2、理解戏剧冲突及对推动人物性格的冲突和发展
的 意 义 ；
3、分析人物的个性化台词,鉴赏主要人物形象
4、分析娜拉出走的原因，把握主旨
易卜生（1828—1906）挪威伟大的剧作家，享有
“现代戏剧之父”的美誉。他是挪威人民引以自豪的
戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，他在戏剧
史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。从二
十年代起，我国读者就熟知这个伟大的名字；当时在
我国的反封建斗争和争取妇女解放的斗争中，他的一
些名著曾经起过不少的促进作用。
作者简介
他一生的创作大体可以分为三个时期：
早期（1850—1868）浪漫主义历史剧：过渡作
品哲理剧《布朗德》《培尔金特》。
中期（1868—1891）现实主义“社会问题剧
” ：《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》。
后期（1891—1906）象征主义心理剧：《建筑
师》《小艾友夫》《我们死人醒来的时候》等。
知识链接
社会问题剧
指的是易卜生创造的直接揭示现实中的重大问题和热点问题的
现实主义戏剧。它侧重于提出问题而不是指出解决问题的方法和途径，
正如易卜生所言“ 我的工作是提出问题，我对这些问题没有答案。”
讨论又是社会问题剧的一大特点，剧本里往往包含了大量的讨论和争
论问题的对白，所以社会问题剧又叫“讨论剧” 。
《人民公敌》讲述的是一个温泉浴场的污染调查事件，当市长的
哥哥和当医生的弟弟站在各自的立场，对于良知、欲望和民意展开博
弈。弟弟发现市内的制革厂污染温泉的水源，而且引致旅客患上严重
的疾病，建议关闭温泉浴场，被市民以民主表决的方式宣布为人民公
敌 。“世上最强的人，就是那个最孤立的人。”
易卜生对中国的影响
《新青年》曾出版“易卜生专号” ，胡适推崇并介绍过“易卜生主
义”；甚至一些有志于创造中国现代戏剧的青年，如洪深、田汉等 ，
均把“做中国之易卜生”当作自己的人生理想。
欧阳予倩、田汉和洪深称为中国现代戏剧的三大奠基人
在《玩偶之家》的影响下 ，胡适首先创作了《终身大事
》。郭沫若的历史剧《卓文君》、冰心的《斯人独憔悴》、曹禺
《北京人》、茅盾《虹》也不同程度低受到《玩偶之家》的影响。
1923年12月26日，鲁迅在北京女子高等师范学校发表题为
《娜拉走后怎样》的演讲，揭示出娜拉的命运：不是堕落，就是回
来。他的短篇小说《伤逝》中，通过涓生、子君始以争取个性解放
婚姻自主终却落到悲剧结局的描写，反映了个人和社会的冲突：离
开整个社会的解放，个性的解放和婚姻自主是无法实现的 。
创作背景
易卜生的创作生涯，是在1848年欧洲各地风起云涌的革命浪潮影响下
开始的。作者经历了家庭破产，同时他在药店当学徒受人歧视。为营救一
个受迫害的作家，他参加过请愿游行，协助社会主义者，做过革命宣传工
作，从而使其创作一开始就同民主运动有着内在的联系。
易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的
年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家——卡米拉·科莱特和奥斯
塔·汉斯泰。前者激发了他写《玩偶之家》这个剧本的热情，如1889年，
他给女权运动活动家的信中所说：“您开始通过您的精神生活道路，以某
种形式进入‘ 我’ 的作品。”随后，他们发动的强大女权运动，给易卜生
以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。
【题解】·《玩偶之家
》
《玩偶之家》又译《娜拉》或
《傀儡家庭》。该剧共三幕, 是一部
典型的社会问题剧,课文节选自第三幕。
玩偶,指供儿童玩耍的人形玩具。
剧中喻指女主人公娜拉在家庭中
“玩偶”般从属于丈夫的地位, 从一
个侧面揭示了当时男权社会中妇女没
有独立自主地位的社会现实。
Part·one
了解故事情节
前情回顾
第一幕：
海尔茂即将升任银行经理，全家人兴高采烈准备欢度圣诞。海尔茂预
备开除同事柯洛克斯泰，缺位由林丹太太顶替。柯洛克斯泰为保住自己
职位，威胁娜拉，要将她几年前因丈夫患重病伪造父亲签名向自己借钱
的事告诉海尔茂。
第二幕：
圣诞节舞会前，柯洛克斯泰又一次威胁娜拉，二人谈判最终破裂。柯
洛克斯泰将事先写好的揭发信放进海尔茂的信箱。
第三幕 ：
柯洛克斯泰被林丹太太说服，放弃威胁娜拉，第二次写信寄还借据。
走进文本，理清人物关系
夫妻
海尔茂
娜拉
同
学
老朋友
朋
现
为
同
事
友
阮克医生
林丹太太
柯洛克斯泰
昔日恋人
速读文本，理清思路
本文共分为三个部分：
第一部分:娜拉在海尔茂的责骂之后突然觉醒。
第二部分:柯洛克斯泰突然退还借据使海尔茂在“转危为安
”之后再次露出丑态。
第 三 部 分 ：娜拉对海尔茂提出独立宣言。
了解戏剧手法
突转 情势向相反的方向转变
第一封信寄来，
没想到柯洛克斯泰竟然还回当年的借债
第二封信寄来，
没想到娜拉毅然离家出走
使戏剧情节曲折多变 揭示人物真实性格 深化剧作主题
Part·two
把握人物形象
【小组合作】
读两次读信前后
语言
动作
海尔茂的人物形象
（102，103，107）
（108，109）
（110，111）
（111—116）
人物语言
舞台说明
形象特点
我的小鸟儿 迷人的小东西
我一个人的亲宝贝儿
亲她的前额
对她看了一会儿
把身子凑过去
跟过来
我的 娇滴滴的小宝贝儿
娜拉 小娜拉，不懂事的孩子
看
信
前
深情体贴
柔情蜜意
深情款款
心里好像觉得咱们偷偷地恋
爱……把披肩搭上你肩头…
声音放低些
搂着她
102
103
107
好让我拼着命
牺牲一切去救你
我什么都没想
只是想你一个人……
我的心也跳得按捺不住了
人物语言
舞台说明
形象特点
你这坏东西 伪君子
撒谎的人 犯罪的人
下贱女人
拉住她惊慌倒 自私无情
别这么花言巧语不用装腔
作势给我看……真是可恶
极了
退把出去的门
恶毒冷酷
看第一
封信后
锁上走来走去
吓了一跳
你父亲的坏德行你全都沾
（威胁） 上了……披肩摘下来，摘
下来！……你把我一生幸
自私怯懦
108，109
福全都葬送了……少说骗
人的话… …孩子不能再交
到你手里
人物语言
舞台说明 形象特点
我的可怜的娜拉，受惊的小鸟儿
我可怜的小宝贝儿，我的好娜拉
把信抢过来慌忙
拆信
看第二
封信后
（退回
借据并
虚伪善变
自私虚伪
假仁假义
我没事了！娜拉，我没事了……
我已经饶恕你了。我知道你干那
件事都是因为爱我…可是难道因
为你自己没主意，我就不爱你了
吗？我决不会……我可以保护你
……只要你老老实实……他老婆
越发是他私有的财产
快活得叫起来朝
着借据瞟了一眼
把借据和信撕掉，
烧掉……
致 歉）
110，111
人物语言
舞台说明 形象特点
你真不讲理，不知好歹，你在
这的日子难道不快活？你疯了 ，
你怎么疯到这步田地。 污名
跳起来
处于支配地
勉强管住自己 位的男权思
想拥护者
像你这么没经验… 打压
当温情
的面纱
丢了家，丈夫儿女，不怕人家
说什么话！把你最神圣的责任
道德绑架
抹除独立人格
被揭下
扔下不管了？
111—116
难道你不信仰宗教？道德？你
不了解咱们的社会。 哄骗
海尔茂的形象
表面上
：
实 际 上 ：
他冷酷、自私、虚伪、专制、怯懦
。
在外：律师、即将上任的银
行经理，他忠于职守。奉公
守法的公民、一个颇为“
敬业”的职员；
①虚伪暴戾的男权思想拥护者。
②自 私自利,冷酷无 情。
③反复无常、厚颜无耻的伪君 子 。
海尔茂控制家庭经济权，把娜
拉当宠物对待，不尊重娜拉，是男
权至上的社会培养的男权范本。
在家：赚钱养家，从不寻花
问柳，对妻子温存体贴。好
丈夫、好父亲。
所谓的“理想丈夫”
玩偶
乖巧温顺
清醒冷静 敢于反抗追求独
坚定决绝
立和个性解放
娜拉形象——愿意为爱付出一切的“完美妻子”
娜拉是一个有着资产阶级思想倾向的妇女，她美丽、活泼，真诚、
善良、富有同情心，追求理想的爱情、甘愿为爱情舍弃一切,甚至生命，
追求平等、独立和个性解放，具有勇敢、坚毅的品格 。
在识破海尔茂虚伪面目前，她一直生活在脉脉温情之中，从未
考虑过妇女在家庭中的位置问题。但她是位品格高尚的女子，她忠于
爱情，为了丈夫治病，勇敢地假签支票借据，并独立地还债，为了保
全丈夫的名誉而准备自杀。
她对林丹太太、阮克医生抱着真正的同情心，并勇敢和坚强地
面对柯洛克斯泰的威胁恐吓，她没有屈服，而是准备承担一切责任。
识破海尔茂虚伪、自私自利的面目后，她意识到自己在家庭中
人格不独立的可悲状况，对于以男权为中心的资产阶级的道德、法律
和宗教产生怀疑并进行谴责，毅然离家出走。
娜拉与海尔茂之间矛盾冲突的特点
① 尖 锐 激 烈 ：海尔茂自私自利，男权思想根深蒂固，娜拉追
求妇女解放，不安于“玩偶”地位。
② 高 度 集 中 ：冲突被安排在一个地点（家中），围绕一件事
（借据事件）而展开。
③ 紧 张 曲 折 ：海尔茂“变色龙”般的变化，娜拉性格、情感
的前后变化，构成了紧张曲折的戏剧冲突，紧紧抓住了读
者 的 心 。
思考
既然娜拉不会因为假签名事件而受到惩罚，海尔荗也
最终宽恕她了，那她为什么要离家出走？
1 .认清了海尔茂的本质
2 .美好爱情生活理想的破灭。她一心爱着海尔茂，不为阮克
对自己的痴情所动；她为了所爱的人不惜做出违反法律的事，
甚至可以为之牺牲名誉和生命；她渴望得到丈夫同样的真爱，
为了这份真爱，她“耐着性子整整等了八年” 。但是，柯洛
克斯泰的信让她清醒地看到，丈夫并不是真的爱自已，她没
有等到“盼望它发生又怕它发生的奇迹”。
3 .她发现自己并没有被当成一个真正平等的人来对待，她没
有人格和尊严，只是丈夫的“ 玩偶” 。为了获得人格尊严和
平等地位，她决定离开家庭。
《玩偶之家》被称为“现代妇女的解放宣言”，
你认为它有着怎样的社会意义？
①娜拉的出走是对男权社会的叛逆。
在《玩偶之家》以前，写妇女争取解放，大都局限于反对封建婚姻，
争取同自己理想的男子结合；《玩偶之家》突出了男女平权的问题，塑造
了敢于反抗男权社会的独立自尊的女性形象。
②娜拉的出走引发了关于女性在当今社会如何获得自由解放的一系列问题
的讨论，这些问题至今还能引发人们的争论和思考。
Part·three
艺术特色
“突转”的艺术手法
戏剧结构技巧术语。突转，也称陡转、突变，指剧情向相
反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。
它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的
一种技法，有时也用于章剧情突然转变。
《玩偶之家》柯洛克斯泰突然来到娜拉家请求她向她丈夫
求情不要开除他，但娜拉拒绝了，柯洛克斯泰便威胁娜拉。她
从顺境转入了逆境。这一"突转”使她发现她的行动在法律面
前却是犯罪，并开始怀疑这种“法律”。观众则通过这一突转，
开始发现娜拉和海尔茂之间不平等的夫妻关系，发现法律对妇
女权力的侵犯。
总结艺术特点
①戏剧场景高度集中。
将戏剧场景高度集中于海尔茂和娜拉的家中，有利于各种矛
盾冲突的集中展现。
②运用“突转”的手法。
第一次“突转”是借据事件暴露，海尔茂的自私与虚伪暴
露 无 遗 。
第二次“突转”是收回借据，灾祸解除后，海尔茂尽力掩
饰自己希望能继续保持原有的家庭地位，维护原有的男权主义。
两次“突转”深化了戏剧的悲剧主题。
Part·four
思考娜拉结局
2
社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间
娜拉没有赖以谋生的一技之长
Part·five
文章主旨
的玩偶，毅然深夜离家出走。她的出走是
有西方文史学家评论，《玩偶之家》结尾娜拉出走时“
楼下砰的一响传来关大门的声音”，与拿破仑战争的枪炮
声 一 样 ，有力地推动了欧洲社会的历史进程。 ”
一个人，不是玩偶。”成为妇女解放的“
巨大鼓舞作用
我
戏剧常识
1、含义
戏剧是一种综合性的舞台艺术，它是借助文学、音乐、舞蹈、美术
等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的艺术形式。
此处实指剧本，是一种文学体裁。
戏剧
三要素
2、戏剧三要素
舞台
说明
戏剧冲突
语言是戏剧的基础，
是戏剧第一要素。
人物
台词
3.戏 剧 的 特 点 ：
①必须有集中、尖锐的矛盾冲突
；
②人物、故事、场景高度集中 ；
③个性化的戏剧语言 ；
④
。
故事情节的发展往往分幕、分场
4、戏剧分类
按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类:
按艺术形式和表现手法分：话剧(如《雷雨》)、歌剧(《白毛女》)、舞
剧(《丝路花雨》)、音乐剧（《猫》《歌剧魅影》）
按剧情繁简和结构分：独幕剧（《等待戈多》）、多幕剧(如《雷雨》)
按题材所反映的时代分：历史剧(如《屈原》）、现代剧(如《雷雨》)
按矛盾冲突的性质分：悲剧(如《屈原》）、喜剧(如《威尼斯商人》)、
正剧(如《白毛女》)。
5、戏剧鉴赏方法：
把握戏剧冲突 分析人物形象 揣摩戏剧语言
戏剧常识
戏剧
三要素
戏剧冲突
舞台
说明
什么是戏剧冲突？
人物台词
戏剧冲突，指剧本中人物与人物之间，人物与环境之间，人物内心
的各种动机之间的抵触、磨擦和撞击。
人物与人物的冲突是构成戏剧冲突最基本的内容人。物与环境的冲 突 ，
人物内心的冲突都是人物与人物的冲突在广度与深度上的展开。人物之
间的戏剧冲突，在本质上是性格冲突，是各种不同性格的人，在一个特
定的时空环境中遭遇由于相互的差距而产生的抵触、摩擦和撞击。
分析戏剧冲突
（一）了解戏剧情节，把握戏剧冲突
1、从场次入手（注意舞台说明）
2、从情节入手（抓住主线）
（二）分析冲突性，把握戏剧主题
1、人与人的冲突 阶级立场 道德品质
思想感情 心理状态
兴趣爱好 人际关系
2、人物内心的冲突
3、人物与环境
自然环境 社会环境
试简要分析本文中主要的戏剧冲突。
①人与人之间的冲突：
海尔茂和娜拉夫妻之间的冲突；另一个矛盾冲突是娜拉和阮克大夫之
间的冲突。
②人物自身内心的冲突：
娜拉内心的冲突； 海尔茂内心的冲突
③人物与环境的冲突：
主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。
她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的。
人物与社会环境的冲突，体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权
思想，与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲突。
结合冲突分析人物
以海尔茂和娜拉夫妻之间的冲突为例，分析人物形象。
故事发展的线索是什么？根据线索，文章可以
分为几个阶段？
信
发现借据之前
发现借据之后
（看第一封信）
借据问题解决
（看第二封信）

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