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世界上最遥远的距离 ——
有一种别离叫伤心欲绝，
有一种回忆叫痛彻心扉。
江
城
子
乙
卯
正
月
二
十
日
夜
记
梦
在你心中苏轼是一种怎样的形象？
大 江 东 去
浪淘尽，千古
风 流 人 物 。
会 挽 雕 弓
如满月，西北
望，射天狼。
竹杖芒鞋轻
胜马，谁怕？一
蓑烟雨任平生。
但 愿 人
长久，千里
共 婵 娟 。
苏轼悼念亡妻王弗的词
《江城子》，可以体会他性格
中的另一面：多 情 ！
旷
世
奇
才
苏
轼
苏轼的几任妻子
王弗，苏轼的结发之妻，眉州青神人，幼承庭训，颇通诗书。年十六嫁
给苏轼。她堪称苏轼的得力助手，后人给予王弗的评价是“苏轼良伴，得力
助手”。治平二年五月卒，年方二十七。
王闰之（1048—1093），苏轼的第二任妻子，是王弗的堂妹，比苏轼小
11岁。性格温和，知足惜福。是苏轼三任妻子中，陪伴苏轼时间最长的人，
25年间，陪丈夫度过最为跌宕的宦海人生，在困苦的日子里，闰之和丈夫一
起挖野菜、开垦荒地种粮食。然而，闰之没能走过半生，于46岁去世。
王朝云（1062年—1096年），字子霞。浙江钱塘人，因家境清寒，自幼
沦落在歌舞班中，为西湖名伎。但她天生丽质，聪颖灵慧，虽混迹烟尘之中
却独具一种清新洁雅的气质。她比苏轼小26岁，是苏轼的红颜知己和侍妾，
也是苏轼一生中最忠贞的伴侣和朋友。朝云34岁病逝后，苏轼再未婚娶。
苏轼与王弗
王 弗 （ 1039年—1065年） ， 苏 轼 的结发之
妻，眉州青神人。幼承庭训，颇通诗书。16岁
嫁给苏轼。她聪慧谦谨，知书达理，刚嫁给苏
轼时，未曾说自己读过书。婚后，每当苏轼读
书时，她便陪伴在侧，终日不去；苏轼偶有遗
忘，她便从旁提醒。苏轼问她其它书，她都说
略微知道，有“幕后听言”的故事。王弗对苏
轼关怀备至，情深意笃，恩爱有加，堪称苏轼
的得力助手。治平二年五月去世，时年27。
生活上的伴侣
文学上的知音
事业上的贤内助
创作背景
1055年，1 6 岁的王弗嫁给了1 9 岁的苏轼，二人婚后，王弗不但是苏
轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音、事业上的贤内助。可惜天妒良
缘，红颜薄命，王弗26岁时（1065年）就去世了。
宋神宗熙宁八年（1075年）苏轼因与王安石政见不和，自请外调，
在密州做地方官。这时他已经快4 0 岁了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡
故已十年。这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这首“有声
当彻天，有泪当彻泉 ”的悼亡词。
（响彻云天，下达黄泉）
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悼亡诗
一般是丈夫追悼亡妻之作。始于西晋潘岳的《悼亡诗三首》 。
西西晋晋文文学学家家潘潘安，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之倾倒，
“皆连手萦绕 ，投之以果”，掷果盈车 。他和妻子情深意笃。二十四岁结
婚 ，夫妇和睦相随二十六载。五十 岁妻子不幸死亡，潘安悲痛之极 ，为她
服丧一年，期满赴任作《悼亡诗三首》。
“望庐思其人，入室想所历。挥涕强就车，路极悲有余。”睹物思人，
抚衿长叹，徘徊墓前 ，不忍离去。诗中所流露的真挚 、自然、深沉的夫妻
之情，颇为后人赞赏 ，此诗广泛流传。此后 ，“悼亡诗”便成为丈夫哀悼
亡妻的专用诗题。代表诗人有潘安、元稹 、李商隐 、纳兰性德等 ；用 词写
悼亡，是苏轼的首创。
最有名的悼亡诗
《离思》—元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
见过汹涌的大海，他方的水不值一提；
除却巫山彩云，别处的云就相形失色。
经过花丛，懒得回头一看，
半是因为修道，半是因为想你。
最有名的悼亡诗
《沈园》— 陆游
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
唐琬是陆游的结发妻子，情投意合，可由于陆母的干涉阻挠，
黯然分手，另娶另嫁。多年后，沈园重遇。陆游怅然良久，写
下一首《钗头凤》。据说，唐琬也和了一首，郁郁寡欢，不久
抱憾而死。陆游自此更加重了心灵的创伤，悲悼之情始终郁积
于怀，五十余年间，陆续写了多首悼亡诗。
最有名的悼亡诗
《浣溪沙》— 纳兰性德
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？
看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。
酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香。
昔日平常往事，已不能如愿以偿。
解读题目
记 梦 ：
梦见爱妻
王氏，写下悼
亡词。交代写
作 缘 由 。
江城子：
词牌名 ，又名村意远、江
神子、水晶帘。此词双调七
十字，上下片各五平韵。
自 由 朗 读 ，
注意字音和情感
mǎo zhēng yuè
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
liáng
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，
bìn shuāng
凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
xuān
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，
duǎn sōng gāng
千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
诵读指导
十年/生死/两茫茫，不/思量，自/难 忘 。
两茫茫：空寂、凄清之感
思 量 ：轻读 难 忘 ：重读
千里/孤坟，无处/话 凄 凉 。
千 里 ：拉长音调
无 处 ：无奈与凄凉之感
纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如 霜 。
纵使：拉长音调
“尘满面，鬓如霜”：短促，读出悲感
诵读指导
夜来/幽梦/忽还乡，小/轩窗，正/梳 妆 。
感情基调：与亡妻梦中相见，欢欣同时又夹杂着思
念的痛苦的复杂情感
相顾/无言，惟有/泪千行。
语速减慢，读出词人内心痛苦之情
料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈。
肠断处：深沉而悲伤
短 ：缓慢而凝重
记
梦
初 读 感 知 ：
本文题为“记梦
”，即“写梦”，
上片写的是梦吗？
是否多余？
记
梦
上阙——
下阕——
“日有所思”
“夜有所梦”
记
梦
再 读 感 悟 ：
本词还可以以什么为线索分层？
梦后中前
记
梦
梦后 梦中 梦前
。 。
泪有惟言无顾相妆梳正， 窗轩小乡还忽梦幽来夜，
。 。
尘识不应逢相使纵凉凄， 话处无坟孤里千忘难自， 量思不茫两死生年十，
短
松
冈
千
行
满
面
，
鬓
如
霜
夜月明处断肠年得料，
。
。
。
梦
前
思
念
此
情
无
计
可
消
除
十年/生死/两/茫茫，不/思量（liánɡ） ，自/难 忘 。
两茫茫： “茫茫”形容模糊不清、没有边际的样子。
“两茫茫”指双方茫然不知。是说生者和死者之
间互相完全不知道对方的情况，隔绝不通音讯，有一种无
尽的怅惘和隔阂感。
“思量”：思念、想念
“自”：自然、终究。
翻译：你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去
思念，可终究难以忘怀。
悟读上阕
品读全词，体味情感
梦 前
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
此句中的“两茫茫”如何理解？
①“茫茫”二字为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。“两茫茫” ，
既指词词人人的心情和感受，也同时包含了九泉之下妻妻子子的感受。生者
和死者，一样的情思，一样的哀绪。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏
忽，转瞬十年。
②这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得夫妻二人生
前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。
“两茫茫”所表现出的感情：凄婉、沉痛，笼罩全篇。
品读全词，体味情感
梦 前
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
这是一个怎样的十年？
现实之痛
丧妻之痛：生死无常，恩爱不再，知音难寻。
仕途之痛：多遭贬斥，颠沛流离，沧桑悲凉。
1068娶王闰之
1069返京任职史馆
1071任杭州通判
1074任密州太守
抒发了词人深沉悲痛的感情，表现了对妻
子的深切怀念，也寄寓了自己的身 世 之 感 。
品读全词，体味情感
梦 前
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
为何“不思量”，却“自难忘” ？是否矛盾呢？
①思念深沉。不是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以
中断的无意识的思念。
②不敢思念。相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却
是“自难忘”。直接倾诉了作者对亡妻十年来的深挚怀念和伤悼。
“不思量”不是真的不去思量，而是因为这种思念，是一种无意
识的生命状态，这比刻意的仪式感的思念更动人心。
千里/孤坟，无处/话/凄凉。
千里： 虚指，形容距离极其遥远。
苏轼当时在山东密州，而亡妻王弗的坟墓在四川
眉州老家，两地确实相隔甚远。更是生死之间无
法逾越的鸿沟的象征。
翻译：（你的）孤坟远在千里之外，我没有地方
去诉说心中的凄惨悲凉。
品读全词，体味情感
梦 前
千里孤 坟 ，无处话凄凉。
此句中的“千里”“无处”写出了什么？
死者在千里之外，没有昔日的伴侣近在咫尺相陪，连诉话凄凉的地方也没有。这
该多么孤寂清冷！
作者通过生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远
不得相逢的遗恨。
此句中的“凄凉”有哪些含义？
①相思之情的凄凉。满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻之悲，相思之痛，孤寂之苦
只能遥寄于千里之外的孤坟。
②政治失意之凄凉。苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此时被贬密州，流离坎坷的文
豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以
诉 说 的 人 。
纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓（bìn） /如 霜 。
纵使： 即使，表示假设和让步。
翻译：即使我们再次相逢，你应该也认不出我了，
因为我已经尘土满面，两鬓斑白如霜。
品读全词，体味情感
梦 前
纵使相逢应不识，尘满面，鬓（bìn） 如 霜 。
作者说自己“尘满面”，而其时不过40岁，如何理解？（仅仅是胡
子多了些，不洗脸？又是什么让他早生华发呢？）
这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏
轼被卷进这场漩涡，身不由己，宦海沉浮，不断地左迁，流徙，历尽沧桑，备尝艰
辛 ，已是“尘满面，鬓如霜”了。
“ 尘”，不仅是大地上的灰尘，也是岁月的风尘、情感的风尘，“鬓如霜”是艰
难苦恨繁霜鬓，是多情应笑我，早生华发。
“尘满面，鬓如霜”运用白描手法，，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，风尘满面，
两鬓如霜的诗人形象，栩栩如生地出现在我们的眼前。这里刻画的是外部形象，却
表现出丰富复杂的思想感情。将对妻子的思念和现实中自己的遭遇联系起来，表达
对妻子刻苦铭心的思念。
“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。 —鲁迅
白描手法
白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹形象，
不用辞藻雕饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特征，如实地
勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。
大漠孤烟直，长河落日圆。
一去二三里，烟村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
方宅十余亩，草屋八九间。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
明月松间照，清泉石上流。
上阕小结
思 考 ：这首词题为“ 记 梦 ”，可文已至半却还没有写到梦境，为什么？
上阙的内容在词中有什么作用？
明 确 ：铺 垫 作 用 。
上阙阐明了“ 自难忘” ，但是“十年”漫长的时间，“千里”广阔
的空间，在这漫长广阔的时空之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界
限，时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。作
者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？所以，上阙这四句为“记梦
”作好了铺垫 。
夜来/幽梦/忽/还乡，小轩窗，正/梳妆。
相顾/无言，惟有/泪/千行。
翻译：晚上（我）在隐约迷离的梦境中忽然回到
了故乡，看到（你正在）那小室的窗前，梳妆打
扮。我们互相望着，没有一句话，只有泪水不断
地流下，淌了千行。
悟读下阕
梦 中 夜来幽梦忽还乡。
品读全词，体味情感
“幽梦”写出了梦的什么特点？“忽”字好在哪里？
“梦”是“幽梦”，一“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。
①“ 忽” 字给幽梦别开一境界，“ 忽还乡” 是对上片“ 两茫茫” “ 无处
”“不识”的承接和转折， 有惊喜之感；
②“忽 ” ，与上阙“ 十年” “ 千里” 漫长的时间及阔远的空间相照应，
写出了千里归乡之快速，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日
夜夜的盼望不可得，现在忽然之间就变成了事实，太快，便依稀透露出
不过是一种虚幻不实的梦境。
入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重——似喜实悲。
悟读下阕
梦 中 小轩窗，正梳妆
品读全词，体味情感
为什么梦到的妻子在窗前梳妆
看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平时相处的生动写照。
写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。
这两句使用了什么手法？表达了作者什么感情
？
①①白白描描，“小轩窗，正梳妆” ，用白描的手法，以妻子对镜
梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨。
②②虚虚写写，在梦境中见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮。十年的
时间，那些幸福生活中的场景词人始终忘不掉，表达了词人对亡妻
执着不舍的深情。
虚实结合
“虚实结合” ，又叫“虚实相生” ，是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相
转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，
为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。
虚实结合的表现手法，有时能形成强烈的对比效果，从而突出诗歌的中心。
强烈的对比
虚实结合的表现手法，有时能形成渲染烘托的作用，从而突出诗歌的中心。
渲染烘托
“虚实结合”一般情况下，“虚”包括三种
1.虚虚幻幻世世界界和和梦梦境。
2.想想象象、、联联想想和和回回忆忆。《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改” ，
句中“故国”的“雕栏玉砌”存在，但此时并不在眼前，也是虚象。再如
“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”即是由此及彼的联想。
3.设设想想之之境境（未来之境）。例如柳永的《雨霖玲》一词，上片“念去去，
千里烟波，暮霭沉沉楚天阔” ：想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍
晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。
悟读下阕
品读全词，体味情感
梦 中 相顾无言，惟有泪千行。
为什么梦到了却无言，只有默默流泪，是因为不相识吗
假如你是导演，在拍摄“梦中相见”这场戏时，对比相拥而泣、互
诉衷肠和“相顾无言，惟有泪千行”，你更喜欢哪种表现？为什么？
夫妻相见，自有万端感慨；万语千言，从何说起呢？情到深
处，所有的语言都会显得笨拙和苍白。无言胜过有言，万千思绪
尽在其中了，“此时无声胜有声”。感情浓烈已不需语言来表示，
便将思念与感慨以“泪千行”来互诉衷肠。
料得/年年/肠断处，明月夜，短松冈
翻译：（我）预料到，每年让我肝肠寸断的地
方，就是那明月照耀的夜晚，那长满矮松的山
冈（你的坟茔所在之地）。
悟读下阕
品读全词，体味情感
梦 醒 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
本句运用了哪些手法表达情感？请简要分析。
①①对对写写,,虚虚写写，词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复
一年地因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深
沉哀婉，感人至深，催人泪下。
②②白白描描、、以以景景结结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日
夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有
尽而意无穷，给读者留下想象的空间。
必备知识
对 从对面写来，指诗人在构思时反宾为主，从对方落笔，
写 设身处地描绘对方的情景，使感情表达得更为深沉的一种
艺 术 手 法 。
法
诗人思乡怀人，不直抒胸臆，倾诉衷情，而是落笔对方，展开联
想和想象，表面上看是写对方，而实际是写自己，是通过对方来
反照自己，这是推进一层的写法，使得作者或作品中的主人公怀
远或思归之情，委婉含蓄地表达出来，既显得生动形象，富有意
境，又显得具体充实，富有深度。给人以无限的回味和遐想，既
深化感情，又强化主题。
对写诗作
王维《九月九日忆山东兄弟》
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
必备知识
诗歌的一种构思立意技巧，指用景物来传达、暗
示作者的感情、寄托。往往是在诗歌的议论或抒情过
程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗
歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，形象含蓄，
耐 人 寻 味 。
以
景
结
情
周邦彦《苏幕遮》 “五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”
李白《送友人》 “挥手自兹去，萧萧班马鸣。”
温庭筠《商山早行》“因思杜陵梦，凫雁满回塘。”
归有光《项脊轩志》“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖
矣 ” 。
下阕小结
下片写梦会亡妻，妻临窗而坐，对镜梳妆，再现当年闺房生
活情景。直到从梦中醒来，词人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清
冷的明月之夜，长满小松林的坟冈，都是自己思念妻子而柔肠寸
断 的 地 方 ，表达出对亡妻永不能忘怀的浓郁情思。
下片“记梦”，表达沉痛之情。
主 要 手 法 ：白描、细节描写、对写法、虚实结合、以景结情。
全词总结
这首词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，内容层层
推进，引出梦中相遇，将“现实——梦境——现实”交织起来。
题虽为记梦，实际是通通过过记记梦梦来来抒抒写写对对亡亡妻妻真真挚挚的的爱爱情情和和深深沉沉
的的思思念念,,同同时时也也抒抒发发了了自自己己世世路路之之艰艰的的感感慨慨。。全词感情深挚，充
满一种凄凄婉婉哀哀伤伤的基调。
梦前思量（怀念）—— 此情无计可消除
现实
记
梦
梦中相逢——
此时无声胜有声
梦醒悲凉—— 此恨绵绵无绝期
梦境
现实

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