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200年 前 ， 在 挪 威 的 舞 台 上 ， 也
曾 有 一 位 决 然 离 家 的 女 子 ， 她 就
是 ——娜 拉 。
今 天 ， 就 让 我 们 一 起 走 近 这 位
女 子 ， 走 进 戏 剧 大 师 易 卜 生 的 《 玩
偶 之 家 》 。
··· A Doll's
House ···
易卜生
— — 女 性 自 觉 意 识 的 觉 醒 风 暴 — —
“欧洲现代戏剧之父”——易卜生
作者简介
易卜生（1828—1906），挪威人，世界
近代社会问题剧的始祖和最著名的作家。一
生共写剧本26部。代表作《玩偶之家》
（1879），其他剧作《觊觎王位的人》《社
会支柱》《国民公敌》 《海上夫人》等。
他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧
洲近代戏剧新纪元的开创者，欧洲近代现实
主义戏剧的杰出代表。他在戏剧史上享有同
莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。
02
他的各种体裁的剧本按思想发展历程，开分为三个阶段。
以古代英雄传奇、民谣、神话等为素材，题材多样，
富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特罗的英格夫人》、
《恋爱喜剧》、《布朗德》和《培尔· 金特》等。
早期
1850一1868
揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会，主要剧作
有《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《国民
公敌》等。
中期
1869一1890
晚期
创作着重于人物内心活动的分析，象征主义因素加重，
1891一1906 悲观气氛较浓，如《海达· 高布乐》和《建筑师》等。
易卜生名言
1.朋友是生活中的阳光。
2.青年时种下什么,老年时就收获什么。
3.社会犹如一条船,每个人都要有掌舵的准备。
4.伟大的事业,需要决心、能力、组织和责任感。
5.在这个世界上最坚强的人是孤独地只靠自己站着的人。
易卜生对中国的影响
《新青年》曾出版“易卜生专号”，胡适推崇并介绍过“易卜生主义”；甚至
一些有志于创造中国现代戏剧的青年，如洪深、田汉等，均把“做中国之易卜生”
当作自己的人生理想。
欧阳予倩、田汉和洪深称为中国现代戏剧的三大奠基人
在《玩偶之家》的影响下 ，胡适首先创作了《 终身大事》。郭沫若的
历史剧《卓文君》、冰心的《斯人独憔悴》、曹禺《北京人》、茅盾《虹》
也不同程度低受到《玩偶之家》的影响。
1923年12月26日， 鲁迅在北京女子高等师范学校发表题为《 娜拉走后
怎样》的演讲，揭示出娜拉的命运：不是堕落，就是回来。他的短篇小说
《伤逝》中，通过涓生、子君始以争取个性解放婚姻自主终却落到悲剧结
局的描写，反映了个人和社会的冲突：离开整个社会的解放，个性的解放和
婚姻自主是无法实现的 。
社会问题剧
指易卜生创造的直接揭示现实中的重大问题和
热点问题的现实主义戏剧。 易卜生的社会问题
剧立足于生活实际， 反映挪威社会的家庭、 婚
姻和民主政治等重大问题， 并关注人的精神和
心灵，
它侧重于提出问题而不是指出解决问题的方法
和途径， 正如易卜生所言“我的工作是提出问
题， 我对这些问题没有答案”。 讨论又是社会
问题剧的一大特点， 剧本里往往包含了大量的
讨论和争论问题的对白， 所以社会问题剧又叫
“讨论剧”。
什么是戏剧
戏剧是一种综合的舞台艺术。它是借助文学、音乐、
舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社
会矛盾，反映社会生活的。此处实指剧本，是一种
文学体裁。（简而言之就是由演员扮演角色，在舞
台上当众表演故事情节的一种艺术。）
在西方，戏剧即指话剧。
在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常
专指话剧。
戏剧的三大要素：矛盾冲突、舞台说明、人物台词
戏 剧
特点：尖锐激烈、高度集中、进展紧张、曲折多变
矛盾冲突
形态：人与人的冲突、人物内心冲突、人物与环境的冲突
三
要
素
主要特点：丰富的潜台词、高度个性化、富于动作性
表现形式：对话、独白、旁白（剧中人物在一旁评价对手言行、
表述本人内心活动或直接说给观众听(假设不为同台其他人物听见)
的台词。）、潜台词（即言中有言，意中有意，弦外有音）内白
（在后台说话）
人物语言
舞台说明
内涵：剧作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性的文字。人
物说明、舞台场面说明、人物语言说明、唱腔和板式说明
戏剧分类
按艺术形式和表现手法分为：话剧(如《雷雨》)、歌剧(《白毛女》)、舞剧
(《丝路花雨》)、音乐剧（《猫》《歌剧魅影》）
按剧情繁简和结构分为：独幕剧（《等待戈多》）、多幕剧(如《雷雨》)
按题材所反映的时代分为：历史剧(如《屈原》）、现代剧(如《雷雨》)
按矛盾冲突的性质分为：悲剧(如《屈原》）、喜剧(如《威尼斯商人》)、正
剧(如《白毛女》)。
把握戏剧冲突
鉴赏方法
分析人物形象
揣摩戏剧语言
创作背景
易卜生曾对一位看不懂他的戏剧的德国读者说：“你若要充
分了解我，必须先了解挪威。”
19世纪70年代至20世纪初,工业革命进入第二
次工业革命时期。长期处于男权社会的挪威,
妇女解放的呼声越来越高,而易卜生创作《玩
偶之家》的1879年,正是挪威妇女解放运动高
涨的年代。挪威强大的女权运动,给易卜生以
巨大的鼓舞,更促使他以自己的作品来支持妇
女解放运动。
故事原型
《玩偶之家》是易卜生根据他朋友劳
拉的亲身经历写成。女主人公原型劳拉
的经历与娜拉非常相似,她对丈夫基勒感
情深厚,为了给丈夫治病,偷偷借债,到期
还不上,伪造保人签字。事情暴露后,基
勒暴跳如雷,责怪劳拉败坏了他的名誉,
毁灭了他的前途。劳拉看到丈夫如此绝
情,大出意外,精神受到打击,得了精神病,
被送进了精神病院。基勒提出离婚,幸福
家庭从此宣告完结。
解题
解题
《玩偶之家》又译《娜拉》或《傀儡家
庭》。该剧共三幕, 是一部典型的社会问题
剧,课文节选自第三幕。
玩偶,指供儿童玩耍的人形玩具。
剧中喻指女主人公娜拉在家庭中 “玩
偶”般从属于丈夫的地位, 从一个侧面揭
示了当时男权社会中妇女没有独立自主地
位的社会现实。
第一幕
娜拉兴冲冲地赶回家准备过节，她与孩子们玩游戏。娜拉的老同学林丹太太来找
她。林丹太太为生活所迫，她急需找个工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答应说服丈
夫海尔茂，在银行里为林丹太太安排个职位。
阮克医生是海尔茂的朋友，极度消沉的他常常到海尔茂家来寻找精神寄托，并暗
恋着活泼热情的娜拉。
品行不正的银行小职员柯洛克斯泰曾冒犯过新升任银行经理的海尔茂，海尔茂便
抓住他的过错，想借此把他辞退。
作为曾经借钱给娜拉，帮助她挽救丈夫生命的债主，柯洛克斯泰为了保住自己的
职位，以揭露娜拉背着海尔茂，假冒父亲签名借款，来要挟娜拉在丈夫面前为他说情，
但海尔茂并不听娜拉的劝说。
第二幕
被海尔茂辞退了职位的柯洛克斯泰终于把揭露真相的信件投进了邮筒，再
次对娜拉进行威胁、恐吓。
娜拉内心不安，但她对海尔茂还存在幻想，她相信一旦海尔茂知道了真实
情况，必定会出现奇迹：他将主动承担全部责任。
但她做好准备，宁肯牺牲自己也不愿丈夫的名誉受到损害，于是娜拉想到
自杀。
得知真相的林丹太太决定帮助娜拉摆脱柯洛克斯泰的威胁，同时鼓励娜拉
将偷偷借钱给丈夫养病与假冒父亲签名借款的事情，告诉丈夫海尔茂。
第三幕
林 丹 太 太 找 到 柯 洛 克 斯 泰 ， 经 过 一 番 谈 话 后 ，
柯 洛 克 斯 泰 决 定 不 再 威 胁 娜 拉 ， “ 努 力 做 好 人 ” 。 参
加 完 舞 会 后 ， 娜 拉 和 丈 夫 回 到 家 ， 林 丹 太 太 告 诉 娜 拉
不 用 再 害 怕 柯 洛 克 斯 泰 ， 但 要 把 实 情 告 诉 丈 夫 。 林 丹
太 太 告 辞 ， 海 尔 茂 送 她 ……（ 后 面 就 是 课 文 节 选 部 分 ）
è
啰唆
撇开
撅折
按捺
luō suo 噩梦
绷着脸
běng
ráo
zhòu
qié
jiā
piē
juē
nà
饶恕
赌咒
折本
茄子
shé
zhē
折
茄
折跟头
雪茄
梳 理 故 事 情 节 理 清 人 物 关 系
1.人物是戏剧里至关重要的要素，在阅读《玩偶之家》掌握情节
概要的基础上，按照自己的理解，画出人物关系图。
海尔茂
上下级
朋友
夫妻
娜拉
朋友
林丹太太
告密者
爱慕者
柯洛克
斯泰
阮克医生
旧恋人
2.故事发展的线索是什么 根据线索，文章可以分为几个阶段
明 确 ： 线 索 是 信
发 现 借 据 之 前
（ 看 信 前 ）
发 现 借 据 之 后
(看 第 一 封 信 )
借 据 问 题 解 决
(看 第 二 封 信 )
揣 摩 戏 剧 语 言 分 析 人 物 形 象
选择喜欢的部分，分角色扮演，
从语言、舞台说明等方面分析海尔茂
和娜拉两个人物在两次突转前后的表
现，并据此分析人物形象。
发现借据之前
我的小鸟儿\迷人的小东西\我一个人的亲宝贝儿\我的娜拉\娇滴滴的小宝贝儿\
小娜拉，不懂事的孩子……
称
呼
因为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱……
语 我把披肩……我什么都没想，只是想你一个人。……我的心也跳得按捺不住了
言 ……好让我拼着命，牺牲一切去救你……
亲她的前额\对她看了一会儿\把身子凑过去
舞台说明
（动作）
跟过来\声音放低些\搂着她……
柔情蜜意、深情款款
发现借据之后
你这坏东西\伪君子\撒谎的人
犯罪的人\下贱女人……
别这么花言巧语\不用装腔作势给我看……
真是可恶极了……
称
呼
你父亲的坏德行，你全都沾上了
……把披肩摘下来。摘下来！
你把我一生幸福全都葬送了……少说骗人的话……
孩子不能再交到你手里……
语
言
拉住她\惊慌倒退\把出去的门锁上
舞台说明
（动作）
走来走去\吓了一跳……
恶毒冷酷、自私怯懦
发现借据之后
我的可怜的娜拉\受惊的小鸟儿\我可怜的小宝贝儿
我的好娜拉……\
称
呼 我没事了！娜拉，我没事了……我已经饶恕（高频词）你了。我知道
你干那件事都是因为爱我…可是难道因为你自己没主意，我就不爱你
语
言
了吗？我决不会……我可以保护你……他老婆越发是他私有的财产……
只要你老老实实……
把信抢过来\慌忙拆信\快活得叫起来
舞台说明
（动作）
朝着借据瞟了一眼\把借据和信撕掉，烧掉……
自私虚伪、假仁假义
从以下补充的几句台词中你可以感受到海尔茂怎样的形象？
海尔茂：（走来走去）这些年他跟咱们的生活已经结合成一片，我不
能想象他会离开咱们。他的痛苦和寂寞比起咱们的幸福好像乌云衬托
着太阳，苦乐格外分明......娜拉，你知道不知道我常常盼望有桩危险事
情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你。
娜拉：（从他怀里挣出来，斩钉截铁的口气）托伐，现在你可以看
信了。
海尔茂：不，不，今晚我不看信。今晚我要陪着你，我的好宝贝儿。
娜拉：想着快死的朋友，你还有心肠陪我？
海尔茂：你说的不错。想起这件事咱们心里都很难受。 丑恶的事情把
咱们分开了，想起死人真扫兴。
真正的伪君子，忘恩负义的人，正是海尔茂自己，他的台词既
是对他真实性格的暴露；无意识之中暴露了自己最真实的想法，
自己才是最重要的人；妻子的感受无关紧要，不需要得到关注
和照顾。
海尔茂是维护男权形象的代表，是家庭关系的绝对主宰，对妻子全
盘操控，随心所欲，任意抹杀。在遇到利害冲突时，自己的荣誉地
位大过天，他的气息败坏将他虚情假意，自私无情的面目显露无遗。
海
尔
茂
① 虚 伪 、 暴 戾 、 专 制 的 男 权 思 想 拥 护 者 。
庭 中 ， 海 尔 茂 处 于 支 配 地 位 ， 控 制 着 一 切
信 箱 的 钥 匙 也 在 他 手 里 。 当 有 可 能 损 害 他
誉 和 地 位 时 ， 就 对 娜 拉 破 口 大 骂 ， 暴 露 出
暴 戾 的 丑 陋 嘴 脸 。
② 自 私 自 利 ， 冷 酷 无 情 。 他 却 不 愿 意 为 妻
担 责 任 ， 牺 牲 名 誉 。 送 别 妻 子 的 同 学 时 ，
面 上 客 气 ， 转 脸 就 表 现 出 一 副 极 不 耐 烦 ；
不 久 于 人 世 的 老 朋 友 ， 非 但 没 有 一 点 儿 悲
同 情 甚 至 说 出 “ 他 的 痛 苦 和 寂 寞 ……苦 乐 格
明 ” 这 样 冷 酷 的 话 来 。
③ 反 复 无 常 、 厚 颜 无 耻 的 伪 君 子 。 借 款 事 发
他 说 “ 牺 牲 一 切 去 救 你 ” 。 事 发 后 ， 他 面
狞 ， 言 语 恶 毒 。 感 到 自 己 事 了 安 全 了 ， 又 对 娜
娜拉
生活习惯受控
经济依附
想丈夫之所想，爱丈夫之所爱，不能有自己的意识和行动，就
是一个玩偶
娜拉：从今以后再也见不着他了！永远见不着了，永远见不
着了。（把披肩蒙在头上）也见不着孩子们了！永远见不着
了！喔，漆黑冰凉的水！没底的海！快点儿完事多好啊！现
在他已经拿着信了，正在看！喔，还没看。再见，托伐！再
见，孩子们！......
全是真的。我只知道爱你，别的什么都不管......我做的坏事
不用你担当。
海尔茂：娜拉！喔，别忙！让我再看一遍！不错，不错！ 我没事
了！娜拉，我没事了！
娜拉：我呢？
娜拉：其实你的话没说错。我不配教育孩子。要想教育孩子，先
得教育我自己。你没资格帮我的忙。我一定得自己干。所以现在
我要离开你。/娜拉：要想了解我 自己和我的环境，我得一个人过
日子，所以我不能再跟你待下去。/娜拉：你不许我走也没用。我
只带自己的东西......娜拉：我说的是我对 自己的责任/ 首先我是一
个人跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。
娜拉：（穿外套）我不能在 陌生人家里过夜。/娜拉：托伐，我告诉你。
我听人说，要是一个女人像我这样从她丈夫家里走出去，按法律说，她就
解除了丈夫对她的一切义务......拿去，这是你的戒指。/我把 钥匙都搁在这儿。
家里的事，用人都知道——她们比我更熟悉。明天我动身之后，克里斯蒂
纳会来给我收拾我从家里带来的东西。/娜拉：不， 千万别写信。海尔茂：
可是我总得给你寄点儿——娜拉： 什么都不用寄。海尔茂：你手头不方便
的时候我得帮点儿忙。娜拉：不必，我不接受 陌生人的帮助。
海尔茂：娜拉，难道我永远只是个陌生人？娜拉：（拿起手提包）托伐，
那就要等奇迹中的奇迹发生了......她走了。（心里闪出个新希望）啊！奇迹
中的奇迹——楼下砰的一响传来关大门的声音。
娜拉
你们爱我只是拿我消遣，把我当作一件玩意儿
（满不在乎）玩偶老婆、玩偶女儿…你不配教育
我……我会努力去吸取…我还有别的同样神圣的责
任，我对自己的责任。我真不知道宗教是什么。
我不信那些法律是正确的。（穿外套、戴帽子、拿
起手提包、）双方都有绝对的自由。拿去，你的戒
指……
是，我很累，我就要去睡觉
你做的事情都不错
我知道你的心都在我身上
一个人如果到了非死不可……
现在你可以看信了
再见，托伐，再见，孩子们…
我不信世界上有奇迹了……
我只知道爱你，别的什么都不管
我做的坏事不用你担当！
嗯！现在我才完全明白了。
我死了你就没事了 。
痛苦不安
伤心绝望
清醒冷静
娜
拉
觉 醒 前 ， ① 无 忧 无 虑 ， 单 纯 任 性 。 她 瞒 着 丈
夫 偷 吃 杏 仁 饼 干 的 细 节 中 ， 就 体 现 出 她 的 孩 子
气 ……②善 良 ， 富 有 同 情 心 。 无 论 是 对 失 业 的
林 丹 太 太 ， 还 是 对 身 患 绝 症 的 阮 克 医 生 ， 都 能
真 诚 地 予 以 关 怀 和 帮 助 。 即 使 是 佣 人 和 保 姆 ，
她 也 以 平 等 关 系 相 待 。 ③ 性 格 坚 毅 ， 勇 于 担 当 。
丈 夫 身 患 重 病 ， 她 不 惜 铤 而 走 险 ， 仿 冒 她 父 亲
的 签 名 ， 来 借 钱 帮 助 她 丈 夫 。 仿 冒 签 名 的 事 情
被 揭 发 以 后 ， 为 了 不 连 累 丈 夫 她 甚 至 做 了 牺 牲
一 己 性 命 的 准 备 ， 她 准 备 自 己 去 自 杀 来 挽 救 自
己 的 丈 夫 。
觉 醒 后 ， 唤 起 了 对 尊 严 的 需 求 ， 冷 静 ， 追 求
平 等 、 独 立 和 个 性 解 放 ， 具 有 勇 敢 坚 毅 的 品 格
和 反 抗 精 神 。
揣摩戏剧语言
剧中“ 你的泥娃娃” 指的是谁？“ 陌生人” 指的是谁？说话人为什
么要这样称呼？
“你的泥娃娃”指的是娜拉，“陌生人”指的是海尔茂。
娜拉这样称呼自己是因为她认识到自己在家中，在丈夫眼中没有独
立人格，没有自由，得不到尊重，只是一个玩偶；
这样称呼海尔茂是因为海尔茂与娜拉之间缺乏沟通，丈夫就像一个
陌生人，形同路人。
娜拉说的“ 奇迹中的奇迹” 指的是什么 “ 我现在不相信世界上有奇
迹了” 这句话向海尔茂表达的具体意思是什么
奇迹中的奇迹：两人都要改变自己，相互尊重，平等相待。
娜拉通过这句话向他表示出自己已不相信与海尔茂之间的婚姻能有美
好的结果；建立真正平等的夫妻关系只是一种幻想，而现在幻想已经破
灭。
思考 在矛盾冲突发生后第三部分，娜拉的短台词变成了大段的长台词，
海尔茂则反之，这种变化有何意味？
1、反映人物心理变化
娜拉认清楚海尔茂的真面目后内心自我意识开始觉醒、开始
反抗
家庭女性追求个性解放和独立平等的主题
2、暗示了戏剧的主题
台词长短的变化本质上反映的是对话双方的话语权力变化。
娜拉从最初对于丈夫和家庭的依附，自我意识逐渐觉醒，表现
出人格独立的精神需求，成长为何海尔茂平等对话、独立思考的
女性。
“首先我是一个人，跟你一样的一个人”
文本主旨
单元提示称《玩偶之家》表现的是“ 妇女
解放、个性解放、社会解放” ，找出海尔茂和
娜拉矛盾的本质，思考需要解放的有谁，分析
“ 妇女解放、个性解放、社会解放” 的内涵。
娜拉：我也听说，国家的法律跟我心里想的不一
样，可是我不信那些法律是正确的。父亲病得快死了，
法律不许女儿给他省烦恼。丈夫病得快死了，法律不
许老婆想法子救他的性命！我不信世界上有这种不讲
理的法律。
海尔茂：你说这些话像个小孩子。你不了解咱们
的社会。
海尔茂：娜拉，我愿意为你日夜工作，我愿意为
你受穷受苦。可是男人不能为他所爱的女人牺牲自己
的名誉 。
娜拉： 千千万万的女人都为男人牺牲过名誉。
then he took one of his ribs and closed up
its p lace wit h flesh.And the rib that the Lord God had
taken from the man he made into a wo man and
brought her to the man.
——《圣经》旧约全书中第一章创世记
英国诗人阿尔弗雷德·丁尼生的长诗《公主》
(1847)中，对19世纪女性的地位如此描述:
男人在田间劳作，女人在家中操持;
男人弄刀舞枪，女人缝制衣裳;
男人用脑思考，女人用心体量;
男人发号施令，女人惟命是听
若不是这样，一切都将陷入混乱。
在这个父权社会里，女性被要求为家庭牺牲，而
家庭又被社会塑造为女性唯一的归宿。娜拉的父亲与
丈夫，都剥夺了她表达自己思想的权利，她只能选择
忍耐。她的反抗标志着女性反抗、妇女解放运动的开
始。
娜拉是男权主义海尔茂手中的“提线玩偶”，而
海尔茂则是那个时代受资本主义男权制度控制的玩偶。
男权社会下，不仅要求女人应该做什么样的“女人”，
也在要求男人应该做什么样的“男人”。女人要解放，
男人也要从僵化的思维中走出来，这是一场人的觉醒
和人性意识的解放。
娜拉摔门而出，她对抗的不只是海尔茂，更是整个时代的集体无意识。社
会可以容忍女性作为“玩偶”存在，却无法容忍她们作为“思考者”觉醒。
娜拉真正的困境在于，逃离家庭牢笼的女性，立刻被抛入社会的荒野。如
果整个社会的思想不解放，社会的制度根源不改变，她们要面对的痛苦比觉
醒前多得多，包括生存的窘迫、精神的孤立，甚至自我怀疑的疼痛等。
主题探究
《玩偶之家》戏剧，通过女主人公娜拉与丈夫海尔
茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的
婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，
进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激
励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由
平等而斗争。
（ 一 ） 海 尔 茂 和 娜 拉 之 间 的 冲 突 。 人与人的冲突
这 是 男 权 与 女 性 解 放 要 求 的 必 然 冲 突 。
（ 二） 娜拉的内心冲突。 人物内心的冲突
娜拉一方面阻挠海尔茂看信，另一反面又期待着海尔茂看到信后主动
承担责任。她爱海尔茂，爱自己的孩子，不舍得放弃和离开他们，但
又先打算自杀，最后离家出走。
(三) 娜拉与社会环境的冲突 人物与环境
人物与环境的冲突
主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。
人物与自然环境的冲突 往往是因为人物的情感与外在的自然环境
不协调、 不融合。 节选部分中故事发生的背景是圣诞节前后， 天气寒
冷， 寒风呼啸， 而娜拉带着“ 奇迹会发生” 的期盼走出了家门， 她对
未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的， 使故事蒙上了一层
悲凉的气氛。
人物与社会环境的冲突 ， 体现为娜拉追求平等、 独立、 自由的女
权思想， 与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲突。 海尔茂
就是这个社会环境的“ 人化” ， 他不能接受娜拉对经济独立， 夫妻平
等、 人格平等的要求， 反映了娜拉所处的社会和时代对女权思想的压
制和束缚。
这 些 冲 突 有 何 作 用 ？
①揭示作品的主题。
②使人物形象丰满立体，更具魅力。
③ 使得剧情跌宕起伏，引人入胜。
④吸引读者
指剧情意外之转变，主人公的处境或由顺境
转入逆境，或由逆境转入顺境。
突
转
随着命运的突转，剧中人物的内心情感也会
随之发生剧烈的转变，人物矛盾冲突会更明确清晰，
人物会有新的认知和发现。
文 本 中 有 哪 些 “ 戏 剧 性 事 件 ” ， 发 生 了 几 次 “ 突 转 ” ？
突转一：
海尔茂即将升迁，
柯洛克斯泰以借据
为要胁， 海尔茂收
到信后对娜拉的辱
骂
首先我是一个人，
不是玩偶。
娜拉的发现：
自己的玩偶身份
突转二：
突转三：
娜拉的出走
柯洛克斯泰竟然归还
了当年的借据，危机
解决后，丈夫迅速转
变，言谈中只有自己
的快意与轻松
试 想 ， 如 果 没 有 这 些 戏 剧 性 事 件 做 突 转 ， 故 事 将 会 怎 样 进 行 呢 ？
① 试想，如果没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签名的事相要挟
② 试想，如果没有柯洛克斯泰归还了当年的借债
③ 试想，如果娜拉没有离家出走
娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会平静地存在下去。
突转作用：1、使戏剧曲折多变、跌宕起伏，获得出奇制胜的戏剧性效果。2、
有利于揭示、挖掘人物性格和表现；3、深化剧作主题。
思考：
是不是“ 戏剧性事件” 越多，“ 突转” 越离奇越好？
一方面，“ 突转” 要违背读者的阅读期待，利用意料之外的情节
变化造成观众心理的紧张，制造引人入胜的戏剧效果；另一方面，
“ 突转” 必须合乎情理，否则会陷入荒诞，无法令读者信服。
要做到“ 合情合理” ，关键点在于“ 突转” 应该牢牢以人物性格
发展为依据，在“ 突转” 之前一定要做好铺垫。“ 铺垫” 是“ 突转”
的前提和基础，缺少草蛇灰线的伏笔，“ 突转” 只能成为“ 突兀” 。
同时，“ 突转” 还要与“ 发现” 构成因果嬗变关系，共同推动剧情
的发展。
拓展探究
可见，女性要想追求真正的解放和独立必须要有哪些条件？
自我意识的觉醒，自主追求精神独立，个性解放的勇气和决心。
社会环境对女性地位追求自我独立和个性解放的支持。
精神追求独立的同时，经济上也要追求独立。
张桂梅
照亮1600余名山区女孩的追梦人生
屠呦呦
用一株青蒿拯救亿万人生命
王亚平
我国首位太空中出舱的女航天员
2020年10月，云南丽江华坪女子高中校
长张桂梅再一次成为大众关注的焦点，这
一次是因为她反对学生当全职太太。作为
全国第一所全免费公办女子高中，华坪女
子高中共有1804名女孩走出贫困山村，进
入大学。近日在一段采访视频中，张桂梅
校长回忆了因学生当了全职太太，而不愿
接受其捐款的故事，视频中“ 我最反对当
全职太太”的言论更是引发了网络上关于”
全职太太”的热议。
对张桂梅校长的观点，你怎么看？
20年前，星爷在《喜剧之王》中说的那句“我养你
啊”，感动了无数纯情少女，觉得这是一个看上去非常
美的诺言。但处理过几千起婚恋官司的吴杰臻律师，却
有不同的看法。以前，他太太也问过这个问题：“我如
果没有工作的话，你会不会养我？”他的回答是：“最
好不需要我养你，因为我养你的话，你会很危险。”
在吴律师看来，全职太太压根就不算一个职业，没
有劳动法保护，婚姻法的保护也非常有限。全年无休，
而且还没有工资。她们完全没有承担风险的能力，一旦
婚姻破裂，连重返职场都非常艰难。婚前说“我养你”，
婚后很可能变成“我养的你”。
课外素材
有关自尊自爱的名言
●自爱者方能为人所爱。——蒙田
●谁自尊，谁就会得到尊重。——巴尔扎克
●自爱是我们所有感情和所有行动的基础。——伏尔泰
●美德是自爱的。——西赛罗
●不尊重别人的自尊心，就好像一颗经不住阳光的宝石。——诺贝尔
●一个自重的人恰似身着盔甲，任何东西都无法将它戳穿。——朗费罗
●人的尊严，像人类的和平一样，捍卫它，它才存在。——梁晓声
●人必其自爱也，而后人爱诸；人必其自敬也，而后人敬诸。——扬雄
现实版娜拉出走
——苏敏：56岁开车逃离婚姻
拓展素材
“一位1960年代出生的普通女性走入婚姻，
某种意义上是在进行一场豪赌。56岁的我实在
不属于幸运的那个。回头观望自己的人生，判
断这场持续了30多年的婚姻就像「从一个隧道
进入另一个隧道」，昏暗、无声、压抑。在
2020年的某一时刻，我下定决心要为自己活一
次：离开家庭，开车自驾去。”
在苏敏的口中，那个跟她结婚几十年的丈夫，非但
对金钱看得特别重，还对她毫无温暖和爱意，对他自己
花钱大手大脚，对她却总是斤斤计较，冷漠自私挑剔大
男子主义，甚至还对她有家庭暴力。
女儿赞助了三万块加上她自己的钱首付买了辆polo
车，丈夫给车子装了ETC，由于绑的是他的卡，苏敏偶尔
过一次高速，丈夫都会问她要钱。
希望在座的各位女性都能奋发向上，做勇于做追求
独立人格的娜拉。
希望在座的各位男性不要让历史倒退，不做物化女
性，剥夺女性权利和自由的海尔茂。
不管是男性还是女性，希望你都要记住娜拉的那句
台词：“首先我是一个人，跟你一样的一个人。”
把自己当人看，也把别人当人看。

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