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(共45张PPT)
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中国各地民居的特色是多种因素共同作用的结果。地理环境、气候特点、建造材料以及建造工艺等方面的差异共同塑造了丰富多彩的民居文化。
俗话说的好“一方水土养一方人”
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随着时代的发展，我们的居住环境和生活空间发生了巨大改变，一座座高楼拔地而起，却也让很多地方建筑失去了特色，古老的民居也面临被拆或年久失修等问题。我们该如何创建有地域特色且可诗意栖居的当代“桃花源”呢？
和谐的环境
传统园林
你会选择哪种博物馆建造在苏州？
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思考：苏州园林为什么出名？
初步感知
园林
拙政园
初步感知
园林
狮子林
初步感知
园林
留园
初步感知
园林
沧浪亭
第一章节
苏州园林的四要素
壹
花草树木
建筑
水体
假山
苏州园林建筑布局
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讲究自然之趣，不求对称
贰
亭、台、楼、阁、榭、轩、廊、舫
结构：
多为开敞式，四柱或六柱支撑，无墙无窗，顶部飞檐翘角。
功能：
供人休憩、观景、避雨，常设于高处或水边，是园林中的“视觉焦点”。
园林建筑类型——亭
拙政园梧竹幽居
亭、台、楼、阁、榭、轩、廊、舫
结构：
多层建筑，木质楼梯连接各层，四面开窗，屋顶多为歇山式或攒尖式。
功能：
居住、藏书、观景或防御，是园林中的制高点。
园林建筑类型——台
拙政园雪香云蔚亭
亭、台、楼、阁、榭、轩、廊、舫
结构：
多层建筑，木质楼梯连接各层，四面开窗，屋顶多为歇山式或攒尖式。
功能：
居住、藏书、观景或防御，是园林中的制高点。
园林建筑类型——楼
拙政园 见山楼
拙政园的楼阁
以垂直空间延展诗意
亭、台、楼、阁、榭、轩、廊、舫
园林建筑类型——阁
拙政园 浮翠阁
结构：
多为两层或多层，四面开窗，内部常有精美雕饰或彩绘。
功能：
用于收藏珍宝、供奉神佛或观景，是园林中的“文化容器”。
亭、台、楼、阁、榭、轩、廊、舫
结构：
临水而建，半开放或全开放，常设美人靠或栏杆，屋顶轻盈。
功能：
供人赏水、纳凉、品茶，是园林中的“亲水空间”。
园林建筑类型——榭
拙政园芙蓉榭
亭、台、楼、阁、榭、轩、廊、舫
园林建筑类型——轩
拙政园 听雨轩
结构：
小巧精致，三面开窗或设隔扇，屋顶多为卷棚式或歇山式。
功能：
用于读书、会客或静思，是园林中的“私密空间”。
亭、台、楼、阁、榭、轩、廊、舫
结构：
长条形建筑，顶部覆盖，两侧或一侧开敞，常有花窗或栏杆装饰。
功能：
连接建筑与景观，供人行走、避雨或观景，是园林中的“流动空间”。
园林建筑类型——廊
拙政园小飞虹
亭、台、楼、阁、榭、轩、廊、舫
结构：
仿船形建筑，分船头、船舱、船尾三部分，常设雕花窗棂与栏杆。
功能：
用于观景、宴饮或静思，是园林中的“象征性空间”。
园林建筑类型——舫
拙政园 香洲
无限景致入画来
借 景
定义：突破园林边界，将园外景物纳入视野，拓展空间层次。
应时而借：留园“闻木樨香轩”借秋桂。
叁
第贰章节
漏景
通过漏窗、花木间隙等形成“犹抱琵琶半遮面”的含蓄景致。
透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。
框景
第三章节
利用门洞、窗框或树枝形成画框，将景物定格为立体画面。往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。
传统园林
自然的艺术再造
叠山理水解析
肆
叠山理水
通过人工堆叠假山、梳理水体，模拟自然山水景观，营造“咫尺山林”的意境。
虽由人作，宛自天开。园林中的山石水体并非简单的自然复制，而是经过提炼与艺术化处理，体现人对自然的理解与再造。
对比
思考
园林叠山理水 VS 国画山水
园林叠山：
技法：选用太湖石、黄石等，通过“皱、瘦、漏、透”的审美标准堆叠假山，形成峰峦、洞壑、悬崖等形态。以小尺度模拟真山的气势，被誉为“咫尺之内，而瞻万里之遥”“咫尺之内，而瞻万里之遥”。
国画对应：
皴法：如披麻皴、斧劈皴等，通过笔墨的浓淡干湿表现山石的质感与体积。采用“高远、深远、平远”三远法，营造山水的空间层次。
吴冠中《江南园林》
苏州园林 狮子林
第四章节
理水
理水，就是引水成池，在有限的空间里营建灵动的水系。
自然式园林以表现静态的水景为主，以表现水面平静如镜或烟波浩森的寂静深远的境界取胜。
传统园林
诗画园林的升华
园林意境之美
伍
第五章节
园林意境
“虽由人作，宛自天开”
园林通过叠山理水、建筑布局、植物配置，将自然与人工完美融合。
“诗情画意”
园林不仅是建筑空间，更是诗画的立体呈现，如“框景”如画、“借景”如诗。
“天人合一”
园林体现了中国人对自然的敬畏与热爱，是哲学思想的物质载体。
传统园林
你会选择哪种博物馆建造在苏州？
苏州博物馆新馆 贝聿铭（美国）
伊斯兰艺术博物馆 贝聿铭（美国）
观看苏州博物馆的俯拍视频，说说苏州博物馆的整体结构布局是怎样的，你看到了哪些景致？
苏州博物馆新馆位于拙政园西侧，是当代建筑大师贝聿铭晚年的“封刀”之作。新馆建筑群用现代几何形、坡顶等元素体现出错落有致的江南斜坡屋顶建筑特色，并与周边环境相融合。
苏州博物馆新馆平面设计图
苏州博物馆
从博物馆的整体结构布局、色彩、材料、造景等方面，
了解苏州博物馆新馆的设计
1. 整体结构布局
苏州博物馆新馆的布局借鉴了苏州传统园林的设计理念，采用了“庭院式”布局，建筑与园林相互渗透，形成了“馆中有园，园中有馆”的空间结构。这种布局不仅延续了苏州古典园林的“移步换景”特点，还通过现代建筑手法，创造出开放与封闭相结合的空间体验。建筑群围绕中央水庭展开，形成了多个小庭院，既保持了私密性，又增强了空间的层次感。
从博物馆的整体结构布局、色彩、材料、造景等方面，
了解苏州博物馆新馆的设计
从博物馆的整体结构布局、色彩、材料、造景等方面，
了解苏州博物馆新馆的设计
2. 色彩
博物馆的色彩设计以苏州传统建筑的灰、白为主色调，墙面采用白色粉墙，屋顶则使用了深灰色瓦片，整体色调淡雅素净，与苏州古城的风貌相协调。这种色彩搭配不仅体现了苏州古典建筑的朴素之美，也赋予了现代建筑一种宁静、典雅的氛围。
从博物馆的整体结构布局、色彩、材料、造景等方面，
了解苏州博物馆新馆的设计
3. 材料
在材料的选择上，贝聿铭大量使用了苏州传统建筑中常见的材料，如石材、木材和灰瓦。特别是建筑外墙采用了苏州本地特产的“苏州青石”，这种石材不仅具有历史感，还能与周围环境自然融合。
从博物馆的整体结构布局、色彩、材料、造景等方面，
了解苏州博物馆新馆的设计
3. 材料
此外场馆在设计时运用了大量的新材料和新技术，以玻璃、钢铁相结合的开放式现代钢结构代替了苏州传统建筑的木梁结构，建筑布局更自由、明亮、通透。
从博物馆的整体结构布局、色彩、材料、造景等方面，
了解苏州博物馆新馆的设计
从博物馆的整体结构布局、色彩、材料、造景等方面，
了解苏州博物馆新馆的设计
4. 造景
苏州博物馆新馆的造景设计充分借鉴了苏州古典园林的造景手法，尤其是对水景的运用。中央水庭是整个博物馆的核心景观，水池中倒映着周围的建筑和天空，形成了虚实相生的视觉效果。水庭周围种植了竹子、松树等传统园林植物，营造出自然与人文相融合的氛围。
从博物馆的整体结构布局、色彩、材料、造景等方面，
了解苏州博物馆新馆的设计
设计师对光线的处理可谓独具匠心。考虑到不同展品对采光的要求不同，展厅里设计了天窗，并大面积使用木纹金属遮光条对光线进行过滤，使自然光线如流水般泻入馆内，细腻而又柔和。经过过滤的光线形成独特的光影效果，使参观者有一种行走在古色古香的竹帘下的错觉。
从博物馆的整体结构布局、色彩、材料、造景等方面，
了解苏州博物馆新馆的设计
4. 造景
苏州博物馆新馆紧靠拙政园，其设计结合了传统苏州民居的艺术特色，将博物馆置于院落之间，使建筑物与周围环境相协调。
苏州传统建筑与苏州博物馆新馆对比图
博物馆走廊的天窗
从博物馆的整体结构布局、色彩、材料、造景等方面，
了解苏州博物馆新馆的设计
小结
苏州博物馆新馆的设计通过现代建筑手法与苏州传统文化、历史、自然的巧妙融合，创造出一个既具有现代感又不失传统韵味的建筑空间。它不仅是一座博物馆，更是一件艺术品，展现了苏州这座古城的历史底蕴和文化魅力。
传统＋现代技术
人与自然和谐共生
富阳文村是新型城市化背景下美丽宜居村庄建设省级综合试点。这里的每一栋建筑外形都有所不同。建筑材料就地取材，如黄色的夯土、抹泥，灰色的杭灰石。黄、白、灰三色勾画出江南独有的韵味。
改建后的民居为文村带来新的面貌，吸引了大量游客和企业，为文村注入了新的活力。
改造后的文村见山望水，充满生机
富阳文村
富阳文村的建筑材料有哪些，它们是从哪里来的？
黄粘土墙
白墙
杭灰石
建筑师团队在设计富阳文村时征求百姓的设计意见，考虑当地的生活习惯等，如村口广场、沿溪步道、露天戏台、院落晾晒功能、农具存放空间等。并邀请本土工匠参与建造，传统的夯土、石砌等技艺得以传承，提高了村民的认同感，实现了与乡情共融。
改造后的文村不仅成了村民的宜居之地，还吸引了大量的游客和企业，成为名宿一部分，带动了当地的经济效益。

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