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山东省临沂市部分学校 2025-2026 学年度上学期期末学业水平质量调研高二语文试题
2026.01
注意事项：
1．答卷前，考生务必将自己的姓名、考生号等填写在试卷和答题卡的指定位置。
2．回答选择题时，选出每小题答案后，用 2B 铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，
用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。回答非选择题时，将答案写在答题卡上，写在本试卷上无
效。
3．考试结束后，将本试卷和答题卡一并交回。
一、阅读（72 分）
（一）阅读Ⅰ（19 分）
阅读下面的文字，完成 1~5 题。
封泥里的“秘密”
——补充佚史，考古文字艺术
今年年初，河北邯郸曲周博物馆的文物管理人员在搜集散落民间的文物时，发现了一枚“曲周
侯印”封泥。该封泥的发现，为寻找曲周侯国的具体位置提供了线索，也让人们再次关注到 2000 多
年前的文件保密技术。
据报道，新发现的这枚封泥背面有麻绳打结的痕迹，是封缄竹木简时留下的。封泥保存较为完
好，呈不规则圆形，最大直径 42 毫米，厚 6.4 毫米，重 8.9 克，材质为陶土，正面印有“曲周侯印”
四个清晰汉字。史料记载，曲周侯是西汉开国功臣郦商的封号，他统治的区域称为曲周侯国，故地
大概在今河北省邯郸市曲周县东北部一带。曲周侯国自汉高祖六年（公元前 201 年）设置，至汉武
帝建元四年（公元前 137 年）废止，后改为曲周县，至今已有 2000 多年历史。
封泥又称泥封，即盖有印章的干燥坚硬的泥团，是古代用印的遗迹。封泥的形式起源于春秋战
国时期，主要用在以竹简或木牍为载体的典籍和往来文书上。春秋战国到秦汉时期，文书、信件多
写在竹木简上，寄送时，古人用麻绳捆绑竹木简，然后在绳子打结处封上特制的泥团，并加盖印章，
以防止文书、信件或情报等在传递途中被人偷看。由于原印是阴文，钤在泥上便成了阳文，其边为
泥面，所以形成四周不等的宽边。魏晋以后纸张普及，封泥被“钤朱”替代，逐渐退出历史舞台。
古文献中对封泥使用情况的记录不乏其例。《周礼·秋官·职金》载“辨其物之美恶与其数量，
楬而玺之”，说的便是在财货上压印封泥。“云梦睡虎地秦简”中也形象叙述了印与封泥的关系。
确切的“封泥”一词，最早见于《后汉书·百官志》：“主御纸笔墨，及尚书财用诸物及封泥。”
但作为文物，封泥的发现并不太早，直到清晚期，金石学家才确认了曾被误作“印范”的文物为汉
代封泥。
清道光二年（1822 年），四川一位农民在田间挖掘山药时发现了一个坑窖，从中挖出不少比铜
钱略大的扁泥块，这些泥块上都有隆起的文字，看上去古老而深奥。农人不知道这是什么，一一拣
出带回家中。消息逐渐传开，在当地走门串户的古董商贩收购了这 100 多枚泥块，携至京师。当时
的金石学家刘喜海、龚自珍等人看到泥块，认为这是一种前所未见的金石文物，便各自从商贾手中
买回若干枚，珍藏赏玩。这就是封泥被发现的历史。
王国维《简牍检署考》云：“古人以泥封书，虽散见于载籍，然至后世其制久废，几不知有此
事实。封泥之出土，不过百年内之事，当时或以为印范。及吴式芬之《封泥考略》出，始定为封泥。”
诚如王国维所言，今人对古代封泥已然十分陌生，然而，其意义和价值却非同一般。
问题：____________________？
光绪二十九年（1903 年），学者罗振玉在《郑厂所藏封泥》一书的序中有一段话，道出了封泥
的价值所在：“古泥封于金石学诸品中最晚出，无专书纪录之，玉以为此物有数益焉：可考见古代
官制以补史乘之佚，一也；可考证古文字，有裨六书，二也；刻画精善，可考见古艺术，三也。”
多年来，针对封泥中所传递的种种信息的研究，使人们对古代封泥的使用范围及使用方法有了
比较具体、清晰的了解。专家认为，封泥是可以弥补《史记》《汉书》缺憾的珍贵文献，是统一的
中国封建王朝的第一部“百官表”和“地理志”。
玺印的使用与封泥不可分离，研究秦代封泥的关键在于玺印。通过研究中央机关公卿玺印，可
以了解秦代中央机关“三公九卿”的基本框架；通过研究各郡守县的玺印，可以确定秦代郡守县的
设置情况。已发掘出的秦封泥，完整勾画了“三公九卿”的秦代官僚机构网络图，系统揭示了一批
鲜为人知的“亭里郡县”“宫殿苑囿”的名称。有研究发现，秦封泥涉及的秦朝县名近 140 个，这
对于重新解读秦朝官僚机构和中国县域发展史等均具有重要的学术和现实意义。专家还从封泥中发
现了众多与宦官有关的机构与职官名称，而且很多都是文字未曾记载的，这些材料从一个侧面反映
了当时宦官机构不断增加、宦官势力不断扩大的趋势。
秦统一六国后，文字上通用篆书；汉承秦制，官府的封泥上使用的也是篆书。在普遍改用隶书
的汉朝，篆书是普通百姓看不懂的文字，这样有助于显示官府印章的神秘与威严。后世的篆刻家也
从珍贵的封泥拓片中得到借鉴，用以入印，从而扩大了篆刻艺术取法的范围。品味封泥上的篆刻，
秦风汉韵，顾盼呼应，偶有只言片语相识，令人浮想联翩。
除了承载历史的印刻文字，封泥的边缘也极具意趣，为钤印时偶然形成，并因年代久远、泥质
干燥变形而发生改变。虽非有意的艺术创作，却形态各异、姿态万千，给人一种率真、稚拙的美感。
（摘编自《中国文化报》）
1．下列对原文相关内容的理解和分析，正确的一项是（3 分）
A．新发现的“曲周侯印”封泥材质为普通黏土，其发现确证了曲周侯国的具体位置在今曲
周县东北。
B．封泥主要用于封装竹简木牍典籍和文书，通过在绳结处加盖印章的泥团达到防止传递途
中被人偷看的目的。
C．纸张普及后，风行一时的封泥技术被“钤朱”技术完全取代，在魏晋时期便立即退出了
历史舞台。
D．四川农民最初在道光二年于田间发现的带有文字的古泥块，被金石学家刘喜海等命名为
“封泥”。
2．下列对原文相关内容的分析和评价，不正确的一项是（3 分）
A．王国维指出封泥制度后世久废，其出土不过百年，初期曾被误作“印范”，直到《封泥
考略》才得以正名。
B．罗振玉在《郑厂所藏封泥》序言中，首次具体地阐述了封泥所具有的三个重要价值，即
“补史”“考字”“见艺”。
C．专家认为封泥是统一中国封建王朝的第一部“百官表”和“地理志”，其价值可以取代
《史记》《汉书》。
D．封泥边缘形态因钤印时的偶然性和年代久远泥质变化形成，虽非刻意为之，却呈现出独
特的率真稚拙的美感。
3．根据原文内容，在下面文段的横线处补写出恰当的语句，每处不超过 11 个字。（3 分）
封泥的核心功能是确保文书传递过程中的保密性，其本质① 。
作为古代用印的遗迹，封泥因其② ，故而能成为研究古代官制等
的珍贵实物资料。此外，③ ，封泥上的篆刻文字展现了秦风汉韵，
而其自然形成的边缘则给人以率真稚拙、自然天成的美感。
4．根据上下文，文中横线处提出的问题可能是什么？请写出一个并简述理由。（4 分）
5．材料部分内容探讨了秦王朝的历史，而贾谊的《过秦论》也涉及这个话题，二者“解读历史”
的理念有什么不同？产生这种不同的原因是什么？（6 分）
（二）阅读Ⅱ（16 分）
阅读下面的文字，完成 6~9 题。
文本一：
无法完成的画像
刘建东
女孩被一个中年妇女领进来。中年妇女是女孩的舅妈。
舅妈说：“小姑子很任性，因为恋爱，断了和我们来往。三年前，我们来找她时，已经看不到
她了，只剩小外甥女独自在家。我们找了三年，只好放弃了，就当是死了，所以才请您来她家里给
画张像。”
我师傅杨宝丰专门给人画像，给活着的人画，也为故去的人画。
师傅说：“我要她的照片。”
舅妈只找到一本相册，照片却一张不见。
舅妈问女孩：“小卿，照片呢？”
小卿指了指在墙角处放着的脸盆，盆底有一层燃烧后的灰烬。
舅妈无奈，只好回自家去找。
小卿却对我说：“我娘没死。”
“那你娘去哪儿了？”
“找我爹去了。”
“那你爹去哪儿了？”
“我娘说，我爹去的地方不能让别人知道。”
舅妈回来了。把一张泛黄的照片递给我师傅。她拿回来的是一张全家福，指着一个年轻的姑娘
说“这就是她，小卿的娘”。旧照片清晰度已经大打折扣，色彩的饱和度明显减弱，眉眼、鼻子和
嘴巴虽然还能分得清，但边际间的灰色调正在慢慢地退化，有些暗淡。
师傅眉头一紧，盯着照片，似在认真辨认照片中的人，半天没有说话。
我开始做准备。师傅坐在那里，闭目养神。我在素描纸上打着方格，偶尔，还能听到远处传来
隐隐约约的枪炮声。
师傅缓缓睁开眼，目光在纸上扫视一遍。阳光正好照在方方正正的格子上，那格子犹如一个个
开着天窗的房间，敞亮而温暖。师傅起身，净手，擦干，然后端坐在桌子前，拿起铅笔开始画头像
的轮廓。他画得很慢，比平时要慢许多。
舅妈坐在一边数落：“兵荒马乱，一个女子，不找个安分守己的男人，守着自己的小家，天天
在外面疯跑。”
师傅紧皱眉头。
她喋喋不休。
天擦黑的时候，师傅才把铅笔稿画完。借助灯光，我们看到了一个清秀的脸的轮廓，眼睛、鼻
子、嘴巴、耳朵都已经就位。小卿盯着那张画稿，看了半天，晃着脑袋说“这不是我娘”。我说：
“别着急，这是草稿。明天就让你见证奇迹。”
并不像我承诺的那样，奇迹来的并不及时。第二天画像的过程仍然艰辛。
以往每一次，都是从眼睛画起。师傅告诉我说，眼睛是一幅肖像画的魂魄，只要魂魄活了，这
幅画就成功了一大半。而这一天，1944 年春天的一天，师傅犹豫了片刻，然后，用小楷毛笔沾上炭
精粉，笔落在了鼻子上。鼻头的阴影慢慢地擦出来了，当师傅用炭精粉擦出第一笔黑色的线条时，
像是广阔的平原上，吹过来一股春风。
第三天，师傅画了脸部。
第四天，他才最后画眼睛。到傍晚，他再也画不动了。素描纸就放在桌面上，我用宣纸把素描
纸蒙住。我看到，师傅的右手布满了密密的汗珠。从来没有过这么难熬的作画过程。
第五天一早，我们就赶到了小卿家。我掀开宣纸，惊得大叫。宣纸下面是空荡荡的桌面。
舅妈把小卿喊进来，吼道：“前两天你把你娘的照片烧了，这次你又把画像弄到哪里去了？”
小卿憋着眼泪，不答话。
师傅安抚她：“不关你的事。别怕。”
接着，师傅淡定地说：“我重画。”
重画的过程是一场灾难。每一天下来，他都疲态尽显。返回的路上，听着他软弱无力的脚步声，
我不忍心地说：“师傅，要不我们放弃吧。”
师傅说：“不能。”
师傅回答得那么坚决。肩上画夹中那张薄薄的素描纸，仿佛有雕塑般的形态，厚重了许多。
又过了五天。画像告成的那一刻，师傅瘫坐在椅子上，面色苍白。他闭上眼，没说一句话。爱
说的舅妈，也变得沉默了。小卿看了一会儿，突然放声痛哭。她一直相信，母亲一定会在某个黎明
时刻，回到她的身边。现在，当她看到母亲以这样的方式出现在她面前时，也许她意识到了那个黎
明永远不会到来。
我背着画夹和师傅回到店里。
不知睡了多久，暗夜中传来细碎的声音。我爬起来，摸向柜台——画夹不见了。借着淡淡的月
光，只见浓浓的夜色中隐约有一个人，打着了火，在烧什么东西。视线顺着火光向上移——我一屁
股坐到了地上。那个人竟是师傅。
我和师傅，谁也没有再提起画像的事。一年后的一天，我在店里等着师傅，等了一天，两天，
一个月，两个月，没有等到。我盘下了那个小店。一边画像，一边等师傅，就像小卿等她的母亲一
样。又过了一年，遥远的枪炮声终于来到了城外，清晰而响亮。
1951 年的一天，画店里进来一个姑娘，说想请我给她娘画张像。
我觉得眼熟：“好的，把照片给我。”
“有照片，但不在我手里。”
“没有照片我画不了。”
“我是小卿。”她说。
我内心涌动着一股暖流，不知是因为见到小卿，还是想到了当年画像时的师傅。我小心地问：
“找到你娘了吗？”
小卿说：“一直在寻找。有一天，舅舅突然来到学校，拉着我狂奔到烈士纪念堂，我们站在一
张照片前，是一张合影。合影上是四个微笑着的人，两个年轻的男人和两个年轻的女人。我惊呆了，
我越看，其中一个越像我娘，我失声痛哭。后来，一个陌生的女人走到我身边，告诉我，她是照片
中的另一个女人，他们四个是战友。她让我叫她黄姨。她指着我娘左边的那个年轻男子对我说，那
是你爹。”
我跟着小卿来到烈士纪念堂，看到了那张照片。
那张照片虽然清晰度不高，但他们四人快乐的笑容溢出了照片。我紧紧盯着照片右首的那个男
人，有点怀疑自己的眼睛。我使劲揉了揉眼睛，指着照片惊呼道：“小卿，你看，那个人，那人是
我师傅。”
黄姨领着我和小卿来到一个烈士墓前，她告诉我说，这就是你师傅，这里面埋着他的一顶帽子。
黄姨说，他曾经化名杨宝丰，开了一家画像馆。我这才知道，我师傅叫宋咸德。
师傅从未给自己画过一幅像。
我潸然泪下。
（有删改）
文本二：
这是一篇有关细节的小说。历史可以是波澜壮阔的宏伟画卷，也可以是和风细雨般的涓涓细流。
而历史却无疑是由众多细节串联而成的，在文学的旅程中，细节展开的时候，才是历史打开的正确
方式。而细节能够直抵历史深处，直抵人心深处，就像是在宣纸中落下的一滴水墨，蔓延开的是它
后面的更宽广、更宏阔、更激情澎湃的背景。最好的小说是于无声处听惊雷。这篇小说就是想努力
达到，在有限的文字之内、有限的故事之内，要写出的不是有限的文字，而是无限的故事和无限的
空间。有限的故事足以提供无限的时空，有限的细节背后涌动着磅礴历史，而有限的人物是无数面
孔的叠加。
（摘编自文艺报《专访第八届鲁迅文学奖获奖作家刘建东：有限的文字与无限的空间》）
6．下列对文本相关内容的理解，正确的一项是（3 分）
A．文本一中舅妈说“我们找了三年，只好放弃了，就当是死了。”舅妈对小卿母亲失踪情
况的讲述，表现出舅妈找小卿母亲的时间之久和对寻人无果的着急。
B．文本一设置了三次绘画，揭示了小说的主题和人物之间的关系，这使小说有韵律和节奏，
有了自然的张力。
C．文本一围绕画师为小卿失踪的母亲画像而展开，表达对革命先烈的深深敬意和缅怀之情。
他们为革命事业奉献与牺牲，却可能不被当时的人们所完全理解。
D．文本二是作者刘建东对自己的作品《无法完成的画像》的自述，体现了他在创作作品的
过程中对“有”与“无”之间的辩证思考与独到见解。
7．下列对文本一艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（3 分）
A．小说开篇通过描写屋子里的烧焦味，迅速营造出一种神秘且异样的氛围，为故事的展开
作好了铺垫，起到了暗示的作用，引发读者的好奇心。
B．小说采用第一人称有限视角，让读者通过“我”的所见所知，了解到师傅、小卿等人的
一些故事，这样既增强故事的真实感，又留下艺术想象空间。
C．小说中两次写到枪炮声，看似闲笔，实则与“1944”和“1951”两个年份自然呼应，既
点出了时代背景，又暗示了历史的进程，让情节发展更为合理。
D．小说虽然没有描写小卿母亲和师傅的实际革命行动，却通过为小卿母亲画像这条明线，
钩出隐藏在背后的革命故事，所谓“不着一字，尽得风流”。
8．文本一结尾特别写到纪念堂中的照片，请分析这样安排的作用。（4 分）
9．文本二提出“这是一篇有关细节的小说，细节能够直抵人心深处”。请结合文本一的内容，
分析文本一的创作是如何体现作者这一认知的。（6 分）
（三）阅读Ⅲ（22 分）
阅读下面的文言文，完成 10~14 题。
材料一：
屈原既放，游于江潭，颜．色．憔悴，形容枯槁。渔父见而问之曰：“子非三闾大夫与？何故至于
斯？”屈原曰：“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒，是以见放。”渔父曰：“世人皆浊，何不屈
其泥而扬其波？众人皆醉，何不铺其糟而啜其醨？”屈原曰：“安能以皓皓之白，而蒙世俗之尘埃
乎？”渔父莞尔而笑，鼓枻而去，歌曰：“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我
足。”遂去，不复与言。
（节选自《楚辞·渔父》）
材料二：
孔子游乎缁帷之林，休坐乎杏坛之上。弟子读书，孔子弦歌鼓琴。有渔父者，下船而来，距陆
而止，左手据膝，右手持颐以听。招子贡言曰：“仁则仁矣，恐不免其身；苦心劳形以危其真。呜
呼！远哉其分于道也！”子贡还，报孔子。孔子推琴而起曰：“其圣人与！”乃下求之，至．于．泽畔，
方将杖桡而引其船，顾见孔子，还乡而立。孔子反走，再拜而进。
客曰：“嘻！甚矣子之好学也！”
（节选自《庄子·杂篇·渔父》）
材料三：
屈原《离骚》辞，称遇渔父于江渚，以兹叙事，足验凭虚。而司马迁之徒，采为逸事，编诸史
籍，疑误．后学，不其甚邪！嵇康撰《高士传》，取《庄子》《楚辞》二渔父事，合成一篇。夫以园
吏之寓言，骚人之假说，而定为实录，斯已谬矣。况此二渔父者，较年则前后别时，论地则南北殊
壤，而辄并之为一，岂非惑哉？苟如是，则苏代所言双擒蚌鸥，伍胥所遇渡水芦中，斯并渔父善事，
亦可同归一录，何止榆袂缁帷之林，濯缨沧浪之水乎？庄周著书，以寓言为主；嵇康述《高士传》，
多引其虚辞。苟以此为实则其流甚多至如学鸠笑而后言鲋鱼忿以作色。向使康撰《幽明录》《齐谐
记》，并可引为真事矣。
（节选自刘知几《史通·别传》）
材料四：
古之史官，必广其所记，非独人君之举。汉初，武帝从董仲舒之言，天下计书，先上太史，善
恶之事，靡．不毕集。司马迁、班固，撰而成之，肢肱辅弱之臣，扶义傲傥之士，皆有记录。又汉时，
阮仓作《列仙图》，皆因其志尚，率尔而作，不在正史。魏文帝又作《列异》，以序鬼物奇怪之事，
嵇康作《高士传》，以叙圣贤之风。因其事类，相继而作者甚众，名目转广，而又杂以虚诞怪妄之
说。推其本源，盖亦史官之末事也，今取其见存，部而类之，谓之杂传。
（节选自《隋书·经籍志》）
10．材料三画波浪线的部分有三处需要断句，请用铅笔将答题卡上相应位置的答案标号涂黑。
（3 分）
苟以此 A 为实 B 则其流 C 甚多 D 至如 E 学鸠笑 F 而后言 G 鲋鱼 H 忿以作色。
11．下列对材料中加点的词语及相关内容的解说，不正确的一项是（3 分）
A．颜色，脸色，与下文中的“形容”“还乡”和《论语·雍也》中“文质彬彬”都属于古今异
义词。
B．至于，到达……地方，与《五代史伶官传序》中“至于誓天断发，泣下沾襟”中的“至于”
意义不同。
C．误，使……受到误导，为动词的使动用法，与《过秦论》中“流血漂橹”中的“漂”和《苏
武传》中“反欲斗两主，观祸败”中的“斗”用法相同。
D．靡，无，没有，与《屈原列传》中“治乱之条贯，靡不毕见”的“靡”意义不同。
12．下列对材料有关内容的概述，不正确的一项是（3 分）
A．材料一中的渔父是屈原以文学笔法演绎的世俗形象，屈原以其为衬，强化了对自身追求
的坚守。
B．材料二中的渔父是庄子创造出的道家思想的化身，庄子借以批判儒家入世的执着，宣扬
自己的处世之道。
C．材料三认为嵇康撰写的《幽明录》《齐谐记》犯了引寓言为真事的错误，并没有遵循实
录原则。
D．材料四认为杂传源于史官广泛记事的传统，在发展中名目逐渐扩大，题材多样，掺杂虚
诞，自成一类。
13．把材料中画横线的句子翻译成现代汉语。（8 分）
（1）举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒，是以见放。
（2）较年则前后别时，论地则南北殊壤，而辄并之为一，岂非惑哉？
14．对嵇康使用材料一、二中的渔父事迹作为史传素材这种现象，材料三和材料四的观点有什
么不同？你更认同哪种观点？请说明理由。（5 分）
（四）阅读Ⅳ（9 分）
阅读下面的宋诗，完成 15~16 题。
书愤二首（其一）
陆游
白发萧萧卧泽中，只凭天地鉴孤忠。
① ②
厄穷苏武餐毡久，忧愤张巡 嚼齿空 。
细雨春芜上林苑，颓垣夜月洛阳宫。
壮心未与年俱老，死去犹能作鬼雄。
【注】①张巡：唐邓州南阳（今属河南）人。安史之乱时，与许远共守睢阳（今河南商丘），
内无粮草，外无援兵，坚守数月，城破被害。②嚼齿空：《旧唐书·张巡传》：“及城陷，尹子奇
谓巡曰：‘闻君每战眦裂，嚼齿皆碎，何至此耶？’巡曰：‘吾欲气吞逆贼，但力不遂耳。’子奇
以大刀剔巡口，视其齿，存者不过三数。”
15．下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（3 分）
A．本诗与《书愤（早岁那知世事艰）》中的“愤”都有收复难期，壮志难酬之意。两首诗
表达的思想感情也十分相近。
B．首联写诗人年迈力衰，远离朝廷，一片孤忠无处可诉，只好凭借天地来明鉴。
C．颈联实写历史中的林苑辉煌无比，与现在的洛阳宫月色清冷、颓垣遍地形成对比，体现
出家国的破败。
D．本诗采用了起承转合之法，自然流畅，寓情于景，艺术特色鲜明。
16．这首诗重在宣泄感情，感情的表达方式多元丰富，请分析。（6 分）
（五）名篇名句默写（6 分）
17．补写出下列句子中的空缺部分。（6 分）
（1）父母是儿女的精神支柱，《屈原列传》中“ ， ”
两句就论证了这一观点。
（2）《过秦论》强调秦朝灭亡的原因是“ ”；高适的《燕歌行》中，汉
将不懂得体恤士兵，战士们在前线出生入死，他们却“ ”，这也为战争的失败
埋下了伏笔。
（3）与下图内容大致契合的古诗词名句，可以是“ ， ”。
二、语言文字运用（18 分）
阅读下面的文字，完成 18~22 题。（18 分）
2019 年 8 月，强台风“烟花”登陆，上海中心大厦发生摇晃，不过很快便停了下来。这得归功
于大厦顶部的“上海慧眼”风阻尼器。风阻尼器就像大厦的“大脑”，不与“烟花”共振，确保大
厦在台风中依然 。
风阻尼器重达上千吨，其质量块和吊索构成一个巨型复摆，看起来就是像一个“超级巨无霸”。
①当强风来临时，②风阻尼器先探测强风带来的冲击力，③然后计算机控制吊索，④并通过传动装
置和液压装置，⑤抑制楼体的摇晃程度。简单地说，就是风朝哪个方向吹，风阻尼器就会朝着反方
向摆动，从而起到消除共振、减小振幅的效果。
但也有无须安装风阻尼器的例子，比如，世界第一高楼迪拜塔。（ ）这座楼采用三
角形设计，在遭受强风袭击时，三角造型会将强风带来的冲击力分散。另外，大楼底部宽大，然后
依次向上递减，楼层越高受风面积越小，自然不用安装风阻尼器。
风阻尼器的重量大约为大楼重量的 1%，其设计和安装需要与大楼本身参数高度匹
配； A 设计出来了， B 不是想装就能装的。比如，有人曾提议给发生过摇晃现象的
深圳赛格大厦加装风阻尼器， C 这是否可行，还需要全面评估大楼的各项指标。
风阻尼器不仅能抗风，也能降低地震对建筑物的冲击，还能有效减少各种外力引起的振动。它
就像一个“智能减振缓冲器”，大大提升高层建筑的安全性和舒适度。
18．填入文中第一段横线处的词语，不恰当的一项是（3 分）
A．巍然不动 B．稳如泰山 C．安如磐石 D．纹丝不动
19．文中第二段标序号的部分有两处表述不当，请指出其序号并做修改，使语言准确流畅，逻
辑严密。可少量增删词语，不得改变原意。（4 分）
20．下列填入文中第三段括号内的句子，衔接最恰当的一项是（3 分）
A．迪拜塔没有安装风阻尼器，是因为其形状设计有极好的抗风性能。
B．迪拜塔没有安装风阻尼器，是因为它有抗风性能极好的形状设计。
C．迪拜塔形状设计有极好的抗风性能，所以没有安装阻尼器。
D．迪拜塔有抗风性能极好的形状设计，所以没有安装阻尼器。
21．请在文中第四段横线处填入恰当的关联词。（3 分）
22．本文实际上是围绕五个有着内在关联的问题有条理地展开。请写出这五个问句，作为本文
的内容提纲。（5 分）
三、作文（60 分）
23．阅读下面的材料，根据要求写作。（60 分）
有人说，竹篮打水一场空，但至少你洗干净了篮子。
你是否认同上述观点？这句话引发了你怎样的联想与思考？请写一篇文章。
要求：选准角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭；不得泄露个人信息；
不少于 800 字。
参考答案及评分标准
一、阅读（72 分）
（一）阅读Ⅰ（19 分）
1．B（A．“封泥材质为普通黏土”、“确证了曲周侯国的具体位置在今曲周县东北”错误，张
冠李戴，曲解文意。C．“完全取代”、“立即退出”错误，误解文意。D．“被金石学家刘喜海等
命名为‘封泥’”错误，曲解文意。）
2．C（“其价值可以取代《史记》《汉书》”错，原文是“封泥是可以弥补《史记》《汉书》
缺憾的珍贵文献”，是“弥补”而不是“取代”，选项夸大了封泥的作用。）
3．①是一种文件保密技术（保密手段、防拆措施）（1 分）
②承载着丰富的历史信息（1 分）
③封泥的艺术魅力也很突出（1 分）
4．（1）问题：那么封泥（研究）具有怎样的意义和价值呢？（2 分）
（2）理由：①内容上，此问切合文本的核心主题，揭示封泥能“补充佚史”（标题）及使
用大量篇幅所阐述的封泥的史学价值。（1 分）
②结构上，此问具有承上启下的作用，承上节“其意义和价值却非同一般”之结论，启下文
详述封泥的意义和价值。（1 分）
5．（1）理念不同：本文：侧重于实证解读（实物佐证）历史；《过秦论》：侧重于史论解读
（借史论政）。（2 分）
（2）原因：①本文是考古学（历史文献学）文章，通过封泥这一考古实物，具体微观地揭
示秦代官制、地理设置、机构名称等历史细节，重在还原历史事实的具体面貌。
②贾谊的《过秦论》是政论文，其写作目的是总结秦王朝灭亡的教训，为汉朝统治者提供治
国借鉴，因此必然采用宏观史论的方式，强调历史的借鉴意义。（4 分）
（二）阅读Ⅱ（16 分）
6．C（A 项“着急”有误，体现的是对寻人无果的无奈；B 项“使小说有韵律和节奏，有了自然
的张力”错，小说虽然多次描绘了画像过程，但并不是为了表现韵律和节奏，而是通过困难的绘画
过程和互动，营造出一种对人物的复杂情感和历史背景的深刻理解；D 项“‘有’与‘无’之间的
辩证思考”错，应该是“有限”与“无限”间的辩证思考，选项曲解文意）
7．A（“迅速营造出一种神秘且异样的氛围”错。此处气味实为剧情发展的伏笔，旨在引出接
下来的情节冲突，而非主要为了制造神秘感。）
8．①揭开谜底，让情节合理化。女孩的孤苦身世、离奇失踪的画稿、一反常态的作画过程、师
傅的消失不见等，都是前文设置的悬念，而结尾一张照片的出现，才让读者弄清小说中的人物关系，
明白事情真相。②表现革命者的精神气概与牺牲精神。纪念堂中照片上四人的笑容，突出了革命者
意气风发的精神气概。③彰显缅怀先烈、铭记历史的主题。先烈们仅留一张照片，甚至连姓名都难
为人知，结尾落笔于此，缅怀与铭记之意可见。④激发读者情感体验。将历史的激荡和精神的崇高
具象为一张照片，于细节中见宏阔，于无声处听惊雷，带给读者巨大震撼，具有强烈的艺术冲击力。
评分标准：每条 2 分，答出任意 2 条得 4 分，其它合理答案亦可酌情给分。
9．①“师傅起身，净手，擦干，……比平时要慢许多”，师傅作画过程异常艰难，且作画顺序
也不同于以往，这体现出师傅在得知小卿母亲的特殊身份后，内心的纠结与慎重，这种矛盾的心理
反映了他对革命事业的忠诚和对战友的保护意识，直抵师傅心灵深处的责任感和使命感。
②画像完成后“师傅瘫坐在椅子上，面色苍白，闭上眼，没说一句话”，这表明师傅在完成
画像的过程中承受了巨大的心理压力和情感冲击，这种复杂的情感使他疲惫不堪，体现了他内心
深处的善良。
③“借着淡淡的月光，只见浓浓的夜色中隐约有一个人，打着了火，在烧什么东西”，师傅
在暗夜中烧画像，师傅的这个举动显示出他在革命大义与个人情感之间做出了艰难的抉择。他烧
掉画像是为了保护战友及其家人，这种行为直抵他心灵深处的高尚品质。
④小卿阻止画像时的细节：小卿不想让师傅画像，她的这种抵触情绪通过她的语言和行为表
现出来。比如小卿母亲的照片被小卿烧掉了，她的这一行为直抵她内心深处对母亲的思念和对母
亲可能已经离世这一事实的抗拒。
⑤小卿在画像完成时看到画的细节：“小卿看了一会儿，突然放声痛哭”，在她的内心深处，
始终坚信母亲还活着，画像的完成仿佛就意味着对母亲离开的确认。这些细节描写直抵小卿内心
深处对母亲的思念。
评分标准：每条 2 分，答出任意 3 条得 6 分，其它合理答案亦可酌情给分。
（三）阅读Ⅲ（22 分）
10．BDG
11．D （“意思不同”错误。都是“无，没有”的意思。）
12．C （只是一种假设，嵇康并非真的撰写了《幽明录》《齐谐记》。）
13．（1）整个世道都浑浊不堪，只有我独自保持清白；所有人都昏醉糊涂，只有我独自清醒明
辨，因此我被放逐了。
“浊”，浑浊；“醉”，糊涂。被动句 1 分，句意通顺 1 分。
（2）比较他们的年代则分属前后不同的时代，谈论他们的地域则属于南北不同的地方，却
总是把他们合并成一个（人），难道不是使人迷惑（困惑）吗？
“殊”，不同的；“辄”，总是；“惑”，使……迷惑（困惑）。句意通顺 1 分。
14．①材料三明确批评嵇康的做法，认为将寓言假说写进史传实录，混淆虚构与真实。材料四
并不否定其作为史传素材的合理性，认为《高士传》这类作品虽杂以虚诞之说，但源于史官“必广
其所记”的传统，是对正史的补充。（2 分）
②示例一：更认同材料三刘知几的观点。理由：史传的核心属性是真实性，史传与文学、
寓言的本质区别在于是否遵循“纪实”的根本原则。材料一、二的渔父并非真实历史人物，将
寓言、假说纳入史传会引起读者困惑。
示例二：更认同材料四的观点。理由：古代史官的职责并非仅记录君主言行，而是“广其
所记”，涵盖各类人物与事迹；“杂传”作为史书的支流，承担着补充正史、记录逸闻的功能。
嵇康《高士传》收录《庄子》《楚辞》中的渔父事迹，正是延续了这种传统，渔父虽为寓言形
象，却承载了特定的文化思想，这类内容对理解时代精神与思想风貌具有补充价值。）（3 分）
评分标准：必须明确更认同哪则材料，只写认同哪则材料但没写理由不得分。
参考译文：
材料一：
屈原被流放以后，在江边游荡独行，面容憔悴，模样清瘦。。渔父见了向他问道：“您不是三
闾大夫么，为什么落到这步田地？”屈原说：“天下都是浑浊不堪只有我清澈透明（不同流合污），
世人都迷醉了唯独我清醒，因此被放逐。”渔父问：“既然世上的人都混浊，你何不搅混泥水，扬
起浊波？既然大家都醉了，你何不与众人同醉？”屈原说：“怎能让洁白纯净之身，蒙上世俗的尘
埃呢？”渔父听了，微微一笑，敲着船舷离去，唱道：“沧浪的水清澈啊，可以用来洗涤我的帽缨；
沧浪的水浑浊啊，可以用来洗涤我的双脚。”于是划船离开，再也没有和（屈原）说话。
材料二：
孔子在一片名叫缁帷的树林里闲游，坐在杏坛上休息。弟子们在读书，孔子则弹琴吟唱。有个
渔父从船上下来，走到一处高而平的地方坐了下来，左手按在膝盖上，右手托着下巴听孔子弹琴吟
唱。渔父招呼子贡说：“（孔子）讲仁真算得上是仁了，恐怕不能免于自身的灾祸；煞费苦心，劳
累身形，以此危害了他的自然本性。唉！他离大道实在太远了！”子贡回来，把渔父的话告诉给孔
子。孔子推开琴站起身来说：“他大概是位圣人吧！”于是走下杏坛去寻找渔父，到了水边，渔父
正准备操起船桨撑船而去，回头看见孔子，就转身面对着孔子。孔子连退几步，拜了两拜之后走上
前去。
渔父说：“嘻！你真是太好学了！”
材料三：
屈原在《离骚》中，说自己在江边小洲上遇到了渔父，从这种叙事方式来看，足以证明这是虚
构的。可是司马迁这类人，却把它采集来当作逸闻轶事，编入史书，误导后世的学子，不是太过分
了吗！嵇康撰写《高士传》，把《庄子》《楚辞》中的两个渔父的事情，合成一篇。把庄子的寓言、
文人墨客的假说，确定为实录，这已经是个错误了。更何况这里的两个渔父，比较他们的年代则分
属前后不同的时代，谈论他们的地域则属于南北不同的地方，却总是把他们合并成一个人，难道不
是使人迷惑（困惑）吗？如果像这样（把虚构的渔父当作真实事迹合并记载），那么苏代所说的蚌
鹬相互钳制的故事，伍子胥在芦苇中所遇到的渡他过河的渔父，这些都是与渔父相关的好事，也可
以一同归入同一篇记载中，何止是《庄子》里撩起衣袖在缁帷之林与孔子交谈、《楚辞》里在沧浪
水中洗涤帽缨这类情节呢？庄子著书，以寓言为主要内容；嵇康撰述《高士传》，多引用虚假不实
的说法。如果认为这是真实的，那么类似的寓言故事有很多，比如那学鸠笑着说话，鲋鱼愤怒得变
了脸色。如果让嵇康来撰写《幽明录》《齐谐记》，都可能把这些作为真实存在而引用。
材料四：
古代的史官，一定要扩大自己的记载范围，不只是记录君主的行为举动。汉朝初年，汉武帝听
从董仲舒的建议，天下的文书簿册，先上交太史，善恶之事，没有不汇集到这里的。司马迁、班固
编撰史书，朝中辅佐君主的重臣，秉持道义、卓异不凡的士人，都有记录。另外，汉代时，阮仓创
作《列仙图》，都是依据他们的志向崇尚而随意创作的，不在正史之列。魏文帝又创作《列异》，
用以记述鬼神怪物等奇异之事；嵇康创作《高士传》，用以叙述圣贤的风范。依照这些事例类别，
相继创作的人很多，名目逐渐扩大，其中又夹杂着虚诞怪妄的说法。推究它们的本源，大概也属于
史官职责的次要事务，如今选取其中现存的（被保存下来的），按部类进行归类整理，称之为杂传。
（四）阅读Ⅳ（9 分）
15．C （“颈联实写”错误。上林苑、洛阳宫是诗人想象之景，是虚写。）
16．①用典抒情。颔联借苏武困于匈奴餐毡吞雪而忠心不泯，张巡死守城池，嚼齿吞牙，不屈
而死的典故，表明自己有他二人那样孤忠品格，有天地可鉴。（2 分）
②借景抒情。蒙蒙细雨，飘落草地，清冷夜月，静照残垣，更显宫殿建筑荒芜。诗中颈联
“细雨春芜”“颓垣夜月”描绘出凄清而又破败的景色，表达诗人的伤感之情。（2 分）
③直抒胸臆。最后表明自己虽然年岁已高，但报国之心仍壮的情感。（2 分）
（五）名篇名句默写（6 分）
（1）疾痛惨怛 未尝不呼父母也
（2）仁义不施而攻守之势异也 美人帐下犹歌舞
（3）楼船夜雪瓜洲渡 铁马秋风大散关
评分标准：有任意一处错误则该句不得分。
二、语言文字应用（18 分）
18．D（纹丝不动：意思是一点儿也不动。形容动作没有丝毫改变。一点不动过于夸大，与事实
不合，使用不当）。
19．③改为：然后利用（借助）计算机控制吊索（2 分）
⑤改为：抑制（减少）楼体的摇晃/降低楼体的摇晃程度（2 分）
20．A
21．A：就算（即使）（1 分） B：也（1 分） C：但是（不过）（1 分）
22．①风阻尼器有什么作用？
②风阻尼器工作原理是什么？（或：风阻尼器为什么能抗风？）
③为何有的高楼无须安装风阻尼器？
④风阻尼器的安装需要什么条件？
⑤风阻尼器只有抗风的作用吗？（或：风阻尼器还有其他作用吗？）
评分标准：每点 1 分，共 5 分。
三、作文（60 分）
参照高考作文评分标准

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