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寒假预习资料八下10《小石潭记》知识点梳理
一、作者简介：柳宗元与“永州八记”
《小石潭记》的作者是柳宗元，字子厚，世称“柳河东”“河东先生”，唐代文学家、哲学家、散文家，与韩愈并称为“韩柳”，是唐宋八大家之一，也是唐代古文运动的倡导者之一。
柳宗元的散文文笔简练、写景细腻，擅长借景抒情、托物言志。他因参与政治改革失败，被贬为永州司马，在永州期间，他寄情山水，写下了一系列山水游记，合称“永州八记”，《小石潭记》便是其中最负盛名的一篇，文中的小石潭，既是自然之景，也是他心境的真实写照。
二、创作背景：贬谪之下，寄情山水的孤寂心境
《小石潭记》创作于柳宗元被贬永州期间（唐顺宗永贞元年，即805年，柳宗元被贬，在永州谪居长达10年）。彼时，他政治失意、满心愤懑，又饱受贬谪之苦，远离京城和亲友，内心孤独、抑郁、悲凉。
为了排解心中的苦闷，柳宗元常常漫游永州的山水，寻访自然胜景。他在游览小石潭时，被眼前清幽的景色所吸引，于是写下这篇游记，既细致描摹了小石潭的美景，也在字里行间暗藏了自己贬谪后的孤寂、悲凉心境，做到了“景中有情，情寓景中”。
三、正文解说：逐段梳理脉络，读懂景与情
《小石潭记》以“游览顺序”为线索，全文围绕“小石潭”展开，从发现小石潭、观察小石潭，到感受小石潭的氛围、最终离去，脉络清晰，结合前文集中呈现的原文，逐段解说如下，帮大家快速读懂每一段的核心内容：
1.发现小石潭（开篇至“下见小潭，水尤清冽”）对应原文：从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣珮环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。交代游览的起因和小石潭的发现过程——作者与同游者沿着小溪行走，隔着竹林，听到了清脆的水声，如同玉佩、玉环相碰撞的声音，心里十分愉悦，于是砍倒竹子，开辟出一条小路，向下望去，便看到了小石潭，潭水格外清凉。（横版配图提示：竹林掩映、小径蜿蜒，隐约可见潭水，凸显“隔篁竹，闻水声”的意境）
2.描写小石潭全貌（“全石以为底”至“为岩”）对应原文：全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。细致描摹小石潭的整体样貌——小石潭以整块石头作为潭底，靠近岸边的地方，石头有的露出水面，成为坻、屿、嵁、岩等不同形态，潭边生长着青翠的树木和藤蔓，藤蔓缠绕、随风摇曳，景色清幽秀丽。（横版配图提示：整块岩石为底的小潭，岸边岩石错落，竹木繁茂，凸显小石潭的“奇”）
3.描写潭水与潭中鱼（“青树翠蔓”至“似与游者相乐”）对应原文：青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上。佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。这是全文的写景重点，着力刻画潭水的清澈和潭中鱼的灵动——潭水格外清澈，阳光能直射潭底，看得见水底的石头和游鱼；潭中的鱼大约有一百来条，都好像在空中游动，没有依托；鱼儿静止不动，忽然又向远处游去，往来轻快敏捷，仿佛在和游览的人相互取乐。作者没有直接写水清，而是通过写鱼的灵动，侧面烘托出潭水的澄澈，手法十分巧妙。（横版配图提示：澄澈的潭水，灵动的游鱼，阳光洒在水面，凸显“水尤清冽”“皆若空游无所依”的意境）
4.描写潭源与潭的四周环境（“潭西南而望”至“不可知其源”）对应原文：潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。描写小石潭的溪水源头和四周景色——向小石潭的西南方望去，溪水像北斗星那样曲折，像蛇那样蜿蜒前行，时隐时现；溪岸的地势像狗的牙齿那样相互交错，无法知道溪水的源头在哪里。这段描写既写出了溪水的曲折悠远，也烘托出小石潭的幽静。（横版配图提示：曲折蜿蜒的溪水，交错的溪岸，远景朦胧，凸显“斗折蛇行，明灭可见”的意境）
5.抒写感受与离去（“坐潭上”至结尾）对应原文：坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。同游者：吴武陵，龚古，余弟宗玄。隶而从者，崔氏二小生，曰恕己，曰奉壹。描写作者在小石潭边的感受和最终离去的原因——坐在小石潭边，四周寂静无人，只有竹林和树木遮挡，寒气袭人，悄怆幽邃，让人感到心情凄凉、忧伤深沉。作者因为忍受不了这种孤寂悲凉的氛围，于是和同游者一起离开了。这段文字直抒胸臆，点明了作者借景所抒之情，也呼应了前文的贬谪背景。（横版配图提示：小石潭边空无一人，竹林幽深，氛围清幽冷寂，贴合“悄怆幽邃”的意境）
四、正文重点：抓核心、破难点，应对考查不踩分
梳理完正文脉络，重点掌握以下内容，无论是背诵、默写，还是文言知识考查、情感赏析题，都能轻松应对，精准踩分：
原文及翻译
从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣珮环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。
潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上。佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。
潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。
坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。
同游者：吴武陵，龚古，余弟宗玄。隶而从者，崔氏二小生，曰恕己，曰奉壹。
注释和翻译
第一段
原文:从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣珮环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清冽。全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻，为屿，为嵁，为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。
注释:
1.小丘：即小土山，在小石潭东。
2.篁（huáng）竹：丛生的竹子。
3.鸣珮（pèi）环：玉佩、玉环相碰撞的声音，这里形容水声清脆。（“珮”同“佩”）
4.乐之：以之为乐（意动用法），“乐”读lè。
5.伐竹取道：砍伐竹子，开辟出一条道路。
6.清冽（liè）：清澈寒冷。
7.全石以为底：以整块石头作为潭底（宾语前置，即“以全石为底”）。
8.卷（quán）石底以出：石底向上弯曲，露出水面。“卷”，弯曲；“以”，而。
9.坻（chí）：水中高地。
10.屿（yǔ）：小岛。
11.嵁（kān）：不平的岩石。
12.岩：岩石。
13.翠蔓（màn）：翠绿的藤蔓。
14.蒙络摇缀：蒙盖缠绕，摇晃下垂。
15.参差（cēn cī）披拂：长短不齐，随风飘拂。
翻译:
从小丘向西走一百二十步，隔着丛生的竹子，能听到水声，像玉佩、玉环碰撞的声音，心里为之高兴。砍伐竹子，开辟出一条道路，向下看见一个小潭，水格外清澈寒冷。潭底由整块石头构成，靠近岸边的地方，石底向上弯曲露出水面，形成了水中高地、小岛、不平的岩石和巨石等各种形态。青翠的树木和藤蔓，蒙盖缠绕、摇晃下垂，长短不齐地随风飘拂。
第二段
原文:潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上。佁然不动，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。
注释:
1.可百许头：大约一百来条。“可”，大约；“许”，表示约数。
2.空游无所依：好像在空中游动，没有什么依靠（形容水极清，鱼的影子清晰可见）。
3.下澈：向下穿透（指阳光直射潭底）。（一作“下彻”）
4.影布石上：鱼的影子映在石底上。“布”，散布、映照。
5.佁（yǐ）然：呆呆的样子。
6.俶（chù）尔：忽然。
7.翕（xī）忽：轻快敏捷的样子。
8.相乐：相互取乐。
翻译:
潭中的鱼大约有一百来条，都好像在空中游动，没有什么依靠似的。阳光直照到潭底，鱼的影子映在石面上。鱼儿呆呆地一动不动，忽然又向远处游去，来来往往轻快敏捷，好像在和游玩的人相互取乐。
第三段
原文:潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。
注释:
1.斗折蛇行：像北斗星那样曲折，像蛇那样蜿蜒前行。“斗”“蛇”均为名词作状语，表方式。
2.明灭可见：时而看得见，时而看不见（形容溪流因地形阻隔，光线明暗交替）。
3.犬牙差（cī）互：像狗的牙齿那样交错不齐。“犬牙”为名词作状语。
4.源：源头。
翻译:
向小石潭的西南方望去，（溪流）像北斗星那样曲折，像蛇那样蜿蜒前行，时而看得见，时而看不见。溪岸的地势像狗的牙齿那样交错不齐，无法知道它的源头在哪里。
第四段
原文:坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。
注释:
1.环合：环绕闭合。
2.寂寥（liáo）：寂静空旷。
3.凄神寒骨：使人心神凄凉，使筋骨寒冷（“凄”“寒”均为使动用法）。
4.悄怆（qiǎo chuàng）幽邃（suì）：凄凉幽深。“悄怆”，忧伤；“幽邃”，幽深。
5.以其境过清：因为这里的环境过于凄清。“以”，因为；“清”，凄清。
6.不可久居：不能长时间停留。“居”，停留。
7.乃：于是，就。
8.去：离开。
翻译:
坐在潭边，四面被竹子和树木环绕着，寂静空旷，没有旁人，使人感到心神凄凉、筋骨寒冷，（环境）显得凄凉而幽深。因为这里的环境过于凄清，不能长时间停留，于是就记下这番景致离开了。
第五段
原文:同游者：吴武陵，龚古，余弟宗玄。隶而从者，崔氏二小生，曰恕己，曰奉壹。
注释:
1.吴武陵、龚古：均为柳宗元的友人。
2.宗玄：柳宗元的堂弟。
3.隶（lì）而从者：跟随同去的人。“隶”，跟随。
4.小生：年轻人。
翻译:
同游的人有：吴武陵、龚古、我的堂弟宗玄。跟随同去的，还有崔家的两个年轻人，一个叫恕己，一个叫奉壹。
字音字形
从小丘/西行百二十步，隔/篁（huánɡ）竹，闻/水声，如/鸣珮环，心乐之。伐竹/取道，下/见小潭，水尤/清冽（liè）。全石/以为底，近岸，卷石底/以出，为坻（chí），为屿（yǔ），为嵁（kān），为岩。青树/翠蔓（màn），蒙络/摇缀，参差（cēn cī）/披拂（pī fú）。
潭中鱼/可/百许头，皆/若空游/无所依，日光/下澈（chè），影/布/石上。佁（yǐ）然/不动，俶（chù）尔/远逝，往来/翕（xī）忽，似/与游者相乐。
潭/西南/而望，斗折/蛇行，明灭/可见。其岸势/犬牙差（cī）互，不可/知其源。
坐潭上，四面/竹树/环合，寂寥（jì liáo）无人，凄神/寒骨，悄怆（qiǎo chuànɡ）/幽邃（suì）。以/其境/过清，不可/久居，乃/记之而去。
同游者：吴武陵，龚（ɡōnɡ）古，余弟宗玄。隶/而从者，崔氏二小生：曰/恕己，曰/奉壹（yī）。
文言现象
（一）重点词语
1.小丘：在小石潭东面。
2.篁竹：竹林。
3.如鸣珮环：好像人身上佩带的珮环相碰击发出的声音。珮与环都是玉质装饰物。
4.水尤清冽：水格外清凉。冽，凉。
5.卷石底以出：石底向上弯曲，露出水面。卷，弯曲。
6.坻：水中高地。
7.屿：小岛。
8.嵁：不平的岩石。
9.翠蔓：翠绿的藤蔓。
10.佁然：呆呆的样子。
11.俶尔远逝：忽然向远处游去。
12.翕忽：轻快敏捷的样子。
13.犬牙差互：像狗牙那样参差不齐。
14.悄怆幽邃（suì）：幽静深远，弥漫着忧伤的气息。悄怆，忧伤的样子。
15.清：凄清。
16.吴武陵：作者的朋友，也被贬在永州。
17.龚古：作者的朋友。
18.宗玄：作者的堂弟。
19.隶而从：跟着同去的。
20.二小生：两个年轻人。
（二）一词多义
1.可 （1）大约。潭中鱼可百许头；
（2）可以，能够。不可久居。
2.从 （1）自，由。从小丘西行百二十步；
（2）跟随。隶而从者，崔氏二小生：曰恕己，曰奉壹。
3.清 （1）清澈。下见小潭，水尤清冽；
（2）凄清，冷清清。以其境过清。
4.差 （1）长短不一。参差披拂；
（2）交错，动词。其岸势犬牙差互。
5.见 （1）看见。下见小潭；
（2）看见，动词。明灭可见。
6.乐 （1）以…为乐，形容词的意动用法。心乐之；
（2）逗乐，嬉戏。似与游者相乐。
7.以 （1）因为。以其境过清；
（2）等于而的用法，表修饰。卷石底以出；
(3）把。全石以为底。
8.而 （1）不译，表顺接关系。乃记之而去；
（2）不译，表修饰关系。隶而从者；
（3）不译，表修饰关系。潭西南而望。
9.游 （1）游动。皆若空游无所依；
（2）游览。同游者。
10.环（1）玉环。如鸣佩环；
（2）环绕。竹树环合。
11.为（1）作为。全石以为底；
（2）成为。为岩。
（三）古今异义
1.小生：
古义：年轻人
今义：指戏曲艺术中的一种角色。
2.去：
古义：离开。乃记之而去；
今义：从所在地到别的地方去
3.闻：
古义：听到。闻水声；
今义：用鼻子嗅气味。
4.居：
古义：停留。不可久居；
今义：住。
5.可：
古义：大约。潭中鱼可百许头；
今义：能愿动词，可以
6.布：
古义：映。
今义：可做衣服或其他物件的棉麻品。
7.许：
古义：用在数词后表示约数，相当于现在用法的“来”。
今义：允许。
8.佁（yǐ）然：
古义：呆呆的样子。
今义：痴呆或深思的样子；
（四）词的活用
1.从小丘西行百二十步。西：名词作状语，向西。
2.下见小潭。下：名词作状语，向下。
3.皆若空游无所依。空：名词作状语，在空中。
4.日光下澈。下：名词作状语，向下。
5.俶尔远逝。远：名词作状语，向远处。
6.潭西南而望。西南：名词作状语，向西南。
7.斗：像北斗七星那样。蛇：像蛇那样。
8.其岸势犬牙差互。犬牙：像狗的牙齿那样。
9.凄神寒骨。凄：形容词的使动用法，形容词作动词，使……凄凉。寒：形容词的使动用法，使……感到寒冷。
10.如鸣佩环。鸣：使动用法，使……发出声音。
11.心乐之。乐：意动用法，形容词作动词，以……为乐。喜欢的意思。
12.近岸。近：形容词作动词，靠近。
13.隶而从者。隶：名词作动词，作随从。
14.似与游者相乐。乐：形容词作动词，逗乐。
（五）特殊句式
1.省略句
（1）乃记之而去。（省略主语“这番景致”）于是记下这番景致便离开了。
（2）斗折蛇行。（省略主语“小溪的岸边”）溪水像北斗星那样曲折，像蛇前行那样蜿蜒。
（3）以其境过清。（省略主语“我”）我因为它的环境过于凄清。
2.倒装句
（1）如鸣佩环（正确语序：如佩环鸣）好像玉环玉佩相碰击发出的声音。
（2）全石以为底（正确语序：以全石为底）小潭以整块石头为底。
（3）卷石底以出（正确语序：石底卷以出）石底向上弯曲，露出水面。
艺术特色:
《小石潭记》具有以下突出的艺术特点：
1、布局与结构
精巧有序：以作者游踪为线索，按照发现小石潭（闻声- 见形）、观赏潭中景物（水、石、树、鱼）、探寻小潭源流（溪身、溪岸）、感受潭中气氛、记录同游者的顺序展开，移步换景与定点观察结合 ，层次清晰，结构严谨自然，将游览过程完整且有条理地呈现。
2、描写手法
（1） 多角度写景
视觉：如“水尤清冽”直接写潭水清澈；“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂”描绘树木藤蔓的色彩和姿态；“斗折蛇行，明灭可见”写溪流曲折及光影变化。
听觉：“闻水声，如鸣珮环”，将水声比作玉佩玉环相碰之声，生动表现出水声的清脆悦耳，引发读者联想。
触觉：“凄神寒骨”，借身体对环境的感受，侧面烘托出环境的清冷。
动静结合：写潭中鱼，“佁然不动”是静，“俶尔远逝，往来翕忽”是动，一动一静间，既凸显出鱼的灵动活泼，又衬出潭水的宁静；写溪流，“斗折”为静，“蛇行”为动 ，形象表现出溪流的曲折蜿蜒。
正侧面描写相衬：正面描写如“水尤清冽”直接点明潭水特点；侧面描写典型的如“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上”，通过描写鱼在水中清晰的状态，侧面烘托出潭水的清澈透明。
3、语言特色
简洁凝练：全文不足二百字，却把小石潭的景色、游览过程及作者情感变化清晰展现。如写石底形态“为坻，为屿，为嵁，为岩”，几个字便勾勒出多种石头形状。
生动形象：善用比喻，“斗折蛇行”把溪流比作北斗星和蛇，形象描绘出其曲折蜿蜒之态；“犬牙差互”以狗的牙齿作比，生动表现溪岸参差不齐的样子。还有拟人手法，“似与游者相乐”赋予鱼以人的情感，增添趣味。
音韵和谐：多用四字短语和短句，如“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂”，节奏明快，读起来朗朗上口，富有韵律美。
情景交融
作者把自身情感融入景物描写中。初发现小石潭时，“心乐之”，赏鱼时觉得“似与游者相乐” ，此时的乐是因自然美景带来的暂时愉悦；但身处“四面竹树环合，寂寥无人”的环境，触景生情，又生出“凄神寒骨，悄怆幽邃”的孤寂凄凉之感。乐景与哀情相互映衬，含蓄表达出作者被贬后内心的复杂情绪和无法排遣的忧伤凄苦 。
《小石潭记》的主体思想包含以下几个方面：
1、借景抒发贬谪之苦与孤寂之情
柳宗元参与王叔文改革失败后被贬至永州，内心愤懑难平。文中通过描写小石潭“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”的幽深冷寂环境 ，借景抒情，将自己被贬后的孤寂、凄凉、哀怨心境融入其中，含蓄地抒发了无法排遣的忧伤凄苦之情，体现出其在政治挫折面前的苦闷。
2、展现对自然山水的热爱与审美情趣
作者以细腻笔触描绘小石潭的美景，如“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂”生动呈现潭边植物姿态；“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依”通过写鱼的游动侧面烘托水的清澈 。这些描写寄寓了他对自然山水的热爱，也展现出其独特审美情趣，即便处于困境，仍能发现并欣赏自然之美。
3、隐含对人生无常、仕途浮沉的感慨
小石潭景色虽美却地处荒僻，如同作者虽有才华却被贬偏远之地，暗示了人生的无常。作者借景表达了对自身仕途浮沉、人世沧桑的深沉感慨，以及个体在命运洪流中渺小无奈的意识。同时，在描绘自然中也蕴含着对自然永恒、宁静的向往，试图在自然中寻求内心的安宁与超脱。
深度赏析
《小石潭记》是柳宗元“永州八记”中的经典篇目，以极简的笔墨勾勒清幽之景，又将贬谪的孤苦暗蕴其中，实现了“景语即情语”的至高境界。
一、移步换景，绘就立体水墨长卷
全文以游踪为线索，层层递进展现小石潭的全貌，画面感极强：
1. 闻声寻踪，初遇之趣：开篇“隔篁竹，闻水声，如鸣珮环”，未见其形先闻其声，以清脆的玉佩声喻水声，既写水之清冽，又暗显发现小潭时的惊喜，“心乐之”奠定初遇的轻快基调。
2. 近观潭底，形态之奇：“全石以为底”点出小石潭的核心特征，再以“坻、屿、嵁、岩”列举石底露出的不同形态，寥寥四字便勾勒出岩石的参差之美；“青树翠蔓，蒙络摇缀”则以动态的藤蔓、静态的树木，为冷硬的岩石添了生机。
3. 细察游鱼，水清之极：“皆若空游无所依”堪称神来之笔——不直接写水“清”，却以鱼在水中“似无依托”的状态侧面烘托，再辅以“日光下澈，影布石上”的细节，让水的澄澈如在眼前；而鱼“佁然不动，俶尔远逝”的动静变化，更让画面活了起来，尽显“与游者相乐”的闲趣。
4. 远望溪流，幽深之境：“斗折蛇行，明灭可见”“犬牙差互”两处比喻，将溪流的曲折、岸势的交错写得形象贴切，“不可知其源”则为小潭添了一丝神秘，也为后文情感转折埋下伏笔。
二、以乐衬悲，暗抒贬谪孤怀
文中情感的“乐—悲”转折，是全文的灵魂，亦是柳宗元贬谪心境的真实写照：
1.前半段的“乐”是“触景之乐”——水声的悦耳、潭景的清幽、游鱼的灵动，让被贬永州的柳宗元暂时忘却了政治失意的苦闷，沉浸在自然的慰藉中。
2.后半段的“悲”是“触景生悲”——当视线从鲜活的游鱼转向“四面竹树环合”的寂寥环境，“凄神寒骨，悄怆幽邃”的感受瞬间取代了闲适：竹林的封闭、环境的清冷，恰是他被排挤、被孤立的处境的隐喻；“以其境过清，不可久居”，表面是说环境太凄清不宜停留，实则是孤苦的心境无法承受这份“清寂”，不得不逃离。
这种“乐极生悲”的转折，并非突兀，而是将山水之“清”与心境之“孤”完全融合——山水越清幽，越反衬出作者内心的孤寂；暂时的“乐”，更凸显了长久的“悲”。
三、语言极简，字字传神
柳宗元的山水记以“简淡”著称，本文尤甚：
1.用词精准到无可替换：写水声用“鸣珮环”，既写声音之美，又暗合文人雅趣；写鱼的动态用“佁然”“俶尔”“翕忽”，三个词便涵盖了“静—动—快”的全过程；写岸势用“犬牙差互”，仅四字便勾勒出交错不齐的形态。
2.句式长短交错，富有节奏：短句如“下见小潭，水尤清冽”“寂寥无人”，简洁明快；长句如“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂”，连贯流畅。整文无冗余修饰，却能以极简笔墨构建出悠远的意境，尽显“文约意丰”的大家风范。
综上，《小石潭记》绝非单纯的山水游记：它既是一幅笔墨精炼的清幽潭景图，更是一曲贬谪文人的孤苦心声。作者将个人的失意与自然的清幽融为一体，让“景”与“情”互为表里，成就了中国古典山水散文的典范。
专业文学【赏析】
柳宗元的《小石潭记》是一篇文质精美、情景交融的山水游记。全文193字，用移步换景、特写、变焦等手法，有形、有声、有色地刻画出小石潭的动态美，写出了小石潭环境景物的幽美和静穆，抒发了作者贬官失意后的孤凄之情。《小石潭记》第一段共四句话，写作者如何发现小石潭以及小石潭的概貌。作者采用“移步换景”的写法，写发现小石潭之经过及小石潭的景物特征，在移动变换中引导我们去领略各种不同的景致，很像一部山水风光影片，具有极强的动态画面感。第一二句着重描述了作者一行发现小石潭的经过。
文章一开头，便引导我们向小丘的西面行一百二十步。来到一处竹林，隔着竹林，能听到水流动的声音。未见其形，先闻其声，如鸣珮环，心乐之。小石潭的出现，虽称不上千呼万唤，也堪称犹抱琵琶半遮面。再由水声寻到小潭，既是讲述了发现小潭的经过，同时也充满了悬念和探奇的情趣，逐渐地在人们眼前展开一幅美妙的图画。待到伐竹取道，才见到小潭。真乃是曲径通幽，景象确实不凡。这潭完全是由各种形态的石头围出的，所以，作者为它起名曰小石潭，而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特，为坻，为屿，为嵁，为岩。而“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。”就是作者对于池潭上景物的描绘了。青青的树和翠绿的藤蔓缠绕在一起，组成一个绿色的网，点缀在小潭的四周，参差不齐的枝条，随风摆动。
这潭上的描绘仅12个字，便将小石潭周围的极幽极佳的景致展现在我们面前，令我们愈加觉出小潭的美妙所在，使小石潭的全景富有清静感，仿佛不是人间的一个小天地，而是传说的佛国中的一块净土。
第二段采用“定点特写”的方法，直接把镜头对准潭中的鱼，描写其动静状态，间接凸显潭水的清澈透明，着重表现一种游赏的乐趣。以静衬动，写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼很怪诞：一是鱼居然可数，约有“百许头”；二是“影布石上”，神态自若地“怡然不动”。这是继续写静，既烘托出小石潭的幽寂，也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔，水中之鱼不能不动。鱼之静止，正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后，便见潭中之鱼“俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐”。鱼触动了作者情怀。
在此，这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫，被贬远方，精神负担很重。远离官场这一非斗之地，在这里找到了这样一块清静之地，看到游鱼的怡然自得，灵魂得到了净化和复归。水之清，鱼之乐，终于给作者带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。
第三段用变焦的手法，把镜头推向远方，探究小石潭的水源及潭上的景物。写潭源溪流的斗折蛇行，明灭可见，犬牙差互，不可知其源。向西南望过去，一条小溪逶迤而来，形状像是北斗七星那样曲折，又像是一条蛇在游动，有的地方亮，有的地方暗。小溪两岸高高低低，凹凸不平，犬牙相错。作者娴熟地使用比喻手法，用北斗七星的曲折和蛇的爬行来形容小溪的形状，用狗的牙齿来形容小溪的两岸，使人有身临其境之感。
第四段写作者对小石潭总的印象和感受。先写外景环境，后写内心感受，写得情景交融，构成一种特异的境界。对小石潭总的印象和感受，作者突出了一个“静”字，把环境中的静深入到心神中去，情景相融，写出了一种凄苦孤寂的心境，这无疑是作者被贬后心情的曲折反映，面对这种原始的悄怆之景，或许更感到难受，或许更激起作者凄凉的联想，因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是“立者相乐”。但好景不长，很快便感到这些“凄神寒骨”了，心里觉得“其境过清”，就匆匆离开了。这一乐一忧，耐人寻味。这是由于柳宗元参与改革，失败被贬，心中愤懑难平，因此凄苦是他感情的基调，寄情山水正是为了摆脱这种抑郁的心。
第五段记下与作者同游小石潭的人。《小石潭记》保持了《永州八记》一贯的行文风格，察其微，状其貌，传其神。是一篇充满了诗情画意、情景交融的山水游记散文。

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