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观照自然
寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。
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2025
第二单元——山水抒怀
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目录
观照自然
一、学习任务
二、学习导航
三、感知发现
四、探索实践
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寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。
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观照自然
一句“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”、一曲《高山流水》、一卷《徐霞客游记》……前人通过各种形式表达着对自然山水的观照与情感。画家又是如何表达自己对山水寄托的精神追求的呢？
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寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。
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观照自然
“自然”是艺术家永恒的创作主题。古代山水画家借助笔墨“师法自然”，创作出数不胜数的山水画。我们可以从这些经典作品中学习山水画的章法与布局，并尝试运用皴法等笔墨技法表现山川盛景。
“宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。丰年人乐业，垄上踏歌行。”这是马远的画作《踏歌图》上的题诗。此画描绘了雨后山脚下的乡间道上几个农夫踏歌而行的欢乐情景。
《踏歌图》中国画 宋 马远
故宫博物院
画家马远下笔痛快果断，长线数尺，爽利而下，用形同刀砍斧劈的“斧劈皴”表现出壁立千仞的山峰那粗砺坚硬的石质，而柳枝、人物等又刻画得非常细腻精巧，形成了简与繁、刚与柔的鲜明对比。
《踏歌图》中国画 宋 马远
故宫博物院
????[背景]：南宋画家马远所创作，现藏于北京故宫博物院。
????[内容]：绢本设色，表现了雨后天晴的京城郊外景色，也反映出丰收之年，农民在田埂上踏歌而行的欢乐情景。近景中描绘田园风光，六位农人边踏边唱，中景是一片云烟与山林，部分楼阁，远景中奇峰突起。
????[意义]:《踏歌图》一派明快轻松、生机蓬勃的景象，在山水画的发展史上占有重要地位。
????形式：
1?、采用“一角式”布局，从左至右以对角线分割，形成左实右虚的结构。画面左边奇峰巨石，右边远山、殿阁，以及点景人物，使画面达到视觉上的平衡。
????形式：
2?、秀峰主要用大斧劈皴，山间树干弯曲，双钩填色的工笔画出，坐落在奇峰后的房屋画龙点睛，置于大笔渲染的树石之中，显得生机盎然。
????形式：
3、?人物画在画面的近景处，踏歌而舞，憨态可掬。老农们动态不一，呈现出人乐年丰之气象，孩子的出现又给画面添加了一股童趣，构成了画面人物动态与气氛的协调。
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发
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寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。
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“搜尽奇峰打草稿”，虽然古代山水画家以自然为师，但绝不是简单地照搬景物，而是根据需要自由地布置景物。这样既可以形成独特的章法布局，又可以突破时空限制，充分表现主题。
云山图（中国画）清 石涛 故宫博物院
黄山白岳（中国画）1954 黄宾虹
中国美术馆
黄山图 （中国画）1932 张大千
北京画院
这是一张真实的黄山照片，对比上面三幅创作于不同时期、不同风格的山水画，你能从中找到一些相似的元素吗？
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中国传统绘画的魅力不只在于布局巧妙，画面中每个景物的表现也都很精妙。思考古人是如何运用不同笔墨技法来表现不同山石的。
? 中国画中的“石分三面”指的是哪三面？复杂的山石仅此三面吗？
中国画是用怎样的方法来概括和表现石头的形体结构的？
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笔墨是中国画表现自然形态与艺术意境的核心语言，同时简单解释“石分三面”的概念：
正面：光照充足，颜色最亮。
侧面：光线较弱，颜色较深。
底面：没有光照，颜色最暗。
这一技法可以表现出山石的立体感和真实感。
试着给右面的文图连连线吧！
探
索
实
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寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。
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仔细观察下面三种石头的外形特征，想一想，为什么画山石要使用不同的皴法？不同的皴法可以表现出怎样的山石质感？
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斧劈皴是传统山水画中表现山势常用的一种皴法，运笔多顿挫曲折，有如刀砍斧劈。它要求以浑厚的墨气和雄壮的笔力表现质地坚硬、棱角分明的山石，以显示山石的磅礴气势。斧劈皴有大斧劈、小斧劈之分。
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探索实践:
请你根据下面的步骤，自己也来动手画一画石头吧！
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祖国的锦绣江山疆域辽阔，北方风景雄奇壮美，南方则葱茏蕴秀。
你的家乡在哪里，具有怎样的地貌特点？
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观察身边的自然环境，运用本节课所学的皴法和中国画布局方式，绘制一幅简单的山水画，表达自己对祖国大好河山的赞美之情。
谢谢观看
寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。
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2025
第二单元——山水抒怀

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