资源简介

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玩偶之家
易卜生
亨利克·易卜生
Henrik Ibsen
（1828—1906.5.23）
挪威戏剧家、诗人
欧洲近代戏剧的创始人
被称作世界“现代戏剧之父”
作家作品
易卜生
四大社会
问题剧
《社会支柱》（1877年）
《玩偶之家》（1879年）
《群鬼》(1881年）
《人民公敌》（1882年）
易卜生在四大社会问题剧中用犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了资本主义社会的虚伪和荒谬。
“社会问题剧”现今也泛指反映现实社会问题，揭示社会矛盾的戏剧形式。
19世纪70年代至20世纪初，工业革命进入了一个新的发展时期，即第二次工业革命时期。第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企业的规模进一步扩大。长期处于男权社会的挪威，妇女解放的呼声越来越高，“妇女解放的第一个先决条件，就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家—卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰。前者激发了他写《玩偶之家》这个剧本的热情。挪威强大的女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。《玩偶之家》是作者根据朋友劳拉的一段真实遭遇写出来的。
写作背景
《玩偶之家》又译《娜拉》或《傀儡家庭》该剧共三幕，是一部典型的社会问题剧，课文节选自第三幕。
写作背景
玩偶，指供儿童玩耍的人形玩具。剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位，从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。
海尔茂
娜拉
阮克医生
柯洛克斯泰
林丹太太
夫妻
同学（现为同事）
同 学
昔日恋人
老朋友
夫妻
主要人物
《玩偶之家》人物关系图
第一幕 圣诞节前，海尔茂即将升职为银行经理。娜拉兴高采烈地买来圣诞树等，准备过圣诞节。娜拉与丈夫讨论开销闲聊时，林丹太太来访。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答应让丈夫帮忙。柯洛克斯泰造访，因为海尔茂升职后准备解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰请娜拉帮忙让她丈夫不要解雇自己。娜拉拒绝，柯洛克斯泰便威胁娜拉，会将她几年前因丈夫患重病伪造父亲的签名向自己借钱的事告诉海尔茂。
第二幕 圣诞节，林丹太太在娜拉家帮她整理参加舞会的衣服。海尔茂家的老友阮克医生来了。阮克医生一直爱着娜拉，他病重将死，向娜拉表达了爱慕之意。柯洛克斯泰赶到又一次威胁娜拉，二人谈判最终破裂，柯洛克斯泰便将事先写好的信放进海尔茂家的信箱。柯洛克斯泰早年爱恋林丹太太，林丹太太决定为了帮助娜拉摆脱困境，去找柯洛克斯泰谈谈。
第三幕 林丹太太找到柯洛克斯泰，经过一番谈话后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁给他。柯洛克斯泰决定放弃威胁娜拉，“努力做好人”。娜拉被丈夫从舞会上拉回家林丹太太告诉娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的实情告诉丈夫。林丹太太告辞，海尔茂送她…
前情提要
林德夫人:你也一直没把实情告诉你丈夫 娜拉:当然没有!你怎么会这么想 他这种人认死理--绝不向别人借钱!再说，托瓦尔德是个绝不仰人鼻息、要强的男子汉，要是让他知道自己依赖妻子的帮助才活了下来，那得让他多难受、多羞愧啊!那会破坏我们之间的关系，我们美满、幸福的家庭将会变样。
林德夫人:你打算永远瞒着他
娜拉:(若有所思，半笑半不笑地)嗯--也许有一天会告诉他。等到多年之后，我不像现在这么漂亮的时候再说吧。别笑我!我的意思是等到托瓦尔德不像现在这么爱我的时候再说--那时候，无论我跳舞、化妆还是背诵，都会令他感到厌倦。手里有所储备毕竟是件好事。(打住了话头)瞧我净说废话!永远也不会有那么一天的。这就是我的天大的秘密，你觉得怎么样，克里斯蒂娜 你还觉得我什么事都干不了 实不相瞒，这件事耗费了我不少心血。按时履约对我来说可不是件容易的事。
前情提要
不妨告诉你吧，在商业中，贷款方面有按季度付息的，还有一种叫分期付款，两种形式都叫人难以应付。我必须这儿省一点儿，那儿省一点儿，要知道，那是能省就省。我无法从家用里面省多少钱，因为每一笔账托瓦尔德都记得很清楚。我又不能让孩子们穿得寒碜，觉得有必要把他给孩子们的钱都花在孩子们身上。啊，我可爱的小宝贝们!林德夫人:所以，你就只好从自己的日常开销里省钱喽，可怜的娜拉 娜拉:当然了。再说，一人做事得一人当嘛。托瓦尔德给我钱让我买新衣服什么的，我顶多能花一半，总是挑最简单、最便宜的买。幸亏我穿戴什么都好看，托瓦尔德从来没怀疑过。可是，克里斯蒂娜，我心里时常很难过，因为穿好衣服毕竟是件让人高兴的事，你说对不对
林德夫人:一点儿不错。
前情提要
克罗格斯塔德:(走近一步)恕我直言，海默大大，你不是记性太坏，就是不懂做生意的规矩。我不得不提醒你，里面有些细节需要注意。娜拉:你这话是什么意思
克罗格斯塔德:你丈夫害病的时候，你来找我，说想借二百五十英镑。
娜拉:我当时不知道还能向谁求助。
克罗格斯塔德:我答应为你借到那笔钱
娜拉:是的，你做到了。
克罗格斯塔德:我答应为你借到那笔钱，是有条件的。你当时所有的心思都在你丈夫的病上，急着拿到钱让他出国疗养，似乎没注意咱们的条件。此时提醒你，是怕有什么差池。我答应借给你钱的时候，特地写了一张借据。
娜拉:不错，我签了字。
克罗格斯塔德:你是签了字。不过，在你的签名底下有几行字，注明要你父亲做保人，需要他签字。
娜拉:需要他签字 他签了呀。
克罗格斯塔德:借据上的日期是空着的。也就是说，你父亲字时应该填上日期。你还记得吗
娜拉:记得，我想我记得。
克罗格斯塔德:当时，我把借据交给你，要你从邮局寄给你父亲。对不对？
克罗格斯塔德:自然，你立刻就寄了，因为没过五六天你就把借据交给了我，上面有你父亲的签名。随后，我便将那笔钱给了你。
娜拉:不错。难道后来我没有按时还钱吗
克罗格斯塔德:是的，日子一点儿没错。不过--咱们还是言归正传吧。当时你父亲病情危重，对不对
娜拉:他已经命悬一线。
克罗格斯塔德:不久他就去世了吧
娜拉:是的。
克罗格斯塔德:请你告诉我，海默夫人，你能记得起他究竟是哪一天病逝的吗 我是说他病逝于哪一月哪一日
娜拉:我爸爸病逝于九月二十九日。
克罗格斯塔德:一点儿都不错。我还亲自去查过呢。既然如此，那么这里面有一个问题(从衣袋里掏出一张纸)，叫人解释不通。
娜拉:什么问题
克罗格斯塔德:海默夫人，问题在于，你父亲是在他病逝三天之后才在借据上签的名。
娜拉:你这话是什么意思 我不明白。
克罗格斯塔德:你父亲病逝于九月二十九日。可是你看，他签名的日期竟是十月二日。这难道不是个问题吗 (娜拉没有作声。)你能解释一下吗 还有一点也很蹊跷:“十月二日”以及年份那几个字不是你父亲的亲笔，而是别人代写的，我认识那笔迹。哦，这一点当然是可以解释得通的--你父亲签名时忘了填日期，也许那个人并不知道他已经离开了人世，就胡乱填了一个日期进去。这也没什么大不了的，只要签名是真的就行。我想，签名该是真的吧，海默夫人 借据上的签名是你父亲本人的吗
娜拉:(沉吟片刻，把头往后一仰，狠狠地瞧着克罗格斯塔德)不是，不是他本人的签名，是我代我爸爸签的。
克罗格斯塔德:知道吗，你说这话是有危险的。
娜拉:有什么危险 欠你的钱很快就会还清的。
克罗格斯塔德:恕我多嘴，你当初为什么没把借据寄给你父亲 娜拉:那是不可能的，因为我爸爸的病情已非常危重。我如果让他签字就得告诉他为什么要借那笔钱。他病得那么厉害，我无法告诉他，说我丈夫的
生命也处于危险之中，所以不能把借据寄给他。克罗格斯塔德:既然如此，那你就应该取消你们出国疗养的计划。娜拉:不行，那是行不通的。到国外疗养能够挽救我丈夫的生命，这一计划是绝对不能取消的。
克罗格斯塔德:难道你就从来没想过你这是在骗我吗
娜拉:有什么危险 欠你的钱很快就会还清的。
克罗格斯塔德:恕我多嘴，你当初为什么没把借据寄给你父亲 娜拉:那是不可能的，因为我爸爸的病情已非常危重。我如果让他签字就得告诉他为什么要借那笔钱。他病得那么厉害，我无法告诉他，说我丈夫的生命也处于危险之中，所以不能把借据寄给他。克罗格斯塔德:既然如此，那你就应该取消你们出国疗养的计划。
娜拉:不行，那是行不通的。到国外疗养能够挽救我丈夫的生命，这一计划是绝对不能取消的。
克罗格斯塔德:难道你就从来没想过你这是在骗我吗
克罗格斯塔德:难道你就从来没想过你这是在骗我吗 娜拉:我当时顾不了那么多了，一点儿都没想到这是在骗你。我无法容忍你的做法--因为你明明知道我丈夫病情危重，借钱给我时却千方百计刁难我，心肠太狠了。
克罗格斯塔德:海默夫人，显而易见，你还没意识到自己错在何处。实不相瞒，我自己也走错过一步，结果身败名裂。我之错跟你之过性质是一样的轻重无差异。
娜拉:跟你一样 莫非你想让我相信，当你的妻子生命遇到危险时，你曾经挺身而出，冒险相救
克罗格斯塔德:法律是不考虑动机的，娜拉:那就一定是极其愚蠢的法律。
克罗格斯塔德:不管愚蠢不愚蠢，如果我向法庭出示这张借据，你就会受到法律的惩罚。
娜拉:我不信。难道法律就不允许做女儿的考虑到自己的父亲生命垂危不愿让他老人家为她操心和忧虑吗 难道法律就不允许妻子挽救丈夫的性命吗 我不大懂法律，但我坚信法律条文中一定有这些内容，允许照顾到人的亲情。你身为律师，难道不知道有这样的法律吗 那你就是一个非常差劲的律师，克罗格斯塔德先生。
克罗格斯塔德:也许吧。不过，至于你我之间的这种交易，至于这方面的法律，你以为我不懂吗 咱们就骑驴看唱本，走着瞧吧。你爱怎样就怎样吧。但请恕我直言，我一旦再次丢掉饭碗，死也要拉你做垫背的。(他鞠了一躬从门厅走了出去。)
林德夫人:((继续飞针走线，又做了一会儿针线活儿)兰克医生是不是每天都来
娜拉:他没有一天不来。他是托瓦尔德最亲密的朋友，也是我的好朋友简直就像是我们家的人。
林德夫人:请对我说实话--他是不是一个十分真诚的人 我的意思是他是不是有点儿喜欢奉承人
娜拉:根本不是。你怎么会这么想
林德夫人:昨天你给我们介绍的时候，他说在这里久闻我的大名了。可是后来我看你丈夫一点儿都不认识我。兰克医生怎么会
娜拉:他不是瞎说，克里斯蒂娜。托瓦尔德非常爱我，他说他恨不得将我独占。刚结婚的时候，我只要一提亲朋好友，他就好像有点儿嫉妒，所以我然也就不提了。不过，我倒是经常跟兰克说一说我的亲朋好友，因为他喜欢听嘛。
前情提要
娜拉:不是因为这些，托瓦尔德，而是因为你。这家伙为几家最为粗俗下流的报纸撰稿--这可是你亲口对我说的。他可以给你造成数也数不清的伤害。我怕他怕得要命--
海默:噢，我明白了。你一定是想起从前的事，所以才感到害怕，
娜拉:这话是什么意思
海默:你一定是想起了你父亲的事情呗。
娜拉:是呀，是呀，那还用说。你不妨回忆一下那些恶毒的家伙是怎样兴风作浪、无中生有地造谣惑众，在报纸上贬低爸爸的。我觉得要不是派你去调查此事，要不是你处理得妥当，帮了他一把，那些家伙一定会得逞，导致他老人家被开除的。
前情提要
海默:听说他的业务能力很不错。不过，我年轻的时候就和他在一起了非常了解他。当初都怪我交友过于轻率，后来证明这段友谊对我来说是个沉重的负担。我不妨坦率地告诉你，我们曾经一度还是铁哥们呢。可是这家伙太器张，在外人面前对我肆无忌惮。他非但不收敛，还觉得自己有资格对我用熟悉的语气说话，一张嘴就是“我说、海默、老伙计”什么的。实话告诉你，他那样子真让人无法忍受，会让我在银行当经理如坐针毡。
娜拉:托瓦尔德，我真不敢相信你还这么计较。
海默:是吗 为什么就不能计较
娜拉:那样看问题，就未免太心胸狭窄了
海默:你说什么 心胸狭窄 你认为我心胸狭窄
娜拉:不是的，恰恰相反，亲爱的--只是在这件事上心胸狭窄
海默:反正都一样。你说我心胸狭窄，那么就当我心胸狭窄吧!很好我索性来个快刀斩乱麻。(走到大厅门口叫了一声)海伦!
前情提要
海默:亲爱的娜拉，你如此担惊受怕是可以谅解的，但话又说回来，这对我而言是一种侮辱。你以为我会害怕一个写文章造谣生事的人打击报复，这难道不是一种侮辱吗 不过我可以原谅你，因为这充分证明你在深深爱着我。(把她抱在怀里)我亲爱的娜拉，此事只有这样处理才是正确的。不管天塌地陷你都不用担心，我有足够的勇气和力量来应对。等着瞧吧，我是个顶天立地的男子汉，所有的灾难都由我一人承担。
娜拉:(吓得声音颤抖)这话是什么意思
海默:我是说所有的灾难都由我一人承担。
娜拉:(定下心来)你大可不必那样。
前情提要
柯洛克斯泰:告诉你吧。我想恢复我的社会地位。我想往上爬，你丈夫一定得给我帮忙。在过去的一年半里我一件坏事都没干。虽然日子苦得很，可是我耐着性子一步步往上爬。现在我又被人一脚踢下来了，要是人家可伶我，只把原来的位置还给我，我决不干休。我告诉你，我想往上爬。我一定要回到银行里去位置要比从前高。你丈夫必须给我添个新位置。
后来，我就干了那种营生，这你是知道的。我总得找点儿事情做。平心而论，你可不要认为我是心肠最黑的。现在，我必须洗手不干了。我的儿子们在一天天长大，为了他们，我也必须痛改前非，在这个镇上重新赢得人们的尊重。我在银行的这个职位就是我往上爬迈出的第一步，而你丈夫现在却要把我一脚再踢入泥潭。
前情提要
林丹太太:我想弄个孩子来照顾，恰好你的孩子需要人照顾。你缺少一个我，我也缺少一个你。尼尔，我相信你的良心。有了你，我什么都不怕。
林丹太太:一起头我很慌张，心里确实有这个打算。可是现在一天已经过去了，在这一天里头，我在这儿看见了许多想不到的事。海尔茂应该知道这件事。这件害人的秘密事应该全部揭出来。他们夫妻应该彻底了解，不许再那么闪闪躲躲，鬼鬼祟祟。
前情提要
任务二 借助戏剧语言，分析人物形象
情节结构
主要矛盾
形象特点
看信前（发现借据前）
看第一封信（发现借据后）
看第二封信（解决借据问题）
信
情节结构
故事发展的关键线索是什么？
2.根据线索，文章可以分为几个阶段？
温情的面纱被揭下，娜拉决定出走
根据人物语言、舞台说明，分析人物形象的特点。
形象特点
海尔茂
娜拉
看信前
看第一封信
看第二封信
温情的面纱被揭下
海尔茂
看信前
我的小鸟儿迷人的小东西我一个人的亲宝贝儿我的娜拉娇滴滴的小宝贝儿小娜拉，不懂事的孩子……
因为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱……
我把披肩……我什么都没想，只是想你一个人。……我的心也跳得按捺不住了
……好让我拼着命，牺牲一切去救你……
亲她的前额对她看了一会儿把身子凑过去
跟过来声音放低些搂着她……
称呼语言
舞台说明
（动作）
柔情蜜意，深情款款
海尔茂
看第一封信
称呼语言
舞台说明
（动作）
你这坏东西伪君子撒谎的人
犯罪的人下贱女人……
别这么花言巧语不用装腔作势给我看……
真是可恶极了……
你父亲的坏德行，你全都沾上了
……把披肩摘下来。摘下来！
你把我一生幸福全都葬送了……少说骗人的话……
孩子不能再交到你手里……
拉住她惊慌倒退把出去的门锁上
走来走去吓了一跳……
恶毒冷酷，自私怯懦
海尔茂
看第二封信
称呼语言
舞台说明
（动作）
我的可怜的娜拉受惊的小鸟儿我可怜的小宝贝儿
我的好娜拉……
我没事了！娜拉，我没事了……我已经饶恕（高频词）你了。我知道你干那件事都是因为爱我…可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会……我可以保护你……他老婆越发是他私有的财产……只要你老老实实……
把信抢过来慌忙拆信快活得叫起来
朝着借据瞟了一眼把借据和信撕掉，掉……
自私虚伪，假仁假义
海尔茂
温情的面纱被揭下
你真不讲理，不知好歹，你在这的日子难道不快活？你疯了，你怎么疯到这步田地。像你这么没经验…丢了家，丈夫儿女，不怕人家说什么话！把你最神圣的责任扔下不管了？
难道你不信仰宗教？道德？
你不了解咱们的社会。……
我有勇气重新再做人……
把信抢过来/慌忙拆信/快活得叫起来
朝着借据瞟了一眼/把借据和信撕掉，掉……
称呼语言
舞台说明
（动作）
自私自利，冷酷无情
反复无常，厚颜无耻
表面上：①在外：奉公守法的公民、颇为“敬业”的职员。
②在家：好丈夫、好父亲。
实际上：冷酷、自私、虚伪、专制、没有担当、反复无常。
海尔茂控制家庭经济权，在家庭中掌控着一切，将妻子视作自己的附属品、玩物，在婚姻中不尊重自己的妻子。对妻子所谓的“爱”，仅是获得自我满足的生活调剂品。
海尔茂
看信前
娜拉
称呼语言
舞台说明
（动作）
是，我很累，我就要去睡觉
你做的事情都不错
我知道你的心都在我身上
一个人如果到了非死不可……
现在你可以看信了
再见，托伐，再见，孩子们…
走到桌子旁边…吃惊…
心不在焉…急忙接嘴…
从他怀里挣出来，斩钉截铁的口气…低声自言自语…
痛苦不安，幻想奇迹
看第一封信
娜拉
称呼语言
舞台说明
（动作）
我只知道爱你，别的什么都不管
我做的坏事不用你担当！
嗯！现在我才完全明白了。
我死了你就没事了。
叫起来…竭力想脱身…走近他一步…眼睛
盯着他，态度越来越冷静…不作声，只是
眼睛盯着他…冷静安详…站着不动
伤心绝望，渐趋冷静
看第二封信
娜拉
称呼语言
舞台说明
（动作）
我呢？
这三天我真不好过。
谢谢你饶恕我。
莫名其妙得瞧着他…
从右边走出去…
心灰意冷，清醒冷静
温情的面纱被揭下
娜拉
称呼语言
舞台说明
（动作）
你们爱我只是拿我消遣，把我当作一件玩意儿
（满不在乎）玩偶老婆、玩偶女儿…你不配教育我……我会努力去吸取…我还有别的同样神圣的责任，我对自己的责任。我真不知道宗教是什么。
我不信那些法律是正确的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）双方都有绝对的自由。拿去，你的戒指……
我不信世界上有奇迹了……
满不在乎
穿外套、戴帽子、拿起手提包
善良有同情心，有强烈的家庭责任感，勇于承担责任，对爱情、生活充满浪漫观念，追求平等、独立和个性解放,具有勇敢坚毅的品格和反抗精神
觉醒前
娜拉
无忧无虑，单纯任性
从剧作开始她瞒着丈夫偷吃杏仁饼干的细节中，就体现出她十足的孩子气……
善良，富有同情心
无论是对失业的林丹太太，还是对身患绝症的阮克医生，她都能够真诚地予以关怀和帮助。即使是佣人和保姆，她也以平等关系相待。
性格坚毅，勇于担当
丈夫身患重病，她不惜铤而走险，仿冒她父亲的签名，来借钱帮助她丈夫。仿冒签名的事情被揭发以后，为了不连累丈夫她甚至做了牺牲一己性命的准备，她准备自己去自杀来挽救自己的丈夫。
觉醒后
追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。
当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己 “玩偶”地位后，开始清醒，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。
①美丽可爱，优雅迷人。
娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段；海尔茂称称呼娜拉如“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”等，可以得知。
②善良，富有同情心。
老朋友阮克病危前来诀别，她不忍心直接发问，用含蓄的言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉。
③追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。
她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。
④追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。
当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己 “玩偶”地位后，开始清醒，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。
娜拉
《玩偶之家》的戏剧冲突
①人与人之间的冲突。 海尔茂——娜拉
②人物自身内心的冲突。娜拉内心的冲突
③人物与环境的冲突。
主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。
她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的。
人物与社会环境的冲突，体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲突。
①戏剧冲突尖锐激烈。海尔茂自私自利，男权思想根深蒂固，娜拉追求妇女解放，不安于“玩偶”地位，于是双方发生了尖锐激烈的矛盾冲突。
②戏剧冲突高度集中。在剧中，作者把海尔茂和娜拉的冲突安排在一个地点（家中）、围绕一件事（借据事件）而展开，戏剧冲突高度集中。剧情发生在圣诞节前后的三天时间。直接出场的人物虽有11个人，但推动剧情向前发展的只有5个人，剧情更是集中在两个人身上，即娜拉与海尔茂。贯穿全剧的就是娜拉对以海尔茂为代表的男权社会的抗争这条单一的情节线索。可见，《玩偶之家》充分体现了戏剧艺术的结构魅力。
③戏剧冲突紧张曲折。在剧中，海尔茂“变色龙”般的变化，娜拉性格、情感的前后变化，构成了紧张曲折的戏剧冲突，紧紧抓住了读者的心。
《玩偶之家》戏剧冲突的特点
思考：既然娜拉不会因为假签名事件而受到惩罚，海尔荗也最终宽恕她了，那她为什么要离家出走？
认清了海尔茂的本质，美好爱情生活理想的破灭。她一心爱海尔茂，不为阮克的痴情所动；她为所爱的人不惜做出违法的事，甚至可以为之牺牲名誉和生命；她渴望得到丈夫同样的真爱，为了这份真爱，她“耐着性子整整等了八年”。但是，柯洛克斯泰的信让她清醒地看到，丈夫并不是真的爱自已，她没有等到“盼望它发生又怕它发生的奇迹”。
为了获得人格尊严和平等地位。她发现自己并没有被当成一个真正平等的人来对待，她没有人格和尊严，只是丈夫的“玩偶”。
在家里没有独立的经济地位。八年里， “简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口”，靠着给丈夫“耍把戏过日子”；不能感受到生活的“快活”，最终成为一个只能和丈夫“说说笑笑凑个热的“没出息”的人。
对孩子的教育和抚养失去了信心。娜拉害怕自己撒谎的行为，对孩子的成长造成不利的影响。她说“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。对娜拉而言，只有出走，才能让孩子摆脱撒谎妈妈的阴影，娜拉自己的内心才能获得解脱。
。
突转
舞台上表演的戏剧，因为受到表演场地和演出时长的限制，往往需要将故事发生的时空、人物高度凝练集中，不能散漫、拖沓，这就是戏剧的集中性特征。为了实现集中性，戏剧就成为了激变的艺术。剧中常常需要有剧情的“突转”。
所谓“突转”，是指剧情意外之转变，主人公的处境或由顺境转入逆境，或由逆境转入顺境。随着命运的突转，剧中人物的内心情感也会随之发生剧烈的转变。
海尔茂对妻子娜拉浓情蜜意，但看到柯洛克斯泰的信并了解借债并伪造签名的事情后，他态度剧变，对娜拉进行了一番劈头盖脸的怒骂。
第一次突转：
柯洛克斯泰竟然归还了当年的借债，危机解决后，丈夫迅速转变，言谈中只有自己的快意与轻松。
第二次突转：
海尔茂态度大变，以为娜拉会接受自己的饶恕，重归于好。没想到娜拉毅然离家出走。
第三次突转：
突转的作用
1.使戏剧情节曲折多变、跌宕起伏，获得出奇制胜的戏剧效果。
2.促使人物性格的发展变化，使人物性格得到最充分的揭示。
3.显露主旨，传达作者情感态度的必要条件。
★补充知识：
一方面，“突转”要违背读者的阅读期待，利用意料之外的情节变化造成观众心理的紧张，制造引人入胜的戏剧效果；另一方面，“突转”必须合乎情理，否则会陷入荒诞，无法令读者信服。
要做到“合情合理”，关键点在于“突转”应该牢牢以人物性格发展为依据，在“突转”之前一定要做好铺垫。“铺垫”是“突转”的前提和基础，缺少草蛇灰线的伏笔，“突转”只能成为“突兀”。同时，“突转”还要与“发现”构成因果嬗变关系，共同推动剧情的发展。
任务四 联系社会历史，探究深远影响
娜拉出走的巨大社会意义是什么
①是对资产阶级虚伪的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑战，是对整个资本主义社会秩序的奋勇冲击。
②是妇女解放的“独立宣言”。这对广大妇女争取自由、平等、人格的独立起了巨大鼓舞作用。
“娜拉年”与“娜拉剧”
新文化运动期间，《玩偶之家》被翻译到中国。1918年6月18日，《新青年》以《娜拉》为名发表。
1935年，全国各地纷纷将此剧搬上舞台，这一年被称为“娜拉年”。娜拉离开家，脱掉枷锁、争取自己权益的行为，成为包办婚姻制度下中国青年崇拜的偶像。江青就曾在上海金城大戏院出演女主角娜拉。
在《玩偶之家》的影响下 ，胡适的《终身大事》、欧阳予倩的《泼妇》，熊佛西的《新人的生活》、郭沫若的历史剧《卓文君》等，塑造了一批批出走者、追求自由的女性形象，被称为“娜拉剧”，对中国妇女解放影响巨大。
但娜拉出走后怎么办？作者没有明晰的答案。1923年12月，鲁迅在北京女子高等学校文艺会上做了一个主题为“娜拉走后这样”的演讲，其中说到：“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。……还有一条，就是饿死了。”
思考探究
1.从社会环境来看， 社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。
易卜生创作《玩偶之家》的1879年，工业革命还在发展中；挪威的妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可。社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会，娜拉出走之后很可能难以及时得到足以养活自己的正常工作。戏剧中的林丹太太就是一个例子，她为了得到一份工作，不得不求助于并没有什么地位的娜拉，让娜拉央求海尔茂为她找工作。
2.从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。
从剧情来看，娜拉除了长得漂亮、跳舞跳得好之外，并没有什么特长，甚至操持家务的工作也是由佣人来做的。从人物性格来看，娜拉出走时不带走海尔茂的任何东西，即便在“手头不方便的时候”也不愿接受海尔茂的任何帮助，是一位性情刚烈的女性；从她对爱情的态度来看，她是一位理想主义者，她的思想观念与社会现实有着很大的差距。这样一位年轻女子，很难适应当时男权主义流行的社会。
3.从娜拉出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。
爱她的阮克大夫即将离世；林丹太太虽然帮助娜拉解除了借款风波带来的危机，但她本身就是向娜拉求助的人；平时没有经济地位的娜拉，花钱都是跟海尔茂要，省下来的钱都用于还债。因此,从人脉关系和经济基础来看，出走后的娜拉甚至难以在社会上暂时立足。
4.从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。
鲁迅在《娜拉走后怎样》中写道:“可惜中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬动，能改装。”意思是说中国的每一次变革和进步,都会有人付出血的代价。中国是这样，挪威也如此。我们丝毫不怀疑社会进步的必然性，然而，综合以上几点来看，娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平等、经济独立的出走，要么以失败告终后重新回到海尔茂的身边，要么沦为社会进步的牺牲品。
1977年，诗人舒婷创作了《致橡树》，内容同样是讲追求人格独立与男女平等。
《致橡树》
—— 舒婷
《致橡树》赏析
舒婷的《致橡树》热情而坦诚地歌唱了诗人的人格理想。比肩而立，各自以独立的姿态深情相望的橡树和木棉，可以说是我国爱情诗中一组品格崭新的象征形象。这组形象的树立，不仅否定了老旧的夫贵妻荣式的以人身依附为根基的两性关系，同时，也超越了牺牲自我、只注重于相互给予的互爱原则。
它完美地体现了富于人文精神的现代爱情品格：真诚、高尚的互爱应以不舍弃各自独立的位置与人格为前提。这是新时代的人格在爱情观念上对前辈的大跨度的超越。
希望在座的各位女性都能奋发向上，做勇于追求独立人格的娜拉。
希望在座的各位男性不要让历史倒退，不做物化女性，剥夺女性权利和自由的海尔茂
不管是男性还是女性，希望你都要记住娜拉的那句台词:“首先我是一个人，跟你一样的一个人。把自己当人看，也把别人当人看。

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