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2026全国版高考语文突破练
突破练4　文本探究与迁移运用
一、(2026·河北沧州省级联测)阅读下面的文字,完成后面的题目。(19分)
中国陶瓷发展简史问答
问一:中国瓷器的源头可以追溯到何时
答:中国瓷器的起源可追溯至商代中期(约公元前16世纪),其最初形态被称为“原始瓷”。
问二:原始瓷与陶器有哪些本质区别
答:原始瓷以瓷石(指含高岭石、石英等成分的原料)为主要原料,胎质细腻致密;而陶器多使用普通黏土,胎质疏松多孔。原始瓷需在1200℃左右的高温下烧制,釉层虽薄但已初步具备玻璃质感;陶器则多施低温铅釉(指800℃以下烧制),釉面易脱落。原始瓷因胎质坚硬、耐高温、易清洗,逐渐从陶器中分离,成为贵族日常用具(如饮食器)的补充;陶器则因成本低廉,仍是平民生活的主流器皿。
原始瓷的出现,标志着中国制陶技术从“土器”向“石器”(瓷)的关键跨越,为后世成熟瓷器的诞生奠定了技术与原料基础。
问三:唐代为何能成为“瓷器时代”的起点
答:唐代是中国瓷器从“技术积累”走向“成熟独立”的关键时期,其核心突破在于高温烧制技术的稳定掌握,使瓷器真正具备了“坚硬如石、釉色莹润”的特质,彻底与陶器区分。
问四:唐代“南青北白”格局是如何形成的
答:南方青瓷以越窑为代表,利用当地富含铁元素的瓷土,通过还原焰烧制,使釉料中的铁元素呈现青绿色,釉面“类冰似玉”,深受文人雅士喜爱(如陆龟蒙诗“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”)。
北方白瓷以邢窑为代表,通过精选高岭土降低胎釉含铁量,结合高温烧制,使釉面纯白如雪、胎质坚致,满足了唐代贵族对“洁净素雅”的器物的需求。
“南青北白”不仅是地理分工的体现,更反映了唐代社会对瓷器审美的多元化需求——南方尚“韵”,北方重“洁”,共同推动了瓷器从“实用器”向“艺术载体”的升级。
问五:五代十国时期陶瓷的代表作是什么
答:后周世宗的柴窑,以天青色为主,世宗评为“雨过天青云破处,这般颜色作将来”,故有“雨过天青”的美称。《景德镇陶录》上记载其“青如天,明如镜,薄如纸,声如磬”。
问六:宋代瓷器为何能登顶“中国陶瓷史巅峰”
答:宋代是中国瓷器的“黄金时代”,经济繁荣、文化昌盛与制瓷技术的高度成熟共同促成了这一局面。其中,汝、官、哥、钧、定五大名窑代表了宋代瓷器的最高水平,各具特色。
问七:……
答:……
问八:元代瓷器为何能开启“彩瓷时代”
答:元代是中国瓷器从“单色釉”向“彩绘瓷”转型的关键期,其最大突破是青花瓷的成熟。青花瓷以钴料在瓷胎上绘制纹饰,再施透明釉经高温一次烧成,釉下彩工艺使其色彩稳定、不易褪色,彻底改变了此前瓷器“单色为主”的格局。
问九:青花瓷的成功有哪些关键因素
答:元代通过丝绸之路引入“苏麻离青”,烧制后呈现浓艳的宝石蓝色,极大提升了青花瓷的艺术表现力。景德镇窑工将宋代的影青釉与金代磁州窑的技法结合,创烧出“釉下彩”工艺。元代疆域辽阔,中外贸易兴盛(如“海上丝绸之路”),青花瓷得以成为出口中东、欧洲的“爆款”。青花瓷的崛起,不仅奠定了景德镇“瓷都”的地位,更开启了中国彩瓷的辉煌历史。
问十:明清时期瓷器发展呈现出哪些新特点
答:明清时期,中国瓷器在技术、工艺、品种上全面突破,形成“官民竞市、内外销旺”的局面。
明代创烧“斗彩”(釉下青花+釉上彩)、“五彩”,清代康熙年间更发明“粉彩”“珐琅彩”,工艺精细度达到前所未有的高度。明清两代均在景德镇设“御窑厂”,专造宫廷用瓷(如明代永乐甜白釉、宣德宝石红釉,清代郎窑红、豇豆红),成品代表当时制瓷技术的最高水平。除官窑外,景德镇民窑数量庞大,生产民用瓷器,题材贴近生活(如婴戏图、渔樵耕读),并大量出口(如清代外销“广彩瓷”,融合中国纹样与欧洲洛可可风格)。
明清瓷器通过海上贸易远销亚、非、欧,成为“中国符号”之一。明清景德镇瓷器不仅是技术与艺术的结晶,更是中国古代对外文化输出的核心载体,“景德镇”也因此被誉为“世界瓷都”。
问十一:中国陶瓷的文化内涵如何体现“中国特色”
答:陶瓷中融涵中国哲学与审美。瓷器追求“天人合一”,体现道家“道法自然”;明代青花瓷的“水墨意境”,则反映文人“以瓷为纸”的艺术追求。
陶瓷中折射中国的礼仪与制度。历代官窑瓷器严格遵循等级制度,体现“礼制”文化;而民窑瓷器上的“福”“寿”“松鹤”等吉祥图案,则承载民间对美好生活的祈愿。
中国陶瓷是“技术输出”与“文化传播”的双料冠军,文化符号则成为“中国”的全球代名词(英文“China”即源于“昌南”镇,景德镇旧称)。
(改编自《中国陶瓷发展简史》)
1.下列对原文相关内容的理解和分析,正确的一项是(　　)(3分)
A.原始瓷升级了陶器的制作工艺,所以比相对粗糙的陶器有更多优点,也成为贵族彰显阶层身份的器物。
B.唐代“南青北白”格局形成,有地理分工因素的影响,但主要是唐代文化发展的时代大格局所致,其艺术性大大提升。
C.文中引用的诸多记载或描述瓷器的古诗文,侧面反映出审美需求在中国瓷器发展中发挥着决定性作用。
D.“标志着”“代表了”“彻底改变了”“开启了”,这些词语如同一个个“锚点”,概括了瓷器发展的各个进程。
2.下列对原文相关内容的分析和评价,不正确的一项是(　　)(3分)
A.中国陶瓷从色彩上看,大致走过了单色、彩绘、多元色彩的发展历程,是一条从素朴到绚烂的文明之路。
B.中国瓷器在发展过程中葆有开放融合的文化特性,这从“釉下彩”工艺、“广彩瓷”样式等的出现中可见一斑。
C.瓷器从诞生到走向巅峰再到走向世界,从原始瓷出现到彩绘瓷再到青花瓷,综合瓷器发展史,最核心的技术是原料革新。
D.中国陶瓷是中国传统文化的一部分,其创作和中国哲学与审美、礼仪与制度有千丝万缕的联系,输出陶瓷也是输出文化。
3.根据材料问二回答的内容,在下面文段的横线处补写出恰当的语句,每处不超过5个字。(3分)
这段文字聚焦原始瓷与陶器的本质区别,从　　　　　　　　　　、　　　　　　　　　　、　　　　　　　　　　三个维度展开论述,通过具体数据(如烧制温度数值)和简洁对比,直观呈现了两者的差异,增强了内容的可信度与说服力,三方面的内容层次清晰,便于理解,最后强调原始瓷在制陶技术发展中的里程碑意义,使读者全面认识了其历史价值。
4.根据上下文,问七提出的问题可能是什么 请写出一个并阐述理由。(4分)
5.材料中唐代“南青北白”的审美格局、元代青花瓷的崛起、明清官窑民窑竞市等陶瓷发展的历史,对当代的文化传承与创新带来哪些启示 请结合材料谈一谈。(6分)
二、(2025·湖北武汉高三调研)阅读下面的文字,完成后面的题目。(19分)
材料一　我国古代小说到了唐传奇,创作才真正进入自觉与成熟。宋人赵彦卫在《云麓漫钞》中说:“唐之举人,先藉当世显人,以姓名达之主司,然后以所业投献,逾数日又投,谓之‘温卷’,如《幽怪录》《传奇》等皆是也。盖此等文备众体,可见史才、诗笔、议论。”不仅道出了唐传奇的创作背景,更是精准地概括了它的文体特征与艺术特色。特别是诗意笔法的运用,形成了一种独特的诗化风格,使作品洋溢着诗的审美意蕴。
人物形象塑造的“诗笔”运用
虚实相生是古代诗歌创作的重要艺术手段,这种“诗笔”移植到唐传奇的写作中,创造了众多个性鲜明、栩栩如生的人物形象。
唐传奇塑造人物,通常是截取其重要生活片段,而把另外一些内容省略,留下大量空白让读者想象。如沈既济《任氏传》描写任氏,仅有“容色姝丽”四字正面叙写,但其美貌却如在眼前,原因就在于作者又借侧面烘托,从虚处着笔,先写郑六一见钟情、不能自已;又写韦崟派遣家僮秘密察看之后两人的一段对话,先问之“容若何”,家僮答之“奇怪也!天下未尝见之矣!”简单的一问一答,让任氏的绝美之姿跃然纸上。这些铺叙,全从虚处落笔,由虚入实,这正是诗歌意象创造中的虚实相生之法。其他像《莺莺传》《无双传》《虬髯客传》等作品,在人物形象的塑造上,也都充分利用了虚实相生之法,使人物形象生动饱满,具有强大的艺术感染力。
叙事节奏的“诗笔”推动
古代诗歌长于抒情,但不排斥叙事,它在叙事上讲究取舍剪裁,追求“言有尽而意无穷”的策略。这样的“诗笔”体现在唐传奇的写作中,形成了中国古代小说独特的叙事节奏与韵律。
具体说来,一是注重情境的营造,突显人物的性格特征,演绎人物的不同命运。如李朝威的《柳毅传》,当宫中得知龙女的遭遇后“皆恸哭”,洞庭君听了非常惊慌,赶紧告诉左右的人:“疾告宫中,无使有声,恐钱塘所知。”钱塘君还没出场,其性格已宛然可见。接着写钱塘君离去,“语未毕,而大声忽发,天坼地裂……乃擘青天而飞去”。文辞华艳,极尽铺排,创设了一种惊心动魄的情境,有力烘托了钱塘君的勇猛。二是通过空间的交错与转换,创造出一种有别于历史叙事的节奏美。比如《霍小玉传》,故事情节波澜起伏,高潮迭起,但其情节的组织和推进既非建立在线性时间链条上,也不是建立在人物性格发展变化的基础上,而是借助空间的交错与转换,在平行化的不同空间背景上,演绎人物不同的命运遭际,从而完成小说叙事的时空转化。
含蓄情感的“诗笔”表达
唐传奇中“诗笔”的运用,同样体现出含蓄蕴藉的艺术追求,不论是小说中人物的痴情,还是创作主体的情思,都不是直露式的宣泄,而是充分体现出诗歌抒情的含蓄蕴藉之美。
如李景亮《李章武传》对人鬼之恋的描写,感情真挚,催人泪下。王氏鬼魂与李章武相会之际的一系列动作、语言描写,极力烘托出王氏真挚热烈的感情。“与章武连臂出门,仰望天汉,遂呜咽悲怨。”“连臂”可见依依不舍,“呜咽”正显悲情难抑。用字不多,却言简意丰,含无尽的悲情于举手投足之间,读来让人悲不自胜。这样的含蓄之美正是“诗笔”艺术特色的体现。
除了小说中的人物情感,作者主观情思的表达也往往十分含蓄。比如皇甫枚的《王知古》对张直方残暴跋扈的刻画,采用了夸张的笔法,“洛阳四旁翥者走者,见皆识之,必群噪长嗥而去”。鸟兽尚且如此惊惧,人民的水深火热也就可想而知。作者对张直方没有任何直接的评判,但其感情态度显而易见,批判的锋芒因“诗笔”的运用而更显犀利深刻。
总之,“诗笔”的运用,使唐传奇呈现出明显的诗化特征,而这一点是传奇小说最为独特的审美特征之一,并为后世文学的发展提供了丰厚的滋养。
(摘编自韩伟《唐传奇中的诗意笔法》)
材料二　唐传奇中的所谓“诗笔”叙事,是指以诗歌穿插于小说叙事过程中,或对叙事活动进行干预,或成为塑造人物的重要手段,或进行环境氛围的渲染、情感的抒发等,具有很大的叙事作用。在很多传奇作品中,诗歌起着推动情节发展的作用。如《游仙窟》中,人物对话皆由酒令诗来完成,男女主人公以诗歌答问,而故事的情节也在这一唱一答中,不断向前推进。诗歌还常常成为塑造人物的手段。如《莺莺传》末尾,莺莺赋诗予张生,自叙别后为君消瘦,容颜憔悴,而今却又看见张生,复劝张生:“弃置今何道,当时且自亲。还将旧时意,怜取眼前人。”用情至深、却为情所伤又无可奈何的悲剧人物形象立现纸上。诗歌的嵌入为唐传奇塑造了一批才情容貌俱佳、情感细腻丰富的人物形象。唐传奇中环境氛围的渲染也常借助诗歌来完成。《陈季卿》一文中,书生陈季卿归乡途中吟道:“霜钟鸣时夕风急,乱鸦又望寒林集。此时辍棹悲且吟,独向莲花一峰立。”以诗写眼前所见之景物,这在客观上增强了唐传奇的艺术表现力。
(摘编自石月清《唐传奇中的“诗笔”叙事简论》)
6.下列对原文内容的理解和分析,不正确的一项是(　　)(3分)
A.我国小说发展到唐传奇,开始运用诗意笔法,形成独特的诗化风格,推动创作走向了自觉与成熟。
B.《任氏传》《莺莺传》《无双传》等作品,都使用了虚实相生之法塑造人物,形象生动,个性鲜明。
C.有些唐传奇善于借助空间的交错与转换创造叙事的节奏美,《霍小玉传》就是这方面的典型代表。
D.在传奇中穿插诗歌,用以渲染环境、塑造人物形象,这是唐传奇中诗意笔法运用的具体表现之一。
7.根据材料内容,下列说法正确的一项是(　　)(3分)
A.赵彦卫认为唐传奇中“可见史才、诗笔、议论”,由此可推知,李朝威在《柳毅传》中描写的是真实的历史事件,并表达了自己的观点。
B.《任氏传》中韦崟与家僮的对话,《柳毅传》中“洞庭君听了非常惊慌”的描写,都属于侧面烘托,是虚实相生之法中“虚”的部分。
C.在小说创作中,作者不宜有直露式的宣泄,所以唐传奇中的人物情感和作者主观情思的表达,都体现出诗歌抒情的含蓄蕴藉之美。
D.小说《陈季卿》中借助诗歌来渲染作品的环境氛围,有很强的艺术表现力,若换成其他方式进行景物描写,则无法取得理想效果。
8.下列对材料一论证的相关分析,不正确的一项是(　　)(3分)
A.文章引用《云麓漫钞》之语,指出唐传奇“文备众体”的特点,旨在引出其诗意笔法。
B.文章以大量的例子,从不同角度论证了“诗笔”的运用形成了唐传奇独特的诗化风格。
C.文章在举例时,常常一边叙写事例,一边进行评述,使其“诗意笔法”得到准确阐释。
D.文章整体为总分总结构,主体部分则从形象、叙事、抒情等方面层层递进地加以论述。
9.材料一和材料二都论述唐传奇中的“诗笔”,但侧重点有所不同,请具体分析。(4分)
10.请结合两则材料的内容,对下面这篇唐传奇的“诗笔”的运用作简要赏析。(6分)
博陵崔护,清明日,独游都城南,得居人庄。扣门久之。有女子自门隙窥之,问曰:“谁耶 ”护以姓字对,曰:“寻春独行,酒渴求饮。”女入,以杯水至。开门,设床命坐。独倚小桃斜柯伫立,而意属殊厚,妖姿媚态,绰有余妍。彼此目注者久之。崔辞去,送至门,如不胜情而入。崔亦睠盻而归。及来岁清明日,忽思之,径往寻之。门院如故,而扃锁之。崔因题诗于左扉曰:“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”后数日,复往寻之。闻其中有哭声,扣门问之。有老父出曰:“君非崔护耶 ”曰:“是也。”又哭曰:“君杀吾女!吾女笄年知书,未适人。自去年已来,常恍惚若有所失。比日与之出,及归,见左扉有字,读之,入门而病,遂绝食数日而死。岂非君杀之耶!”又持崔大哭。崔亦感恸,请入哭之,尚俨然在床。崔哭而祝曰:“某在斯!”须臾开目,半日复活。父大喜,遂以女妻之。
(选自《崔护》,有删改)
答案：
1.D　解析 A项,“原始瓷升级了陶器的制作工艺,所以……”错误,从答二的内容可知,原始瓷比相对粗糙的陶器有更多优点,除了制作工艺外,还有原料的不同;原文说“成为贵族日常用具(如饮食器)的补充”,仅提及原始瓷是贵族日常用具的补充,并未提到彰显阶层身份。B项,“主要是唐代文化发展的时代大格局所致”错误,原文明确“‘南青北白’不仅是地理分工的体现,更反映了唐代社会对瓷器审美的多元化需求”,并未说主要是唐代文化发展的时代大格局所致,选项于文无据。C项,“审美需求在中国瓷器发展中发挥着决定性作用”错误,文中引用古诗文是为了佐证青瓷的审美特点,并非说明“审美需求在中国瓷器发展中发挥着决定性作用”,选项表述过于绝对。
2.C　解析 C项,“最核心的技术是原料革新”错误,唐代核心是“高温烧制技术稳定”,元代是“釉下彩工艺成熟”,明清是“斗彩、粉彩等工艺突破”。原料仅为基础,并非最核心的技术。
3.原料选择　烧制温度　功能定位
4.①五大名窑各自有何独特魅力(或特征)
②问四是唐代瓷器,问五是五代十国时期瓷器,问六是宋代瓷器,问八是元代瓷器,由中国历史发展进程的相关知识可知,问六的内容不会是有关朝代瓷器的表述,而应是由问六衍生出的话题,问六最后提到的是五大名窑这一概念,且代表着宋代瓷器的最高水平,故问七有必要对这些重要的瓷器流派做深入表述。
5.①要尊重多元审美,激发文化活力。唐代“南青北白”格局的形成,反映了当时社会对瓷器审美的多元化需求,这启示当代文化传承与创新应鼓励多元审美,避免单一化、同质化,激发文化发展的活力,满足不同群体的精神文化需求。②要重视技术创新与融合,推动文化发展。元代青花瓷的崛起,得益于青花瓷烧制技术的突破;当代文化传承与创新同样需要重视技术的力量,积极探索新技术与传统文化的融合方式,为文化发展注入新动能。③要构建文化产业多元格局,促进协同发展。明清时期“官民竞市”,为当代文化产业发展提供了借鉴,应构建多元文化产业格局,实现高端文化精品与大众文化产品的协同发展。
6.A　解析 A项,“开始运用诗意笔法”错误,于文无据,材料一第一段只是说唐传奇使用诗意笔法,但无法看出是“开始运用”;“推动创作走向了自觉与成熟”错误,材料一第一段说的是“我国古代小说到了唐传奇,创作才真正进入自觉与成熟”,是说创作进入“自觉与成熟”,并非唐传奇“推动创作……”。
7.B　解析 A项,“描写的是真实的历史事件”错误,《柳毅传》写的是神话故事。C项,“……所以……”错误,因果关系不成立,材料中说的是“……同样体现出含蓄蕴藉的艺术追求,不论是小说中人物的痴情,还是创作主体的情思,都不是直露式的宣泄,而是充分体现出诗歌抒情的含蓄蕴藉之美”,二者之间并无因果关系;“人物情感”范围扩大,材料中是“人物的痴情”。D项,“若换成其他方式进行景物描写,则无法取得理想效果”错误,材料二最后只是说“以诗写眼前所见之景物,这在客观上增强了唐传奇的艺术表现力”,只能说明诗歌渲染氛围达到的效果,但无法说明以其他方式进行景物描写就无法取得理想效果,过于绝对。
8.D　解析 “层层递进”错误,原文主体部分是并列结构,形象、叙事、抒情是并列关系。
9.①材料一所说的“诗笔”侧重指与诗歌创作相通的艺术手段和艺术追求,如虚实相生的手法、叙事的节奏与韵律、含蓄蕴藉的特色等;②材料二所说的“诗笔”,侧重指诗歌在小说叙事过程中所发挥的作用,如推动情节发展、塑造人物形象、渲染气氛、抒发情感等。
10.①采用虚实相生之法,写女子之美仅用“妖姿媚态,绰有余妍”八字进行正面描写,然后从虚处着笔,通过崔护的“睠盻”“径往寻之”等来侧面烘托,让读者感到女子美貌如在目前;②重视情境的营造,如崔护“复往寻之”,其痴情自见;老父哭诉“君杀吾女”“常恍惚若有所失”“遂绝食数日而死”,女子虽未出场,但其痴情可见;③体现抒情的含蓄蕴藉之美,举手投足间暗含深情。如“彼此目注”“送至门”“睠盻”等动作、神态,体现了二人的一见钟情,人物情感的表达含蓄蕴藉;④小说中引用崔护的诗歌,既表现崔护的心理,又推动情节发展,于叙事作用甚大。
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