资源简介

(共21张PPT)
老舍
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茶馆
课前预习
1、剧本里，在人物上场前还有一些文字，这些文字属于 什么性质 《茶馆(节选)》第一幕人物上场前的文字 有什么作用
性 质： 刷本里在人物上场前的文字属于舞台说明。
作用：为读者交代了故事发生、发展的时间和地点，
详细地介绍了茶馆的布置及当时的市井生活状况。
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2、 在课前《学习导引》中， 我们梳理了《茶馆(节选 ) 》
第一幕的情节，请总结第一幕的中心内容是什么
第一幕通过对茶馆里众生相的剪影式的描写， 向我们 展现了中国封建社会的末日即将到来时的景象、多侧面、
多角度地反映了帝国主义的侵略、封建统治的没落、农村
的民不聊生，从而表现了清末整个社会的黑暗腐朽和不可
救药 。
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3.优秀的文学作品总是有许多独特之处，剧本由于受到时间和空间 的限制，情节安排也会受到影响，而老舍笔下的戏剧情节却能纵横 脾阎，请概括《茶馆(节选)》第一幕情节结构方面的特点。
《茶馆(节选)》的戏剧结构是独特的，被称为“图卷戏”,
作品没有一个完整的情节线索，没有贯穿始终的矛盾冲突，而是以 众多人物的活动带动情节的发展，人物有30多个，有台词的人物有 22个，但这些人物没有明显的主次之分，每个人的台词都不多，他 们在蒂馆中一闪西过，各自说着自己的事情，刷中人物的活动场景 都是载取他们在茶控中的一个横断面，这无数个画面组织起来，使 构成了一幅春袖画、随着刷情逐步展开，人物虽多，但美杀并不复 杂，每个人的故事都是单一的，人物之间的联系也基本上是单线的、 小范围的。整个一幕剧就是由一个个发生在基馆中的小精节，小故 事联成的，是平面展升的。
4 .《茶馆(节选)》第一幕的情节是怎样进行巧妙的衔
接与穿插的
要把《茶馆(节选)》分散的人物、分散的情节安排在一 起需要娴熟的戏剧表现手法。在第一幕中，每一个情节的发
展既是单一的，又与下一个情节相衔接，非常自然巧妙，使 整个戏浑然一体。这样环环相扣，使每一个情节既线索清楚 又相互连贯。
作者还善于利用人物的特定身份和特殊情节造成交错穿插 的效果。这种交错穿插既能使一个情节恰到好处地终止，又
能使剧情处于不断变化发展中，体现了茶馆的特定环境气氛， 也收到了引人入胜的效果。
学习目标
1、感知剧情和人物形象，认识清末民族危机和社 会危机。
2、把握走马灯式的结构特点，学习别开生面的创 新精神。
3、 了解剧本独特的、被人称为“卷轴画式”的结 构及人物形象。
老 舍(1899～1966) 现、当代作家。原名舒庆春 字舍予，另有笔名絮青，鸿来、非我等。满族，北京 人。出生于一个贫民家庭。曾赴英留学，后回国任教 和写作。“文化大革命”初期因被迫害而投湖自尽。
他对于多种文艺体裁都进行过广泛的实践。小说作
品中短篇与中篇不乏佳作，而尤以长篇小说最有影响， 与茅盾、巴金齐名，同为现代长篇小说大家。 长篇小
说代表作有《赵子曰》,《二马》、《猫城记》、
《离婚》、《骆驼祥子》、《四世同堂》等。话剧代 表作有《龙须沟》、《茶馆》。 1951年获北京市人民
政府授予的“人民艺术家”称号。
“舍予是非常喜欢交友，最能合群的人，但同时也是富于艺术
家气质，能够孤独的人。”——胡风
“据我接触到的世界文学情报，全世界得到公认的中国文学家
也就只有从文和老舍。”——朱光潜
“在某种意义上，失去了幽默，就没有了老舍，更谈不上他在 文学史上取得那样的成就和地位。”——樊俊
“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”(墓志铭)
第 一 幕 ： 时 间 是 1 8 9 8 年 初 秋 ， 正 是 戊 戌变法刚刚失败，谭嗣同被问斩后不久。 作者在这一幕里，向我们展示了中国封建 社会的末日即将来临。
第二幕：是写民国初年的军阀混战时期； 辛亥革命后。社会依然黑暗，帝国主义入 侵，军阀连年混战，人民陷入了更加痛苦 的深渊。
第三幕：是写抗日战争胜利后国民党统治时期 — — 这是 一 个生与死、新与旧 光明与黑暗交替的时代。美帝国主义与国民党反动派狼狈为奸，给人民带来
更大的灾难，幸存的裕泰茶馆，终于在恶势力压迫下倒闭了。
剧 情 概 览
全剧共三幕，各写一个时代
第一幕：清末1898年戊戌变法失败后。 裕泰茶馆生意兴隆，三
教九流，各色人物云集于此。《茶馆》展示了戊戌变法失败，腐
朽的中国封建社会走向末路的社会面貌； (课文节选部分)
第二幕：民国军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改
良，但也只能惨淡经营。展示了袁世凯死后军阀割据时期的社会 面 貌 ；
第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正 直的人都陷于一种不可自拔的困境中。展示了抗日战争胜利之后 国民党统治时期的社会面貌。
第一幕里的五组人物
1、 下层劳动人民：王利发、李三、康六、老人、乡妇 小妞、康顺子
2、 有闲阶级：松二爷、常四爷、茶客甲乙丙丁
3、 民族资本家：秦二爷
4、反动统治阶级的走狗或帮凶：二德子、马五爷、庞 太监、宋恩子、吴祥子
5、社会渣滓：唐铁嘴、刘麻子、黄胖子
结构全解
茶 馆
( 王利发)
人民反抗爱国
( 常四爷)
李三
难民 人民苦难 康顺子
遗老哀叹
( 松二爷)
旧革命民主主义 者绝望
( 崔久峰)
巡警大兵
吴、宋 刘麻子 唐铁嘴
黑暗势力横 行霸道
第一幕的六个层次
一、鸽子之争——常四爷VS二德子
二、农民卖女——康 六VS 刘麻子
三、救民意见——秦二爷VS常四爷
四、秦庞斗嘴——秦二爷VS庞太监
五、常松被铺——常四爷VS宋、吴
六、太监买妻——庞太监VS康顺子
“图卷戏”:卷轴画式的平面结构
没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是
像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。
剧中所有人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面， 这
些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步展开。 人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的， 每个人
的故事都是单一的。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应
付生意的，并不是他本人的戏。
特殊的戏剧冲突
没有一个贯穿始终的戏剧冲突。人物之间并没有正 面的冲突(个别局部的冲突例外),他们与茶馆的兴 衰 无直接关系，只是按照自己的轨迹运行着。而正直善良 的人无法摆脱厄运，社会渣滓却横行霸道。作者把矛头 直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突 都暗示了人民与旧时代的冲突。李三的报怨，巡警的勒 索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义操纵 的军阀混战给社会造成的混乱，给人民带来的深重灾难。
无事的悲剧时代的悲剧
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旗人，满清时吃皇粮。但是对 腐败的清王朝不满，对洋人更加痛恨。 因一句“大清国要完”被抓起来，出 狱后参加义和团，以后又凭力气卖菜 为生。他不讳言他的不满，对抓过他 的特务仍然很强硬，对正在发愁的王 利发则雪中送炭。就是这样一个人，
最后也穷困潦倒，绝望地喊出： “我
爱咱们的中国呀，可是谁爱我呢 ”
这个形象代表了不甘受奴役的中国人， 反映出旧中国人民的反抗情绪。
*“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜； 东抓西抓，抓到这么两只鸡，几斤老腌 萝卜。听说你明天开张，也许用的着，C 特意给你送来了!”
*“瞧着给，该给多少给多少!”
*“是呀，您的眼力不错!戊戌年我就 在这儿说了句‘大清国要完’,叫你二 位给抓了走，坐了一年多的牢! ”
*“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲
了 ! ”
常四爷形象分析(语言与个性)
正直善良 敢作敢为 富于正义感
松二爷形象分析(语言与个性)
“怎么样 我想大哭一场!看见我这身衣裳没有 我还像 个人吗 ”
“我饿着，也不能叫鸟儿饿着!”
“我看见您二位的灰大褂呀，就想起前清的事儿!不能不 请安! ”
没有谋生能力的旗人
的典型，反映了中国
封建社会的腐朽。
心眼好 胆小怕事 懒散无能
人物众生相
崔久峰： “以天下为己任”的革命者 “中国非亡国不
可”的悲观失败主义者。
宋 恩子、吴祥子：狡诈奸猾、傲慢无礼的老牌特务
刘麻子、唐铁嘴： 地痞无赖。 一个说媒拉纤、拐卖人口， 一个是麻衣相士，算命骗人。这类人物形象，反映了当 时社会的畸形和病态。
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充满幽默风格的语言
唐铁嘴 夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起人们对帝 国主义侵略的仇恨。
王利发 问报童“有不打仗的新闻没有”,像句玩笑话，表现 的却是人民对动荡时局的不满。
松二爷 看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂
说 ： “我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿!”。既 表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。
作者把对黑暗社会的讽刺批判与强烈的爱国热情、对劳动人
民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，寓庄于谐的 幽 默风格，给读者留下了深长的回味和思考。
课文小结
特点：1、卷轴画式的平面结构
没有完整的情节贯穿和尖锐的矛盾冲突，而是分散穿插若干个生活画 面，有生动鲜明的人物肖像(非形象),这些人物的活动都是截取他们在 茶馆中的一个横截面，这无数个画面组织起来便构成了一幅卷轴画。
2、特殊的戏剧冲突
①用人物生活的变迁反映社会的变迁
②小茶馆影射大社会
并非以一个人为中心，每个人都在做自己的事，说自己的话，他们之间 并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰没有直 接关系，但作者把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人物与人物之间每 一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。
道是“莫谈国事”,却没有一个画面不和国事联系。
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主 题
《茶馆》展示了三个可诅咒的时代：戊戌变法失 败后的晚清末年、军阀混战的民国初年、抗战胜利后 解放战争爆发前夕的国民党反动统治时期，描绘了半 封建半殖民地旧中国三个黑暗、病态、荒诞的社会发 展片断，揭示了旧社会的必然灭亡。

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