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2026年高中三年级第二次模拟考试试卷
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注意事项：
1.本试卷共10页，满分150分，考试时间150分钟。
2.答卷前，考生务必将自己的姓名、准考证号填写在答题卡上。
3.回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。
如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。回答非选择题时，将答案写在答题卡
上，字体工整，笔迹清楚，写在本试卷上无效。
一、阅读(72分)
(一)阅读I(本题共5小题，19分)
阅读下面文字，完成1~5题。
材料一：
《红楼梦》是一部伟大的小说，在叙事上采用了曲折复义的表达方式，明确说小说故
事是假语存（贾雨村）、真事隐（甄士隐），在真假、有无、虚实之间，《红楼梦》中有大
量的艺术空白点，也就是“不写之写”。
“不写之写”应该主要从美学修辞学上来理解，而不是从索隐或随意联想的角度来理
解。遗憾的是，“不写之写”大多数情况被属于历史学范畴的考证或非文学立场的索隐派
所笼罩。一部艺术作品，所能写到的东西相对于无始无终、波澜壮阔的生活来讲总是有限
的。也就是说，“不写之写”在“写”和“不写”之间有一个辩证关系。对于作家来说，
“写”什么是值得反复思量和推敲的，“写”是主要的，是呈现给广大读者和观众的，是
他们能够直接感知和认知的，是直接诉诸读者直觉经验的。至于“不写”，则属于并不完
全由作家掌控的部分，由“写”唤起人们对“不写”感知、认知，这对作家来说不是一个
轻而易举的技能，对阅读来说不是轻易能获得的效果。
那么作家和作品中的“不写之写”究竞该怎么理解？作家的“不写之写”，应该是服
务于其艺术目的的或者一定的艺术目的的。作家通过作品写出来的东西，虽然是局部的，
但可以意识到它的整体，这才是“不写之写”。换言之，是有限与无限的统一，是确定性
和不确定性的统一，而并不是所有的空白、笔触不到的都叫“不写之写”，不是在阅读过
程中随意生发、随意联想到的内容都是“不写之写”。
从《红楼梦》的文本举例，如第三十五回宝玉与薛宝钗丫鬟莺儿的对话。莺儿笑道：
“你还不知道，我们姑娘有几样世上的人没有的好处呢，模样儿还在其次。”宝玉见莺儿娇
愍婉转，语笑如痴，早不胜其情了，那更提起宝钗来！便问道：“好处在哪里？好姐姐，
高三语文第1页
(共10页)
细细告诉我听。”莺儿笑道：“我告诉你，你可不许又告诉她去。”宝玉笑道：“这个自然
的。”正说着，只听外头说道：“怎么这样静悄悄的！”二人回头看时，不是别人，正是宝
钗来了。既然这个秘密是莺儿不能告诉宝钗的，此时在莺儿和宝玉对话时当事人宝钗闯了
进来，莺儿当然不能当着宝钗的面给宝玉说了，况且是秘密呢。薛宝钗究竞有什么别人都
没有的好处，读者也就无法知道了。这个“不写之写”，是永无直接答案的。不是宝玉以
后没有机会再向莺儿求证求解，而是作者“不写”了。
“不写”使文本具有了开放性，使我们可以凭借自己的经验来丰富和确认，在阅读理
解中让薛宝钗的性格丰富起来。而《红楼梦》的叙述又是具有文本的自足性、自洽性的，
作家“写”了很多，“写”又限定了我们的理解和联想。薛宝钗有世上人少有的好处，作
家为了让你关注、揣摩他的艺术描写，从设置悬念和激发阅读动力与兴趣来说，也是不会
轻易直接告诉你的。急于求解问题的答案有，也没有，莺儿接下来要说的成为了文本的
“空白点”，这就是“不写之写”的妙处。
这样的“不写之写”，构成了文本理解的不确定性，但具有理解的合理性。因为这些
不写之写，是读者可以根据上下文，根据对人物一贯的性格、行为逻辑、情感取向推测到
的，但又不能完全说明白，不能完全“意于言表”，从而使艺术具有含蓄隽永、味之无穷
的韵致和品格。
(摘编自孙伟科《（红楼梦〉中的“不写之写”》）
材料二：
空白是中国画构图中处理黑白关系的主要手段。在《红楼梦》的画家笔法中，空白是
被经常运用的一种。曹雪芹曾通过薛宝钗之口表达了他对绘画创作的见解，但作为一个精
通绘画的作家，曹雪芹“自觉引进绘画技法”来进行《红楼梦》的创作，从而使其“不仅
绘景、状物在妙合画理，而且写人、叙事也往往默运画学神髓，融入丹青技法”。他在作
品中就特别注意这种空白手法的运用，不时在《红楼梦》中留有空白。
《红楼梦》中制造空白的手法，除了语言、情节的省略及“不写之写”等以外，还利
用“矛盾”制造空白，创造出朦胧、模糊的艺术意境，从而增强了小说的空灵之美。例
如：宝玉酒醉后要撵李奶妈，但被袭人劝住了，并没有撵，而李奶妈却说宝玉撵了茜雪。
这看起来相矛盾，但实际是另起了头绪，是将茜雪“出去”的一段情节通过“矛盾”制造
了空白，使读者可任意驰骋自己的想象去推想这其中的缘由。张爱玲就认为茜雪是“负气
走的”，并非宝玉所撵。对此，倒是脂砚斋颇能理解作者的原意，他说：“照应前文，又
用一‘撵’字，屈杀宝玉。然在李媪心中口中毕肖。”可见，作者笔法真是高妙，既塑造
了茜雪形象，又刻画了李奶妈形象，可谓“一石二鸟”。
这正是空白的妙处。因为像这样的情节若实写了，不但容易使笔墨轻重不均，冲淡主
调色彩，而且还使情节受到了限制，显得死板不活。而这里运用以虚写实、计白当黑的空
白艺术手法，则使有限的画面中生出无限烟波，创造了烟云模糊的意境，增强了小说的空
灵之美。若通部中万万件细微之事俱备，《石头记》真亦太觉死板矣。
(摘编自曹金钟《“矛盾”与〈红楼梦〉中意境的创造手法》)
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(共10页)

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