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楚的尾配。因此，中四古典恐刷意在通过整邮刷作展现的伦理道德来打动现众，其观解的美学意义在于真
2026年上学期高一期中考试
各美，而西方悲刷领向于宝泄和陶治，观众因对力量的感知而产生芯棋和冷阀，因此西方恐刷音在以理世
语文试卷
来打动见众。
(摘编自叶被《中西悲刷结局之比较研究》
一、现代文阅读（共35分）
材料二：
(本题19分)阁读下面的文字，完成小题、
某个特定文牛样式的接令科休影响着这种文学样式的内亭和形式。戏刷战是十分典型的例子。戏刷
材料一：
的换受耳体应读沙及两炎：见众和评论家，这二者当中，见众更为重要。因为中因戏刷产生于民间，在抵
恐耐作为一种戏刷文学和舜合艺术的样式，它的益本特征是以恐刷性的矛盾作为戏刷的冲突。中四
本上它是一种民间艺术。郑振体先生在他的《中因俗文学史》中把戏刷归入俗文学的范骑。刷本要流行于
古典恋对住往莽故事情节分数，兼终符其$展起来让事件篁现薇性发展，矛盾在这一过程中慢慢凸显。而
世，就要逆合观众的心理，作者在创作过狂中，要以民间的眼光时刷情发展进行审视，争取戏刷观众的关
西方恐耐则撞于花故事情节桑中、让于盾冲变桑中城发，矛清由此显得更加烈。除此之外，在其它方面，
注和理解。古代光其是元代特殊的时代骨景，许多文人长朔生活在社会下层，对民情有相当的了解，所以
中西方恐刷之存在着显著的差异，
这些文人创作的倪秀刷本能够迎合民众心理。
西方惡尉多以不幸结局、而中国古来恐尉则多以大田图然局。西方惑刷姑局一数不会以善恶有报的
戏刷观众的审美趣味和价值取向既与当时的时代生活忽总相关，又受到传统文化心理的影响。传烧
姑局出现。在西方恐耐中，个人与命运成社会之阀产生矛盾冲突，以主人公找争失败衫显其恐刷性，姑局
文化心理是在长潮的历史发展过短中形成的，它一旦形成便会对全民族的思馆活动产生影响。平在二千多
多以“善无各采、恶有每珂”的双重站局或“主人公‘由顺转逆’”的单一姑局为主。背者有利于反映社
年以前，孔子就提出“乐而不浊，衰而不伤”“温柔教厚”的诗教理念，要求感情与理智的和诸，这和中
会生活中苍与恶、美与丑的对主冲变，后者群美注重表现恐刷人物与自然发命运之间无法裤和的矛盾，《依
唐哲学一样，成为古代社会占主导地位的文化心理。受这种传统文化心理影响的中因民众不希望看到冲突
我演斯王》属于惑耐的单一姑局，彼我浦斯未出生咸已成为家燕诅咒的插灶品，他努力找争抑越府越深，
所导政的破裂和毁灭。因此，在古代戏刷中，或借助清官，我倍助鬼神，发借助梦境仙境，我依家科举及
最终无法达共恋刷命运。西中四古宾戏刷常以大田因站局，但姑局田图并不意味着中图古典戏刷虹无惑
第取得团圆结局。这种观念日浙深入人心，追渐成为一种传统的审美心理。
刷。在中因古典恐尉大田图结局中，恐刷人物与现实之闷不可调和的冲突已经产生，人对现有生存境通的
人们的生活状态也间接影响戏刷的结局。元代是一个民族矛盾空前尖悦的时代，权力高度桑中，平
反烷和超总已经失败，其恶耐性结局也已格存在，个人力量在社会中非常无助，主人公难以主率自己的命
民百姓地位低下，许多天然的美好愿望无法实现。他们在景张的生活之余，在无奈的现实面前，需要的是
运，最终定向危机，所以其爱后的团因并没有效变其恶剧的性质。例如，《窦城冤》中寞城的父亲宾天章
轻松、愉快的消遣，他们希望看到理想在戏刷中得以实现，即通过戏刷之“图”弥补生活之“缺”，
中找元后，作为延变，到地方查案，案统鬼魂显灵，聚后洗常了冤情。虽以大团图结局，但窦城的悲刷今
,搞编自单有方《大众品位与中国古典戏期大田图姑局》
运并未因此政变，西方恶耐以恐修结局为主要形式，而中国古典恐刷则多以大团因姑局为传烧。中西恐刷
1.(3分)下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（)
结局的这种差异正好体现了东西文化的差异：西方注重理性认识，中因则强调人性总的道德教化，西方悲
A.悲刷需要有悲剧性的矛盾冲突，和中国古典悲剧相比，西方悲剧的悲剧性矛盾冲突更为奥中激烈。
刷多以惡律结局来成或恐刷人物的米高之美，而中国古典恐刷则多以团圆结局来达到功各稀远的教化目的。
B.(俄狄浦斯王》通过人物与命运之间产生的矛盾冲突，来表现杜会的普与恶，具有悲副的崇高美。
在恐刷价值上，西方的意刷价值首先来潭于刷作要能引起观众的怜阀与恐棋，而后在此基础上达到
C.中国古典悲刷重在表现主人公受难的过程，观众在此过程中，宜没内心情绪，达到心灵净化的目的。
心灵的胸治与思想的净化。这种怜阀与恐识所引起的净化作用被西方戏剩理论家称之为茶高，并认为紫高
D.戏刷的接受群体包括戏刷观分和戏剧评论家两部分，前者影响戏副的内容，后者影响戏副的形式。
是惑刷最益本的审美属位。中四古典惑刷虽然和西方恋刷一样，都是来源于同情，主人公通常都具备一些■
2.(3分)根据材料内容，下列说法不B确的一项是(
债得网情、肯定或芽重的品质，他们可能是善良、勇敢、圣初戏具有高尚的道德观念，这些品质使得他们
A,材料一从故$情节、悲刷结局和悲剧价值等三个方面，论述了中因古典悲剧和西方怨剧的不同。
的意剧令运更加令人动客。但西方悬刷是通过内客直接打动观众，而中国古典悲刷则往往以形式打动观众，
B.《哈姆菜特》中王子最终和仇人同归于尽，符合西方悲则“兽无普果、恶有罚的双黛结局。
因此中国的恐刷重视情感的表达。如《汉宫秋》中第四折的唱件很好地表达了汉元帝梦醒后的超储，以此
C,材料二认为戏刚能够在民间流传的原因之一是许多剧作家生活在社会底层，他们对民情较为了解
揭示汉元帝的情感和生活上的恐衰，用枝长的内容表达了深沉的感情。可见，中国古典悲刷不是以激起怜
D.材料二第二段重点介绍了中国古典戏刷大团圆结局对戏刷现众的审美趣味和价值取向的影响。
阀之情为目的，而是要达到伦理上的感动，其悲耐价值不是引起崇高感而是激起道德感化，其衰现过程不
是突出力量之美，而是让观众随着对整个情节内容的熟&来深化情感。西方悲剧即使只是发取刷中力量突
显的部分，人们同样能获得富的情感体验，而中国古典戏刷中悲刷感的获得往往需要对整部刷作进行完
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