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拟行路难（其四
南朝 · 宋 鲍照
鲍照其人
鲍照（约414—466）字明远，祖籍上党，后迁于东海（今江苏涟水附近）。他与谢灵运、颜延之并称为“元嘉三大家”，但生平遭遇、创作风格与二人有很大不同。
鲍照出身寒微，自称“家世贫贱” 。二十多岁时，在临川王刘义庆门下，因献诗被赏识，擢为侍郎。以后担任过太学博士及县令等低级官职。最后任临海王刘子顼参军，在临海王举兵叛乱失败时，死于乱军中。世人因此称他为鲍参军。 “才秀人微，取湮当代”（《诗品》语）。才华埋没，壮志难酬，才高的寒士自然心怀不平。
诗作今存204首，有《鲍参军集》。
形成鲍照悲剧的决定性因素是他个人的抱负和志向，鲍照是一个性格和人生欲望都非常强烈的人，毫不掩饰自己对富贵荣华、及时享乐、建功立业等种种目的和追求，并且认为以自己的才华理应得到这一切。老庄哲学中一切消极遁世，委顺求全的东西，都与他的思想格格不入。
他不顾一切地要以自己的才能实现个人的价值，而当他的努力受到社会现实的压制、世俗偏见的阻碍时，心灵中就激起冲腾不息的波澜，表现出愤世嫉俗的深沉忧愤。这种忧愤的情感发于作品之中，形成他诗歌独特风格。
仿照
道路难行。
汉乐府诗歌
抒人世的种种忧患，寄寓悲愤之情。
停止
泻水置平地，
各自东西南北流。
人生亦有命，
安能行叹复坐愁？
酌酒以自宽，
举杯断绝歌路难。
心非木石岂无感？
吞声踯躅不敢言。
拟行路难
解读文辞
就像往平地上倒水，水会向不同方向流散一样，人生贵贱穷达是不一致的。
人生是既定的，怎么能成天自怨自哀。
喝点酒来宽慰自己，歌唱《行路难》，歌唱声因举杯饮酒而中断。
人心又不是草木，怎么会没有感情？欲说还休，欲行又止，不再多说什么。
译文
徘徊不前
诗歌塑造了谁的形象？
细读诗句，说说你面前的这个人有哪些特点？
诗人自我（抒情主人公）
第三四句“人生亦有命，安能行叹复坐愁？”表层意思是说“人生苦乐自有命，怎么能成天自怨自哀. 应该学会自我宽慰”。实际上它蕴含诗人什么情感？
其实，这个反问句中蕴涵着作者的不平之气。
五六句“酌酒以自宽，举杯断绝歌路难”，刻画了诗人怎样的心态？
渴望从怅惘中求得解脱，在烦忧中获得宽慰，却无法借酒浇除胸中郁积的块垒。透露出深沉浓重的愁苦悲愤。
满怀郁结，举杯驱愁却大放悲声，忍辱负重而又悲怆难抑。
形象特点
平静恬淡——开始
自我宽慰——发展
借酒浇愁——转折
倾泻悲愤——高潮
通过这个形象，诗歌逐层抒发了怎样的情感？
诗歌主旨是什么？
小结评价
拓展
李白《行路难》——长风破浪会有时，直挂云帆济沧海
苏轼《定风波》——一蓑烟雨任平生 《念奴娇 赤壁怀古》——人生如梦，一尊还酹江月
王勃《滕王阁序》——孟尝高洁，空怀报国之心；
阮藉猖狂，岂效穷途之哭！
读出搜集的一些怀才不遇的文人的诗词，体会他们对待人生之路的艰难有怎样不同的态度。
关于命运，你有什么看法？
拟行路难 鲍照
对案不能食，拔剑击柱长叹息。
丈夫生世会几时？安能蹀躞垂羽翼！
弃置罢官去，还家自休息。
朝出与亲辞，暮还在亲侧。
弄儿床前戏，看妇机中织。
自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！
对比阅读
行路难 李白
金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。 停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗天。 闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。 行路难，行路难，多歧路，今安在。 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
李白诗以 “行路难”比喻世道险阻，抒写了诗人在政治道路上遭遇艰难时，产生的不可抑制的激愤情绪；但他并未因此而放弃远大的政治理想，仍盼着总有一天会施展自己的抱负，表现了他对人生前途乐观豪迈的气概，充满了积极浪漫主义的情调。 诗开头写“金樽美酒”、“玉盘珍馐”，给人一个欢乐的宴会场面。接着写“停杯投箸”、 “拔剑四顾”，又向读者展现了作者感情波涛的冲击。中间四句，既感叹 “冰塞川”、“雪满山”、又恍然神游千载之上，看到了吕尚、伊尹忽然得到重用。“行路难”四个短句，又表现了进退两难和继续追求的心理。最后两句，写自己理想总有一天能够实现。 全诗在高度傍徨与大量感叹之后，以“长风破浪会有时”忽开异境，并且坚信美好前景，终会到来，因而“直挂云帆济沧海”，激流勇进。蕴意波澜起伏，跌宕多姿。
比较鲍、李的《行路难》
写作缘由 情感 语言风格
鲍照
怀才不遇
壮志难酬 抒悲愤
深受乐府影响，语言清新质朴，气势连贯，笔力酣畅淋漓
李白 抒悲愤
+
明豪情
+
展自信
再见(共29张PPT)
杜 甫
客
至
喜崔明府相过
明府：县令；
相过：拜访我。
杜甫（712－770年），字子美，生于河南巩县（河南省巩县），是著名诗人杜审言的孙子。因曾居长安城南少陵，故自称少陵野老，世称杜少陵。三十五岁以前读书与游历。天宝年间到长安，仕进无门，困顿了十年，才获得右卫率府胄曹参军的小职。安史之乱开始，他流亡颠沛，竟为叛军所俘；脱险后，授官左拾遗。759年（乾元二年），他弃官西行，最后到四川，定居成都，一度在剑南节度使严武幕中任检校工部员外郎，故又有杜工部之称。晚年举家东迁，途中留滞夔州二年，出峡。漂泊鄂、湘一带，贫病而卒。
创作背景
据黄鹤《黄氏集千家注杜工部诗史补遗》，此诗是上元二年（761）春天，杜甫五十岁时，在成都草堂所作。杜甫在历尽颠沛流离之后，终于结束了长期漂泊的生涯，在成都西郊浣花溪头盖了一座草堂，暂时定居下来。诗人在久经离乱、安居草堂后不久，客人来访时作了这首诗。
客 至
　　 [唐]杜甫
　舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
　花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
　盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
　肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
注 释
①客至：客指崔明府，杜甫在题后自注：“喜崔明府相过”，明府，县令的美称。
②舍：指家。但见：只见。此句意为平时交游很少，只有鸥鸟不嫌弃能与之相亲。
③蓬门：用蓬草编成的门户，以示房子的简陋。
④市远：离市集远。兼味：多种美味佳肴。无兼味，谦言菜少。樽：酒器。旧醅：隔年的陈酒。樽酒句：古人好饮新酒，杜甫以家贫无新酒感到歉意。
⑤肯：能否允许，这是向客人征询。馀杯：余下来的酒。
⑥花径：长满花草的小路 ⑦ 呼取：叫，招呼
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
　　 草堂的南北，春水漫漫，只见鸥鸟天天成群而至。首联描绘了草堂环境的清幽，景色的秀丽，点明时令、地点和环境。“皆”字写出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫一片之感。鸥鸟性好猜疑，如人有机心，便不肯亲近，在古人笔下常常是与世无争、没有心机的隐者的伴侣。因此“群鸥日日来”，不仅点出环境的清幽僻静，也写出诗人远离世间的真率忘俗；同时也说明：亲友云散，交游冷落，只见群鸥，不见其他来访者，闲逸的生活不免有一丝单调、寂寞。 “舍”，自称其家为舍，这里指成都浣花溪畔的草堂。“春水”，指流经草堂的浣花溪。
皆
但
春意盎然
白鸥翔集
平日无客 少有人迹
寂寞 孤单
《客至》首 联
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
　 花草遍地的庭院小路，还没有因为迎客打扫过；用蓬草编成的门，因为你的到来，今天才打开。颔联由外转内，从户外的景色转到院中的情景，引出“客至”，用与客人谈话的口吻，增强了生活实感，表现了诗人喜客之至，待客之诚。其对仗颇具匠心，花径不曾缘客扫，今始为君扫，蓬门不曾为客开，今始为君开，上下两意，互文而足。“缘客扫”，为了客人而打扫，古人常以扫径表示欢迎客人。“蓬门”，茅屋的门。
不曾
今始
客至的意外惊喜
缘客扫花径
为君开蓬门
《客至》颔 联
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
　　 因为居住在偏僻之地，距街市较远，交通不便，所以买不到更多的菜肴，宴席不丰盛。家境贫寒，未酿新酒，只能拿味薄的隔年陈酒来招待你。以上虚写客至，下面转入实写待客。作者舍弃了其它情节，专取最能显示宾主情意的生活场景，着意描画。主人盛情招待，频频劝饮，却因力不从心，酒菜欠丰，而不免歉疚。我们仿佛听到那实在而又亲切的家常话，字里行间充满了融洽气氛。“盘飧”，盘中的菜肴。“飧”，本指熟食，这里泛指菜。“兼味”，菜肴一种叫味，两种以上叫兼味。“旧醅”，旧酿的隔年浊酒。“醅”，未经过滤的酒。古人好饮新酒，所以诗人因旧醅待客而有歉意。
盘飧无兼味
樽酒只旧醅
待客何其简单
关系何其亲密
描写的是什么？诗人与客的关系如何？
既兴奋欢快，又心有歉疚。
《客至》颈 联
待客酒菜
肯与邻翁相对饮？隔篱呼取尽余杯。　
客人肯不肯与邻家的老翁相对而饮？如果肯的话，我就隔着篱笆，招唤他过来，一起喝尽这最后的几杯。尾联以邀邻助兴的精彩细节，出人料想地笔意一转。这令人想到陶渊明的“过门更相呼，有酒斟酌之”。无须事先约请，随意过从招饮，是在真率纯朴的人际关系中所领略的绝弃虚伪矫饰的自然之乐。
为何有 “邀邻喝酒”这一细节描写，暗示诗人此时心情如何？
答：是想用这种民间常见的方式表示自己难得的兴奋：我家来尊贵客人了，你也过来喝几杯，好好地帮我陪陪客人，喝个痛快，玩个尽兴！
《客至》尾 联
小 结
这是一首工整而流畅的七律。前两联写客至，有空谷足音之喜，后两联写待客，见村家真率之情。篇首以“群鸥”引兴，篇尾以“邻翁”陪结。在结构上，作者兼顾空间顺序和时间顺序。从空间上看，从外到内，由大到小；从时间上看，则写了迎客、待客的全过程。衔接自然，浑然一体。但前两句先写日常生活的孤独，从而与接待客人的欢乐情景形成对比。这两句又有“兴”的意味：用“春水”、“群鸥”意象，渲染出一种充满情趣的生活氛围，流露出主人公因客至而欢欣的心情。
比较阅读
宾 至
杜 甫
幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。
岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。
竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。
不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。
创作背景
　　此诗写于唐肃宗上元元年（760）。当时杜甫住在成都草堂。诗中的来宾，大约是个地位较高的人，诗人对来访的贵客表示了感谢之情，言辞较为客气。
幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。
①幽栖：独居。
经过：这里指来访的人。
人扶：由人搀扶。
再：二次。此句表客气尊重。
我栖身的这地方过于偏僻，很少有人来，我年老多病，需要搀扶难以多拜，请您担待。
少
难
居幽地僻，少有人访
恭迎贵宾，行礼艰难
写作者延客之难，表现了他年迈多病，不胜应酬之苦的不悦；
《宾至》首 联
岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。
文章：这里指诗歌，杜诗中习用。
漫劳：劳驾您。
江干：gān江边，杜甫住处。
我老朽之人哪有名动天下的文章，你远来看我，车马停在江边，让我感谢又感慨。
岂有
漫劳
惊讶、冷淡
我岂有文名
您徒劳过访
《宾至》颔 联
颔联“岂有”“漫劳”四字表现了作者对客人闻名而来的惊讶，也表达了自嘲之意；
竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。
竟日：全天。淹留：停留。佳客：尊贵的客人。百年：犹言终身，一生。粗粝lì ：即糙米。这里是形容茶饭的粗劣。腐儒：迂腐寒酸的儒生，作者常用白指。
尊贵的你屈尊停留这破草房整日，让我很不自在，只能用粗茶淡饭招待你，我这腐儒没钱没能耐。
淹留竟日
粗粝腐儒餐
客套尽礼数
描写的是什么？诗人与客的关系如何？
冷淡、无奈、不悦
《宾至》颈 联
款待之事
颈联写客人停留整日，令人不悦，又说自己乃一介腐儒，一生食“粗粝”，看似自谦，实则自伤；
不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。
野外：郊外，指自己住处。供给 jǐ ：茶点酒菜。乘兴：有兴致。药栏：药圃栏杆。这里借指药圃中的花药。看药栏：看花。
译文：
你要是真的不嫌这野外没有好酒好菜，以后高兴时还可以来看看我的小园里芍药花开。
不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。何意？
《宾至》尾 联
答：如果不嫌“野外”“供给”菲薄，还望“乘兴”再“来看”花。
客套应酬之语，含送客之意。
尾联说如果贵客不嫌“野外”“供给”菲薄，还望“乘兴”再“来看”花，这是客套话，表达了作者的送客之意，隐约可见对贵客的嘲讽之意。
全情投入
纯属客套
宾至
热烈
客至
冷淡
亲之
敬之
比而观之，各见其用意所在
客是相知之客，宾是贵介之宾
拓展阅读
绝句二首（其一） 杜甫 　　迟日江山丽， 春风花草香。 　　泥融飞燕子， 沙暖睡鸳鸯。
　　　绝句二首（其二） 　　江碧鸟逾白， 山青花欲燃。 　　今春看又过， 何日是归年？
　　　　　　　赠花卿
　　　　　　　　　　　杜甫
　锦城丝管日纷纷， 半入江风半入云。 　此曲只应天上有， 人间能得几回闻。
OVER
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《登快阁》
——黄庭坚
黄庭坚
黄庭坚（1045—1105），字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁，黔安居士，八桂老人。北宋诗人，书法家。修水县人。其父黄庶庆历二年（1042）进士，仕不得志，遂刻意于文词，作诗学杜甫，有《伐檀集》传世。舅父李常（字公择）也是一位诗人兼藏书家。使黄庭坚从小生长在文学空气浓厚的书香家庭。
黄庭坚自幼聪颖异常，五岁能背诵五经，七岁写过一首《牧童诗》。李常为之惊奇，称他有“一日千里之功。”
英宗治平三年（1066年），黄庭坚第二次参加省试，以一首《野无遗贤》诗，中了第一名。第二年，再到汴京（今开封）参加礼部考试，中了三甲进士，登上仕途。元丰三年（1080年），黄庭坚入京改官，被任为吉州太和县（今江西省太和县）知县。为了了解人民的生活实际情况，他常常深入穷乡僻壤，将农民的疾苦，如实上报，减轻农民负担。
黄庭坚出于苏轼门下，与张耒、秦观、晁补之并称为“苏门四学士”,后与苏轼齐名，世称“苏黄”。其最重要的成就是诗。诗论标榜杜甫，但是强调读书查据，以故为新，“无一字无来处”和“脱胎换骨，点铁成金”之论。艺求上讲究修辞造句，追求奇拗硬涩的风格，其诗多写个人生活。他在宋代影响颇大，开创了江西诗派。他又能词，兼擅行、草书。书法初以周越为师，后取法颜真卿及怀素，受杨凝式影响，尤得力于《瘗鹤铭》，笔法以侧险取势，纵横奇倔，自成风格，为“宋四家”之一。
【主要词作】 水调歌头(瑶草一何碧) 清平乐(春归何处) 虞美人(天涯也有江南信)
创作背景
此诗作于宋神宗元丰五年（1082），时黄庭坚在吉州泰和县（今属江西）任知县，公事之余，诗人常到“澄江之上，以江山广远，景物清华得名”（《清一统治·吉安府》）的快阁览胜。此时作者三十八岁，在太和令任上已有三个年头。
黄庭坚《登快阁》中的快阁，今在江西泰和
痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。
痴儿：作者自指。《晋书·傅咸传》载杨济与傅咸书云：“生子痴，了官事，官事未易了也，了事正作痴，复为快耳。”这是当时的清谈家崇尚清谈，反对务实的观点，认为一心想把官事办好的人是“痴”，黄庭坚这里反用其意，以“痴儿”自许。东西：东边和西边 。指在阁中四处周览。倚:这里指倚栏欣赏。
译文：我并非大器，只会敷衍官事，忙碌了一天了，趁着傍晚雨后初晴，登上快阁倚栏远望，来放松一下心情。
落木千山天远大，澄江一道月分明。
落木：落叶
译文：举目远望，时至初冬，万木萧条，天地更显得阔大。而在朗朗明月下澄江如练分明地向远处流去。
朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横
《吕氏春秋·本味》：“钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。”朱弦：这里指琴。佳人：美人，引申为知己、知音。
《晋书·阮籍传》：“（阮）籍又能为青白眼，见礼俗之士，以白眼对之。及嵇喜来吊，籍作白眼，喜不怿而退。喜弟康闻之，乃赍酒挟琴造焉，籍大悦，乃见青眼。”青眼：即黑眼珠，指正眼看人。 聊：姑且。横：睨视、斜着眼看。
译文：友人远离，早已没有弄弦吹箫的兴致了，只有见到美酒，眼中才流露出喜色。
万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。
与白鸥盟：据《列子·黄帝》：“海上之人有好沤（鸥）鸟者，每旦之海上从沤鸟游，沤鸟之至者，百住而不止。其父曰：‘吾闻沤鸟皆从汝游，汝取来吾玩之。’明日之海上，沤鸟舞而不下也。”后人以与鸥鸟盟誓表示毫无机心，这里是指无利禄之心，借指归隐。弄：演奏。
译文：想想人生羁绊、为官蹭蹬，还真不如找只船坐上去吹着笛子，漂流到家乡去，在那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的归宿。
论 用 典
首联前句是用《晋书 傅咸传》所载夏侯济之语，后句用杜甫“转目寒江倚山阁”及李商隐“万古贞魂倚暮霞”之句。然“倚晚晴”却又有犯新出奇之妙。杜诗之“倚”，倚于山阁，耐实境平叙；李诗之“倚”，主语为“万古贞魂”，乃虚境幻生而成；黄诗之“倚”，可谓虚实相兼；诗人之“倚”，乃是实景，但却倚在无边无垠的暮色晴空，有如一幅晚霞逆光中的艺术摄影。
颔联用的是杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和谢朓“余霞散成链，澄江静如练”之句，但黄诗又是锻炼熔造新的境界：千山叶落，天空方显辽远阔大，新月映照，澄江更显空明澄澈。后人曾评此联道：“其意境天开，则实能辟古今未泄之奥妙。”
颈联是用伯牙摔琴谢知音和阮籍青白眼之事。
最后一句虽为常典，然用来呼应起手、顺势作结，确是用得恰到好处，意味隽永。
全诗无一句无来处，然自助新意，了无痕迹。
论意境
“其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。”
——张宗泰《鲁斋所学集》
"坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。"
——翁方纲
登高 唐 杜甫
风急天高猿啸哀，
渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，
潦倒新停浊酒杯。　
登快阁 北宋 黄庭坚
痴儿了却公家事，
快阁东西倚晚晴。
落木千山天远大，
澄江一道月分明。
朱弦已为佳人绝，
青眼聊因美酒横。
万里归船弄长笛，
此心吾与白鸥盟。
写登快阁所见山水秋色实景。
山天远大，江月分明，生机勃勃。
不但顿然开拓了自己的心胸，
也屏去了许多尘俗之见。
一句仰视，一句俯视，有疏宕之气。
“无边”，放大了落叶的阵势，
“萧萧下”，又加快了飘落的速度。
传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。
论艺术手法
曲折尽情
平铺直叙的作品，一般说来不会引人入胜。反之，顿挫抑扬，往往金声而玉振；曲径通幽，每引人寻踪而探胜；欲擒故纵，才能见到诗意文情和山重水复的丘壑之美来。
纵观全诗，感情抑扬，起伏不定：初登而喜（前四句），忽而转忧（“朱弦”句），继而又转喜（“青眼”句），喜而复忧（“万里”两句）。
通过这一而再、再而三的纵笔，作者对于宦途的厌倦，对于乡园的向往，便愈见其深，愈感其切。由于它用的是顿挫、跌宕的手法，因此，也愈见出感情的深沉。

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