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(共46张PPT)
情境任务
2026年春晚舞台上，《贺花神》节目让十二花神穿越时空，周敦颐吟诵《爱莲说》，林逋与梅妻鹤子相映成趣，百花仙子在虚实之间翩然起舞……这一夜，花是连接古今的使者。
巧合的是，我们今天要读的两首宋词，都与花有着不解之缘：
《望海潮》中有“三秋桂子，十里荷花”——秋桂夏荷，是杭州的繁华底色；
《扬州慢》中有“念桥边红药，年年知为谁生”——芍药花开，却是扬州的无声追问。
情境任务
我校文学社决定推出《贺花神》姊妹篇《花间词话》，邀请柳永和姜夔穿越而来，以“花”为引，讲述他们笔下两座城市的记忆。你将作为文学顾问，与团队协作完成以下任务：
1. 花间名册——作者知多少；
2. 花事吟咏——经典咏流传；
3. 花魂探幽——城市印象绘；
4. 花语串珠——创作擂台战。
花间名册——作者知多少
壹
花语名片
柳永
姜夔
时代与身世
与花的缘分
花的寓意
词坛定位
北宋，仕途坎坷，流连市井
笔下花开成海：桂花、荷花
花是盛世的点缀，是市民生活的欢歌
婉约大家，凡有井水处即能歌柳词
南宋，终身布衣，漂泊江湖
笔下花问无声：芍药
花是历史的见证，是亡国无声的哭泣
格律宗师，自度曲传千古
花事吟咏——经典咏流传
贰
《望海潮》
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
【上阙】东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
【上阙】（这里）地处东南，是山川壮美之地，三吴的都市，钱塘（杭州）自古以来十分繁华。如烟的柳树、彩绘的桥梁，挡风的帘子、青绿色的帐幕，房屋高低不齐，约有十万人家。高耸入云的大树环绕着沙堤，怒涛卷起霜雪一样白的浪花，雄壮的钱塘江广阔无边。市场上陈列着珠玉珍宝，家庭里充满着绫罗绸缎，竞相奢华。
疏通诗意
如烟的柳树
高低不齐
今浙江杭州
霜雪一样白的浪花
山川壮美之地
今江苏南部和浙江的部分地区
雕饰华丽的桥
挡风的帘子
青绿色的帐幕
高耸入云的树木
指钱塘江
珠玉珍宝
绫罗绸缎
【下阙】重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
【下阙】里湖、外湖与重重叠叠的山岭清秀美丽，有秋天的桂花遍地飘香，十里的荷花争奇斗艳。羌管在晴空下欢快地吹奏，采菱的歌声在夜空中飘荡，钓鱼老翁、采莲姑娘都嬉笑颜开。千名骑兵簇拥着将军之旗，乘着醉听吹箫击鼓，歌咏观赏山水烟霞的秀美风光。他日画上描绘好美景，回朝廷（升官时）向人们夸耀杭州之美。
疏通诗意
指农历九月
采菱的歌声
西湖分里湖和外湖
指西湖周围的山
桂花
在晴空下吹奏
在夜空中飘荡
将军之旗
歌咏观赏
他日
清秀佳丽
嬉笑欢乐的样子
描绘
指朝廷
望海潮 柳永
东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差(cēn cī)/十万/人家。云树/绕/堤(dī)沙，怒涛/卷/霜雪，天堑(qiàn)/无涯。市列/珠玑(jī)，户盈/罗绮(qǐ)，竞/豪奢。
重湖/叠巘(yǎn)/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌(qiāng)管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸。
听读品味
《扬州慢》
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
小序
淳熙丙申至日
夜雪初霁，荠麦弥望。四顾萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。
感慨今昔
以为有《黍离》之悲也
写作时间
所见所闻
写作缘由
他人评价
交代写作背景，并为全词奠定“黍离”之悲的感情基调
“尽荠麦青青”
“废池乔木，犹厌言兵”
“渐黄昏，清角吹寒”
“二十四桥仍在，波心荡冷月无声”
“念桥边红药，年年知为谁生”
空
城市荒芜
人心惶惶
音乐变调
无繁华热闹声
无赏花之人
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同
扬州慢 姜夔kuí
淮左/名都，竹西/佳处，解鞍（ān）/少驻/初程。过/春风/十里。尽/荠（j ）麦/青青。自/胡马窥江/去后，废池/乔木，犹厌/言兵。渐/黄昏，清角/吹寒。都在/空城。
杜郎/俊赏，算/而今、重到/须惊。纵/豆蔻（kòu）/词工，青楼/梦好，难赋/深情。二十四桥/仍在，波心/荡、冷月/无声。念/桥边/红药，年年/知为/谁生？
跟读，理顺字音
两座城市：浙江杭州，江苏扬州。意大利作家伊塔洛·卡尔维诺在《看不见的城市》中说：城市不会泄露自己的过去，只会把它像手纹一样藏起来，它被写在街巷的角落、窗格的护栏、楼梯的扶手，每一道印记都是抓挠、凿刻留下的痕迹。
柳永，姜夔两位词人又将会以怎样的“痕迹”，向我们呈现出近千年前的城市风貌呢？
听读两首诗词后，梳理词意完成表格。
篇目
《望海潮》上片
下片
杭州：壮美山川，优越地理位置，自古繁华。（总）
城内：街巷河桥美丽，居民住宅雅致，城市人口众多；
城外：钱塘江秀美壮阔； （分）
市井：街市繁荣与百姓富足。
杭州清秀美好。（总）
自然湖山景美；
百姓生活和乐；（分）
长官悠闲风雅。
“繁华”
热闹
豪放昂扬
明丽轻快
城市“痕迹”
感受
听读两首诗词后，梳理词意完成表格。
篇目
《扬州慢》 上片
下片
杜牧：以杜牧系列诗意，抒写扬州城如今的萧索破败及悲痛之感。
破败“空城”
低沉哀婉
城市“痕迹”
感受
昔日扬州：曾是“名都”“佳处”的繁华之城
眼前扬州：满眼荠麦的荒凉萧条之景。
交代原因：金兵进犯。
花魂探幽——城市印象绘
叁
如果你是那朵花……
如果你是那朵桂花/荷花，生活在柳永的词里，你会有什么感觉？
如果你是那朵红药，开在姜夔的词里，你会想说什么？
请结合课下注释，以花的口吻讲述你的“花”间景、“城”中事~
探幽
同样是花，柳永笔下的花是生活的背景——花开得热闹，人活得热闹；姜夔笔下的花是历史的遗物——花还在开，但曾经看花的人已经不在了。从桂子荷花的“盛”，到桥边红药的“寂”，我们看到的不仅是花的命运，更是两座城市、两个时代的缩影。
写作背景
当时旧友孙何正任两浙转运使，驻守杭州。因身份悬殊，门禁森严，柳永一个平民是很难到孙何家去拜访的，就写下了这首《望海潮》，并在歌伎中传唱，孙何听到后亲自前往见面，但只请柳永吃了一顿饭，把他打发走了，后来也没有怎么提拔他。
据宋人罗大经《鹤林玉露》记载，《望海潮》是柳永为了与早年的好友孙何相见而作。宋真宗咸丰末年，柳永从家乡前往京城开封应试，途经杭州，因迷恋湖山美好、都市繁华，遂滞留杭州。柳永在杭州生活期间，对杭州的湖光山色、风土人情有着亲身的体验和深厚的感情。
写作背景
本词是作者22岁时路过扬州所作。词人虽然初到扬州，但对这样一座历史名城并不陌生。然而，在南宋时，金兵频频南侵，扬州屡遭兵火，如今映入作者视野的却是一片荒芜，满目疮痍，词人顿生山河破碎之感。
作者写本词时，宋金隆兴和议已达12年之久。南宋朝廷苟安半壁，朝纲废弛。词人目睹当年经强敌侵凌后扬州城的累累伤痕和苦难频仍的现实，岂能无动于衷？因而追怀丧乱，感慨今昔，写下了这首词，抒发了“黍离”之悲。
如果你是那个人……
如果你是柳永/姜夔，穿越千年来演绎词作，你会着重表达哪些情感？
请结合词作内容，以柳永/姜夔的口吻讲述你的“心”里情~
情感
赞美与惊叹之情：词中“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”，开篇便对杭州的地理位置和悠久繁华给予高度赞美。“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”等句，细致描绘了杭州的自然风光与城市风貌，展现出作者对杭州繁华景象的惊叹与欣赏。
艳羡与向往之意：“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”，通过对杭州商业繁荣和市民生活奢华的描写，透露出作者对这种富足生活的艳羡。“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”，描绘了百姓悠闲自在的生活场景，也表达出作者对这种生活的向往。
歌颂与祝愿之念：从整体上看，这首词全面展现了杭州的繁荣昌盛，是对当时太平盛世的歌颂。作者希望通过对杭州的赞美，让孙何及其他官员能继续致力于城市的发展与建设，使百姓生活更加美好，也暗含着对自己能得到赏识、实现抱负的期待。
对百姓的同情：看到扬州城“尽荠麦青青”的荒芜和“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”的凄凉，能感受到作者对在战争中饱受苦难、流离失所的百姓的同情。
个人的身世之感：姜夔一生未仕，四处漂泊，在看到扬州的破败后，也融入了自身身世漂泊、人生无常的感慨，借景抒情，情景交融，如“波心荡，冷月无声”既写了扬州的冷落，也有自己内心的孤寂与迷茫。
情感
黍离之悲：词中借“废池乔木，犹厌言兵”等句，以景衬情，表达对国家昔盛今衰的痛惜伤感之情，蕴含着深沉的家国之思和对战争的谴责。
发现城市的诗意
繁
华
空
城
杭州
扬州
太平盛世
劫后孤城
城内萧条、乐声悲吟、
无繁华之声，无赏花之人
物多、人丰、景美、乐声悠扬、歌舞升平
两种怎样的情
情感比较
任务二
城市和人一样，也有记忆，一代代人创造了它之后纷纷离去，却把记忆留在了城市中。
—— 冯骥才《城市为什么需要记忆》
情境导入
喜
悲
花语串珠——创作擂台战
肆
情境任务
我校文学社筹办的《花间词话》节目，需要一段画外音，将柳永的《望海潮》和姜夔的《扬州慢》串联起来。请你结合两首词中的花卉意象、城市印象，写一段60字左右的串联词。
从钱塘的桂子荷花，到扬州的桥边红药；从“十万人家”的市井欢歌，到“废池乔木”的无声叹息。花开两朵，各表一枝——一样的宋词，不一样的城市记忆。
这两首词分别运用了什么手法来绘城抒情的？
怎样绘城抒情——手法比较
同样是描写城市，手法各异。两首词主要运用了什么手法？
望
海
潮
柳永采用铺叙的手法，渲染烘托，从自然风光、市井风貌、百姓生活等不同方面，在读者面前展开一幅宏伟壮丽的历史画卷，过渡自然，仅以区区百十来字，就为我们绘制了一幅杭州太平盛世的全景图，给人以美的享受。
铺叙
怎样绘城抒情——手法比较
柳永创新词的表现手法，“以赋入词”，大胆借用汉赋和六朝小赋的主要手法铺陈，在创作的大量慢词中恣意渲染,极大地丰富了词的内容。
“点染”艺术
点染： 本是国画的术语。在诗词中是一种艺术手法。指的是作者在有些地方正面点明旨意（总写），有些地方侧面渲染（分述）。在写景抒情诗中，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出要抒发的感情。
长亭送别
碧云天， 黄花地， 西风紧， 北雁南飞。 晓来谁染霜林醉？ 总是离人泪。
天净沙 秋思
马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家。
古道西风瘦马，
夕阳西下，
断肠人在天涯。
染
点
点
染
《望海潮》
点染
怎样绘城抒情——手法比较
“点”是点明，即抒情、议论，直接抒发作者的感情、思想。
“染”是渲染，即写景、叙事，通过形象的描绘、形容或烘托和具体叙述，揭示作品的主题。
明确特征，识别“点染”——如何判断点染手法
1.点与染是同时出现，即有点必有染，反之亦然。
2.点与染之间无缝相接，点了之后紧接着就是染，点与染之间不可以插入其他句子，反之亦然。
3.从主次关系看，点是主旨，染是为点服务的。
4.从抒情角度看，凡是点染之处，都可以从情与景的角度进行赏析，点与染的抒情情感是一致的，相融的。
点染
借助特征，分析作用——“点染”作用谈
点染
词中有点，等于诗中有眼，文中有文眼。它或点出全词的主题，或定下全词的基调，起到画龙点睛的作用。
词中有染，有了景物对情感的渲染烘托，就会拓展词境，深化词心，使读者更加具体、形象的把握。
点染结合，产生情景交融的艺术效果。
语境默写
1、《望海潮》开篇就以博大的气势笼罩全篇，点出了杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题的句子是“ ， ， 。”，
2、《望海潮》中写街巷河桥的美丽，居民住宅的雅致，都市户口的繁庶，表现了杭州繁华热闹的景象的句子
是“ ， ， 。”。
3、《望海潮》由市内说到郊外，只见在钱塘江堤上，行行树木，郁郁苍苍，犹如云雾一般。钱塘江就像广阔无边的天然壕沟的句子是： ， ， 。
4、《望海潮》把市场的繁荣、市民的殷富反映出来了。同时暗写商人比夸争耀，反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面的句子是：“ ， ， ”。
东南形胜 三吴都会 钱塘自古繁华
烟柳画桥 风帘翠幕 参差十万人家
云树绕堤沙 怒涛卷霜雪 天堑无涯
市列珠玑 户盈罗绮 竞豪奢
5、《望海潮》中“ ， ， 。”几句，描写了杭州的典型景物：圆若宝镜的湖面、重叠的山岭、山上的桂子、湖中的荷花。词人以工整的对联，高度凝炼的语句，把西湖乃至整个杭州最美的特征概括出来了，具有撼动人心的艺术力量。
6、《望海潮》中“ ， ， ”几句，写不论白天还是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。作者生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。
7、《望海潮》中“ 。 ， ”几句，写达官贵人游乐的场景。成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派煊赫声势。笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。
8、《望海潮》中“ ， ”几句，写达官贵人不思离去，还要将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如此仙境。这也从侧面烘托出西湖之美。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花
羌管弄晴 菱歌泛夜 嬉嬉钓叟莲娃
千骑拥高牙 乘醉听箫鼓 吟赏烟霞
异日图将好景，归去凤池夸
6.《扬州慢》中，“ ”诗句指出杜牧是个俊才情种，但当他面对眼前的凋残破败景象，他必不能写出昔日的款款深情来。
7.在姜夔的《扬州慢》中“ ”两句用假设的手法写到，曾经在扬州留下很多不朽诗篇的杜牧若再重游故地，也必定会为今日的扬州城感到吃惊和痛心。
8.在姜夔的《扬州慢》中“ ”三句写当日落黄昏之时，悠然而起的清角之声，打破了黄昏的沉寂，这是用音响来衬托寂静更增萧条的意绪。
9.在《扬州慢》中，“ ”是词人主观感受的联想、迁移，是移人情于物象的结果，增强了词的艺术感染力。
10.在《扬州慢》中， ,以乐景写哀情，花开依旧，人事已非，曲折表现伤今怀古之情。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情
杜郎俊赏，算而今，重到须惊
波心荡，冷月无声
渐黄昏，清角吹寒，都在空城
念桥边红药，年年知为谁生
1. 《扬州慢》中，点明历史上的扬州是人们向往的佳地的诗句是：
。
2.《扬州慢》中虚写扬州十里长街繁华景况的诗句，实写现在扬州的凄凉情形的诗句是“ ”。
3.《扬州慢》中用拟人手法形容战乱残酷和破坏之深重并从侧面反映了人们对战乱的痛心疾首的诗句是
“ ”。
4.姜夔《扬州慢》中，诗人借景抒情，用
“ ”来渲染扬州城经过战争的破坏后，变得凄凉、衰败、空寂。
5.《扬州慢》的“ ”三句，作者从听觉和触觉两个角度把角声的凄凉和天气的寒冷联系在一起，突出人为的感彩。
过春风十里，尽荠麦青青
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵
渐黄昏，清角吹寒，都在空城
渐黄昏，清角吹寒，都在空城
淮左名都，竹西佳处
6.《扬州慢》中，“ ”诗句指出杜牧是个俊才情种，但当他面对眼前的凋残破败景象，他必不能写出昔日的款款深情来。
7.在姜夔的《扬州慢》中“ ”两句用假设的手法写到，曾经在扬州留下很多不朽诗篇的杜牧若再重游故地，也必定会为今日的扬州城感到吃惊和痛心。
8.在姜夔的《扬州慢》中“ ”三句写当日落黄昏之时，悠然而起的清角之声，打破了黄昏的沉寂，这是用音响来衬托寂静更增萧条的意绪。
9.在《扬州慢》中，“ ”是词人主观感受的联想、迁移，是移人情于物象的结果，增强了词的艺术感染力。
10.在《扬州慢》中， ,以乐景写哀情，花开依旧，人事已非，曲折表现伤今怀古之情。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情
杜郎俊赏，算而今，重到须惊
波心荡，冷月无声
渐黄昏，清角吹寒，都在空城
念桥边红药，年年知为谁生
感谢倾听
花开花落见兴衰：从“贺花神”走进宋词的双城记

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