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2025-2026学年第二学期第二次质量检测
高二语文
一、现代文阅读(71分)
(一)阅读I(本题共5小题，19分)
阅读下面的文字，完成1-5愿。
沈从文先生曾说：“写景不能用成语。这真是一针见血的经险之谈。写景是为了写人，
不能一敖化。必须状难粮之景，如在日前，这样才能为人斯设置一个特殊的环境，使读者能
感触到人物所生存的世界。用成语写景，必然是似是而非，核核湖胸，因而也就是可有可无，
村托不出人物。《西游记》爱写景，常于“但见“之后，写一段既四简六的证修小救，对仗工
整，声调终辩，但多是“四时不谢之花，八节常东之草”一类的陈诃套语，读者看到这里大都
跳了过去，因为液有特旅。
沈先生的话使我联带到，不但写景，就是描写人物，也不宜多用成语。旧小说多用
成语猫写人物的外她，如“面如重来“面加锅底豹头环眼k虎背偏膜”，给人的印象是“差不
多"。评书里有许多“论”，如“美人费”，无非“柳叶眉、杏核眼，樱桃小口一点点”。刘金定
是这样，提黎花也是这样。看来凡属描写，无论写景写人，都不宜用成语。
至于叙述语言，则不妨适当地使用一点成语。盖叙述是交代过程，来龙去脉，读者可
以想见，稍用成语，能够节省笔墨。但也不宜多用。满篇都是成语，容马有市井气，有伤文
体的庄重。
听说欧和山同志劝广东的青年作家都到北京住几年，广东作家都要过语言关。孙华同
志说老舍在语言上得天独厚。这都是实情话。北京的作家在语言上占了很大的便宜。
大概从明起，北京话就成了“官话”。中国自有白话小说，用的就是官话。“三言“二
拍"的编著者，冯梦龙是苏州人，凌濛初是浙江乌程（即吴兴）人，但文中用吴语甚少。冯
梦龙偶尔在对话中用一点吴语，如“直持两脚壁立直，那时不关我事得”(《藤大尹鬼断家私》。
凌濛初的叙述语言中偶有吴语河汇，加“不区”（即苏州话里的“弗亮张”，规不到的意恶）。《篇
林外史》里有安嫩话，《画游记》里谁安土语颅多（如“不当人子”）。但是这些小说大体都是
用全国通行的官话写的。《红楼梦》是用地道的北京话写的。《红楼梦》对中国现代文学语言
的形成，有着不可佑量的影响。
响们现在都用普通话写作。普通话是以北方话作为基础方言，暖收别处方言的有用成
分，以北京音为标准音的。“北方话”包括的范图很广，北京话是北方话的核心，也是普通诗
的核心。北京话也是一种方言。普通话也仍然带有方言色彩。张奚若光生指出“普通站“是普
遍通行的话，不是子常的普普通通的话。就是说，不是没有个性，没有特点，没有地方色彩
的话。普通诺不是全国海言的最大公约教，不是把词汇压缩到最低程度，缺乏艺术表现力的
蒸笛水式的语言。普通话也有其生长的土壤，它的根扎在北京。要精通一种语言，敢好是到
那个地方住一阵子。欧阳山同志的忠告，是有道理的。不能到北京，那就只好从书面语言去
学，从作品学，那怎么说也是隔了一层。
吸收别处方言的有用成分，别处方言，首先是作家的家乡话。一个人最熟悉，理解最
深，最能懂得其传种抄处的，还是自己的家乡话，即“母舌”。有些地区的作家比较占便宜，
比如云、贵、川的作家。云、贵、川的话属西南官话，也其在“北方话”之内。他们用案乡话
写作，可以说是“得天独厚”。沙汀、艾芜、何士光、周克芹都是这样，有的名物，各地歧并
甚大，残以为不必强求统一。比如何士光的《种包谷的老人》，如果改成《种玉米的老人》，
读者就会以为这是写的华北的故事。有些地方语词，尺能以声世传情，很难“望文生义”，就
有点麻顿。我的家乡（我的家乡属苏北官话区）把一个人穿农服千冷、整齐，艇括，有样子，

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