资源简介

(共31张PPT)
卡夫卡
（节选）
奥地利小说家，生前默默无闻，死后却赢得世人惊服，与马塞尔 普鲁斯特、詹姆斯 乔伊斯等并称为西方现代主义文学的先驱和大师。1909年开始发表作品，1915年因短篇小说《司炉工》获冯塔纳德国文学奖金。
短篇名作有《判决》《变形记》《乡村医生》《地洞》等，长篇小说有《审判》《城堡》《美国》。他的作品大都是死后由挚友马克斯 布洛德编辑出版的。
作者简介
卡夫卡（l883～1924）
卡夫卡
1914年至1918年的第一次世界大战，使许多资本主义国家经济萧条，社会动荡，人民生活在水深火热之中 。黑暗的现实，痛苦的生活，使得人们对资本主义社会失去信心，一方面寻求出路，锐意改革，一方面又陷于孤独、颓废、绝望之中。
写作背景
现代派文学
现代派文学不主张用作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲。
主要用象征性、荒诞性、意识流去表现荒诞的世界里异化的人的危机意识；在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的。
奥地利作家弗兰茨·卡夫卡，法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。
情节梳理
格里高尔突然“化虫”，不知所措的情况下仍然想努力起床上班。
公司协理找上门来，询问他没上班的理由。
“化虫”真相完全败露，协理和家人们惊慌失措的反应。
第一部分（1-13）：
第二部分（14-23）：
第三部分（24-29）：
文本探究
谁变形、变成什么了？
格里高尔“化虫”后的心理描写——发现之初
1. 第1、2段：一天清晨，格里高尔·萨姆沙从烦躁不安的睡梦中醒来时，发现自己在床上变成了一只大得吓人的甲壳虫……“我发生什么事啦？”他想，这可不是梦啊。（P123)
2. 第4段：“天啊，”他想：“我选了一个多么艰辛的职业啊！……”
第5段：“这么早就起床，”他想，“把人弄得傻不愣登……”
第6段：“天哪！”他想。时间已经六点半了……
第13段：接着他却想到：“我无论如何得在七点一刻完全离开床位……”(P124,P126)
格里高尔“化虫”后的心理描写——协理登门
3. 住房大门上的铃声响了。“公司来人了。”他想到，几乎发呆了。
格里高尔只听到来人的第一声招呼就知道他是谁——公司协理本人；
在一家商号供职，发生一点儿小小的延误，马上就招致天大的怀疑？难道所有的员工全都是无赖，他们中就没有一个忠实、听话的人……
派个学徒来打听一下难道还不够，非要协理大人亲自出马……（P127)
格里高尔“化虫”后的心理描写——真相败露
4.第28段：格里高尔心里清楚，他无论如何都不能让协理怀着这种情绪回去，不然的话他在公司里的地位会受到极大的损害。
必须把协理挽留下来，稳住他，说服他，最后赢得他的心。
甲虫的特征
①丑陋——那坚硬的像铁甲一般的背贴着床，……穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。比起偌大的身躯来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着（1）
②笨拙——他本来可以利用胳膊和手坐起来，但现在取代它们的是许多条小细腿。它们不停地做着许多动作，控制不住。（9）
他想先将身体的下半部挪出床外，可是他还从未看见过、也想象不出现在的下半身成了什么样子，只觉得它笨重得很难移动。它只能十分缓慢地移动，到最后他几乎发疯似的使出吃奶力气，不顾一切地向前推进（11）
他想到了他的父亲和那个使女——他俩只要把胳膊伸进他隆起的脊背下面，这样把他从床上慢慢撬起来（14）
③脆弱——不过他的下颚倒好像非常结实；靠着它倒真的把钥匙转动了，而并未注意他会因此让自己付出某种代价：一种棕色的液体从嘴巴里流了出来，从钥匙上滴落到地上。（23）
他抬起身体的一侧，斜躺在门框上，身上的那一侧擦得满是伤痕，在洁白的门上留下难看的斑痕。 （29）
此时，父亲从后面给了他真正解救性的猛力一推，格里高尔猛地远远弹进了他的房间里，顿时满身鲜血淋漓。（29）
甲虫的特征
④失语——这声音分明还是他以前的声音，然而却掺和着一种来自下面的、无法抑制的痛苦的叽叽喳喳声，使得他的话只是一开始还听得清楚，后面的话音就被破坏得不知所云（7）
“您二位听懂他哪怕一句话了吗？”协理问父母（21）
甲虫的特征
文本探究
的格里高尔·萨姆沙
变成了一只 的甲虫
善良、勤劳、忠厚、认真
丑陋、笨拙、脆弱、失语
文本探究
为什么会变形？
思考：格里高尔“化虫”的原因有哪些？
课文第4段：
我选了个多么艰辛的职业啊！成天都在奔波。在外面出差为业务操的心比坐在自己的店里做生意大多了。加上旅行的种种烦恼，为每次换车操心，饮食又差又不规律，打交道的人不断变换，没有一个保持长久来往，从来建立不起真正的友情，这一切都见鬼去吧！
原因一：工作辛苦，饮食低劣，友情淡薄，心理烦躁。
课文第5段：
假如我不考虑父母的态度，我早就辞职了，那样我就会走到我的老板面前，把我的所有想法都一股脑儿倒出来……等我攒够了钱，还清父母欠他的债——大概还得五六年吧——我一定办理这件事。
原因二：为父母还债，受老板的气，生活压力大！
思考：格里高尔“化虫”的原因有哪些？
文本探究
格 里 高 尔 的 艰 难
沉重的家庭负担（父破产，母生病，妹上学 ）
父亲的债务压力
职业压力（长年奔波，睡眠不足，精神不佳，缺少朋友，不受尊重）
翻身的艰难（试一百次，使劲扑，拼命挣扎摆荡）
起床的艰难（“扒、移、撂、扑、靠、直”）
开锁的艰难：嘴转、颚咬、受伤
人
虫
变 异
心理苦闷、怯懦逃避
工作压力、生活重负
人情冷漠、世态炎凉
现 代 人 的 困 境
绝望
格里高尔变异成虫的原因
压抑
孤独
文本探究
变形后人们对他的态度是怎样的？
1.协理
①前：“要知道，您最近这段时间的成绩是很不令人满意的哟。……但是，不做生意的季节根本是没有的，……”。(P128)
②后：一个大步跨了好几个梯级，指听得“呼”的一声便消失不见了，可他那声惊呼还在整个楼梯间回响。(P133)
表现了以协理先生为代表的社会，对丧失了劳动能力、毫无利用价值的格里高尔的遗弃，体现了社会的冷漠。
2.母亲
①前：有人喊道，那是母亲的声音，“六点三刻了，你不是要赶火车吗？”多温柔的声音！（P124）
③后：母亲看到这一情景又一次尖叫起来，起身往回跑，和正朝着她赶来的父亲撞了个满怀。（P132）
②后：离他很近而正陷入沉思的母亲突然跳了起来，双臂前伸，十指叉开，大喊：“救命！老天爷，救命啊！”她低下头，像是要仔细看看格里高尔，却身与愿违，没命地往后逃离，忘了背后是摆好餐具的桌子。（P132）
恐惧、害怕
3.父亲：
①前：于是在一扇侧门上很快听到了父亲的敲门声，敲得很轻，但用的是拳头。（P125）
②后：父亲握紧拳头，露出一脸敌意，好像他要把格里高尔推回到他的房间里去似的，然后他不安地环顾了一下客厅，随即用手捂住眼睛哭了起来，以致他壮实的胸脯颤动不已。（P131）
一边跺着脚，一边挥舞着手账和报纸，把格里高尔赶回房间去。……父亲像一头发狂的野兽似的发出啾啾声，毫不留情地逼着格里高尔回房间去里去。……相反，他大喊大叫地催促着格里高尔往前走，仿佛这里根本就不存在任何障碍似的。（P133）
父亲从后面给了他真正解救性的猛力一推，格里高尔猛地远远弹进了他的房间里，顿时满身鲜血淋。父亲顺手用手杖一钩，关上了门。（P134）
残忍、无情
然而格里高尔不得不承认：就连这样跑他也快撑不下去了，因为父亲走一步，他就得爬不知多少步，爬得上气不接下气，而他的肺一向不怎么中用。他就这样踉踉跄跄、集中全副力量奔窜，几乎连眼睛都没睁开，迟钝到只知道逃跑，根本没想到还有别的办法自救，也忘了他随时能爬上墙去，只不过此处的墙壁被做工讲究、有棱有角的家具给挡住了。就在此时，一样东西飞过来，微微旋转，落在他身边，滚到他眼前，那是一颗苹果。第二颗随即向他飞来，格里高尔吓呆了，停下脚步，再跑也没有用，因为父亲已经下定决心要轰炸他。父亲把餐具柜上水果盘里的苹果装满口袋，一个接一个地扔，并未特别瞄准地乱丢一通。这些红色小苹果仿佛带了电，在地板上滚动，互相碰撞。一颗投掷力道不强的苹果擦过格里高尔的背，没伤到他就滑了下去，紧接着飞来的一颗却几乎嵌进他背里。格里高尔想挣扎向前，仿佛以为一旦换个地方，这种突如其来的剧痛就会消失，可是却觉得自己好像被钉住了，六神无主地瘫在那儿。
——卡夫卡《变形记》
为了试探他的口味，她带来了各种各样的食物供他选择，全都摊放在一张旧报纸上。有半腐烂的蔬菜，有晚餐剩下的骨头，裹着已凝结的白色酱汁，还有几颗葡萄干和杏仁、一块两天前格里高尔声称难以下咽的奶酪、一块干面包、一块奶油面包，再加上一块涂了奶油也撒了盐的面包。她把那个大概从此就属于格里高尔专用的盆子搁在旁边，里面装了水。她知道格里高尔不会当着她的面进食，旋即出于体贴离开了，甚至转动钥匙锁上门，好让格里高尔知道他可以随心所欲、舒舒服服地用餐。
……
如今妹妹根本不去想什么东西能讨格里高尔欢心，而是每天早上和中午趁上班前随便找点吃的，匆匆以脚推进格里高尔房里。到了晚上，再用扫把一挥，把食物扫出去。那食物也许只被尝了几口，往往根本动也没动，但她一概不管。如今她都在晚上打扫他的房间，也总是草草了事，墙上出现一道道肮脏的条纹，到处都是成堆的灰尘和秽物。起初格里高尔会在妹妹进来时跑到这类特别肮脏的角落，借此表示指责之意。但就算他在那儿窝上几个星期，妹妹也不会加以改善。其实她跟他一样看见那儿很脏，但是打定主意不予理会。
——卡夫卡《变形记》
4.妹妹
妹妹在瓶瓶罐罐中翻找，一转身又吓了一跳，一个瓶子掉在地上，摔破了，碎片划破了格里高尔的脸，某种具有腐蚀性的药水流淌在他身边。于是葛蕾特不再逗留，尽她所能地拿了一堆小药瓶，跑到母亲那儿去，脚一踢关上了门。就这样，格里高尔和母亲分处两室，由于他的错，母亲也许生命垂危。妹妹必须待在母亲身边，如果不想吓跑她，他就不能开门。此时除了等待，别无他法。受到自责和忧虑的煎熬，他开始在墙壁、家具和天花板上爬来爬去，最后觉得整个房间绕着他旋转起来。在绝望之中，他跌落在那张大桌子的中央。
……
“亲爱的爸妈，”妹妹说，拍了一下桌面当作开场，“这样下去是不行的。就算你们还看不出来，我已经看出来了。我不想在这只怪物面前说出哥哥的名字，所以只说：我们得摆脱这东西。我们已经尽力照顾他，容忍他，算是仁至义尽了，我想谁也不能对我们有半点指责。”
——卡夫卡《变形记》
4.妹妹
①开始：然而心地善良的妹妹实际上所做的却是他怎么也想像不到的。为了弄清楚他的嗜好，她给他带来了许多种食物，全都放在一张旧报纸上。……除了这一切，她又放下了那只盆子，往里倒了些清水，这盆子显然算是他专用的了。她考虑得非常周到，生怕格里高尔不愿当她的面吃东西，所以马上就退了出去，甚至还锁上了门，让他明白他可以安心地随意进食。
②后来：他妹妹再也不考虑拿什么他可能最爱吃的东西来喂他了，只是在早晨和中午上班以前匆匆忙忙地用脚把食物拨进来，手头有什么就给他吃什么，到了晚上只是用扫帚一下子再把东西扫出去，也不管他是尝了几口呢……她现在总是在晚上给他打扫房间，她的打扫不能再草率了。墙上尽是一缕缕灰尘，到处都是成团的尘土和脏东西。
关心 → 厌弃
一家三口随后相偕离开公寓，搭电车到郊外去，他们已经好几个月没这么做了。温暖的阳光洒进车厢，里面只有他们三个人。他们舒服地靠在椅背上，商量着未来的前景，结果发现仔细想想，一家人的前景并不差。迄今他们还根本不曾详细问过彼此的工作情形，而三个人的工作其实都不错，尤其是将来还大有前途。眼前最能够轻易改善他们处境的当然就是搬家，比起现在这间当年由格里高尔所找的公寓，他们想换一间小一点、便宜一点的。但位置要更方便，整体说来要更实用。他们一边聊着，萨姆沙夫妇看着越来越活泼的女儿，几乎同时发现，这段时间以来女儿已经出落成一个美丽丰满的少女，尽管种种辛苦、烦恼让她脸色苍白。他们沉默下来，下意识地交换了一个眼神，想着该替她找个如意郎君了。车子抵达他们此行的目的地时，女儿头一个跳起来，伸展她充满青春活力的身体，仿佛认可了他们的崭新梦想和一片好意。
——卡夫卡《变形记》
结局
文本探究
惊骇、逃走
协理
母亲
是一个冷漠无情的人
惊慌 瘫倒在地 大喊“救命” 随后去窗口喘气（躲避）
是一个懦弱的人，无法接受现实
父亲
惊慌中不失“理智”，将格里高尔赶回房间
是一个毫无耐心、没有责任感、冷血无情、野蛮强横的人
文本探究
在金钱和私利面前，小说表现了两种异化：
小说正是通过表现人的异化来反映资本主义制度摧残人性的社会本质。
格里高尔的身体异化，人变成甲虫，本性也变了，从挣钱还清父债、争取独立自由变为安于甲虫生活的自轻自贱；
以妹妹为代表的亲人亲情异化，亲情变成仇情，善良变成冷酷。
主题归纳
小说通过写一个小人物格里高尔变为甲虫之后，周围人对他的态度的变化，深刻地揭示了现代人的生存困境，即人在现代社会激烈的生存竞争的压力下，渐渐丧失了自我，以致无法把握自己的命运，以及人与人之间日趋冷漠乃至走向冷酷的问题。
探究：《促织》和《变形记》都写了变形，比较一下二者的异同。
相同点 不同点
变形的人物
变形的原因
变形的情节
变形的结局
都是忠厚善良之人，不愿意伤害别人
成名的善良表现在不伤害别人，导致儿子被迫化虫；
格里高尔表现在对家人无怨无悔的责任与爱，受压化虫；
都是在压力之下变成“非人”
成名的儿子化虫是为了弥补自己的过错，救赎家人；
格里高尔的变形则是没有任何预兆、不受控制的；
都采用了荒诞和现实相结合的方法
《促织》情节完整，曲折跌宕，扣人心弦；
《变形记》双线结构，格里高尔的心理变化和家人的反应，构成强烈对比，有助于小说主题的表达。
都表现了小人物命运的悲惨
《促织》以喜剧结束，属于浪漫主义的笔法，以乐衬哀；
《变形记》悲剧结局，直接表现了人性的冷漠。

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