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高一语文测评
考生注意：
1.本试卷共150分，考试时间150分钟。
2.请将各题答案填写在答题卡上。
3.本试卷主要考试内容：部编版必修下册第一至五单元，第八单元《谏太宗十思疏》《答司
马谏议书》。
的
被
一、阅读(72分)】
(一)阅读I(本题共5小题，19分)
阅读下面的文字，完成1~5题。
材料一：
独乐寺观音阁及山门，在我国已发现之古木建筑中，固称最古，且其在建筑史上之地位，尤
为重要。统和二年为宋太宗之雍熙元年(984年)，北宋建国之第二十四年耳。
如
上距唐亡仅七十七年，唐代文艺之遗风，尚未全靡；而下距《营造法式》之刊行尚有一百十六
年。《营造法式》实宋代建筑制度完整之记载，而又得幸存至今日者。
观音阁及山门，其年代及形制，皆适处唐宋二式之中，实为唐宋间建筑形制蜕变之关键，至
为重要。谓为唐宋间式之过渡式样可也。
封
独乐寺伽蓝之布置，今已无考。隋唐之制，率皆寺分数院，周绕回廊。今观音阁山门之间，
已无直接联络部分；阁前配殿，亦非原物，后部殿宇，更无可观。自经乾隆重修，建筑坐落于东
院，寺之规模，便完全改变，原有布置，毫无痕迹。原物之尚存者唯阁及山门。
观音阁及山门最大之特征，而在形制上最重要之点，则为其与敦煌壁画中所见唐代建筑之
相似也。壁画所见殿阁，或单层或重层，檐出如翼，斗拱雄大。而阁及门所呈现象，与清式建筑
固迥然不同，与宋式亦大异，而与唐式则极相似。熟悉敦煌壁画中净土图者，若骤见此阁，必疑
身之已入西方极乐世界矣。
其外观之所以如是者，非故仿唐形，乃结构制度，仍属唐式之自然结果。而其结构上最重要
线
部分，则木质之构架一建筑之骨千一是也。
观音阁之柱，权衡颜肥短，较清式所呈现象为稳固。山门柱径亦如阁，然较阁柱犹短。至于
阁之上中二层，柱虽更短，而径不改，故知其长与径，不相牵制，不若清式之有一定比例。此外柱
头削作圆形，柱身微侧向内，皆为可注意之特征。
剂
斗拱者，中国建筑所特有之结构制度也。其功用在梁枋等与柱间之过渡及联络，盖以结构
部分而富有装饰性者。其在中国建筑上所占之地位，犹柱式之于希腊罗马建筑；斗拱之变化，谓
为中国建筑制度之变化，亦未尝不可，犹柱式之影响欧洲建筑，至为重大。
唐宋建筑之斗拱以结构为主要功用，雄大坚实，庄严不苟。明清以后，斗拱渐失其原来功
用，日趋弱小纤巧，每每数十攒排列檐下，几成纯粹装饰品，其退化程度，已陷井底，不复能下矣。
观音阁山门之斗拱，高大约是柱高一半，全高三分之一，较之清式斗拱。一合柱高四分或五分之
【高一语文O第1页（共8页）】高一语文测评参考答案
1.C(A项，“是我国最古老的木建筑”错误，材料一明确说“在我国已发现之古木建筑中，固称最
古”，限定范围是“已发现”，并非绝对的“最古老”。B项，“刻意模仿唐代建筑形制”错误，材料
一指出“其外观之所以如是者，非故仿唐形，乃结构制度，仍属唐式之自然结果”。D项，“让工
匠的创造能力得到充分发挥”错误，材料一指出清式“规矩”拘束工匠创造，而古制标准化的作
用是简化施工，未提及其发挥工匠的创造能力)
2.C(“对比”错，材料一将观音阁山门斗拱与希腊罗马柱式进行类比，非对比；“论证中西方建筑
的巨大差异”错，此类比突显斗拱在中国建筑中的核心地位，强调斗拱演变对中国建筑史的重
大意义)
3.①斗拱雄大实用、种类繁多，以结构功能为主，形制随功用变化。②梁柱比例科学，梁枋高宽
比合理。③木材高度标准化，用材规格少，施工简易。（每点1分）
4.唐宋时期的斗拱以结构功用为主，雄大坚实，在建筑中占有显著的比重，是重要的承力位置；
(1分)而清式斗拱日趋退化，形体纤小，结构功能大大削弱，几成纯粹的装饰品。(1分)这一
对比体现了中国建筑结构制度从唐宋到明清的退化和衰落趋势。(2分)
5.①历史地位：独乐寺观音阁及山门重建于辽统和二年，上承唐代遗风，下启宋式营造，处于唐
宋建筑形制蜕变的关键节点，是我国已发现的最古老的木建筑之一，为研究唐宋建筑过渡提
供了无可替代的实物佐证。②文化内涵：建筑与其内部辽代塑像采用“度像构屋”的设计理
念，蕴含“天圆地方”的宇宙观和天地和谐的文化理念，兼具建筑艺术与文化价值，是民族文化
的重要载体。（每点3分）
6.C(A项，巴金当时并未预感到会轰动。B项，原文说巴金“当时就想写封信给他”，但直到
1978年才写成，并非“立即写信”。D项，原文是热心的朋友想创造条件让他们在杭州会面，
并非两人通电话约定)
7.C(记述这些生活细节意在表现两人晚年的深厚情谊和怀念那些难得轻松自在的时光，并非
“表现他们晚年生活的闲适与富足”。从原文“那时我们头上还没有这么多头衔，身边也少有
干扰”可以看出，作者强调的是那段时光的纯粹与自在)
8.①开头以平静克制的笔调开启回忆，情感深沉而内敛。(1分)②随着回忆推进，情感逐渐浓
郁，既有对曹禺才华的由衷赞叹，也有对彼此共同经历的感慨。(2分)③结尾以反问收束，含
蓄表达了对曹禺离世的悲痛、不舍。(1分)
9.①真诚地面对自己的情感：曹禺在创作中写出了“他所有的爱和痛苦”，将自己的真实情感融
入作品，不掩饰、不回避。②为真实感情而奋斗：他“为自己的真实感情奋斗”，在艰难的创作
环境中坚持表达内心，不屈服于外部压力。③以作品承载灵魂：他的台词从“心底深处流淌出
【高一语文·参考答案O第1页（共5页）】

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