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【暑假预习】高中语文必修上册理解性默写（背诵版）
一、《沁园春·长沙》
1.《沁园春·长沙》中，点明时间地点环境的句子是“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头”。
2.《沁园春·长沙》中，描写远望之景的句子是：“看万山红遍，层林尽染”。
3.《沁园春·长沙》中，描写仰望与俯瞰之景的句子是：“鹰击长空，鱼翔浅底”。
4.《沁园春·长沙》这首词上半阙着重写景，写景的角度多样。远看：“万山红遍，层林尽染”；近观：“漫江碧透，百舸争流”仰视：“鹰击长空”；俯瞰：“鱼翔浅底”总结：“万类霜天竞自由”。
5.《沁园春·长沙》中，高度概括“同学少年”经历的革命岁月的句子是：“忆往昔峥嵘岁月稠”
6.《沁园春·长沙》中，表现同学们评论国家大事，写出激浊扬清的文章，蔑视反动者的词句是：“指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯”
7.《沁园春·长沙》中，表现革命者意气奔放正强劲有力的句子是：“书生意气，挥斥方遒”。
8.毛泽东青年时代就有“自信人生二百年，会当击水三千里”的鸿鹄大志，革命气概。《沁园春·长沙》中能充分表现他拥有此大志、气概的句子是：“曾记否，到中流击水，浪遏飞舟”。
二、《短歌行》
1.曹操《短歌行》中“月明星稀，乌鹊南飞”两句，后世一直传诵不已，苏轼《赤壁赋》中就曾引用过。
2.曹操的《短歌行》中的“山不厌高，海不厌深”，表达了自己希望接纳更多的人才，模仿了管子的“海不辞水,故能成其大；山不辞土石,故能成其高”。
3.3.杜康代指酒，《短歌行》中带杜康的诗句“何以解忧，唯有杜康”。
4.曹操在《短歌行》中表达自己求贤若渴的心情,直接使用了《诗经·郑风》中的原句“青青子衿，悠悠我心”。
5.曹操《短歌行》中“明明如月，何时可掇”两句,把贤才比作光照宇内,可望不可即的明月,表达了对贤才的渴望。
6.《短歌行》中运用比兴手法,将贤才喻为明月,恰如其分地表达诗人渴望贤才来归的心意的诗句是:“ 明明如月，何时可掇”。
7.《短歌行》中,写诗人想象远方宾客踏着田间小路,一个个屈驾前来探望自己的诗句是:“越陌度阡，枉用相存”。
8.在《短歌行》中,诗人用“朝露”作比,感叹韶华易逝的句子是:“譬如朝露，去日苦多”。
9.《短歌行》中写以酒解忧的两句是:“何以解忧，唯有杜康。
10.唐代王绩《野望》中“东皋薄暮望，徙倚欲何依”化用了曹操《短歌行》中“绕树三匝，何枝可依”两句,表现了诗人对贤才无处安身的惋惜之情。
11.《短歌行》中写诗人在酒席上歌声激昂慷慨,忧郁长久难谴的影是:“ 慨当以慷，忧思难忘”。
12.张老师在一节公开课上讲到了借代的修辞手法,他举出了一个:“看,红领巾来了。”这里的“红领巾”代指“少先队员”。大家都道借代在古诗词中也是常用的修辞手法,如曹操《短歌行》中的“何以解忧，唯有杜康”。
13.“鹿”在中国古代文化中占有相当重要的地位,古诗文中有很多鹿”有关的诗句,如曹操《短歌行》中的“呦呦鹿鸣，食野之苹”。
三、《归园田居》
1.陶渊明《归园田居》(其一)中“暧暧远人村，依依墟里烟”两句使用叠字,增添了乡村远景的平静安详之感。
2.陶渊明《归园田居》(其一)中“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”用两个比喻,表达诗人对官场的厌倦以及对田园的向往。
3.《归园田居》(其一)中“少无适俗韵，性本爱丘山”两句,表露了诗人清高孤傲、与世俗不合的性格,也是诗人终究辞官归田的根本原因。
4.《归园田居》(其一)中“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”运用对偶和比喻表达了作者身在宦海却心系田园的心情。
5.小文在都市里尝尽冷暖、历经喧嚣归田园过恬淡安静的日子。此时,可以吟咏陶渊明《归园田居一)中的“久在樊笼里，复得返自然”来抒发他回然的欣喜之情。
6.古诗文中的景物描写常常能以片言传神,用民精练的语言描摹出景物的典型特征。比如:陶渊明在《归园田居》(其一)以“暧暧远人村，依依墟里烟”写出了暮色中炊烟袅袅的田园风光。
7.(归园田居》(其一)中表明作者不随波逐流,固守节操,回乡开荒之景的句子是“ 开荒南野际，守拙归园田”。
8.在《归园田居》(其一)中,“误落尘网中，一去三十年”两句作者运用比喻和夸张的修辞,表达了自己对误人官场的后悔之情。
9..在《归园田居》(其一)中,作者从视听角度描写朴实的田园景象的句子是“暧暧远人村，依依墟里烟”。
10.《归园田居》(其一)中写房屋前果树环绕的句子是“桃李罗堂前”,写房屋洁净的句子是“户庭无尘杂”。
11.时值四月花开季,学校的桃花园里正举办诗词大赛,要求同学们写下与“桃”相关的诗句,挂在枝头以供品评鉴赏。小凯选用了《归园田居》(其一)“ 榆柳荫后檐，桃李罗堂前”。
12.陶渊明是一位躬耕陇亩的田园诗人,在他的诗作里有不少有关劳作的句子,如《归园田居》(其一)中的“开荒南野际，守拙归园田”。
13.陶渊明《归园田居（其一）》中“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”两句写鸡狗的叫声，与“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”有异曲同工之妙，都运用了以声衬静的手法，衬托出和谐，安宁的意境。
四、《梦游天姥吟留别》
1.李白的《梦游天姥吟留别》用“我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月”作过渡,由现实进入梦境。
2.青是古人喜爱的颜色。一样的青色人诗,意境可能大有不同,李白在《梦游天姥吟留别》中用“云青青兮欲雨”写出即将下雨的黑沉阴郁；又用“青冥浩荡不见底”表现天空的广阔无边无际。
3.小明和朋友们去登山看目出,到达时看到太阳正缓缓升起,远处似乎传来雄鸡高歌的声音,他不禁想到李白《梦游天姥吟留别》中“半壁见海日，空中闻天鸡”两句所描绘的画面。
4.浪漫主义诗人李白善于描写想象的世界,他在《梦游天姥吟留别描写云中仙人出场时的穿着与出行工具的诗句“霓为衣兮风为马”和“虎鼓瑟兮鸾回车”令人叹为观止。
5.李白《梦游天姥吟留别》中描写诗人惊醒之后梦中奇景消失殆尽的两句是：“惟觉时之枕席，失向来之烟霞”。
6.李白的《梦游天姥吟留别》中“云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟”两句写出天气的急剧变化。
7.李白的《梦游天姥吟留别》中表现天姥山洞外恐怖景象的诗句是“熊咆龙吟岩泉，栗深林兮惊层巅”。
8.《梦游天姥吟留别》中表现攀登中山路崎岖盘旋,时间流逝飞快的诗句是:“千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝”。
9.对由生活的向往是很多诗作的共同主题,如陶渊明的《归园田居（其一）》中的“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”,李白的《梦游天姥吟留别》中的“安能摧眉折腰事权贵？使我不得开心颜”。
10.诗人的想象有来源于民间传说的,也有出于诗人个性和爱好的,例如李白《梦游天姥吟留别》中的“湖月照我影，送我至剡溪”这跟“举杯邀明月,对影成三人”一样,是诗人把月看成了最亲密的朋友。
11.李白的《梦游天姥吟留别》中“天台四万八千丈，对此欲倒东南倾”两句,诗人并不直接说天姥山多高,而是用夸张的手法极写天台山之高大,以衬托出天姥山高峻雄拔的气势。
12.《梦游天姥吟留别》中写天姥山时隐时现的诗句是“云霞明灭或可睹”通过赤城山和五岳侧面展现天姥山高大的诗句是“势拔五岳掩赤城”。
13.《梦游天姥吟留别》中诗人认为,人生失意苦闷时最能抚慰心灵的是徜徉山水的乐趣,其中最快意的莫过于“且放白鹿青崖间，须行即骑访名山”。
14.谢灵运及其山水诗歌的创作对后世产生了巨大影响，李白在《梦游天姥吟留别》中两次提及这位山水诗人以表达追慕之意，这两句诗分别是“谢公宿处今尚在”和“脚著谢公屐”。
15.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》流露出消极情绪：“人生如梦，一尊还酹江月”李白的《梦游天姥吟留别》中也有消极情绪的流露：“世间行乐亦如此，古来万事东流水”。
五．《登高》
1.杜甫一生失意,常陷入病痛孤独之境,《登高》一诗对此都有直接描述,这些句子是:“ 万里悲秋常作客 ，百年多病独登台 ”。
2.《登高》中写远望所见,用传神之笔描写凄冷江色和长江气势的句子是: 无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
3.《登高》中用落叶和江水抒发时光易逝、壮志难酬的感伤的句子是: 无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
4.《登高》中情景交融、意境旷达,极写自己羁旅之愁和孤独之感的句子是: 万里悲秋常作客，百年多病独登台。
5.《登高》的主旨句（表现诗人忧国伤时）的句子是: 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
6.杜甫《登高》中为我们营造了一幅气势磅礴的长江秋日图的句子是:无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
7.《登高》中集中表现了夔州秋天的典型特征的句子是: 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
8.杜甫在《登高》开篇写登高见闻,以“ 风急天高猿啸哀 ，渚清沙白鸟飞回”两句描绘出一幅精美的图画,视觉、听觉融为一体,十四个字字字精当,无一虚设,奇妙无比。
9.“ 无边落木萧萧下 ， 不尽长江滚滚来 ”。杜甫《登高》 中的这两句是景语也是情语,是实写也是虚写,极力渲染了浓重的悲秋情结。
10.古诗中许多文质兼美的诗句,仍然活在我们今天的语言里。唐代诗人杜甫《登高》一诗中的名句“ 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来”今人常用来表达旧事物终将衰落,历史长河仍将向前之意。
11.杜甫《登高》中“ 万里悲秋常作客，百年多病独登台 ”两句从空间、时间两方面着笔,表达了诗人无限深沉悲愁的情感。
六．《琵琶行》并序
1.白居易的《琵琶行》中，“ 东船西舫悄无言 ，唯见长江天际流”两句运用侧面烘托的手法,突出表现了琵琶女高超的琴技,曲虽罢,但却如余音绕梁,令人陶醉、沉浸其中。
2.白居易在《琵琶行》中仅用“ 浔阳江头夜送客 ”七个字，就点出与客人送别的地点、时间和人物,又以“ 枫叶荻花秋瑟瑟 ”点染环境,描绘出一幅萧瑟的清秋景象。
3.白居易的《琵琶行》中,“ 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”两句,形容的是一种幽怨和深深思念的感情达到沸点时，没有任何语言可以描述出来，唯有留下一段空白让人细细品味。
4.白居易的《琵琶行》中,“ 同是天涯沦落人， 相逢何必曾相识”两句是全诗的主旨，更是诗人与琵琶女感情的共鸣。
5.白居易的《琵琶行》中，写琵琶女为了演奏出更好的音乐效果，采取了短暂的停顿的两句是:“ 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇”。
6.白居易《琵琶行》中“ 岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听”两句，说明偏僻之地粗俗的乡野音乐很难听,以此表现琵琶女技艺的高超。
7.白居易的《琵琶行》中，既交代秋天的背景又蕴含离别之意的句子是: 浔阳江头夜送客 ，
枫叶荻花秋瑟瑟 。
8.白居易的《琵琶行》中，“大弦嘈嘈如急雨， 小弦切切如私语”两句用对比和比喻的手法写出了琵琶在不同琴弦上产生的不同的听觉效果。
9.白居易的《琵琶行》中，“ 曲终收拨当心画， 四弦一声如裂帛”两句用比喻的手法写出了琵琶声在达到高潮并戛然而止时的震撼效果。
10.白居易的《琵琶行》中，描写琵琶女犹豫不决而出场的诗句是:千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
11.白居易的《琵琶行》中,“ 忽闻水上琵琶声， 主人忘归客不发”两句从侧面写出琵琶女的演奏确实很有吸引力，以致主人客人都驻足不愿离开。
12.白居易的《琵琶行》中，“ 今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明 ”两句通过诗人自述，用第二人称的手法生动形象而又直接地写出了诗人欣赏完琵琶女的演奏以后的主观感受。
13.白居易的《琵琶行》中，“ 座中泣下谁最多， 江州司马青衫湿”两句通过神态这个细节描写，夸张地写出了诗人第二次听完琵琶女的演奏后的反应。
14.白居易的《琵琶行》中，在诗人的邀请下，琵琶女在讲述完自己的身世以后进行了第二次演奏，结果演奏声“ 凄凄不似向前声，”最后导致“ 满座重闻皆掩泣”。
15.白居易的《琵琶行》中，“ 其间旦暮闻何物？ 杜鹃滴血猿哀鸣 ” 两句用设问的形式，通过自问自答，写出了诗人被贬所在地的偏僻与荒凉。
16.白居易的《琵琶行》中，“ 我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城”两句写出了诗人被贬的时间以及被贬后的生活所在地。
17.白居易的《琵琶行》中，“ 主人下马客在船 ”一句用互文的手法写出了主人给客人送别时的设宴地点，“ 举酒欲饮无管弦 ”则写出晚宴有酒无乐的尴尬，为下文琵琶女的出场作了铺垫。
18.白居易的《琵琶行》中，在琵琶女的自述身世中，与“年少时受到众多富豪弟子追捧，收到无数礼物”形成鲜明对比的两句是:“ 门前冷落鞍马稀， 老大嫁作商人妇 ”。
19.《琵琶行》中运用侧面烘托的方法描写琵琶女技艺高超、美丽出众的诗句是: 曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
20.《琵琶行》中描写诗人被贬之地居住环境的诗句是: 住近湓江地低湿 ， 黄芦苦竹绕宅生。
21.有些人离家在外，一时生活不太如，当偶然遇到和自己境遇相似的人时,往往会发出《琵琶行》中“ 同是天涯沦落人， 相逢何必曾相识 ”的感喟。
22.古代文人擅长借梦寄托情思，如白居易《琵琶行》中的“ 夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”
23.月是我国古典诗歌中的传统意象,意蕴丰富，以月烘托情思是常用笔法。《琵琶行》中，白居易与友人告别时吟唱“ 醉不成欢惨将别， 别时茫茫江浸月”借月烘托离别之情。
24.白居易在《琵琶行》中用“ 轻拢慢捻抹复挑， 初为《霓裳》后《六幺》”两句，写出了琵琶女运用丰富多变的技法演奏当时名曲的情形。
25.白居易《琵琶行》中，在琵琶声低沉徘徊，近似停顿之后，猛然爆发出一阵雄壮铿锵、激越昂扬的强音，将全曲推向高潮的句子是“ 银瓶乍破水浆迸， 铁剂突出刀枪鸣”。
26.白居易《琵琶行》中，在描写琵琶女与五陵年少奏乐饮酒的奢华欢愉后,又以“ 今年欢笑复明年， 秋月春风等闲度”两句 高度概括了琵琶女美好年华的悄然而逝。
27.白居易《琵琶行》中“ 沉吟放拨插弦中， 整顿衣裳起敛容”两句，写琵琶女结束演奏后的动作与神态，同时也引出下文对其身世的叙述。
28.白居易《琵琶行》中“ 轻拢慢捻抹复挑， 初为《霓裳》后《六幺》”两句，写琵琶女以娴熟的技艺演奏了当时有名的两首乐曲。
七．《念奴娇赤壁怀古》
1.苏轼在《念奴娇（大江东去）》中，用“ 人生如梦， 一尊还酹江月”两句,表达了岁月虚度、只能借酒浇愁的无奈之感。
2.苏轼《念奴娇（大江东去）》中“ 羽扇纶巾 ”一句，写的是周瑜的儒将装束。“樯橹灰飞烟灭”一句，表明了周瑜的赫赫战功。
3.苏轼《念奴娇（大江东去）》中“ 惊涛拍岸， 卷起千堆雪”两句，描写了骇浪惊涛的壮丽景色。
4.苏轼《念奴娇（大江东去）》中“ 江山如画， 一时多少豪杰”两句,收束了对赤壁雄奇景物的描写，引起后面对历史的缅怀。（以上为高考真题）
1.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》上阕描写赤壁雄起壮阔的景物，除写陡峭的山崖外，还以“ 惊涛拍岸， 卷起千堆雪”两句从声色方面写涛涛的江流。
2.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，“ 人生如梦， 一尊还酹江月”这两句写词人洒酒祭月，寄托了自己对人生的感慨。
3.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，“ 人道是， 三国周郎赤壁 ”这两句可以推测出，作者可能也知道此“赤壁”并非历史上发生赤壁之战的赤壁，但这并不影响作者借此抒发自己的情怀。
4.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，借古伤怀，抒发理想幻灭、人生失意的两句是: 人生如梦， 一尊还酹江月。
5.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，作者面对壮美的河山，想到历史上的英雄人物，由衷地发出了“ 江山如画， 一时多少豪杰”的赞叹。
6.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，“ 羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”分别从神态描写和侧面描写的角度，把周瑜面对敌军时的从容自信刻画得淋漓尽致。
7.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，“ 小乔初嫁了， 雄姿英发 ”分别从侧面衬托和正面描写的角度刻画了周瑜担任三军统帅时年轻有为、踌躇满志的形象。
8.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，作者对自己当下的性格、年龄、事业与人生进行自我剖析和自我反思的两句是: 多情应笑我， 早生华发。
9.苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中，将自然景观与怀古之情融为一体，具有承上启下的过渡作用的两句是: 江山如画 ， 一时多少豪杰 。
10.苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中,运用比喻修辞描写赤壁古战场的险要形势的句子是:乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
11.《念奴娇·赤壁怀古》中既点题,又为周瑜出场营造声势的句子是: 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
八．12.《念奴娇·赤壁怀古》中具体描写“江山如画”之意的句子是: 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
九．《永遇乐京口北固亭怀古》
1.辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中“ 金戈铁马，气吞万里如虎”两句，表现了当年刘裕率军北伐时的强大气势。
2.在《永遇乐（千古江山）》中，辛弃疾回顾了元嘉年间的那次北伐，宋文帝刘义隆本希望能够“ 封狼居胥”，但由于行事草率，最终却“ 赢得仓皇北顾”。（以上为高考真题）
1.辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》中，写历史人物刘裕叱咤风云、驰骋疆场，语句中充满了词人对其无限的仰慕与赞叹之情的语句是： 金戈铁马， 气吞万里如虎。
2.刘裕是辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》中赞颂的英雄，当初他“曾住”的地方却是:“ 斜阳草树，人道寄奴曾住。”，与刘禹锡《乌衣巷》的“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜”的意境有几分相似。
3.辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》中，用孙权的典故抒发了镇江这个军事据点江山依旧但英雄不再的感慨的句子是: 千古江山， 英雄无觅孙仲谋处。
4.辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》中，通过对镇江京口北固亭景物的细节描写，抒发了物是人非的历史感慨的是： 舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。
5.辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》中，用叙述的表达方式写出了当年北魏拓跋焘南侵后建的行宫如今竟然有普通老百姓把它当作社日祭祀之地的两句是:“ 佛狸祠下，一片神鸦社鼓”流露出作者对人们忘却了战败受辱历史的心疼与无奈之情。
6.辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》中，“望中犹记，烽火扬州路”两句写出了词人回到南方后,对这几十年来扬州一带烽火连天、百姓流离失所的场景历历在目，永生难忘。
7.辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》中，用廉颇的典故表明自己虽年老却依然希望能为国立功的句子是:“ 廉颇老矣， 尚能饭否”与曹操《龟虽寿》里的“烈士暮年，壮心不已”有异曲同工之妙。
8.《永遇乐·京口北固亭怀古》中写统治者妄想追求霍去病那样的筑坛祭天功业，结果吃了败仗，张皇南逃，狼狈不堪的两句是“ 封狼居胥， 赢得仓皇北顾”。
十．《声声慢》
1.李清照《声声慢》中“ 寻寻觅觅， 冷冷清清 ， 凄凄惨惨戚戚 ”三句，用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情，为全词定下了一种愁惨而凄清的基调。
2.李清照《声声慢》中“ 乍暖还寒时候， 最难将息”两句，写备尝凄清寂寞，又经历了一系列磨难与打击，百感汇聚于胸，偏又逢冷暖不定的深秋天气，令人不知如何是好。表明心灵的创伤难以平复。
3.诗词讲究借鉴，温庭筠词有“梧桐树，三更雨”句，李清照《声声慢》中的“ 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”意思与之相近。
4.形容愁绪，或言愁千斛万斛，或言愁如江如海，总之是极言其多。李清照在《声声慢》中却化多为少，把所有的凄苦、孤独、无奈和说不尽的思绪都化作一句“这次第，怎一个愁字了得！”
5.李清照的《声声慢》中“ 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”由景入情，情景交融，作者的感情渐渐融入落花中。

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