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河南郑州市期末共同体2025-2026学年高一下学期7月期末语文试题
注意事项：
1.答卷前，考生务必将自己的姓名、准考证号填写在答题卡上。
2回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如
需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。回答非选择题时，将答案写在答题卡上。
写在本试卷上无效。
一、现代文阅读(35分)
(一)现代文阅读I(本题共5小题，19分)
阅读下面的文字，完成小题。
材料一：
西方戏剧的观念与中国戏曲的观念，是迥然有别的。
古希腊亚里士多德对戏剧进行了理论总结，写下了著名的《诗学》。他说：“悲剧是对于一个严肃、完
整、有一定长度的行动的模仿。悲剧最重要的是情节，即事件的安排.…悲剧中没有行动，则不成为悲刷，
但没有性格，仍然不失为悲剧。”中国的戏曲理论，无论是明代的汤显祖还是清代的李渔，阐述的重点都是
在演员的演技和唱腔方面。剧本的故事基本处于次要的位置。
这种理论上的差异，自然造就了舞台演出的分疆。
西方的戏剧注重情节，强调客观真实性，演员演出力图遍真。斯坦尼斯拉夫斯基要求演员在演出中放
弃自我本性，完全投入角色，以期最大程度地符合剧情的客观真实性。他在排演莎士比亚的《奥赛罗》时，
这样处理成尼斯的小船歌过舞台：“船下要装小轮子。小轮子必须妥善地装上一层厚橡皮，使船能平稳地滑
动.小船要十二个人推着走，用鼓风机向口袋里吹胀了气，以此形成翻滚的波浪使用的撸是锡制的、
空心的，在空心的橹里灌上一半水，摇撸时里面的水便会动荡，发出典型的威尼斯河水的冲击声。”舞台上
一切的安排就是要把一个不容怀疑和增减的情节让观众接受。
中国的戏曲注重的是演员的表演，对戏曲的情节并不苛求。戏曲也强调逼真，但这种逼真不是建立在
模仿现实的细节模仿得惟妙惟肖的基础上，而是通过演员的表演，把舞台上没有的东西“无中生有”地表现给
观众看。如布菜希特看过梅兰芳表演的《打渔杀家》后写道：“他表演一位渔家少女怎样驾驶一叶小舟，他
站立着摇着一支长不过膝的小桨，这就是驾驶小舟，但舞台上并没有小舟，观众这种感情是由演员的姿
势引起的，正是这种姿势使得这场行船的戏获得名声。”中西舞台演出的不同，自然也造就了欣赏的异趣。
西方看戏剧的观众十有八九是以认知的心态去观赏的。他们努力设身处地地沉浸到剧中去，做一个“事
件过程”的偷窥者或目击者。在戏剧的剧场里，观众的神情始终是专注的，观众席上始终是寂静的。大家都
在悄悄地“偷看”台上发生的“事件”。观众即使被“事件”触动，也不敢即席发声与伙伴交流，就像在现实中不
试卷第1页，共9页1.A2.A3.C4.①结构上采用总一分一总”的论证结构，以理论差异为起点，延伸至舞台
实践与观众体验，最终归结到美学原则的根本对立。②运用多种论证方法。如对比论证：比较中西理论、
演员表演/观众欣赏等方面的差异，凸显二元性。举例论证：引用斯坦尼排演细节梅兰芳《打渔杀家》/布莱
希特观剧评价等，增强说服力。引用论证：引用亚里士多德名言，确立理论依据。③递进式论证思路，本
文沿若“理论根源→舞台实践→观赏机制→美学本质”的思路开展论述，逐层递进揭示中西戏剧观念的差异。
5.①中国的戏曲注重把舞台上没有的东西“无中生有”地表现给观众看，通过演员窦娥、公差等人的表演，
表现出街巷上人群拥挤的场景。②中国戏曲重在看演员的能力，舞台上没有闲杂人员，观众的注意力更好
地集中到主要演员“窦娥”身上。③中国戏曲舞台不重逼真的布景，重在剧中人和观众精神交流，观看时要
重点关注演员“窦娥”传达出的情感。
【导语】这两篇文本围绕中西戏刷美学差异展开，深入浅出地阐发中国戏曲的独特艺术特质：材料一从理
论建构、舞台实践到欣赏趣味，逐层对比中西戏剧核心分野，清晰凸显中国戏曲重演员表演、轻情节逼真
的特点：材料二结合传统画论，深挖中国戏曲虚实相生的空间美学，点明其艺术优越性。
【详解】1.A“深刻地影响后来的西方戏剧及中国戏曲表演”错误，无中生有，据材料一前两段“西方戏剧的
观念与中国戏曲的观念，是迥然有别的等可知，亚里士多德的理论对西方戏刷影响很大，对中国戏曲影响
不大。
故选A。
2.B“因为…所以.…”错误，归因不全，对折子戏专场百看不厌的原因，除了演员能力外，观众兴趣可
能还受唱腔魅力、情感共鸣等多重因素影响：另外，“百看不厌无中生有，原文未提及相关表述。
C.“中国不同艺术之间可以融合发展·错误，原文表达的是不同艺术之间有相通之处，但无法推出不同艺术之
间可以融合发展。
D.“一般不借助实物布景”错误，材料二第4段说明空间的构成，不须借助于实物的布置来显示空间，可见，
原文强调的是中国舞台不须借助实物来显示舞台空间，并非不会借助实物布景。
故选A。
3.A借助动作、语言等舞台提示，营造天阴刮风的效果，渲染悲凉氛围，侧重表现中国戏刷舞台空间上的
“虚实相生”。
B是以台词中的“谐音”表现人物内心的复杂矛盾，不属于舞台时空。
C前半句侧重说中国戏曲表演时间上“虚实相生”，后半句侧重说空间“虚实相生”，符合题干观点。
D是一个夸张的虚拟化场景，描写戏台情况，属于舞台空间，但也只说明了戏剧舞台空间上的“虚实相生”。
故选C。
4.解答此题，需从行文框架、论证手法、行文逻辑三个角度梳理文本论证特色，逐层对应文本内容拆解分
析。
试卷第1页，共9页

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