资源简介

六上 古诗词三首
【一】→先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。
宿1建德江2
【唐】孟浩然
移舟3泊4烟渚5（zhǔ），日暮客6愁新。
野7旷（kuàng）天低树8，江清月近人9。
①宿：留宿。
②建德江：指新安江流经建德（今属浙江）西部的一段江水。
③移舟：划动小船。 ④泊：停船靠岸。
⑤烟渚：指江中雾气笼罩的小沙洲。渚：水中小块陆地。《尔雅·释水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”
⑥客：指作者自己。 ⑦野：原野。
⑧天低树：天幕低垂，好像与树木相连。 ⑨月近人：倒映在水中的月亮好像在靠近人。
划动小船，停泊在江中烟雾笼罩的沙洲旁，日落时，新愁涌上了心头。
原野空旷辽阔，天幕低垂，好像与树木相连；江水清澈，倒映在水中的月亮和人相近相亲。
【背景】→怀才不遇＋思乡、孤独（离乡忧愁）
730年，诗人离开家乡，踌躇满志的来到长安参加科举考试，想实现为国效力的政治抱负，结果科举未中。他孤身一人失意东归，漫游吴越。途经建德江时，天幕低垂，明月当空，触发了心中愁绪，于是写下了这首《宿建德江》。
【作者】
孟浩然，字浩然，号孟山人，唐代著名的山水田园派诗人。襄州襄阳（今湖北襄阳）人，故世称“孟襄阳”。因其未曾入仕，又称之为“孟山人”。
孟浩然生于盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，修道归隐终身。曾隐居鹿门山。40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。
开元二十五年，张九龄招致幕府，后隐居。
孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。在艺术上有独特的造诣，后人把孟浩然与盛唐另一山水诗人王维并称为“王孟”。有《孟浩然集》三卷传世。代表作品：《过故人庄》《春晓》《早寒江上有怀》等。
【PS】
羁旅行役诗，也被称作“羁旅思乡诗”。主要写客居他乡的漂泊游子凄苦孤寂的心境以及对家乡和亲人的思念。
羁旅诗一般从旅人身边的景物写起，由眼中所见、耳中所闻勾起心中所感，进而触发诗人对遥远故乡的眺望、对温馨家庭的憧憬。
【主题】
诗人借秋夜江边清冷空旷的自然之景，抒发自己漂泊异乡、孤身无依的孤寂之感与浓浓的思乡之情。
【多音字】
1.作者的新愁是指什么？
离乡忧愁（思乡之情、孤独寂寞）。
2.是什么景物触动了诗人的这种情绪？
日暮。
3.“江清月近人”一句中，“近”字该如何理解？仅仅指实际距离的“近”吗？
表面上是指月亮的倒影映在清澈的江水里，仿佛与人（距离）相接近。
暗地里/实际上是指精神、情感上的接近。
→诗人当时孤身在外，举目无亲，思乡之情油然而生，而月亮虽然远在天边，却像朋友一样陪伴着他，所以作者感觉它非常之近，这是一种情感上的亲近。
【赏析】
这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是着重刻画秋江暮色。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边后，想起了过往，因此以舟泊暮宿作为自己抒发情感的契机，道出了异地思乡之情。虽然点出一个“愁”字，但又立即将笔触转到景物描写上去。
“移舟泊烟渚”，交代诗人行船停靠在江中一个烟雾朦胧的小洲边，一方面照应标题，另一面也为下文的写景抒情作了准备。
“日暮客愁新”，“日暮”与上句的“泊、烟”相联系——因为日暮，船需要停宿；也因日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时，“日暮”又是“客愁新”的原因——本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。《诗经》里有段话与此类似：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）意思是，有一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。此外，“客”是诗人自指。
“野旷天低树，江清月近人”，诗人以一个对句铺写景物，似乎要将自己的愁心化入那空旷寂寥的天地之中。前者写日暮时刻，天际苍茫，旷野无垠。放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低。“低”和“旷”相互依存、相互映衬。后者写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“清”和“近”也是相互依存、相互映衬的。
这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗在第二句就点出“客愁新”，最后的三四两句，就好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻与他是那么的亲近！寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
然而，言虽止，意未尽。诗人曾带着多年准备和希望奔入长安，如今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越（诗人在长安求仕却毫无结果，以致诗人终于厌烦，想到吴越寻山问水，在自然山水中忘掉世俗，找到归宿，洗除胸中的郁闷）。此刻他孑然一身，面对这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅、思乡的忧愁、仕途的失意、理想的幻灭、人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。
“江清月近人”展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月陪伴着船上的诗人；可画面背后，诗人的愁心却早已随着江水涌入思潮翻腾的“海洋”。这一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成了“独宿建德江，心随明月去”的意境。意宿而未宿，则恰当好处的呼应了“日暮客愁新”这一境况。
刘勰在《文心雕龙·明诗》里说：“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然（人具有各种各样的情感，受了外物的刺激，便会产生一定的感应。心有所感，发而吟咏，这是很自然的）”孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生的思境和谐中自然流出，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
【简析】
羁旅易愁，离家的孤独与行路的艰难，容易触发人的感伤。这首诗也是写“客愁”的，但一点即过，大量笔墨染景物；等景物构成了一个天地环合，“客愁”便寻到了自我安慰的居所。
诗中，“移舟泊”于“烟渚”，入句紧扣诗题。“日暮客愁新”，顺延首句之“泊”，又紧扣诗题之“宿”；因“宿”而生“愁”，“愁”而无眠，因此才有天树、江、月的仰观与俯察。“野旷天低树，江清月近人”，三、四句皆为舟中所见之景，不但对仗贴切，且别有所见、别有所感——天低于树，为别有所见；月近乎人，为别有所感。这都是由“野旷”和“江清”共形成的水天一色之视像所促成的。天在水中，月在水中，都好像触手可及。距离近了，感觉、感情也近了。“月近人”，使浅层的“客愁”得以缓解（月亮亲近人，慰藉了远泊异乡的孤独）；而在人与人的依存上，尚无岸壁可“泊”（行路艰难，无人理解，无人可依）。愁境已经延伸，心境之复杂，难以名状。
【课堂小结】场景变化：移舟泊渚→日暮生愁→野旷天低→江清月近。由近及远、触景生情，层层铺垫。
《宿建德江》是 唐 代诗人 孟浩然 途径建德江时所作。
前两句 直接抒情 （抒情方式），“ 客 ”是诗人自指，“ 愁 ”字则是这首诗的诗眼。
后两句是唐诗中铺写景物的名句，“ 低 ”和“ 旷 ”、“ 近 ”和“ 清 ”相互依存、相互映衬，此情此景既是诗人所见，也衬托了诗人孤身一人夜宿建德江的 孤寂 的心情。
【写作手法】
融情于景、借景抒情/触景生情、对偶、拟人、反衬
（以天地辽阔反衬诗人的孤身渺小，以清景衬愁情）
【二】
六月二十七日1 望湖楼2 醉书3
【宋】苏轼
黑云翻墨4未遮5山，白雨6跳珠7乱入船。
卷地风来8忽吹散，望湖楼下水如天9。
①六月二十七日：指宋神宗熙宁五年（1072）六月二十七日。
②望湖楼：古建筑名，又叫看经楼。在今杭州西湖畔，五代时吴越王钱弘俶（chù）所建。
③醉书：饮酒醉时写下的作品。 ④翻墨：（像）打翻的黑墨水，形容云层很黑。
⑤遮：遮盖，遮挡。
⑥白雨：指夏日阵雨的特殊景观，因雨点大而猛，在湖光山色的衬托下，显得白而透明。
⑦跳珠：跳动的水珠（珍珠）。用“跳珠”形容雨点，说明雨点大而杂乱无序。
⑧卷地风来：指狂风席地卷来。 ⑨水如天：形容湖面像天空一般开阔且平静。
翻滚的乌云像打翻的墨水，还没完全遮住山峦，白色的雨点像珍珠似的乱蹦乱跳着窜上船。
忽然间，卷地而来的狂风吹散了满天的乌云/云和雨，在望湖楼上往下望去，西湖湖面像天空一般开阔且平静。
【作者】
苏轼，字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，眉州眉山（四川省眉山市）人，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。
苏轼作为北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”；与其父苏洵、其弟苏辙并称“三苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书法，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。与韩愈、柳宗元和欧阳修合称“千古文章四大家”。
作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。
唐宋八大家：【唐】韩愈、柳宗元和【宋】欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩。
豪放派代表人物：苏轼、辛弃疾；婉约派代表人物：柳永、李清照、欧阳修。
【创作背景】
公元1072年（宋神宗熙宁五年），作者在杭州任通判。这年六月二十七日，他游览西湖，在船上看到奇妙的湖光山色，再到望湖楼上喝酒，写下了五首七言绝句。本诗是其第一首。
黑云翻墨 白雨跳珠
●“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”
→比喻，把黑云比喻成打翻的墨汁。天上的云朵形状各异，颜色跟墨汁一样黑。
把白雨比作跳珠，说明雨点大，杂乱无序。
●“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”
→“忽”表现了风的巨大威力，体现了夏天天气变化快/天气变化无常的特点。
水如天，形容湖面像天空一般开阔且平静。
1.诗中共写了哪些景物？
黑云、山、白雨、船、风、望湖楼、水（西湖）。
2.诗人因何而醉？
①饮酒醉；②因 雨 而醉，因 景 而醉。
3.这首诗表现了诗人怎样的情感？
表现了诗人对夏日望湖楼骤雨之景的喜爱与赞美之情。
4.描绘诗歌的景象。
黑云像打翻了的黑墨水，还未来得及把山遮住。白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花，乱纷纷地跳进船舱。猛然间，狂风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。雨过天晴，风平浪息，诗人舍船登楼，凭栏而望，只见湖面上天入水，水映天，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。风呢？云呢？统（tǒng）统不知哪儿去了，方才的一切好像全都不曾发生似的。
【赏析】场景变化：雨前乌云翻涌→雨中白雨纷飞→雨后狂风扫云→水天澄澈
这首诗按照 雨前 、 雨中 、 雨后 的顺序，描写了西湖 夏日骤雨瞬息万变 的景象（西湖骤雨图），表达了诗人 热爱自然、闲适豁达 的人生态度。
“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。”诗人当时坐在船上，船正好划到望湖楼下，忽见远处天上涌起来一片黑云，就像泼翻了一盆墨汁，半边天空霎时昏暗。这片黑云不偏不倚，直奔湖上，一眨眼，便下了一场倾盆大雨。只见湖面上溅起无数水花，那雨点足有黄豆大小，纷纷打到船上来，就像天老爷把千万颗珍珠一齐撒下，船篷船板，全是一片乒乒乓乓的声响。诗人朝远处一看，群山依然映着阳光，全无半点雨意，便知道这是一场转瞬即逝的云雨。
“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。”黑云顺着风势吹来，也顺着风势离去。不一会儿，雨过天晴，天地平静。从望湖楼上向下看，水映着天，天照着水，西湖像天空一样开阔平静，又是一派温柔明媚的风光。
　　 诗人先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景象，如云翻、雨泻、风卷、天晴，有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。山、水、船，构成了泛舟西湖的特色。
其中，作者用“黑云”和“白雨”形成强烈的色彩对比。用“翻墨”写云的来势，用“跳珠”描绘雨点飞溅的情态，说明是骤雨而不是久雨（比喻）。“未遮山”是骤雨才有的景象，“卷地风”说明雨过得快的原因，都是如实描写（视觉——眼睛直接看到的），分别插在第一和第三句中，形成前后照应。
“白雨”和“黑云”，“水如天”和“卷地风”，“乱入船“与“未遮山”，前后联系紧密，相互对应，彼此烘托，此为对偶。
而“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”两句话，又把天气由骤雨变晴朗这一转变之快描绘得令人心清气爽，眼前陡然一亮，境界大开。
　　 最后，用“水如天”写一场骤雨的结束，又有悠然不尽的情致。
【主题】
捕捉西湖夏日暴雨瞬息万变的动态美景，表达对大自然（灵动变幻）的喜爱与赞美之情。
【写作手法】
比喻、动静结合、对偶、移步换景。
【三】→一首词的一段叫一阙（què）或一片
词牌名←西江月1·夜行黄沙道中2→词题
【宋】辛弃疾
明月别枝惊鹊3，清风半夜鸣蝉4。稻花香里说丰年5，听取蛙声一片。→上阙/上片
七八个星天外，两三点雨山前。旧时6茅店7社林8边，路转溪桥忽见9（xiàn）。→下阙/下片
①西江月：唐教坊曲名，后用作词牌名。规定了词的句数、字数和平仄。
②夜行黄沙道中：词题。黄沙，即黄沙岭，在今江西上饶的南面。
黄沙道，指从江西省上饶县黄沙岭乡黄沙村的茅店到大屋村的黄沙岭之间约20公里的乡村道路，南宋时是一条直通上饶古城的比较繁华的官道，东到上饶，西通铅山。
③明月别枝惊鹊：明亮的月光惊醒了睡在树枝上的喜鹊，使其飞离栖息的枝丫。别枝，横斜的树枝。
④鸣蝉：蝉叫声。 ⑤丰年：丰收的年景。年，年景。
⑥旧时：往日。 ⑦茅店：用茅草盖的乡村旅社。
⑧社林：社庙丛林/土地庙附近的树林。社，土地神庙。古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。
⑨见：通“现”，显现、出现。
皎洁的月光从树枝间掠过，惊飞了枝头的喜鹊。夜晚清风徐徐，蝉鸣不绝。在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来阵阵蛙声。
天空中星星若隐若现，山前下起稀疏的小雨。我想过溪避雨，转个弯到了小桥，忽然发现过去的那间茅店，就在土地庙附近的树林边。
【作者】
辛弃疾，原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩，山东人，南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。现存词六百多首，有词集《稼轩长短句》等传世。
辛弃疾出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾作《美芹（qín）十论》（是一部军事政论，旨在向朝廷系统阐述抗金复国方略）与《九议》（政论散文，基于抗金志向与军事经验，向宰相虞允文提出九项治国方略，系统论述恢复中原的核心议题），条陈战守之策。
其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔，又善于化用前人的典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。
【拓展】
宋词是宋代盛行的一种中国文学体裁，是一种相对于古体诗的新体诗歌，标志宋代文学的最高成就。宋词句子有长有短，便于歌唱。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。
宋词的代表人物主要有苏轼、辛弃疾（豪放派代表词人）、柳永、李清照（婉约派代表词人）。
【创作背景】
辛弃疾在南宋做到封疆大吏，但他激进磊落的言论和果断干练的作风，特别是力主抗战收复失地的政治主张，却遭到同僚的嫉恨和最高统治者的打击。
宋孝宗淳熙八年（公元1181），辛弃疾因受奸臣排挤，被免罢官，回到上饶带湖家居，并在此生活了近十五年，过着闲散的退隐生活。在此期间，他虽也有过短暂的出仕经历，但仍在上饶居住为多。
黄沙岭在上饶县西四十里，岭高约十五丈，深而敞豁，可容百人。下有两泉，水自石中流出，可溉田十余亩。这一带不仅风景优美，也是农田水利较好的地区。
辛弃疾在上饶期间，经常来此游览，他描写这一带风景的词，现存约五首。本词便是辛弃疾中年时代经过江西上饶黄沙岭道时写的一首词。
【简析】
《西江月·夜行黄沙道中》展现了辛词在雄浑豪迈之外的另一种境界。词人着意描写黄沙岭的夜景：明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。展现出夏夜乡村田野的幽美景色，表达了词人对丰收年景的由衷喜悦。
全词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村田园风光，其幽美如画，恬静自然，生动逼真，是宋词中以农村生活为题材的佳作。
【主题】
这首词写的是作者在山乡夜行中的所见所闻。明月清风，惊鹊鸣蝉，稻香蛙声，溪流小桥，构成了一幅山村盛夏月夜图（描绘乡村夏夜恬静优美、生机盎然的田园夜景）。
词中围绕夜行的特点，抒发了作者对大自然和乡村生活的喜爱、丰收在即的喜悦心情和闲适心境。
【写作手法】
以静衬动、感官描写（视、听、嗅觉）、虚实结合/拟人（并非人在说丰年，而是弥漫的稻花香和喧闹的蛙声仿佛在讨论、预告着即将到来的丰收）、对偶。
【赏析】
“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”前两句从表面来看，写的是风、月、蝉、鹊等一些常见的景物，然而经过作者的巧妙组合，就显得不再平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以惊醒了喜鹊；而喜鹊惊飞，自然也会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有一定时间的。夜间的鸣叫不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往会感到清幽。“惊鹊”和“鸣蝉”两句动中寓静（动静结合），把半夜清风明月之景描绘得绘声绘色。
“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”后两句把人们的关注点从天空转到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，也关心扑面而来的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而联想到即将来临的丰年胜状。稻花飘“香”，既是在描绘稻花盛开的香盈景象，也是在表达词人心头的甜蜜之感。先出“说”的内容，再补“声”的来源。在词人的感觉里，听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争道丰年之喜。
上片抒写了当时夏夜山道的景象和词人的感受，其核心却是引出下文对丰收年景的喜悦与期盼，强调的是眼前夏景将给人们带来幸福。
下阕开头，词人就运用对仗手法，强化了语势和情感。
“七八个星天外，两三点雨山前。”文中的“星”是寥落的疏星，“雨”是轻微的阵雨，这些都是为了与上阕的清幽夜色、恬静气氛以及朴质成趣的乡土气息相吻合。一个“天外”一个“山前”，两者本来遥不可即，可笔锋一转，小桥一过，乡村林边的茅店却意外地展现在人们的眼前。
“旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”尽管词人对黄沙岭的路径很熟，可由于醉心倾诉丰年喜悦的“蛙声”，竟忘却了越过“天外”，迈过“山前”，连早已临近的社庙树林边的茅店，也都没有察觉。前文“路转”，后文“忽见”，既衬出了词人骤然看到熟悉旧屋的欢欣，又表达了他因沉浸在稻花香中以至忘了道途远近的怡然自得/入迷程度，相得益彰，体现了作者深厚的艺术功底。
【课后小练】
1.最后一句作者的心情是 惊喜的 。
陆游写的哪句诗，表达的也是这种峰回路转的惊喜？→ 山重水复疑无路 ， 柳暗花明又一村 。
2.对比阅读，体会情感。
小组讨论：《西江月·夜行黄沙道中》和《宿建德江》都写了月夜景色，两首诗的表达情感一样吗？结合诗句说说你的理由。
情感不一样。
《西江月·夜行黄沙道中》是喜悦（从“说丰年”“路转溪桥忽现”）；
《宿建德江》则是忧愁（“愁”）。
3.《西江月·夜行黄沙道中》是 辛弃疾 在闲居时，夜晚经过黄沙岭附近，看到月夜乡村景色写下的一首词。作者从 视觉 、 听觉 和 嗅觉 三方面描写了夏夜的山村风光。这首词语言质朴，构思巧妙，把乡村月夜的景色描绘得 恬静自然 、优美如画、生动逼真，是宋词中以 乡村生活 为题材的经典佳作。六上 古诗词三首
【一】
宿1建德江2
【唐】孟浩然
移舟3泊4烟渚5（zhǔ），日暮客6愁新。
野7旷（kuàng）天低树8，江清月近人9。
①宿：留宿。
②建德江：指新安江流经建德（今属浙江）西部的一段江水。
③移舟：划动小船。 ④泊：停船靠岸。
⑤烟渚：指江中雾气笼罩的小沙洲。渚：水中小块陆地。《尔雅·释水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”
⑥客：指作者自己。 ⑦野：原野。
⑧天低树：天幕低垂，好像与树木相连。 ⑨月近人：倒映在水中的月亮好像在靠近人。
划动小船，停泊在江中烟雾笼罩的沙洲旁，日落时，新愁涌上了心头。
原野空旷辽阔，天幕低垂，好像与树木相连；江水清澈，倒映在水中的月亮和人相近相亲。
【背景】
730年，诗人离开家乡，踌躇满志的来到长安参加科举考试，想实现为国效力的政治抱负，结果科举未中。他孤身一人失意东归，漫游吴越。途经建德江时，天幕低垂，明月当空，触发了心中愁绪，于是写下了这首《宿建德江》。
【作者】
孟浩然，字浩然，号孟山人，唐代著名的山水田园派诗人。襄州襄阳（今湖北襄阳）人，故世称“孟襄阳”。因其未曾入仕，又称之为“孟山人”。
孟浩然生于盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，修道归隐终身。曾隐居鹿门山。40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。
开元二十五年，张九龄招致幕府，后隐居。
孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。在艺术上有独特的造诣，后人把孟浩然与盛唐另一山水诗人王维并称为“王孟”。有《孟浩然集》三卷传世。代表作品：《过故人庄》《春晓》《早寒江上有怀》等。
【PS】
羁旅行役诗，也被称作“羁旅思乡诗”。主要写客居他乡的漂泊游子凄苦孤寂的心境以及对家乡和亲人的思念。
羁旅诗一般从旅人身边的景物写起，由眼中所见、耳中所闻勾起心中所感，进而触发诗人对遥远故乡的眺望、对温馨家庭的憧憬。
【主题】
诗人借秋夜江边清冷空旷的自然之景，抒发自己漂泊异乡、孤身无依的孤寂之感与浓浓的思乡之情。
【多音字】
1.作者的新愁是指什么？
2.是什么景物触动了诗人的这种情绪？
3.“江清月近人”一句中，“近”字该如何理解？仅仅指实际距离的“近”吗？
【简析】
羁旅易愁，离家的孤独与行路的艰难，容易触发人的感伤。这首诗也是写“客愁”的，但一点即过，大量笔墨染景物；等景物构成了一个天地环合，“客愁”便寻到了自我安慰的居所。
诗中，“移舟泊”于“烟渚”，入句紧扣诗题。“日暮客愁新”，顺延首句之“泊”，又紧扣诗题之“宿”；因“宿”而生“愁”，“愁”而无眠，因此才有天树、江、月的仰观与俯察。“野旷天低树，江清月近人”，三、四句皆为舟中所见之景，不但对仗贴切，且别有所见、别有所感——天低于树，为别有所见；月近乎人，为别有所感。这都是由“野旷”和“江清”共形成的水天一色之视像所促成的。天在水中，月在水中，都好像触手可及。距离近了，感觉、感情也近了。“月近人”，使浅层的“客愁”得以缓解（月亮亲近人，慰藉了远泊异乡的孤独）；而在人与人的依存上，尚无岸壁可“泊”（行路艰难，无人理解，无人可依）。愁境已经延伸，心境之复杂，难以名状。
【课堂小结】
《宿建德江》是 代诗人 途径建德江时所作。
前两句 （抒情方式），“ ”是诗人自指，“ ”字则是这首诗的诗眼。
后两句是唐诗中铺写景物的名句，“ ”和“ ”、“ ”和“ ”相互依存、相互映衬，此情此景既是诗人所见，也衬托了诗人孤身一人夜宿建德江的 的心情。
【写作手法】
、 、 （以天地辽阔反衬诗人的孤身渺小，以清景衬愁情）
【二】
六月二十七日1 望湖楼2 醉书3
【宋】苏轼
黑云翻墨4未遮5山，白雨6跳珠7乱入船。
卷地风来8忽吹散，望湖楼下水如天9。
①六月二十七日：指宋神宗熙宁五年（1072）六月二十七日。
②望湖楼：古建筑名，又叫看经楼。在今杭州西湖畔，五代时吴越王钱弘俶（chù）所建。
③醉书：饮酒醉时写下的作品。 ④翻墨：（像）打翻的黑墨水，形容云层很黑。
⑤遮：遮盖，遮挡。
⑥白雨：指夏日阵雨的特殊景观，因雨点大而猛，在湖光山色的衬托下，显得白而透明。
⑦跳珠：跳动的水珠（珍珠）。用“跳珠”形容雨点，说明雨点大而杂乱无序。
⑧卷地风来：指狂风席地卷来。 ⑨水如天：形容湖面像天空一般开阔且平静。
翻滚的乌云像打翻的墨水，还没完全遮住山峦，白色的雨点像珍珠似的乱蹦乱跳着窜上船。
忽然间，卷地而来的狂风吹散了满天的乌云/云和雨，在望湖楼上往下望去，西湖湖面像天空一般开阔且平静。
【作者】
苏轼，字子瞻、和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙，眉州眉山（四川省眉山市）人，北宋著名文学家、书法家、画家，历史治水名人。
苏轼作为北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，与其父苏洵、其弟苏辙并称“三苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书法，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。与韩愈、柳宗元和欧阳修合称“千古文章四大家”。
作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。
【创作背景】
公元1072年（宋神宗熙宁五年），作者在杭州任通判。这年六月二十七日，他游览西湖，在船上看到奇妙的湖光山色，再到望湖楼上喝酒，写下了五首七言绝句。本诗是其第一首。
黑云翻墨 白雨跳珠
【赏析表达效果】
●“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”
●“卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天”
1.诗中共写了哪些景物？
2.诗人因何而醉？
3.这首诗表现了诗人怎样的情感？
4.描绘诗歌的景象。
【三】
西江月1·夜行黄沙道中2
【宋】辛弃疾
明月别枝惊鹊3，清风半夜鸣蝉4。稻花香里说丰年5，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时6茅店7社林8边，路转溪桥忽见9（xiàn）。
①西江月：唐教坊曲名，后用作词牌名。规定了词的句数、字数和平仄。
②夜行黄沙道中：词题。黄沙，即黄沙岭，在今江西上饶的南面。
黄沙道，指从江西省上饶县黄沙岭乡黄沙村的茅店到大屋村的黄沙岭之间约20公里的乡村道路，南宋时是一条直通上饶古城的比较繁华的官道，东到上饶，西通铅山。
③明月别枝惊鹊：明亮的月光惊醒了睡在树枝上的喜鹊，使其飞离栖息的枝丫。别枝，横斜的树枝。
④鸣蝉：蝉叫声。 ⑤丰年：丰收的年景。年，年景。
⑥旧时：往日。 ⑦茅店：用茅草盖的乡村旅社。
⑧社林：社庙丛林/土地庙附近的树林。社，土地神庙。古时，村有社树，为祀神处，故曰社林。
⑨见：通“现”，显现、出现。
皎洁的月光从树枝间掠过，惊飞了枝头的喜鹊。夜晚清风徐徐，蝉鸣不绝。在稻花的香气里，人们谈论着丰收的年景，耳边传来阵阵蛙声。
天空中星星若隐若现，山前下起稀疏的小雨。我想过溪避雨，转个弯到了小桥，忽然发现过去的那间茅店，就在土地庙附近的树林边。
【作者】
辛弃疾，原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩，山东人，南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。现存词六百多首，有词集《稼轩长短句》等传世。
辛弃疾出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾作《美芹（qín）十论》（是一部军事政论，旨在向朝廷系统阐述抗金复国方略）与《九议》（政论散文，基于抗金志向与军事经验，向宰相虞允文提出九项治国方略，系统论述恢复中原的核心议题），条陈战守之策。
其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔，又善于化用前人的典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。
【拓展】
宋词是宋代盛行的一种中国文学体裁，是一种相对于古体诗的新体诗歌，标志宋代文学的最高成就。宋词句子有长有短，便于歌唱。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。
宋词的代表人物主要有苏轼、辛弃疾（豪放派代表词人）、柳永、李清照（婉约派代表词人）。
【创作背景】
辛弃疾在南宋做到封疆大吏，但他激进磊落的言论和果断干练的作风，特别是力主抗战收复失地的政治主张，却遭到同僚的嫉恨和最高统治者的打击。
宋孝宗淳熙八年（公元1181），辛弃疾因受奸臣排挤，被免罢官，回到上饶带湖家居，并在此生活了近十五年，过着闲散的退隐生活。在此期间，他虽也有过短暂的出仕经历，但仍在上饶居住为多。
黄沙岭在上饶县西四十里，岭高约十五丈，深而敞豁，可容百人。下有两泉，水自石中流出，可溉田十余亩。这一带不仅风景优美，也是农田水利较好的地区。
辛弃疾在上饶期间，经常来此游览，他描写这一带风景的词，现存约五首。本词便是辛弃疾中年时代经过江西上饶黄沙岭道时写的一首词。
【主题】
这首词写的是作者在山乡夜行中的所见所闻。明月清风，惊鹊鸣蝉，稻香蛙声，溪流小桥，构成了一幅山村盛夏月夜图（描绘乡村夏夜恬静优美、生机盎然的田园夜景）。
词中围绕夜行的特点，抒发了作者对大自然和乡村生活的喜爱、丰收在即的喜悦心情和闲适心境。
【简析】
《西江月·夜行黄沙道中》展现了辛词在雄浑豪迈之外的另一种境界。词人着意描写黄沙岭的夜景：明月清风，疏星稀雨，鹊惊蝉鸣，稻花飘香，蛙声一片。展现出夏夜乡村田野的幽美景色，表达了词人对丰收年景的由衷喜悦。
全词从视觉、听觉和嗅觉三方面抒写夏夜的山村田园风光，其幽美如画，恬静自然，生动逼真，是宋词中以农村生活为题材的佳作。
【课后小练】
1.最后一句作者的心情是 。
陆游写的哪句诗，表达的也是这种峰回路转的惊喜？→ ， 。
2.对比阅读，体会情感。
小组讨论：《西江月·夜行黄沙道中》和《宿建德江》都写了月夜景色，两首诗的表达情感一样吗？结合诗句说说你的理由。
3.《西江月·夜行黄沙道中》是 在闲居时，夜晚经过黄沙岭附近，看到月夜乡村景色写下的一首词。作者从 、 和 三方面描写了夏夜的山村风光。这首词语言质朴，构思巧妙，把乡村月夜的景色描绘得 、优美如画、生动逼真，是宋词中以 为题材的经典佳作。六上 第一单元 古诗词三首
【选择】
1.下列词语书写完全正确的一项是（ D ）。
A.烟渚 日暮 江清 天涯 B.翻墨 跳珠 卷地 野旷
C.惊鹊 鸣蝉 溪桥 茅店 D.黄沙 社林 忽见 客愁
2.下列加点字读音完全正确的一项是（ A ）。
A.宿（sù）建德江 泊（bó）烟渚 B.烟渚（zhǔ）　 卷发（juàn）
C.忽见（xiàn） 卷（juǎn）地风 D.野旷（kuàng） 跳珠（tiào）
3.下列关于三位诗人的表述，不正确的一项是（ D ）。
A.孟浩然是唐代山水田园诗人，与王维并称”王孟”。
B.苏轼是北宋文学家，字子瞻，号东坡居士，“唐宋八大家”之一。
C.辛弃疾是南宋豪放派词人，字幼安，号稼轩，与苏轼并称”苏辛”。
D.三位诗人都是唐代人，他们的诗歌风格都以豪放奔放著称。
4.下列对“西江月”的理解，正确的一项是（ B ）。
A.“西江月”是诗的题目，“夜行黄沙道中”是词牌名。
B.“西江月”是词牌名，规定了词的句数、字数和平仄。
C.“西江月”是词的题目，“夜行黄沙道中”是词牌名。
D.“西江月”和“夜行黄沙道中”都是词牌名。
5.下列关于“修辞手法”的说法，正确的一项是（ B ）。
A.“野旷天低树”运用了夸张的修辞手法，夸大了天空的低矮。→真实的视觉感受
B.“黑云翻墨未遮山”运用了比喻的修辞手法，把乌云比作打翻的墨汁。
C.“稻花香里说丰年”运用了排比的修辞手法，增强了语势。
6.下列诗句运用的修辞手法判断正确的一项是（ B ）。
①黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
②明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
③卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
A.①比喻、拟人　②对偶　③夸张 B.①比喻　②对偶　③比喻
C.①拟人　②排比　③比喻 D.①夸张　②对偶　③拟人
【理解性填空】
1.《宿建德江》中，诗人把船停泊在烟雾朦胧的小洲边，天色已晚，游子心中又增添了新愁。对应的诗句是：“ 移舟泊烟渚 ， 日暮客愁新 。”
2.《宿建德江》中，诗人放眼远望，原野空旷，远处的天空好像比树还低；低头看水，江水清澈，月影仿佛与人更亲近。对应的诗句是：“ 野旷天低树 ， 江清月近人 。”
3.《六月二十七日望湖楼醉书》中，描写乌云像打翻的墨汁，还没来得及把山染黑，白色的雨点就像珍珠一样乱蹦乱跳地跳进船舱的诗句是“ 黑云翻墨未遮山 ， 白雨跳珠乱入船 。”
4.《六月二十七日望湖楼醉书》中，描写狂风忽然把乌云吹散，从望湖楼上向下看，湖水像天空一样开阔平静的诗句是：“ 卷地风来忽吹散 ， 望湖楼下水如天 。”
5.《西江月·夜行黄沙道中》中，词人以嗅觉和听觉写夏夜山村风光的名句是：
“ 稻花香里说丰年 ， 听取蛙声一片 。”
6.《西江月·夜行黄沙道中》中，描写词人因为沉浸在丰收的喜悦中，连道路转过溪桥都浑然不觉的词句是：“ 旧时茅店社林边 ， 路转溪桥忽见 。”
7.三首诗词中，意境孤寂清幽的是《 宿建德江 》，景色瞬息万变、灵动壮阔的是《 六月二十七日望湖楼醉书 》，田园恬淡、充满生机的是《 西江月·夜行黄沙道中 》。
【一】
宿建德江
【唐】孟浩然
移舟泊烟渚， 日暮客愁新 。
野旷天低树 ，江清月近人。
1.补全古诗。
2.解释下列词语：
（1）烟渚： 江中雾气笼罩的小沙洲 （2）日暮： 黄昏时分 （3）野旷： 原野空旷
3.填空。
这首诗的诗眼是“ 愁 ”字，表达了诗人 漂泊异乡的孤寂与思乡之情 （情感）。
4.下面对诗歌内容分析不恰当的一项是（ B ）。
A.“移舟泊烟渚”交代了诗人的行止，“烟”字营造了朦胧的氛围。
B.“日暮客愁新”中“新”字说明诗人旧愁未去，新愁又来。
→旧愁：异地羁旅的孤独。新愁：触景生情的思乡之情。
C.“野旷天低树”写出了原野辽阔，天空显得比树木还低的独特景象。
D.“江清月近人”运用拟人手法，写出明月仿佛来安慰诗人的样子。
5.读“野旷天低树，江清月近人”两句，你眼前浮现出怎样的画面？
抬眼望去，辽阔的旷野一望无际，远处的天空显得比近处的树木还要低；清清的江水中，月亮的倒影格外清晰，仿佛主动靠近船上的诗人，来慰藉他孤寂的心灵。
6.对“江清月近人”中“近”字理解最恰当的一项是（ B ）。
A.月亮真的离诗人很近，伸手就可以摸到。
B.明月主动靠近诗人，看似温暖，实则反衬诗人的孤独。
C.江水清澈，所以月亮的倒影离船上的人很近。
7.请写出两句你积累的写乡愁的诗句： 举头望明月，低头思故乡。/独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲 。
【二】
六月二十七日望湖楼醉书
【宋】苏轼
黑云翻墨未遮山， 白雨跳珠乱入船 。
卷地风来忽吹散 ，望湖楼下水如天。
1.补全古诗。
2.解释下列词语：
（1）翻墨： 云层像打翻的墨水 （2）跳珠： 雨点像跳动的珍珠 （3）卷地风来： 狂风席地卷来
3.填空：
这首诗按照 雨前 、 雨中 、 雨后 的顺序，描写了西湖 夏日骤雨瞬息万变 的景象，表达了诗人 热爱自然、闲适豁达、乐观豁达 的人生态度。
4.下面对诗歌内容分析不恰当的一项是（ C ）。
A.“黑云翻墨未遮山”运用比喻，写出了乌云翻滚的状态。
B.“白雨跳珠乱入船”写出了雨点大、雨势急的特点。
C.“卷地风来忽吹散”中“忽”字说明雨停得很突然。
D.“望湖楼下水如天”写出了雨后水天一色的开阔景象。
5.读“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”两句，你眼前浮现出怎样的画面？
黑沉沉的乌云像打翻的墨汁翻滚而来，却还没遮住青山；白亮亮的雨点像跳动的珍珠，噼里啪啦地跳进船里，四处飞溅。
6.“白雨跳珠乱入船”中“跳”字用得好在哪里？（ A ）
A.写出了雨点像珍珠一样跳动，生动形象，富有动感。
B.说明雨点很小，轻轻跳起来。
C.说明船上有人在跳。
7.请写出两句你积累的写雨的诗句：好雨知时节，当春乃发生。/ 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
【三】
西江月·夜行黄沙道中
【宋】辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见（xiàn）。
1.词人夜行黄沙道中，调动了多种感官。他看到的是 明月、别枝、惊鹊、星、雨 （写两个即可），闻到的是 稻花香 ，听到的是 鹊啼、蝉鸣、蛙声 （写两个即可）。
2.情感理解选择题：关于这首词表达的思想感情，下列说法最准确的一项是（ B ）。
A.表达了诗人仕途失意、漂泊在外的孤独与愁苦。
B.抒发了词人对丰收在望的喜悦和对农村生活的热爱。
C.表现了诗人对夏日暴雨的恐惧和对避雨茅店的急切寻找。
D.表达了诗人对江南春景的赞美和对大自然的向往。
4.课后延伸：“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”是千古名句。请从“以动衬静”或“移情于物”的角度，简要赏析这两句诗的妙处。→答出“移情于物/拟人”和“以动衬静”，语句通顺
①移情于物。诗人将丰收的喜悦寄托在“稻花香”和“蛙声”上，仿佛连青蛙都在为丰收而欢唱；
②以动衬静。以阵阵喧闹的蛙声来反衬夏夜乡村的宁静，不仅不显得嘈杂，反而让夜晚更加幽静，生动地烘托出词人内心轻松、喜悦的情感。
5.请写出两句描写乡村的诗句：梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。/ 牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。六上 第一单元 古诗词三首
【选择】
1.下列词语书写完全正确的一项是（ ）。
A.烟渚 日暮 江青 天涯 B.翻墨 跳珠 卷地 野矿
C.惊鹊 鸣婵 溪桥 茅店 D.黄沙 社林 忽见 客愁
2.下列加点字读音完全正确的一项是（ ）。
A.宿（sù）建德江 泊（bó）烟渚 B.烟渚（chǔ）　 卷发（juàn）
C.忽见（jiàn） 卷（juǎn）地风 D.野旷（guǎng） 跳珠（tiào）
3.下列关于三位诗人的表述，不正确的一项是（ ）。
A.孟浩然是唐代山水田园诗人，与王维并称”王孟”。
B.苏轼是北宋文学家，字子瞻，号东坡居士，“唐宋八大家”之一。
C.辛弃疾是南宋豪放派词人，字幼安，号稼轩，与苏轼并称”苏辛”。
D.三位诗人都是唐代人，他们的诗歌风格都以豪放奔放著称。
4.下列对“西江月”的理解，正确的一项是（ ）。
A.“西江月”是诗的题目，“夜行黄沙道中”是词牌名。
B.“西江月”是词牌名，规定了词的句数、字数和平仄。
C.“西江月”是词的题目，“夜行黄沙道中”是词牌名。
D.“西江月”和“夜行黄沙道中”都是词牌名。
5.下列关于“修辞手法”的说法，正确的一项是（ ）。
A.“野旷天低树”运用了夸张的修辞手法，夸大了天空的低矮。
B.“黑云翻墨未遮山”运用了比喻的修辞手法，把乌云比作打翻的墨汁。
C.“稻花香里说丰年”运用了排比的修辞手法，增强了语势。
6.下列诗句运用的修辞手法判断正确的一项是（ ）。
①黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
②明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
③卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
A.①比喻、拟人　②对偶　③夸张 B.①比喻　②对偶　③比喻
C.①拟人　②排比　③比喻 D.①夸张　②对偶　③拟人
【理解性填空】
1.《宿建德江》中，诗人把船停泊在烟雾朦胧的小洲边，天色已晚，游子心中又增添了新愁。对应的诗句是：“ ， 。”
2.《宿建德江》中，诗人放眼远望，原野空旷，远处的天空好像比树还低；低头看水，江水清澈，月影仿佛与人更亲近。对应的诗句是：“ ， 。”
3.《六月二十七日望湖楼醉书》中，描写乌云像打翻的墨汁，还没来得及把山染黑，白色的雨点就像珍珠一样乱蹦乱跳地跳进船舱的诗句是“ ， 。”
4.《六月二十七日望湖楼醉书》中，描写狂风忽然把乌云吹散，从望湖楼上向下看，湖水像天空一样开阔平静的诗句是：“ ， 。”
5.《西江月·夜行黄沙道中》中，词人以嗅觉和听觉写夏夜山村风光的名句是：
“ ， 。”
6.《西江月·夜行黄沙道中》中，描写词人因为沉浸在丰收的喜悦中，连道路转过溪桥都浑然不觉的词句是：“ ， 。”
7.三首诗词中，意境孤寂清幽的是《 》，景色瞬息万变、灵动壮阔的是《 》，田园恬淡、充满生机的是《 》。
【一】
宿建德江
【唐】孟浩然
移舟泊烟渚， 。
，江清月近人。
1.补全古诗。
2.解释下列词语：
（1）烟渚： （2）日暮： （3）野旷：
3.填空。
这首诗的诗眼是“ ”字，表达了诗人 （情感）。
4.下面对诗歌内容分析不恰当的一项是（ ）。
A.“移舟泊烟渚”交代了诗人的行止，“烟”字营造了朦胧的氛围。
B.“日暮客愁新”中“新”字说明诗人的乡愁是到了这里才刚刚产生的。
C.“野旷天低树”写出了原野辽阔，天空显得比树木还低的独特景象。
D.“江清月近人”运用拟人手法，写出明月仿佛来安慰诗人的样子。
5.读“野旷天低树，江清月近人”两句，你眼前浮现出怎样的画面？
6.对“江清月近人”中“近”字理解最恰当的一项是（ ）。
A.月亮真的离诗人很近，伸手就可以摸到。
B.明月主动靠近诗人，看似温暖，实则反衬诗人的孤独。
C.江水清澈，所以月亮的倒影离船上的人很近。
7.请写出两句你积累的写乡愁的诗句： ， 。
【二】
六月二十七日望湖楼醉书
【宋】苏轼
黑云翻墨未遮山， 。
，望湖楼下水如天。
1.补全古诗。
2.解释下列词语：
（1）翻墨： （2）跳珠： （3）卷地风来：
3.填空：
这首诗按照 、 、 的顺序，描写了西湖 的景象，表达了诗人 的人生态度。
4.下面对诗歌内容分析不恰当的一项是（ ）。
A.“黑云翻墨未遮山”运用比喻，写出了乌云翻滚的状态。
B.“白雨跳珠乱入船”写出了雨点大、雨势急的特点。
C.“卷地风来忽吹散”中“忽”字说明雨下了很久才停。
D.“望湖楼下水如天”写出了雨后水天一色的开阔景象。
5.读“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”两句，你眼前浮现出怎样的画面？
6.“白雨跳珠乱入船”中“跳”字用得好在哪里？（ ）
A.写出了雨点像珍珠一样跳动，生动形象，富有动感。
B.说明雨点很小，轻轻跳起来。
C.说明船上有人在跳。
7.请写出两句你积累的写雨的诗句： ， 。
【三】
西江月·夜行黄沙道中
【宋】辛弃疾
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见（xiàn）。
1.词人夜行黄沙道中，调动了多种感官。他看到的是 、 （写两个即可），闻到的是 ，听到的是 、 （写两个即可）。
2.情感理解选择题：关于这首词表达的思想感情，下列说法最准确的一项是（ ）。
A.表达了诗人仕途失意、漂泊在外的孤独与愁苦。
B.抒发了词人对丰收在望的喜悦和对农村生活的热爱。
C.表现了诗人对夏日暴雨的恐惧和对避雨茅店的急切寻找。
D.表达了诗人对江南春景的赞美和对大自然的向往。
4.课后延伸：“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”是千古名句。请从“以动衬静”或“移情于物”的角度，简要赏析这两句诗的妙处。
5.请写出两句描写乡村的诗句： ， 。

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