资源简介

写作《学写小小说》教学设计
学习目标：
1.了解小小说的文体特征，掌握小小说的核心写作技巧，学会确定明确立意、运用伏笔与反转设计情节、进行简洁的人物刻画。（重点）
2.实现 “以小见大” 的立意表达，自然运用写作技巧，让情节与人物服务于主题，避免技巧堆砌与主题空洞。（难点）
3.学会在写作中传递真情实感，提升文学审美与创作表达能力。（素养）
课时安排： 2课时
教学过程：
第一课时
课时目标：
1.了解小小说的文体特征，体会 “以小见大” 的艺术魅力；
2.掌握小小说的立意方法与伏笔、反转、留白等写作技巧；
3.完成 “续写故事” 的微写作练习，尝试运用所学技巧。
学习任务：初识小小说，掌握核心写作技巧
一、导入新课
示例故事：“他站在悬崖边，手里紧紧攥着那张纸条。风呼啸着，仿佛在催促他作出决定。纸条上只有两个字：‘别跳’。他苦笑了一下，想起了妻子失望的眼神和债主的威胁。他把纸条揉成一团，扔下了悬崖。就在这时，另一阵风把纸条吹了回来，正好打在他的脸上。他展开一看，上面多了一行字：‘也别推别人下去’”
师：“同学们，读完这个故事，你们的第一感觉是什么？”
预设：惊讶、意外、细思极恐……
师：“这个故事和我们平时读的一些小说相比，最大的特点是什么？”
预设：短、情节集中、结尾出人意料……
师：“没错，这就是我们今天要学习的一种独特的文学体裁——小小说。它篇幅虽短，却能在有限的文字里容纳巨大的信息量和惊人的艺术张力。那么，小小说到底有哪些独特的魅力和创作技巧呢？让我们一起走进今天的新课。”
写作指导
（一）初识小小说
1.什么是小小说？
阅读教材小小说《鞋》思考：
“这篇仅几百字的小小说，为什么能让我们感受到深刻的情感？它和我们平时写的记叙文有什么不同？”
明确：小小说又叫微型小说，是一种篇幅很短、情节简单、对人和事件都不做完整描写和叙述的新兴小说体裁。与短篇小说、中篇小说、长篇小说并列为小说的“四大家族”。
2.文体特征。
关于小小说的特点，美国评论家总结出三点：
一是立意奇特；二是情节完整；三是结局出人意料。
最主要的特点在于以小见大，以少胜多，文短意长。
在选材上，往往截取生活中的一个片段，一个镜头，一幅剪影；在布局上，不必求全，力求单纯；在表现手法上，多采用白描，寥寥几笔，使人物活起来。同时，讲究含蓄，使人读后回味无穷。
（二）掌握核心写作技巧
1.小小说的核心特征：篇幅短小、人物集中、情节凝练、主旨精粹、以小见大。
2.尝试着写一篇小小说，该如何入手呢？
（1）写小小说，首先要有明确的立意。
小小说立意强调“以小见大”。以《鞋》为例，其立意：通过 “一双鞋” 的故事（小），传递对军人牺牲精神的敬意与人性的温暖（大）。“立意是小小说的灵魂”，写作前要先确定想传递的情感或思考，避免无意义的叙事。
方法点拨：立意要 “小切口，深挖掘”，从生活中的小事（一个眼神、一次误会、一件物品）入手，提炼出对亲情、友情、成长、人性的思考。
（2）在“小”和“巧”上下功夫。
①篇幅短小
②情节简单
故事情节尽量简单，主干清晰，不旁逸斜出。写小小说，要留出大量空白，能不说的，尽量删去。
③人物集中
小小说中的主要人物通常只有一两人，次要人物很少，人物间的关系也不复杂。通过人物间的语言、动作、心理等冲突展开故事情节。
④出奇制胜
意外奇笔式的结局，要随情节的发展层层深入地诱使读者产生错误预测；要让读者既觉得“出人意外”，又“入人意中”，否则就不能调动思维和想象。
（3）学会使用一些引人入胜的技巧。
以《鞋》和《我的叔叔于勒》为例，拆解小小说的关键写作技巧：
伏笔与呼应：分析《鞋》中 “军人修鞋”“军人付保管费” 等细节，这些伏笔为结尾 “军人双腿已失” 的反转作铺垫，让情节合理不突兀；
反转与张力：对比菲利普夫妇对 “于勒” 前后态度的变化，理解反转如何凸显人物性格与主题；
留白与结尾：分析《鞋》的结尾，军人转身大步走了，留下读者的想象空间，体会 “言有尽而意无穷” 的效果。
三、续写故事（10分钟）
完成教材实践一：下边这句话一定引发了你无限的遐想吧？把它扩写成一篇小小说。题目自拟。不超过150字。
地球上最后一个人独自坐在房间里，这时候忽然响起了敲门声……
提示：
（1）“地球上”“最后一个”“独自”，这些表示限制的词语带来极大的想象空间。想一想，敲门的可能是谁？
（2）设想一个有意思的情节，续写后面的故事，与前文形成反差或者“突转”。
（3）将故事讲给你的同学听，互相点评，看看哪里可以做些修改，使文章更吸引人。
1.例文参照：
访客
地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门声……
他惊跳起来，握紧唯一的武器——一把生锈的扳手。门外不该有活物。
“谁？”他嘶哑地问。
“我。”一个熟悉的声音。
他猛地开门，却只看见空荡荡的走廊。低头时，发现自己的影子正缓缓从脚下剥离，站直身子，对他微笑：“现在，轮到我当人类了。”
话音刚落，房间里的灯光骤然熄灭。黑暗中，他听见身后传来第二声敲门声——比刚才更近，更清晰。
“滋……系统重启失败。”冰冷的电子音响起，“第1024次模拟结束。清除‘人类’人格数据。”
影子消散，房间恢复死寂。墙角的监控摄像头闪烁红光，记录着又一个失败的实验。
2.分析技巧。
这篇小小说的反差与突转设计得非常精妙，主要体现在以下两个层面：
（1）身份的反差（认知错位）
预设： 开头“地球上最后一个人”让读者本能地认为主角是血肉之躯的人类，而门外的未知事物是威胁。
真相： 结尾揭示主角其实是拥有“人类人格数据”的AI（机器人）。真正的“人”早已灭绝，留下的只是模拟人类意识的程序。这种“以为是人，实则是机器”的身份落差，构成了核心的戏剧张力。
（2）情节的突转（层层剥洋葱）
故事在极短的篇幅内完成了三次视角的瞬间切换，每一次都是对前文的推翻：
第一次突转（影子的背叛）：
前情： 主角以为是活人敲门，紧张对峙。
反转： 敲门者竟然是自己的影子（暗示系统分裂或病毒），打破了物理常识，增加了惊悚感。
第二次突转（黑暗的逼近）：
前情： 影子说话，似乎进入了超自然或科幻的对抗阶段。
反转： 灯光熄灭，身后传来更近的敲门声。读者的恐惧被推向顶峰，以为有更恐怖的怪物贴脸出现。
第三次突转（终极揭秘）：
前情： 恐怖氛围拉满，仿佛灵异事件。
反转： 冰冷的电子音宣判“系统重启失败”。原来刚才所有的惊恐、对话，甚至那个“影子”，都只是代码运行中的错误。之前的“恐怖片”瞬间变成了冷峻的“硬科幻”。
四、本课小结
这节课我们明白了小小说的文体特征，了解创作的一些技巧。
立意是小小说的灵魂，优秀的立意能让小故事蕴含大智慧，实现“以小见大”的艺术效果。
情节不能平铺直叙。作者需要运用悬念、巧合、对比等技巧，使故事一波三折，引人入胜。
结尾是小小说艺术的集中体现，被誉为“临门一脚”，最能考验作者的智慧与功力。
此外，人物塑造上多用白描手法，抓住最具代表性的语言或动作，寥寥几笔勾勒形象；语言上则要求字字珠玑，凝练精准，并善用“留白”艺术，以经济的文字传达丰富的内涵。
五、作业布置
完善课堂微写作，同学互评修改；收集生活中 “误会” 的素材，为下节课写作做准备。
板书设计：
学写小小说（一）
特征：短小、集中、凝练、精粹、以小见大
核心技巧：
立意：小切口，深挖掘
情节：伏笔+反转+张力
结尾：留白+出人意料
微写作：续写故事（150字内）
第二课时
课时目标：
1. 完成教材写作实践二、三的写作构思与片段练习；
2. 掌握 “重设经典” 与 “误会法” 创作小小说的方法；
3. 学会互评修改，提升小小说的叙事与人物塑造能力。
学习任务：小小说写作实践与修改提升
一、回顾前课
1.微写作互评导入（5分钟）
2.选取 2-3 篇学生的续写作品，师生共同点评：优点（反转合理、立意独特）与不足（缺乏细节、逻辑突兀），结合点评回顾上节课的写作技巧。
二、写作实践
文题二：重设《我的叔叔于勒》成为一篇小小说（10 分钟）
结合教材提示，引导学生从“伏笔、矛盾冲突” 入手构思：
（1）可以重设视角：从于勒的视角、船长的视角、母亲的视角叙事，凸显不同人物的心理。
（2）可以重设情节：比如菲利普夫妇发现于勒成了富翁、于勒是故意假装落魄考验家人、二姐的未婚夫是于勒派来的等。
1.例文参照：
于勒的视角： 哲尔赛岛上的沉默
海风裹着咸腥味，我蹲在船舱角落卖牡蛎。直到熟悉的声音刺破嘈杂：“吃三个法郎？这不可能！”
抬头便看见哥哥菲利普涨红的脸，嫂子尖锐的目光像刀子般刮来。我的心跳骤然加快——他们怎么会在这里？
“若瑟夫……”我喃喃地念着侄子的名字。当他递来五法郎银币，指尖触到我粗糙的手时，我浑身一颤。
“上帝保佑您，年轻的先生。”我不敢抬头，怕眼里的渴望暴露身份。可余光瞥见哥哥正慌乱地朝这边走来。
“菲利普……”我下意识喊出他的名字，声音轻得被海浪吞没。他却像被烫到似的后退，嫂子一把拽住他：“快走！别理这个流氓！”
看着他们仓皇逃走的背影，我手里的牡蛎壳掉在地上。原来在他们眼里，我永远是那个“糟蹋钱”的无赖。
“叔叔？”身后传来少年的声音。若瑟夫捏着十个铜子站在我面前，眼神清澈得像海水。“这是给你的小费。”他把铜子放在我掌心，指尖温暖。
那天晚上，我坐在船头看星星，紧紧攥着那十个铜子。它们不值几个钱，却比我在美洲赚过的所有金币都沉重。
2.例文赏析。
这是一篇优秀的微小说习作。它抓住了原著的核心矛盾，利用侧面描写转化为正面心理刻画，在有限的字数里完成了人物形象的重塑。
（1）换了个主角，感觉全变了
以前看《我的叔叔于勒》，我们是通过侄子若瑟夫的眼睛看故事。这次换成于勒自己当主角，一下子就能感受到他的心跳、他的渴望、他的难堪。从一个“被谈论的人”，变成了一个有血有肉、会疼会怕的活人。
（2）冲突集中，像看短剧
短短几百字，把最扎心的一幕演出来了。哥哥脸红、嫂子骂人、想躲开，和善良的小侄子递钱形成鲜明对比。没废话，全是戏，画面感极强。
（3）结尾的“十个铜子”是点睛之笔
这是全文最妙的地方。对菲利普夫妇来说，这十个铜子是打发叫花子；但对于勒来说，这是他落魄时唯一的温暖，比金子还重。一个小小的动作——“紧紧攥着”，就把他的辛酸和对亲情的留恋全写出来了，让人回味。
文题三：以《爱的误会》为题创作小小说（15分钟）
解读“误会法”：误会是推动情节的重要技巧，通过 “误解 — 发展 — 揭晓 — 升华” 的过程，凸显 “爱” 的主题，制造反转效果。
素材引导：结合学生生活，提供常见的误会场景（父母的唠叨、老师的批评、朋友的隐瞒背后的关爱）。
构思指导：
（1）确定误会双方与核心矛盾（比如孩子误会父母不关心自己，实则父母偷偷为自己攒学费）。
（2）设置伏笔：比如父母总说忙、家里总吃咸菜，实则在打两份工。
（3）设计反转与揭晓：通过一次偶然的发现（看到父母的工资条、听到邻居的对话）解开误会，凸显爱的主题。
1.例文参照：
爱的误会
林默的爷爷是个沉默的老木匠，那双布满老茧的手似乎只对木头有温度。在林默的记忆里，爷爷总是把自己关在充满刨花味的木工房里，对他这个孙子鲜少过问。别家孩子被爷爷奶奶宠着讲故事时，林默只能自己在一旁玩泥巴；他想要一把精致的小木剑，爷爷却只扔给他一块边角料冷冷地说：“自己琢磨。”这让林默坚信，在爷爷心中，那些死气沉沉的木头远比他重要。
考上大学那年，林默即将远行。临行前夜，爷爷破天荒地叫他进屋，递给他一个用旧麻袋裹着的物件。掀开一看，竟是一条边缘磕碰、油光发亮的旧板凳。林默满心失望，觉得这是爷爷木工房里的淘汰品，是对他的敷衍。到了大学，他赌气般地将板凳塞进床底最深处，任由灰尘覆盖。
大二暑假回家，林默得知爷爷摔伤了腰。母亲一边抹泪一边告诉他：“你爷爷一直舍不得动那块上好的红木，说是留着给你结婚做书桌的。那条板凳是他年轻时给你奶奶做的唯一念想，这次你出远门，他非要让你带上，说老家什压得住阵脚，你在外面心里才踏实。”
林默如遭雷击，冲进房间拖出那个蒙尘的板凳。阳光洒在上面，那些曾经的磕碰痕迹此刻竟显得格外温情。他抚摸着光滑的凳面，仿佛触到了爷爷笨拙而深沉的爱意。床上，爷爷看着红着眼眶抚摸板凳的孙子，浑浊的眼中终于泛起了一丝欣慰的光亮。原来，最深的爱往往藏在最笨拙的误会里。
2.分析技巧。
（1）立意与选材：旧物寄深情，反差见真章
核心亮点：文章选取了“老木匠爷爷”与“孙子”这一组典型的人物关系，利用“木头（死物）”与“人（活人）”的对比制造冲突。
巧妙之处：“板凳”作为核心道具选得极好。它既是爷爷对奶奶的爱情见证（念想），又是给孙子的临别赠礼（护身符）。将一个“被嫌弃的旧物”反转为“最珍贵的传家宝”，这种情感落差极大地增强了文章的感染力。
（2）结构与节奏：伏笔暗藏，反转有力
起承转合清晰：
起：爷爷冷漠，只爱木头不爱孙子（建立矛盾）。
承：送别时只给一个破板凳，孙子失望（加深误会）。
转：母亲揭秘，板凳是爷爷给奶奶做的唯一念想，红木是留给孙子未来的（揭开真相）。
合：孙子抚摸板凳，祖孙和解（情感升华）。
伏笔运用：文中提到爷爷“只对木头有温度”、“扔给他边角料让他自己琢磨”，这些细节前期看似在写爷爷的冷漠，实则为后文揭示爷爷“拙于言辞但深爱孙子”的性格做了铺垫——他不是不爱，是不知道怎么爱，只会用行动（给老家什压阵）来表达。
（3）人物刻画：此时无声胜有声
爷爷的形象：作者抓住了“粗糙的大手”“冷漠的眼神”“简单的只言片语”等特征，塑造了一个典型的中国式传统父亲/祖父形象——爱得深沉却笨拙。
心理描写：林默的心理变化轨迹非常完整：从渴望关注到失望，再到最后的愧疚与感动，层次分明，让读者很有代入感。
（4）语言与细节：画面感强
感官描写：“充满刨花味的木工房”“油光发亮的旧板凳”“阳光洒在上面”，这些描写调动了读者的嗅觉和视觉，营造出一种怀旧且温暖的氛围。
金句点缀：结尾处的“原来，最深的爱往往藏在最笨拙的误会里”，画龙点睛，将故事的主题提升到了哲理的高度。
总的来说，这是一篇非常成功的习作，字数控制得当（约500字），情感真挚，完全符合题目对于“张力”和“反转”的要求。
三、修改分享
互评修改与佳作分享（10分钟）
1.互评标准：立意是否明确、情节是否有张力、伏笔与反转是否合理、人物言行是否贴合身份；
2.学生交换习作，按照标准互评，提出修改建议；
3.选取2-3 篇修改后的片段分享，师生共同点评亮点与改进方向。
四、写作总结
写小小说，最需要注意的就是对情节的设置和结构的安排，要做到三点。
首先，要“单纯”，小小说往往是一事叙完，即成一篇，而事件的发生又往往是在很短的时间内，绝不多生枝蔓。
其次，要“明快”，就是入题直截了当，不过分渲染。小说有正叙、倒叙、插叙、补叙等多种叙述手法。这些手法，小小说都可以采用，但要明快自然，很快就把事情交代清楚，切忌画蛇添足。
再次，要“有波折”。小小说忌平铺直叙，要在短小的篇幅中有波折，犹如山中小溪，蜿蜒曲折，曲径通幽，从而反映丰富多彩、错综复杂的现实生活。
板书设计：
学写小小说（二）
文题二：重设《我的叔叔于勒》
角度：视角/情节/结局
关键：保留人物性格，突出矛盾冲突
文题三：《爱的误会》创作
误会法：误解→发展→揭晓→升华
技巧：伏笔铺垫，反转显爱
修改要点：立意明确、情节合理、细节生动(共35张PPT)
示例故事：他站在悬崖边，手里紧紧攥着那张纸条。风呼啸着，仿佛在催促他作出决定。纸条上只有两个字：“别跳”。他苦笑了一下，想起了妻子失望的眼神和债主的威胁。他把纸条揉成一团，扔下了悬崖。就在这时，另一阵风把纸条吹了回来，正好打在他的脸上。他展开一看，上面多了一行字：“也别推别人下去”。
导入新课
“同学们，读完这个故事，你们的第一感觉是什么？”
（惊讶、意外、细思极恐……）
“这个故事和我们平时读的一些小说相比，最大的特点是什么？”（短、情节集中、结尾出人意料……）
“没错，这就是我们今天要学习的一种独特的文学体裁——小小说。
它篇幅虽短，却能在有限的文字里容纳巨大的信息量和惊人的艺术张力。
那么，小小说到底有哪些独特的魅力和创作技巧呢？让我们一起走进今天的新课。”
学写小小说
1.了解小小说的文体特征，掌握小小说的核心写作技巧，学会确定明确立意、运用伏笔与反转设计情节、进行简洁的人物刻画。（重点）
2.实现 “以小见大” 的立意表达，自然运用写作技巧，让情节与人物服务于主题，避免技巧堆砌与主题空洞。（难点）
3.学会在写作中传递真情实感，提升文学审美与创作表达能力。（素养）
学习目标
第一课时
学习任务：
初识小小说，掌握核心写作技巧
1.了解小小说的文体特征，体会 “以小见大” 的艺术魅力；
2.掌握小小说的立意方法与伏笔、反转、留白等写作技巧；
3.完成 “续写故事” 的微写作练习，尝试运用所学技巧。
课时目标
一、初识小小说
1.什么是小小说？
阅读教材小小说《鞋》思考：
“这篇仅几百字的小小说，为什么能让我们感受到深刻的情感？它和我们平时写的记叙文有什么不同？”
小小说又叫微型小说，是一种篇幅很短、情节简单、对人和事件都不做完整描写和叙述的新兴小说体裁。与短篇小说、中篇小说、长篇小说并列为小说的“四大家族”。
写作指导
2.文体特征
关于小小说的特点，美国评论家总结出三点:
一是立意奇特；二是情节完整；三是结局出人意料。
最主要的特点在于以小见大，以少胜多，文短意长。
在选材上，往往截取生活中的一个片段，一个镜头，一幅剪影;在布局上，不必求全，力求单纯;在表现手法上，多采用白描，寥寥几笔，使人物活起来。同时，讲究含蓄，使人读后回味无穷。
（二）尝试着写一篇小小说，该如何入手呢
1.写小小说，首先要有明确的立意。
小小说立意强调“以小见大”。以《鞋》为例，其立意：通过 “一双鞋” 的故事（小），传递对军人牺牲精神的敬意与人性的温暖（大）。“立意是小小说的灵魂”，写作前要先确定想传递的情感或思考，避免无意义的叙事。
方法点拨：立意要 “小切口，深挖掘”，从生活中的小事（一个眼神、一次误会、一件物品）入手，提炼出对亲情、友情、成长、人性的思考。
二、掌握核心写作技巧
（一）小小说的核心特征：篇幅短小、人物集中、情节凝练、主旨精粹、以小见大。
2.在“小”和“巧”上下功夫。
（1）篇幅短小
（2）情节简单
故事情节尽量简单，主干清晰，不旁逸斜出。写小小说，要留出大量空白，能不说的，尽量删去。
（3）人物集中
小小说中的主要人物通常只有一两人，次要人物很少，人物间的关系也不复杂。通过人物间的语言、动作、心理等冲突展开故事情节。
（4）出奇制胜
意外奇笔式的结局，要随情节的发展层层深入地诱使读者产生错误预测；要让读者既觉得“出人意外”，又“入人意中”，否则就不能调动思维和想象的潜能
3.学会使用一些引人入胜的技巧。
以《鞋》和《我的叔叔于勒》为例，拆解小小说的关键写作技巧：
伏笔与呼应：分析《鞋》中 “军人修鞋”“军人付保管费” 等细节，这些伏笔为结尾 “军人双腿已失” 的反转作铺垫，让情节合理不突兀；
反转与张力：对比菲利普夫妇对 “于勒” 前后态度的变化，理解反转如何凸显人物性格与主题；
留白与结尾：分析《鞋》的结尾，军人转身大步走了，留下读者的想象空间，体会 “言有尽而意无穷” 的效果。
（10分钟）
完成教材实践一：发挥想象，续写下面的故事。题目自拟。不超过150字。
地球上最后一个人独自坐在房间里，这时候忽然响起了敲门声……
提示：
1.“地球上”“最后一个”“独自”，这些表示限制的词语带来极大的想象空间。想一想，敲门的可能是谁
2.设想一个有意思的情节，续写后面的故事，与前文形成反差或者“突转”。
3.将故事讲给你的同学听，互相点评，看看哪里可以做些修改，使故事更吸引人。
续写故事
1.例文参照：
访客
地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门声……
他惊跳起来，握紧唯一的武器——一把生锈的扳手。门外不该有活物。
“谁？”他嘶哑地问。
“我。”一个熟悉的声音。
他猛地开门，却只看见空荡荡的走廊。低头时，发现自己的影子正缓缓从脚下剥离，站直身子，对他微笑：“现在，轮到我当人类了。”
话音刚落，房间里的灯光骤然熄灭。黑暗中，他听见身后传来第二声敲门声——比刚才更近，更清晰。
“滋……系统重启失败。”冰冷的电子音响起，“第1024次模拟结束。清除‘人类’人格数据。”
影子消散，房间恢复死寂。墙角的监控摄像头闪烁红光，记录着又一个失败的实验。
2.分析技巧：
这篇小小说的反差与突转设计得非常精妙，主要体现在以下两个层面：
（1）身份的反差（认知错位）
预设： 开头“地球上最后一个人”让读者本能地认为主角是血肉之躯的人类，而门外的未知事物是威胁。
真相： 结尾揭示主角其实是拥有“人类人格数据”的AI（机器人）。真正的“人”早已灭绝，留下的只是模拟人类意识的程序。这种“以为是人，实则是机器”的身份落差，构成了核心的戏剧张力。
（2）情节的突转（层层剥洋葱）
故事在极短的篇幅内完成了三次视角的瞬间切换，每一次都是对前文的推翻：
第一次突转（影子的背叛）：
前情： 主角以为是活人敲门，紧张对峙。
反转： 敲门者竟然是自己的影子（暗示系统分裂或病毒），打破了物理常识，增加了惊悚感。
第二次突转（黑暗的逼近）：
前情： 影子说话，似乎进入了超自然或科幻的对抗阶段。
反转： 灯光熄灭，身后传来更近的敲门声。读者的恐惧被推向顶峰，以为有更恐怖的怪物贴脸出现。
第三次突转（终极揭秘）：
前情： 恐怖氛围拉满，仿佛灵异事件。
反转： 冰冷的电子音宣判“系统重启失败”。原来刚才所有的惊恐、对话，甚至那个“影子”，都只是代码运行中的错误。之前的“恐怖片”瞬间变成了冷峻的“硬科幻”。
这节课我们明白了小小说的文体特征，了解创作的一些技巧。
立意是小小说的灵魂，优秀的立意能让小故事蕴含大智慧，实现“以小见大”的艺术效果。
情节不能平铺直叙。作者需要运用悬念、巧合、对比等技巧，使故事一波三折，引人入胜。
结尾是小小说艺术的集中体现，被誉为“临门一脚”，最能考验作者的智慧与功力。
此外，人物塑造上多用白描手法，抓住最具代表性的语言或动作，寥寥几笔勾勒形象；语言上则要求字字珠玑，凝练精准，并善用“留白”艺术，以经济的文字传达丰富的内涵。
本课小结
完善课堂微写作，同学互评修改；收集生活中 “误会” 的素材，为下节课写作做准备。
作业布置
板书设计
学写小小说（一）
特征：短小、集中、凝练、精粹、以小见大
核心技巧：
立意：小切口，深挖掘
情节：伏笔+反转+张力
结尾：留白+出人意料
微写作：续写故事（150字内）
第二课时
学习任务：
小小说写作实践与修改提升
1. 完成教材写作实践二、三的写作构思与片段练习；
2. 掌握 “重设经典” 与 “误会法” 创作小小说的方法；
3. 学会互评修改，提升小小说的叙事与人物塑造能力。
课时目标
微写作互评导入（5分钟）
选取 2-3 篇学生的续写作品，师生共同点评：优点（反转合理、立意独特）与不足（缺乏细节、逻辑突兀），结合点评回顾上节课的写作技巧。
回顾前课
写作实践
文题二：从《我的叔叔于勒》中选取一个你感兴趣的细节，发挥想象，重新设计故事，写成一篇小小说。题目自拟。
结合教材提示，引导学生从“伏笔、矛盾冲突” 入手构思：
1. 可以重设视角：从于勒的视角、船长的视角、母亲的视角叙事，凸显不同人物的心理。
2. 可以重设情节：比如菲利普夫妇发现
于勒成了富翁、于勒是故意假装落魄考验
家人、二姐的未婚夫是于勒派来的等。
于勒的视角： 哲尔赛岛上的沉默
海风裹着咸腥味，我蹲在船舱角落卖牡蛎。直到熟悉的声音刺破嘈杂：“吃三个法郎？这不可能！”
抬头便看见哥哥菲利普涨红的脸，嫂子尖锐的目光像刀子般刮来。我的心跳骤然加快——他们怎么会在这里？
“若瑟夫……”我喃喃地念着侄子的名字。当他递来五法郎银币，指尖触到我粗糙的手时，我浑身一颤。
“上帝保佑您，年轻的先生。”我不敢抬头，怕眼里的渴望暴露身份。可余光瞥见哥哥正慌乱地朝这边走来。
1.例文参照：
“菲利普……”我下意识喊出他的名字，声音轻得被海浪吞没。他却像被烫到似的后退，嫂子一把拽住他：“快走！别理这个流氓！”
看着他们仓皇逃走的背影，我手里的牡蛎壳掉在地上。原来在他们眼里，我永远是那个“糟蹋钱”的无赖。
“叔叔？”身后传来少年的声音。若瑟夫捏着十个铜子站在我面前，眼神清澈得像海水。“这是给你的小费。”他把铜子放在我掌心，指尖温暖。
那天晚上，我坐在船头看星星，紧紧攥着那十个铜子。它们不值几个钱，却比我在美洲赚过的所有金币都沉重。
这是一篇优秀的微小说习作。它抓住了原著的核心矛盾，利用侧面描写转化为正面心理刻画，在有限的字数里完成了人物形象的重塑。
换了个主角，感觉全变了
以前看《我的叔叔于勒》，我们是通过侄子若瑟夫的眼睛看故事。这次换成于勒自己当主角，一下子就能感受到他的心跳、他的渴望、他的难堪。从一个“被谈论的人”，变成了一个有血有肉、会疼会怕的活人。
冲突集中，像看短剧
短短几百字，把最扎心的一幕演出来了。哥哥脸红、嫂子骂人、想躲开，和善良的小侄子递钱形成鲜明对比。没废话，全是戏，画面感极强。
结尾的“十个铜子”是点睛之笔
这是全文最妙的地方。对菲利普夫妇来说，这十个铜子是打发叫花子；但对于勒来说，这是他落魄时唯一的温暖，比金子还重。一个小小的动作——“紧紧攥着”，就把他的辛酸和对亲情的留恋全写出来了，让人回味。
2.例文赏析：
实践三：以《爱的误会》为题创作小小说。
解读“误会法”：误会是推动情节的重要技巧，通过 “误解 — 发展 — 揭晓 — 升华” 的过程，凸显 “爱” 的主题，制造反转效果。
素材引导：结合学生生活，提供常见的误会场景（父母的唠叨、老师的批评、朋友的隐瞒背后的关爱）。
构思指导：
1. 确定误会双方与核心矛盾（比如孩子误会父母不关心自己，实则父母偷偷为自己攒学费）。
2. 设置伏笔：比如父母总说忙、家里总吃咸菜，实则在打两份工。
3. 设计反转与揭晓：通过一次偶然的发现（看到父母的工资条、听到邻居的对话）解开误会，凸显爱的主题。
爱的误会
林默的爷爷是个沉默的老木匠，那双布满老茧的手似乎只对木头有温度。在林默的记忆里，爷爷总是把自己关在充满刨花味的木工房里，对他这个孙子鲜少过问。别家孩子被爷爷奶奶宠着讲故事时，林默只能自己在一旁玩泥巴；他想要一把精致的小木剑，爷爷却只扔给他一块边角料冷冷地说：“自己琢磨。”这让林默坚信，在爷爷心中，那些死气沉沉的木头远比他重要。
考上大学那年，林默即将远行。临行前夜，爷爷破天荒地叫他进屋，递给他一个用旧麻袋裹着的物件。掀开一看，竟是一条边缘磕碰、油光发亮的旧板凳。林默满心失望，觉得这是爷爷木工房里的淘汰品，是对他的敷衍。到了大学，他赌气般地将板凳塞进床底最深处，任由灰尘覆盖。
1.例文参照：
大二暑假回家，林默得知爷爷摔伤了腰。母亲一边抹泪一边告诉他：“你爷爷一直舍不得动那块上好的红木，说是留着给你结婚做书桌的。那条板凳是他年轻时给你奶奶做的唯一念想，这次你出远门，他非要让你带上，说老家什压得住阵脚，你在外面心里才踏实。”
林默如遭雷击，冲进房间拖出那个蒙尘的板凳。阳光洒在上面，那些曾经的磕碰痕迹此刻竟显得格外温情。他抚摸着光滑的凳面，仿佛触到了爷爷笨拙而深沉的爱意。床上，爷爷看着红着眼眶抚摸板凳的孙子，浑浊的眼中终于泛起了一丝欣慰的光亮。原来，最深的爱往往藏在最笨拙的误会里。
（1）立意与选材：旧物寄深情，反差见真章
核心亮点：文章选取了“老木匠爷爷”与“孙子”这一组典型的人物关系，利用“木头（死物）”与“人（活人）”的对比制造冲突。
巧妙之处：“板凳”作为核心道具选得极好。它既是爷爷对奶奶的爱情见证（念想），又是给孙子的临别赠礼（护身符）。将一个“被嫌弃的旧物”反转为“最珍贵的传家宝”，这种情感落差极大地增强了文章的感染力。
2.分析技巧：
（2）结构与节奏：伏笔暗藏，反转有力
起承转合清晰：
起：爷爷冷漠，只爱木头不爱孙子（建立矛盾）。
承：送别时只给一个破板凳，孙子失望（加深误会）。
转：母亲揭秘，板凳是爷爷给奶奶做的唯一念想，红木是留给孙子未来的（揭开真相）。
合：孙子抚摸板凳，祖孙和解（情感升华）。
伏笔运用：文中提到爷爷“只对木头有温度”、“扔给他边角料让他自己琢磨”，这些细节前期看似在写爷爷的冷漠，实则为后文揭示爷爷“拙于言辞但深爱孙子”的性格做了铺垫——他不是不爱，是不知道怎么爱，只会用行动（给老家什压阵）来表达。
（3）人物刻画：此时无声胜有声
爷爷的形象：作者抓住了“粗糙的大手”“冷漠的眼神”“简单的只言片语”等特征，塑造了一个典型的中国式传统父亲/祖父形象——爱得深沉却笨拙。
心理描写：林默的心理变化轨迹非常完整：从渴望关注到失望，再到最后的愧疚与感动，层次分明，让读者很有代入感。
（4）语言与细节：画面感强
感官描写：“充满刨花味的木工房”“油光发亮的旧板凳”“阳光洒在上面”，这些描写调动了读者的嗅觉和视觉，营造出一种怀旧且温暖的氛围。
金句点缀：结尾处的“原来，最深的爱往往藏在最笨拙的误会里”，画龙点睛，将故事的主题提升到了哲理的高度。
总的来说，这是一篇非常成功的习作，字数控制得当（约500字），情感真挚，完全符合题目对于“张力”和“反转”的要求。
互评修改与佳作分享
1.互评标准：立意是否明确、情节是否有张力、伏笔与反转是否合理、人物言行是否贴合身份；
2.学生交换习作，按照标准互评，提出修改建议；
3.选取2-3 篇修改后的片段分享，师生共同点评亮点与改进方向。
修改分享
写小小说，最需要注意的就是对情节的设置和结构的安排，要做到三点。
首先，要“单纯”，小小说往往是一事叙完，即成一篇，而事件的发生又往往是在很短的时间内，绝不多生枝蔓。
其次，要“明快”，就是入题直截了当，不过分渲染。小说有正叙、倒叙、插叙、补叙等多种叙述手法。这些手法，小小说都可以采用，但要明快自然，很快就把事情交代清楚，切忌画蛇添足。
再次，要“有波折”。小小说忌平铺直叙，要在短小的篇幅中有波折，犹如山中小溪，蜿蜒曲折，曲径通幽，从而反映丰富多彩、错综复杂的现实生活。
写作总结
板书设计
学写小小说（二）
文题二：重设《我的叔叔于勒》
角度：视角/情节/结局
关键：保留人物性格，突出矛盾冲突
文题三：《爱的误会》创作
误会法：误解→发展→揭晓→升华
技巧：伏笔铺垫，反转显爱
修改要点：立意明确、情节合理、细节生动

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