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朱自清
作者简介
朱自清
1898年11月22日—1948年8月12日
ZHU
ZIQING
原名自华，号秋实，取“春华秋实”之意。
为勉励自己在困境中不丧志，不灰心,保持清白，不与黑暗势力同流合污，便取《楚辞》中“宁廉洁正直以自清乎”中“自清”二字改名“朱自清”。
字“佩弦”，出自《韩非子.观行》:“董安于之性缓,故佩弦以自急”意为弓弦常紧张，性缓者佩之以自警。
中国近代散文家、诗人、学者、民主战士。
整体把握，划分层次（每个层次用4-6字概括）
一（1—3）
观荷缘起（情）
二（4—6）
荷塘月色（景）
三（7—10）
月下遐思（情）
本文是按照什么线索展开的？
明线：作者的行踪
暗线：作者的心情
作者行踪
家中乘凉
走向荷塘
（小煤屑路）
欣赏荷、月
忽忆采莲
离开荷塘
又记《西洲曲》
回到家中
家中
这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披上大衫，带上门出去。
根本原因
直接原因
条件成熟（静）
不宁静——寻找宁静
你读出了哪些信息？
直抒胸臆，奠定全文的感情基调；引领全篇，是文眼句。
“这几天心里颇不宁静”这句话在全文中有何作用？
小煤屑路
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
白月光在照耀，一切都是刚刚好
这是一条怎样的路？
蜿蜒曲折
幽僻寂静
阴森瘆人
小煤屑路
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
悠闲
你读出了一个怎样的“我”？
焕然一新
自相矛盾？
自由随性
无拘无束
独享美景
寻找宁静
追求自由
喜欢独处
荷塘
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
作者描写了荷塘的哪些景物？
荷叶
荷花
荷香
流水
荷波
荷叶
荷叶
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
曲曲折折、田田、亭亭三个叠词的运用，把叶子的整体状态，个体形态描写出来了。“曲曲折折”形容荷塘宽广，“田田”形容荷叶相连的样子，“亭亭”形容荷叶下面的荷茎形体挺拔修长。后一句用了比喻的修辞，形容荷叶的舒展，具有动态美。
荷叶
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
写荷花，生动地描绘了荷花的娇美。“袅娜”“羞涩”用拟人的手法描写荷花的神态，前者状其饱绽盛开，后者状其含苞待放；“明珠”“星星”“美人”用比喻描写荷花的色彩，状其洁白。
荷花
荷香
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
写荷香，运用比喻和通感的方法描写荷花的清香。把荷香比作歌声，二者都是隐隐约约、时断时续、似有若无的，荷香属于嗅觉，歌声属于听觉，两种感官之间相互转换。
荷波
这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。
用了比喻的修辞手法，把叶子与花飘动比作闪电一般，形象地说明 微风吹来，叶子与花飘动速度之快。“肩并肩”用了拟人的修辞手法，赋予叶子以人的姿态，形象地说明叶子生长之密。
叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
“脉脉”本指任默默地用眼神或行动来表情达意，这里用来写流水，不仅写出了流水安静无声的状态，而且赋予流水浓浓的情意。
流水
月色下的荷塘
田田 舞女的裙
（叠词、比喻）
袅娜、羞涩、明珠、星星、美人
（拟人、博喻）
清香 歌声
（通感）
闪电、肩并肩 （比喻、拟人）
静
动
幽雅宁静
（ ）
（ ）
（ ）
（ ）
（ ）
荷叶
荷花
荷香
荷波
流水
脉脉
动静结合
月色
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
赏析本段对月色的描写
通过叶子和花写月光。
通过云写月光
通过月影写月色
总写月光和月影
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
通过叶子和花写月光。光，是抽象虚幻的难写之景，“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”，作者先用比喻的方法直接描写，“泻”的范围广，与“流水”相照应，而且有动态美，显得生动活泼，一泻无余，又绝无声响，幽静幽美。“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，“青”表明这是荷塘荷叶上的雾，“浮”表现雾飘渺轻柔，“薄薄”与下文“轻纱”照应。“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样”，“洗”表现荷叶不再翠青，荷花不再纯白，一例的失却它的本色，变成了乳白色，这正是隔雾看花之景，“像笼着轻纱的梦”，朦朦胧胧，如梦如幻。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。
通过月影写月色。灌木的“黑影”“峭楞楞如鬼一般”，这是比喻手法，寓美于丑，化丑为美。杨柳的“倩影”“像是画在荷叶上”，正面状月影之美。月色是单一的，但是月影却是明暗掩映，錯落有致，多姿多彩的。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
通过云写月光。满月有淡淡的云，给人的感觉如“小睡”一般，正如作者此时的心境，却是恰到好处。无意中流露出淡淡的喜悦。
塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
这是总写月光和月影。运用了通感手法，流动的光波，本是无声的，视觉感受，被描写成动听的音乐，给人以听觉的美感。
荷塘上的月色
月
光
如流水 静静地泻薄薄的青雾浮起
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样，又像笼着轻纱的梦
灌木的黑影
杨柳的倩影
光和影的和谐梵婀玲名曲
淡淡的云
实
虚
实
虚
朦胧优雅
虚实相生
斑驳陆离
不能朗照
朦胧飘逸
周围
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。
赏析本段的景物描写及作者心情变化
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。
写杨柳，“远远近近，高高低低都是树”表现树之多，“重重围住”表现树之密。描写“空隙”，反衬了树之茂密，又扣住了月色。写树色“阴阴”，像“烟雾”。
树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。
写树梢、树缝，由于树色“阴阴”，像“烟雾”所以远山“隐隐约约”，“只有些大意”；路灯光“没精打采”，拟人，表现了淡淡月光下景色的朦胧。
这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
写树上，写水里，蝉声和蛙声。这一句的言外意是，唯有大自然中的生命才有自由，而自己却没有了自由。露出了淡淡的哀愁。这个恰恰冲淡了第4、5段淡淡的喜悦。
但热闹是他们的，我什么也没有。
失落、孤寂、落寞
荷塘的四面
远远近近 高高低低 阴阴的 乍看像烟雾般
整体的风光
杨柳
树梢
远山
树缝
灯光
树上
蝉声
水里
蛙声
由远及近、由静及动
江南采莲
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛女，荡舟心许；鹢首徐回，兼传羽杯；櫂将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
《采莲赋》和《西洲曲》有什么共同特点？
江南采莲
于是又记起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子青如水。
今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
作者回忆江南采莲的画面抒发了哪些情感？
神往、羡慕、思念
作者为什么会“忽然想起采莲的事情来了”呢？
“颇不宁静”的心情在梦境般的荷塘岸边没有得到排遣，就想靠对古代采莲盛况的向往和对故乡的怀念来解脱。
《西洲曲》本是用来描写一个青年女子思念情人的痛苦，作者却借用来表达什么感情？文章中的哪个句子可以表明？
思乡之情——这令我到底惦着江南了
“这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。”一句有什么作用？
照应开头；回到无法超脱的现实中，更能体现作者的哀愁。
此时此刻的作者为什么会惦着江南呢？
触景生情，独在异乡为异客，面对黑暗的现实苦闷彷徨，无所适从，欲超然又想挣扎，借思乡排遣忧愁。
行踪 反映情感变化的抒情性句子 情感归结
家中乘凉 心里颇不宁静。忽然想起日日走过的荷塘。 思静
走向荷塘 今晚却很好。便觉是个自由的人。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。 求静
赏析荷、月 但我以为这恰是到了好处。 得静
离开荷塘 但热闹是它们的，我什么也没有。忽然想起采莲的事情来了。 出静
忽忆采莲 ①那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节 ②可惜我们现在早已无福消受了 得静→出静
又忆《西洲曲》 这令我到底惦着江南了 得静
回到家中 什么声息也没有，妻已睡熟好久了。 难静
本文是按照什么线索展开的？体会作者情感变化。
以行踪与情感为线索
为何不宁静？
《荷塘月色》作于1927年7月，正值“四·一二”和“七·一五”反革命政变之后，白色恐怖笼罩中国大地，中国处于一片黑暗之中。
朱自清作为“大时代中一名小卒”，一直在呐喊和斗争，但是在“四·一二”反革命政变之后，却从斗争的“十字街头”，钻进古典文学的“象牙之塔”。
作者既做不到投笔从戎，拿起枪来革命，但又始终平息不了对黑暗现实产生的不满与憎恶，作者对生活感到惶惑矛盾，内心是抑郁的，是始终无法平静的。于是作者写下了这篇文章。
主题探究
政治说：面对反革命政变与白色恐怖，内心向往光明，又矛盾、压抑、不满、彷徨，不知所措。
家庭说：家庭生活不和谐，父子矛盾突出。
思乡思亲说：挂念好友叶圣陶和夏丏尊等人。
人人心中都有一片荷塘
其实，我们每个人心中都有一片“荷塘”，有时我们称它为“精神家园”，有时我们叫它“心中的王国”，还有时它是“世界的某一个角落”。在我们怀有某种特殊心情的时刻，这样的“荷塘”都是“暂时的休憩地”，在这里我们的灵魂得到停留，苦闷得到暂时放松，得以享受“独处的妙处”。
朱自清通过在月下荷塘静谧幽美的景色中独处的心境描述，表达了他抑郁孤寂、想超脱现实自得其乐而不可得的情绪，以及对自由宁静生活的向往。
主旨

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