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课件24张PPT。《多彩的民歌》之高亢的西北腔高亢的西北腔多彩的民歌之民歌是中国音乐的中心部分，要了解中国音乐，必须研究民歌。
—— 冼星海西北地区民歌的主要体裁是
花儿 信天游上去高山望平川自由、深沉地1=bB 4/4青海民歌
歌曲的旋律风格有什么特点?
高亢悠扬、明亮欢快、
开阔起伏、细腻婉转、
温柔抒情、舒展自由、画出旋律线条欣赏一 《上去高山望平川》
《上去高山望平川》是一首青海“花儿”。
花儿——山歌的一种。亦称“少年”、“山曲”、“野曲”，即在田间、山野演唱的歌。多用假声或真假声结合的方法演唱。
主要流行于青海、甘肃、宁夏。
歌词采用“民间格律诗” 的形式和手法写成。字数上单双交错，采用“双句双结尾”的格式。 花儿——其曲调高亢悠扬，歌词淳朴清新，歌曲表达自由率真，有“西北之魂”之称脚夫，旧社会对搬运工人的称呼。在陕、甘、内蒙、山西、青海一带，过去有靠赶着骡、驴、马等牲畜帮人运输的人，这种人称作“赶牲灵”，或“脚夫”。
歌曲中表达了脚夫怎样的心情?
歌曲表达了脚夫远离家乡、亲人，在外时的那种寂寞惆怅、凄恻无助的心情。
欣赏二 《脚夫调》
《脚夫调》又名《拉骆驼》。是一首陕北“信天游”，流行在绥德、米脂一带。
信天游——是山歌的一种。劳动人民在山野间即兴编唱，歌声信天而游，飞传四方，也称“顺天游”。
主要流行于陕西、甘肃、宁夏
一般是两句一段，用同一曲调反复演唱。
１、西北民歌的主要风格特点是什么？
西北民歌以花儿和信天游最具代表性。
音调高亢、嘹亮，质朴中带着严峻和深沉。
西北人民既是民歌的编创者，也是演唱者。
通过歌声抒发情感，减轻心中的忧愁。也唱出了对爱情、对幸福生活的向往与追求。
２、形成这种特点的主要原因是什么？
西北地区高原峥嵘，一望无垠的黄色土地，气候寒冷，必须向大自然做斗争，西北民歌是黄土文化的积淀，是苦难凝成的歌曲。女声独唱

女声合唱民歌是中国音乐的中心部分，要了解中国音乐，必须研究民歌。
—— 冼星海
谢谢大家上去高山望平川自由、深沉地1=bB 4/4青海民歌上去——高山——望平川， （上句）
2 + 2 + 3
平川里——有一朵——牡丹；（下句）
3 + 3 + 2
看是——容易——摘去难， （上句）
2 + 2 + 3
摘不到——我手里——枉然。（下句）
3 + 3 + 2民歌——群众在口耳相传中不断加工提高
的集体创作。
按体裁分为：
劳动号子、山歌、小调骨干音 ： 5-1-2-5
旋法特点 ： 双四度音调结构，即以主音及上方四度音和下方四度音为骨干音。
2——3——4——5——6——7——1
下方四度音 主音 上方四度音《多彩的民歌》之高亢的西北腔导学案
学习目标：
1、聆听、感受西北民歌的地方风格
2、初步认识西北民歌的地方特征
学习重点：
认识“花儿”、“信天游”等民歌体裁
知识链接：
民歌——群众在口耳相传中不断加工提高的集体创作。
按体裁分为：劳动号子、山歌、小调
欣赏一 《上去高山望平川》
《上去高山望平川》是一首青海“花儿”。 四声徵调式。表面上述说男女之间的爱情受阻，实质上揭露旧社会礼教迫使人们追求美好生活的理想难以实现。
花儿——山歌的一种。亦称“少年”、“山曲”、“野曲”，即在田间、山野演唱的歌。
主要流行于青海、甘肃、宁夏。
歌词采用“民间格律诗” 的形式和手法写成。字数上单双交错，采用“双句双结尾”的格式。
花儿——其曲调高亢悠扬，歌词淳朴清新，多用假声或真假声结合的方法演唱，歌曲表达自由率真，有“西北之魂”之称
课堂练习：画出旋律线的起伏

欣赏二 《脚夫调》
《脚夫调》又名《拉骆驼》。是一首陕北“信天游”，流行在绥德、米脂一带。四声徵调式。歌曲表达了脚夫远离家乡、妻女，在外时的那种寂寞惆怅、凄恻无助的心情。
信天游——是山歌的一种。劳动人民在山野间即兴编唱，歌声信天而游，飞传四方，也称“顺天游”。
主要流行于陕北、甘肃、宁夏
一般是两句一段，用同一曲调反复演唱。 旋律具有信天游音乐的典型特征，以5-1-2-5为基础，采用双四度音调结构。
旋法特点 ： 双四度音调结构，即以主音及上方四度音和下方四度音为骨干音。
脚夫，旧社会对搬运工人的称呼。在陕、甘、内蒙、山西、青海一带，过去有靠赶着骡、驴、马等牲畜帮人运输的人，这种人称作“赶牲灵”，或“脚夫”。
归纳总结
１、西北民歌的主要风格特点
西北民歌以花儿和信天游最具代表性。
音调高亢、嘹亮，质朴中带着严峻和深沉。
西北人民既是民歌的编创者，也是演唱者。
通过歌声抒发情感，减轻心中的忧愁。也唱出了对爱情、对幸福生活的向往与追求。
２、形成这种特点的主要原因
西北地区高原峥嵘，一望无垠的黄色土地，气候寒冷，必须向大自然做斗争，西北民歌是黄土文化的积淀，是苦难凝成的歌曲。
课堂检测：
根据西北民歌的特点，听辨歌曲
民歌是中国音乐的中心部分，要了解中国音乐，必须研究民歌。
—— 冼星海

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