资源简介

(共34张PPT)
写胸意
水
墨
如皋市实验初中美术组
淋漓
笔
墨
纸
砚
颜料
其它工具
——中国画工具介绍
文房四宝
　1：笔的分类： 　　笔有硬毫、软毫以及介乎两者之间的兼毫三大类。 　　（1） 硬笔： 硬毫笔主要用狼毫制成，也有用獾、貂、鼠的毛或猪鬃做的笔，性刚，劲健。常用的有“小红毛”、“衣纹笔” “叶筋笔"、"书画笔"（大、中、小）、"兰竹"（大、中、小），以及大的 "狼毫提笔"等。 　　（2） 软笔： 软毫笔主要用羊毫制成，也有用鸟类羽毛制造的，性质柔软，有大小、长短各种型号。 　　（3） 兼毫笔： 兼毫笔是用羊毫与狼毫相配，或羊毫与兔毫相配制成，性质在刚柔之间，属中性。如大、中、小号的"白云笔"，"七紫三羊"、"五紫五羊"等都是常用的兼毫笔。 　
笔
中国画的工具材料使用方法
　2：笔的使用方法 　　学画初学时用笔不必全部齐备，最初有大中小几枝就可以了。要从难要求，这对基本功的训练大有好处。待画熟练了，在进行创作时，可以多准备一些笔，选用好笔。 　　每次作完画，一定要用清水把毛笔清洗干净，防止宿墨和余色滞留笔根，破坏笔的性能。洗笔不要用开水，因为开水会使笔毛变硬、变脆。一般保存笔的方法是洗净之后放在笔筒里，也可以把笔吊挂起来。外出作画时可以买个细竹丝编成的小帘子，叫笔帘，把笔卷在笔帘里，携带很方便，能保护笔毛不受损害：
笔
中国画的工具材料使用方法
　　1：墨的分类： 　　 墨有"油烟"与"松烟"两种。作画用的是油烟墨。 　　(1) ［油烟墨］ 油烟墨是用桐油烧出的烟子制成的。油烟墨色有光泽，宜于作画. 　　(2) ［松烟墨］ 松烟墨是用松枝烧烟制的墨。松烟墨黑而无光泽，宜于书写，作画不常用。偶然用松烟墨来画蝴蝶，或作为墨紫色的底色。例如画墨紫牡丹，须先用松烟墨打底子。 　2：墨的使用方法 　　磨墨应该用清水，磨时宜重按轻推，不可太快。磨研的圈子要大一些。每次用水不可太多，多则墨浸水中容易软化，如果需要多墨，可以把磨好的墨汁倒在另一个碗里存放，再加清水再磨）多磨几次 。 　　墨锭研后一定要把墨口拭干，防止干碎。墨锭不宜暴晒或受潮，最好用纸将墨包裹一层，再涂一层蜡，能防止断裂，又免于污手。
墨
中国画的工具材料使用方法
　　1：作国画的用纸 　　（1）绢： 　　中国画古代多数用绢作画，绢是很好的作画材料。绢也有生绢熟绢之分，经过捶压之后，再上胶矾水的叫熟绢，适合于作工笔画，现在有些工笔画仍用绢。但绢的成本较高，不便于普及，现在用绢作画的人比较少。熟宣纸的性质和绢差不多，所以现在多用熟宣纸代替绢。
（2）宣纸： 　　大约在元代以后逐渐选用宣纸作画。我国宣纸大约自唐代就开始生产，因为以安徽省宣城制做的宣纸最有名，所以称为宣纸。宣纸的吸水性很强，容易渗化，用水稍多容易洇。这是它的特性，画出来的画墨色浓淡参差，富有变化，充分发挥中国画的特有表现力和笔墨技法。　常用的宣纸有：净皮、料半、棉连等。
纸
中国画的工具材料使用方法
好的宣纸要具备以下几个特点： 　　一是定笔，就是画上去笔触之间留有笔痕； 　　二是发墨，就是笔行纸上不串，不会把浓淡关系串通没有了，墨色不会发灰； 　　三是渗透力适中；
　　把宣纸用矾水加工，称矾纸或熟宣纸，它的特性就改变为不吸水，不外洇了，便于工笔画逐层上色，或用水色碰染。常用的熟宣纸有："蝉翼宣"、"矾棉连"等。 　　一些地方生产的生活用纸与宣纸的性质接近，如果能够掌握它的特性，也很适宜作画，并能画出与宣纸不同的某些效果。如：云南皮纸、温州皮纸、四川夹江皮纸、山西麻纸、东北及北京的高丽纸等。初学国画或练笔可以选用价钱比较便宜的粗制纸，如毛边纸、元书纸等。但白报纸、道林纸、绘图纸等不适宜作国画纸。
纸
中国画的工具材料使用方法
　 1：砚的种类 　　砚石的种类很多，有石砚、陶砚、砖砚、玉砚等，其形式有方、圆、长方及随意型砚石。以广东出产的端砚，和安徽出产的歙砚较有名，只是价钱较贵。 　　
2：砚的选用 　　作画用砚不是收藏砚石。普通选用质地细，容易下墨的就可以。如果太细则拒墨，不易磨浓；如太粗研墨虽快，但墨汁也粗，且容易损坏笔毫。作大幅国画需要多墨，选用砚池宜稍深些，可以多存墨。砚石要有盖，可以使墨汁干得慢一些，又便于保持清洁。
砚
中国画的工具材料使用方法
　 我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从宋代水墨画盛行以来，在文人标淡雅的趋势下，色彩的运用有逐渐衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画颜料有所认识，作多面性的发展，或与水墨作更佳的结合。传统的颜料两大类：矿物性颜料、植物性颜料。
颜料
中国画的工具材料使用方法
除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，上需准备相关的用具： 调色（储色）工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或调墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理想，不同的颜料应该分开储放。 贮水盂：盛水作洗笔或供应清水之用，亦以白色瓷器制的较佳。 薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸後画面也不易被笔将纸擦坏。 胶和矾：上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱落，可用胶矾水罩上，矾有粉末状和块状，胶则有瓶装的 液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，最好备 置一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水。 　　
其它工具
中国画的工具材料使用方法
　 乳钵：粉状颜料粒子太粗时，需用乳钵研磨再置於烧杯中飞漂。此外挂笔的笔架、压纸的纸镇、裁纸的裁刀、 起稿的炭条、吸水的棉质废布（或废纸）、以及钤印用的印泥、印章等皆可酌情备置。
　　笔架：
毛笔使用后，用清水洗干净，挂在笔架上凉干，或包在竹制笔簾中，置于笔筒中也可。
　　纸镇：
用来压纸。
其它工具
中国画的工具材料使用方法
用笔和用墨
用笔:
执笔端正,行笔是笔锋在笔道的中间。线条圆厚、稳重。
中锋：
侧锋：
逆锋：
拖笔：
用笔时笔杆稍稍侧卧，笔锋自然偏在一边。线条变化多。
笔向笔锋方向逆行。线条苍老带涩。
执笔灵活，引笔拖行。线条轻柔飘逸。
用笔和用墨
笔法:
勾
皴(cun)
擦
点
染
厾(Du)
因为
毛笔特性，
中国画的笔
法丰富多彩，古
人创造了很多笔法，
现代画家依然还在创造
和尝试着新的更多更丰富的
笔法，想想毛笔还可怎么用呢？
用笔和用墨
用墨:
古人说:“运墨而五色具。”、“墨分五色”。
焦
浓
重
淡
清
用笔和用墨
墨法:
积墨法：先画第一遍（或浓或淡）墨，干后再加画第二遍墨及第三遍墨……这种层层墨色积叠起来的 方法就叫积墨法。山水画运用较多。
泼墨法：用笔饱蘸墨色，大片涂抹如同泼出，使画面水墨淋漓。
破墨法：是趁底墨未干时，就加上墨、色或用水冲化，有多种方法：
浓破淡、淡破浓、水破墨、墨破水、色破墨、墨破色等
欣赏下列一组荷叶写意造型，说说其中的笔法和墨法。
中国古代写意花鸟画欣赏：
竹
唐寅　明
文征明　明
郑燮　清
郑燮　清
花鸟
朱耷（八大山人）　清
朱耷（八大山人）　清
徐渭　明
徐渭　明
中国水墨写意画理论简介：
1、意在笔先、胸有成竹
强调在动笔之前的构思和斟酌，因为笔墨工具的特点：“落笔无悔”，所以必须“胸有成竹”方可“成竹在画”。
可用铅笔或钢笔在草稿纸上构图，勾勒空间布局及主要形体结构，然后再在宣纸上作业。
中国水墨写意画理论简介：
2、惜墨如金、笔简意骇
强调在宣纸上留下的即呈现给观者的是最精练、最生动、最深思熟虑的水墨意象，没有冗余的涂抹。
中国水墨写意画理论简介：
3、妙在似与不似之间
写意画着重在于“意”，意是一种意象表现，它不是象照相机一样去再现自然，而是融合了画家自身审美情趣的一种个性化的水墨表现。
中国近现代写意花鸟画欣赏：
任伯年　清
　　任伯年结合中国画传统画法，民间画法和西洋画速写，彩色法。确立了独自的画风。擅花鸟画，兼工人物画，尤精肖像画，亦画山水画，能塑像。其画风于清末江南一带，甚有影响。为海派之首。
　 吴昌硕是晚清著名画家，书法家、篆刻家，为“后海派”中的代表。吴昌硕的 艺术贵于创造，他以书法入画，艺术上别辟蹊径，齐白石曾诗道：“我欲九原为走狗 ，三家（指徐渭、朱耷和吴昌硕）门下转轮来。”
齐璜（1863-1957）现代杰出画家。书法家、篆刻家。湖南湘潭人。十二岁学粗木工，兼习画。六十岁后定居北京，以卖画、刻印为职业。生平推崇徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等前辈诸家，重视创新，不断变化，创造了独特不群的风貌。所画作品，都洋溢着对生活的热爱。1953年中央文化部授予“人民艺术家”称号。
李苦禅
潘天寿
中国当代水墨写意的多样表现：
荷花
冯今松
秦天柱
陈家泠
汪文湛
石鲁
林凤眠
张 朋
潘天寿
中国当代水墨写意的多样表现：
虚谷　清
吴作人　现代
崔子范　当代
儿童水墨花鸟欣赏：
儿童水墨花鸟欣赏：
儿童水墨花鸟欣赏：
儿童水墨花鸟欣赏：
儿童水墨花鸟欣赏：
儿童水墨花鸟欣赏：
课堂作业:
写意创作,花鸟画题材任选，手法不限。可尝试新的笔法和墨法。

展开更多......

收起↑