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(共58张PPT)
北京故宫
北京故宫简介
故宫位于北京市中心，旧称紫禁城，曾经是明清两代的皇宫。始建于明永乐四年（1406年），建成于永乐十八年（1420年），距今约有600年的历史。它占地面积72万平方米，共有各式宫室8千余间，是世界上规模最大、保存最完整的宫殿建筑群。明清两代先后有24位皇帝居住在这里。1924年北京政变后，被废黜的清末代皇帝溥仪出宫，1925年成立了故宫博物院。解放后，故宫进行了大规模的修缮，成为我国最大的国家博物馆。
—— 午 门
金水桥
--太和门
东华门
西华门
——太和殿
——1
——东六宫
西六宫——
——御花园
-2
养心殿——
隆宗门——
——3
-4
-6
—7
神武门
1.中和殿
2.保和殿
3.乾清门
4.乾清宫
5.交泰殿
6.坤宁宫
7.景运门
故宫示意图
5
天安门－－
端门－－
午门－－
金水河、石桥－－
太和门－－
三大殿－－
后三宫、东西宫－－
御花园－－
神武门－－
景山
空间顺序
（前-后）：
北京故宫风光
紫禁城宫殿保持着明代的布局，宫殿按前朝后寝的制度分外朝内廷两部分。外朝为皇帝和大臣们举行大典、朝贺、筵宴和行使权力的地方，建筑高大堂皇，以太和、中和、保和三大殿为中心，文华、武英两殿为两翼。内廷是皇帝处理日常朝政和后妃、皇子们居住、游玩和奉神的地方，有乾清宫、交泰殿、坤宁宫及东西六宫等，紫禁城中有御花园、慈宁宫花园，另有宁寿宫花园（也称乾隆花园）。
紫禁城
宫殿保持着明代的布局，宫殿按前朝后寝的制度分外朝内廷两部分。外朝为皇帝和大臣们举行大典、朝贺、筵宴和行使权力的地方，建筑高大堂皇，以太和、中和、保和三大殿为中心，文华、武英两殿为两翼。内廷是皇帝处理日常朝政和后妃、皇子们居住、游玩和奉神的地方，有乾清宫、交泰殿、坤宁宫及东西六宫等，紫禁城中有御花园、慈宁宫花园，另有宁寿宫花园（也称乾隆花园）。
紫禁城北有天然屏障万岁山（清改名景山），南有金水河，构成前水后山的格局。紫禁城共有四个宫门，南为午门，东为东华门，西为西华门，北为玄武门（清改为神武门）。宫墙四角各有一设计独特的十字脊角楼——9梁18柱72条脊。宫墙外有护城河，独成体系。
太和殿彩图及内景
太和门和金水桥
中和殿
　
御花园
养心门
太和门和金水桥
<<千里江山图>>
《千里江山图》卷是北宋画家王希孟传世的唯一作品。此图描绘了祖国的锦绣河山。画面上峰峦起伏绵延，江河烟波浩淼，气象万千，壮丽恢弘。山间高崖飞瀑，曲径通幽，房舍屋宇点缀其间，绿柳红花，长松修竹，景色秀丽。山水间野渡渔村、水榭楼台、茅屋草舍、水磨长桥各依地势、环境而设，与山川湖泊相辉映。此卷以概括精练的手法、绚丽的色彩和工细的笔致表现出祖国山河的雄伟壮观，被视为宋代青绿山水中的巨作。 　　
<<五牛图>>
《韩熙载夜宴图》与画家顾闳中 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　
《韩熙载夜宴图》是我国古代人物画的重要作品，现藏于故宫博物院.。顾闳中是五代时著名的人物画家，南唐后主李煜时（公元570—583年）为画院翰林待诏。 　　据记载，韩熙载原为北方人，其父在后唐时曾任平卢节度副使，后被明宗所杀，此后其逃往南 唐，曾有统一中原之志，并多次参政，但终不被重用。其晚年浪迹歌舞，表示了对封建礼教的藐视 与抗争，更是对其政治上失意的一种寄慰。正是在这种情况下，后主李煜想起用他为相。为了对其 生活进行考证，命画院待诏顾闳中潜进韩府，通过目识心记画成了《夜宴图》。在顾闳中
笔下的韩 熙载，美髯飘然，神态轩昂，举止高逸，全然是一个有政治抱负忠正耿直的高士；又是一个多才多 艺“审音能舞”的才子，人物刻画逼真，情态生动，表现了韩熙载超脱不俗而又沉郁寡欢的复杂心 理状态。整幅作品共分五段完成.
第一段“听乐”此时夜宴方开始，案几上酒果杂陈，众宾或坐或立，男女相错，一女子端坐弹琵琶，众人的目光大多集中在她身上。此时的韩熙载高冠长髯坐于榻边，垂手注目，如有所思。人物俯身凝神，以手按拍，十分传神；
第二段“ 观舞”，描摹宴间的舞蹈景象。韩熙载亲自击鼓伴奏，神态自若而专注。
第三部分绘写乐舞结束后韩熙载退入内室休息的情形。一侍婢正以盆端水供他盥洗，余婢在旁围侍。第四部分绘写韩熙载聆赏箫笛合奏的景况。韩熙载敞露胸膛，盘坐椅上，执扇与侍婢说话，他面前有五女在拍板的应和下箫笛齐吹。
第五部分描绘韩熙载热情留客的情状。韩熙载手执鼓槌，举另一手示意，要众宾留下，绮宴重开，将欢乐持续到天明。
此作全卷构思精密，五个画面一气贯注，以人物的疏密、景象的闹静等来调节节奏，使得事件进程一目了然，发展状况曲折起伏。卷上并无多余的背景，却巧妙地用屏风和床榻切换时空，完成不同场景间的过渡，将时间和空间不着痕迹地融合为一。画中人物以韩熙载为表现中心，细致描画了他从夜宴开始以后几个不同阶段的神情与活动，精细地把握住了他情绪变化的脉络。在全图四十余个人物的刻画上，作者力求以形传神，通过人物的动态表现反映其内心状况，同时营造多种群像组合形态，透出生动和谐的形式美感。画家还善用细节传情达意，如以侍女的探头听琵琶暗示演奏技艺之高，以盘中水果点明节令，以案上烛火表示时间等等，都值得细心去体会。这幅长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力。设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。
《清明上河图》画卷（25×527.8cm） ，北宋风俗画作品。作者张择端，字正道，今山东诸城人，他以精致的工笔描绘了清明时节北宋汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光。这幅长卷采用散点透视的构图方法，将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中。画中人物500多，衣着不同，神情各异，其间穿插各种活
动，注重戏剧性。构图疏密有致，注重节
奏感和韵律的变化，笔墨章法都很巧妙。
全图分为三个段落。
首段，汴京郊野春光。疏林薄雾，
掩映着几家茅舍、草桥、流水、老树、
扁舟。两个脚夫赶着五匹驮炭的毛驴，
向城市走来。一片柳林，枝头刚刚泛
出嫩绿，令人感到虽是春寒料峭，却
已大地回春。路上一顶轿子，内坐一
位妇人。轿顶装饰着杨柳杂花，轿后
跟着骑马的、挑担的，从京郊踏青扫
墓归来。环境和人物的描写，点出了
清明时节的特定时间和风俗，为全画
展开了序幕。
　　
中段，繁忙的汴河码头。人烟稠密，粮船云集。人们有在茶馆休息的，有看相算命的，有在饭铺进餐的。有间"王家纸马店”，是卖扫墓祭品的。河里船只来往，首尾相接，或纤夫牵拉，或船夫摇橹，有的满载货物，逆流而上，有的靠岸停泊，紧张卸货。横跨汴河上的是一座规模宏大的木质拱桥，结构精巧，形式优美，因状若飞虹，故名虹桥。有一只大船正待过桥，船夫们或用竹篙撑，或用长竹钩住桥梁，或用麻绳挽船，或忙着放下桅杆以顺利通过桥拱。邻船的人也指指点点像在大声吆喝着什么。桥上的人也伸头探脑紧张议论，期盼大船顺利通过。
后段，热闹的市区街道。以高大的城楼为
中心，两边屋宇鳞次栉比。茶坊、酒肆、脚店、
肉铺、庙宇、公廨……商店中有绫罗绸缎、珠
宝香料、香火纸马的专门经营，还有医药门诊、
大车修理、看相算命、整面修容……各行各业，
应有尽有；大的商店门首还扎“彩楼欢门”，悬挂
市招旗帜，招揽生意。街市行人，摩肩接踵，
川流不息。做生意的商贾、看街景的士绅、骑
马的官吏、叫卖的小贩、乘轿的大家眷属、身
负背篓的行脚僧人、问路的外乡游客、听说书
的街巷小儿、酒楼中狂饮的豪门子弟、城边行
乞的残疾老人……男女老幼，士农工商，三教
九流，无所不有。轿子、骆驼、牛马车、人力
车、太平车、平头车……形形色色，样样俱全。五米多长的画卷里，共计描绘了五百五十多人物；牛、马、骡、驴等牲畜五、六十匹，车、轿二十多辆；大小船只二十多艘；房屋、桥梁、城楼等也各有特色，体现了宋代建筑的特征。
象牙雕童子戏狮(清)
银鎏金 花花纹碗(清)
彩漆耳杯(汉)
画 荷花式盖碗(清)
青玉”长乐’谷纹璧(汉)
黄杨木雕笔筒(清)

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