资源简介

(共35张PPT)
导言
诗情画意 说笔墨
托物言志 抒情怀
笔墨的表达
结语
“梅、兰、竹、菊”古称“四君子”，画家们借这些花草的自然特性在画面上寄寓自己丰富的情感，例如“虚心经节”、“傲霜斗雪”、“香远益清”……等等。使画中有我，我即是画，借物以喻人，托物以言志。
诗与画结合是中国画的一个主要特征，画家通过两者的有机结合，赋予笔墨新的意韵和生命力，并给观众以画外的余想与回味。
“托物言志”
“可使食无肉，不可居无竹。
无肉令人瘦，无竹令人俗。”
未曾出土便有节， 纵使凌云仍虚心。
百花虽佳无久艳，翠竹长青四季贤。
“一节复一节”
千技攒万叶，
我自不开花， 免撩蜂与蝶。
雪压竹头低低得欲沾泥，一轮红日起，依旧与天齐。
读了以上诗与画，你有什么感受？
1、诗中体现了怎样的画意？
2、画中描绘了怎样的诗意？
竹子在我国传统诗画中得到如此厚爱不是偶然的,因为它具有“宁折不弯”的豪气和“中通外直”的度量,成为中华民族品格的一中象征.当代画家李苦婵所写“未出土时便有节,及凌云处尚虚心”,道出了中国竹文化的精髓.
古今往来,青青翠竹吸引了无数诗人和画家,成为我国诗画的传统题材.
郑板桥更擅长画竹,他题与竹画的诗数以百计,丰富多彩,把自己的人生态度融进了对竹子的生态描绘之中 .
　 郑板桥 （１６９３－１７６５年），原名郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。因画竹著名，世人改称郑板桥。他在诗书画均自成家数。其绘画作品有《衙斋竹图》、《兰竹图》等。“扬州八怪”之一。
郑板桥早年家贫，应科举为康熙秀才、雍正举人，乾隆进士。曾任山东范县、激县知县，因助农民胜讼及办理赈济得罪豪绅而罢官。郑板桥的咏竹之诗，写竹之画，许多与他的从政经历有关。他为官清正，关心人民疾苦。做官时，“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”罢官时，不恋荣华，一身正气。
郑板桥以“竹”待人。对于后学乐于奖掖。 “新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。明年再有新生竹，十丈龙孙绕凤池。”、“且让青山出一头，疏枝瘦干未能遒。 明年百尺龙孙发，多恐青山逊一筹。”
画竹三个阶段。一是“眼中有竹”，要仔细观察，反复临摹。二是“胸有存竹”，即在创作前对要画的竹了然在胸。“我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨”。三是“胸无存竹”，即在挥写的过程中，又不为胸中之竹所束缚，只根据表达主题的需要，创造出新的形象.
郑板桥的竹诗竹画，无一不是他那刚直不阿、宁折不弯的人格的写照。对于恶势力，他以竹自况，大义凛然。“秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂，唯有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。”在“千磨万击”之中，“咬定青山”，毫不动摇；于霜欺雪压之际，守常有节，“挺直又婆娑”。他自甘淡泊，从不攀附权贵，象竹那样“一节复一节，千枝攒万叶，我自不开花，免撩蜂与蝶”；“雨晴风定亭亭立，一种清光是羽仪。” 真可谓人竹相辉，肝胆相照。
“咬定青山不放松，立根原在破崖中。千磨万击还坚劲，任尔东南西北风。”这是清代郑板桥的一首著名的咏竹诗。历代文人画士之中，爱竹的大有人在，竹诗竹画也多得不可胜数。然而无论数量之多，还是格调之高，都莫过于郑板桥。
“乌纱掷去不为官，囊囊萧萧两袖寒。写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。”视功名如粪土，以清白为自豪。弃官后，“宦海归来两袖空，逢人卖竹画清风”，定居杨州卖画，自食其力。
他曾用诗总结自己画竹的经历：“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。” 竹之于郑板桥，真可谓相得益彰，人竹合一。
郑板桥一生喜竹爱竹，痴竹迷竹，指竹作诗，写竹入画， 咏竹言志，画竹传情。是郑板桥画出了竹的人格，又是竹成就了郑板桥的声名，常言道“竹毁节存”，板桥虽死，其“竹魂”
咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚定，任你东西南北风。
郑板桥 《兰竹册》
A、“诗情画意”
乌纱掷去不为官，
囊橐萧萧两袖寒； 写取一枝清瘦竹，
秋风江上作渔竿。
　　清─郑板桥
A、“诗情画意”
衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声； 些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
清─ 郑板桥
他一生笔耕不辍，诗、 书、画被时人称为“三绝”。
B、竹子画法
（1）
（2）
（3）
（4）
中国画以其独特的笔墨技法与表现方法屹立于世界艺术之林，它笔墨表现丰富而有意韵，画中境界内涵深厚而悠远，千百年来为人们所传颂和欣赏。

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