资源简介

(共25张PPT)
贝尼尼
鲁本斯
伦勃朗
委拉斯开兹
戈雅
达维特
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十七、十八世纪欧洲美术作品简介
乔凡尼·贝尼尼是１７世纪意大利巴洛克艺术的代表。作为一位受宠的雕塑家，他的艺术道路是一帆风顺的。１６１５年间，他为大主教萨道尼制作肖像雕刻，其时才十七八岁。自此以后，他一直受到教廷的保护。
《神志昏迷的圣德列萨》可以说是贝尼尼艺术的里程碑。他以独特的艺术构思标志意大利巴洛克艺术的极盛阶段。
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德列萨是１６世纪时西班牙的一个修女。少年时因患了癫痫，就潜心修炼，侍奉上帝。每当病发时，人就失神落魄，脑际幻觉丛生，此时据她自诉，她能看到种种奇迹。后来她过着隐居生活，空时便把自己每次昏迷中的幻觉记述下来。这份自述流传到１７世纪，教会便利用它来宣扬宗教的神秘主义。并把这位修女封为圣徒。此事在民间深有影响。
贝尼尼 《神志昏迷的圣德列萨》
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鲁本斯(1577-1640)
作为十七世纪欧洲最伟大的画家、外交家及人道主义者之一，鲁本斯可视为法兰德斯巴洛克风的具体象征，同时，也是举世推崇的天才
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鲁本斯(1577～1640) Rubens，Peter Paul 佛兰德斯画家。1577 年6月28日生于德国的锡根，1640 年5月30日卒于安特卫普 。 早年在一位伯爵夫人家里作侍童， 精通德、拉丁、弗兰芒几种语言。后从几位画家学画，1598 年成为画师，擅长绘制宗教、神话、历史、风俗、肖像以及 风景画。1600年来到意大利，受聘任贡扎加的宫廷画师，还曾以外交使节身分出访西班牙，获得研究马德里宫廷藏画的机会。这期间作品《莱尔马公爵骑马像》、《圣海伦娜 》、 《竖起十字架》、《基督戴荆冠》等，画风受文艺复兴美术 影响，有威尼斯画派的特点。
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海伦娜.弗尔曼 鲁本斯 油画 1638年 175×96厘米
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伦勃朗（1606～1669)
把圣人看作普通百姓的名画家。有人认为伦勃朗的“泰特斯”是世界上最美的油画之一

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伦勃朗（Rembrandt）1606—1669
　　出生于莱顿一个磨坊主的小康人家，曾入过大学，不久缀学当了画家，干上了专画肖像的热门职业，并娶了一个福家小姐。妻子富裕的家庭为伦勃朗事业成功的基础。直到1642年妻子去世前，伦勃朗一直是上流社会的肖像画家。此后，他的事业开始衰落，伦勃朗开始陷于债务之中。当伦勃朗1669年去世时，他除了几件旧衣服和画具外，没有留下任何财产。人世沧桑，人情冷暖，给伦勃朗的绘画打上了强烈的生活烙印。
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夜巡 荷兰 伦勃郎
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林布兰特与解剖学课 荷兰 伦勃郎
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委拉斯开兹（１５９９－１６６０）是一位现实主义画家。他的笔下常常出现皇家贵族们的傲慢与贪婪形象，曲折地揭露了统治者的昏庸与腐朽。而对宫中下层侍从、宫女和被贵族当成玩偶的残废者以及一般平民，却给予深切的同情，反映了他们的智慧和品德。
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委拉斯开兹《教皇英诺森十世》（油画，１２０×１４０厘米，１６ ５０年作，罗马多利亚美术馆藏）
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纺纱女 委拉斯开兹 油画 1657年
220X289马德里普拉多博物馆藏
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宫娥
委拉士开兹
1656年318×276厘米
马德里普拉多博物馆藏
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矮子塞巴斯蒂安
委拉士开兹
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弗朗西斯科·戈雅（Francisco Jose de Goyay Luvientes,1746-1828）1746年3月30日出生于萨拉戈萨市附近的福恩特托多司村。父亲是一个贫苦的祭坛镀金工匠，母亲出生破落贵族。
戈雅（１７４６－１８２８）是继委拉斯开兹后，又一位身在宫廷而厌恶宫廷的有正义感的画家。
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《1808年5月3日夜枪杀起义者》　西班牙　戈雅
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查理四世一家 西班牙 戈雅
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着衣的玛哈 西班牙 戈雅
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雅克.路易.达维特(1748—— 1825)，是法国资产阶级大革命时期最杰出的画家，是新古典主义绘画的最大代表。他出生于巴黎的一个中产阶级家庭，1766年经当时最著名的洛可可绘画大师布歇的介绍，进入皇家美术学院院士维恩的画室学画。1774年，以《司德拉托尼克》一画获罗马奖赴意大利深造。
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早在学院时期，达维特对古典主义绘画就发生了兴趣，以崇尚美为他的美学信仰。到意大利后，他对文艺复兴时期的大师们的杰作进行了深入的研究，并以古典艺术为规范，刻意于形式的严谨、内容的深刻、严格的素描和明确的造型，他一反当时盛行的洛可可画风，以朴素明朗取代洛可可的颓靡华丽；并且以古代英雄题材来创作具有革命鼓动意义的作品，赋古典主义以新的革命的内容和相应的形式风格，所谓“入希腊而超希腊”，从而被美术史家称之为新古典主义。
荷拉斯兄弟的宣誓 达维特
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马拉之死
达维特
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《马拉之死》既是一幅历史画又是肖像画，是不朽名作。马拉是一位物理学家、医药博士，法国大革命是成为职业革命家，他是雅各宾党的领导人之一，他在1793年7月13日在家中浴盆中被与反对雅各宾党的吉伦特党有勾结的女保皇分子夏洛特.科尔黛刺杀身亡马拉的死激起了法国人民的极大愤怒和抗议，也深深震惊了达维特，他真实的刻画了马拉之死的真相，画风极为写实，局部刻画也很详实。这是一副沉浸于深刻的悲剧情感中的、结构简洁而严谨的作品，达维特成功的把人物肖像描绘、历史的精确性和革命人物的悲剧性结合起来。
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