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(共55张PPT)
制作：林天然
中 国 古 代 人 物 画 欣 赏
中 国 古 代 人 物 画 欣 赏
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中 国 古 代 人 物 画 欣 赏
中 国 古 代 人 物 画 欣 赏
中 国 古 代 人 物 画 欣 赏
中 国 古 代 人 物 画 欣 赏
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中 国 古 代 人 物 画 欣 赏

中 国 古 代 人 物 画 欣 赏
中 国 古 代 人 物 画 欣 赏
中 国 古 代 人 物 画 欣 赏
按 表 现 内 容 可 分 为
山 水
中 国 画 的 分 类
山 水
花 鸟
按 表 现 内 容 可 分 为
中 国 画 的 分 类
山 水
人 物
花 鸟
按 表 现 内 容 可 分 为
中 国 画 的 分 类
山 水
人 物
花 鸟
按 表 现 内 容 可 分 为
中 国 画 的 分 类
山 水
人 物
花 鸟
工 笔
按 表 现 内 容 可 分 为
按 表 现 形 式 可 分 为
中 国 画 的 分 类
山 水
人 物
花 鸟
工 笔
中 国 画 的 分 类
写 意
按 表 现 内 容 可 分 为
按 表 现 形 式 可 分 为
按 表 现 形 式 可 分 为
工 笔
写 意
山 水
人 物
花 鸟
按 表 现 内 容 可 分 为
中 国 画 的 分 类
龙 凤 人 物 图
发展脉络概况
战 国
人 物 御 龙 图
发展脉络概况
战 国
战 国
请思考,战国时期的人物画的主要特点：
以 墨 线 勾 描 为 主 , 线 条 细 劲 有力 , 用 色平 涂 与 渲 染 并 用 , 人 物 皆 作 正 侧 面 的 立 像 比 例 匀 称 ,仪 态 肃 穆.
发展脉络概况
人物画的发展初期 :
代表性画家、绘画理论家 ：
第一个提出了 的绘画理论
代表作：
《女史箴图》
《洛神赋图》
发展脉络概况
传神写照，正在阿堵中
论画与形似 见与儿童邻
顾恺之
“以形写神”
人物画发展日渐成熟期 :
魏晋南北朝
《洛神赋图》根据曹植的《洛神赋》诗所作的诗意画
曹植诗中“遇仙”的神话故事 ，其实为自己爱情悲剧和政治悲剧的含蓄表达。
。
人物画发展日渐成熟期 :
魏晋南北朝
请欣赏并思考：
。
1、《洛神赋图》中洛神和曹植的艺术形象与诗中的描写和画中的表现是否一致，
2、美术作品画家如何“以形写神”、“形神兼备” “托物言志” 。
人物画发展日渐成熟期 :
魏晋南北朝
请欣赏并思考：
。
1、《洛神赋图》中洛神和曹植的艺术形象与诗中的描写和画中的表现是否一致，
2、美术作品画家如何“以形写神”、“形神兼备” “托物言志” 。
人物画发展日渐成熟期 :
魏晋南北朝
请欣赏并思考：
。
1、《洛神赋图》中洛神和曹植的艺术形象与诗中的描写和画中的表现是否一致，
2、美术作品画家如何“以形写神”、“形神兼备” “托物言志” 。
人物画发展日渐成熟期 :
魏晋南北朝
《洛神赋图》根据曹植的《洛神赋》诗所作的诗意画
曹植诗中“遇仙”的神话故事 ，其实为自己爱情悲剧和政治悲剧的含蓄表达。
请欣赏并思考：
。
1、《洛神赋图》中洛神和曹植的艺术形象与诗中的描写和画中的表现是否一致，
2、美术作品画家如何“以形写神”、“形神兼备” “托物言志” 。
人物画发展日渐成熟期 :
魏晋南北朝
《洛神赋图》根据曹植的《洛神赋》诗所作的诗意画
曹植诗中“遇仙”的神话故事 ，其实为自己爱情悲剧和政治悲剧的含蓄表达。
请欣赏并思考：
。
1、《洛神赋图》中洛神和曹植的艺术形象与诗中的描写和画中的表现是否一致，
2、美术作品画家如何“以形写神”、“形神兼备” “托物言志” 。
人物画发展日渐成熟期 :
魏晋南北朝
《洛神赋图》根据曹植的《洛神赋》诗所作的诗意画
曹植诗中“遇仙”的神话故事 ，其实为自己爱情悲剧和政治悲剧的含蓄表达。
请欣赏并思考：
。
1、《洛神赋图》中洛神和曹植的艺术形象与诗中的描写和画中的表现是否一致，
2、美术作品画家如何“以形写神”、“形神兼备” “托物言志” 。
人物画发展日渐成熟期 :
魏晋南北朝
。
人物画发展日渐成熟期 :
魏晋南北朝
。
人物画发展日渐成熟期 :
魏晋南北朝
请欣赏并思考：
。
1、《洛神赋图》中洛神和曹植的艺术形象与诗中的描写和画中的表现是否一致，
2、美术作品画家如何“以形写神”、“形神兼备” “托物言志” 。
人物画发展日渐成熟期 :
魏晋南北朝
1、画中的洛神和曹植形象和诗中的描写一致，体现画家“以形写神”的艺术表现，画家思想感情的表达的――“托物言志”。
2、从作品中洛神飞舞的彩带象蚕吐丝描一样的艺术特色，具有飘逸流畅、力度。
人物画发展日渐成熟期 :
魏晋南北朝
两晋南北朝时期的人物画特点:
1、 在塑造人物形象的基础上,更加强对人物神情的刻画,即所谓“传神”也。
2、 运用均匀细腻的线条,有“春蚕吐丝”及“游丝”描之称,是其线条的集中表现。
人物画发展日渐成熟期 :
魏晋南北朝
初唐画家,出身贵族,官至宰相.他的画注重人物心理和精神状态的刻画.其线条能根据不同物体质感,变化力度和速度.后人评价称:“阎立本则六法皆备,万象不失”.
历代帝王图
前汉昭帝刘弗陵，汉光武帝刘秀，魏文帝曹丕，吴主孙权，蜀主刘备，晋武帝司马炎，陈废帝陈伯宗，陈宣帝陈顼，陈后主陈叔宝，北周武帝宇文邕，隋文帝杨坚，隋炀帝杨广
阎立本
唐 代
人物画从成熟走向高峰期 ：
唐 代
人物画从成熟走向高峰期 ：
晋武帝司马炎
全图共描绘了十三位帝王形象，每位帝王旁均有榜书，有的还记叙其在位年代及对佛道的态度。画家既注意刻画作为封建统治者的共同特性和气质仪容，又根据每个帝王的政治作为，不同的环境命运，成功的塑造了个性突出的典型历史人物形象，体现了著者对这些帝王的评价。全卷用线为铁线描，衣纹、胡须等匀细而挺拔，用色浓重、晕染显著，为古画造诣的上乘之作，足可作为初唐绘画的样本。
盛唐大画家。《唐朝名画录》称其“凡画人物、佛像、鬼神、禽兽、山水、台殿、草木，皆冠绝于世”。创造出“天衣飞扬，满壁风动”的“吴带当风”的艺术效果。被后人尊称为“画圣”。
描绘了了佛教始祖释迦牟尼降生以后，起伏净饭王和摩耶夫人抱着他到天神庙礼拜诸神的故事。
送子天王图
吴道子
唐 代
人物画从成熟走向高峰期 ：
唐画家。京兆（治今陕西西安）人。任史馆画直。工画人物，擅绘贵族妇女、婴儿、鞍马，名冠,以点簇笔法状写亭台、树木、花鸟等宫苑景物。存世《唐后行从图》，相传为其作品，又有《捣练图》、《虢国夫人游春图》，为宋徽宗之摹本。
虢 国 夫 人 游 春 图
张 萱
唐 代
人物画从成熟走向高峰期 ：
唐画家。字景玄，又字仲朗，京兆（今陕西西安）人。官越州、宣州长史。初学张萱，后则风格小异，多写贵族妇女优游闲佚的生活情景，衣褶劲简，容貌丰肥，色彩柔丽。又擅作佛道宗教画，创制有民族风格的“水月观音”。雕塑者亦起而仿效，称为“周家样”。
。
簪 花 仕 女 图
周 昉
唐 代
人物画从成熟走向高峰期 ：
1、全画分几个情节，反应了什么内容
2、画家如何“以形写神”反映了仕女们怎样的生活和心态
3、艺术表现手法
唐 代
人物画从成熟走向高峰期 ：
簪 花 仕 女 图
戏 犬
唐 代
人物画从成熟走向高峰期 ：
簪 花 仕 女 图
慢 步
唐 代
人物画从成熟走向高峰期 ：
簪 花 仕 女 图
看 花
唐 代
人物画从成熟走向高峰期 ：
簪 花 仕 女 图
采 花
唐 代
人物画从成熟走向高峰期 ：
簪 花 仕 女 图
唐 代
人物画从成熟走向高峰期 ：
描写的是宫延贵妇悠闲疏散的精神面貌。全图分 为“戏犬”、“慢步”、“看花”、“采花”四个情节。图卷右起是一 位身披紫色纱衫的贵妇，手执拂尘侧身转首逗着一只摇尾吐舌的 小狗。另一贵妇则肩披白纱，身着罗裙，右手挑起纱衫，左手招 弄小狗。两人形成响应。另一贵妇凝视着手中的小花，似在沉思。 其身后站着一个手执长柄团扇的侍女，低眉顺眼。再向前又一贵妇手里捏着一只蝴蝶，回首望着悠闲的白鹤。远处还有一位身披白纱的贵妇，娉婷而来。整个构图远近高低，错落有致。
抓住了宫延仕女的“丰腴典丽、雍容自若”的体态特征，以神领形的把握，仕女身体曲线的微妙变化、慵懒无聊的心态神韵被形态表露得入木三分，是典型的以神表形、意象造型手法。用笔遒劲纤细，铁线勾勒，柔丽而富有弹性。设色清丽艳明，对质感的描绘非常贴切：纱衫轻薄透明，肌肤丰腴白皙、光彩照人，羽毛轻盈，头饰闪亮。设色手法多样，常常采用多层烘染、罩染、分染相结合和以色走线等手法，开一代工笔人物画新风。
簪花仕女图的内容与特点：
唐 代
人物画从成熟走向高峰期 ：
[其他朝代人物画请上《中国名画家网》和《中国画家村-艺术风》网站查询自学]
发展脉络概况
小 结
《人物龙凤图》、《人物御龙图》
二、魏晋南北朝是人物画 阶段。
《洛神赋图》、《女史箴图》
《历代帝王图》、《簪花仕女图》
一、战国是人物画 阶段。
初期发展
三、唐朝人物画 阶段。
日渐成熟
从成熟走向高峰期
1、观察作品中人物表情，体会人物内心活动。
2、了解画家创作动机（托物言志）。
3、体会作品艺术表现形式的美感（中国人物画：线、色、布局、节奏、人物造型等）。
4、了解时代背景，体会不同时代的政治、思想、文化、服饰、审美倾向等知识。
5、形成欣赏者自己的主观感受。
中国人物画欣赏的几个规律和方法
小 结

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