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诗歌基础知识——押韵、平仄和对仗
押韵
押韵的规则
　　古体诗押韵较为宽松，可以换韵，可以押邻韵。近体诗押韵相对较为严格。押韵一般要注意以下几点：

　 （一）偶句押韵

　　律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：
　　寄扬州韩绰判官　（杜牧）
　　青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
　　二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

　　第一二四句押韵。又如：
　　登乐游原　（李商隐）
　　向晚意不适，驱车登古原。
　　夕阳无限好，只是近黄昏。
　　首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。关于首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】


　　（二）押平声韵

　　近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：
　　千山鸟飞绝，万径人踪灭。
　　孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
　　这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。


　　（三）一韵到底
　　原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：
　　吾宗老孙子，质朴古人风。
　　耕凿安时论，衣冠与世同。
　　在家常早起，忧国愿年丰。
　　语及君臣际，经书满腹中。
　　注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。
日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。


　　（四）首韵借韵
　　古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
　　酒渴爱江清，余甘漱晚汀。
　　软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
　　野膳随行帐，华音发从伶。
　　数杯君不见，都已遣沈冥。
　　这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
　　这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
平仄
学习古诗中的平仄知识前，我们先要了解古今汉语发音中的四声问题。

　　一、四声

四声，指汉语的四种声调，用以表示音节的高低变化。
　　现代汉语中的四声
　　现代汉语（普通话）有四个声调，分别为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声【shàng shēng】（第三声）、去声（第四声）四个声调。
　　古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。
　　去声又称舒声，入声则为促声。舒声韵尾以元音或者鼻音结尾，促声韵尾以塞音结尾。入声除了是一个声调，还是一系列以塞音收尾的韵母的统称。

　　古代汉语中的四声
　　古代的四声是怎么发音的呢？传统的说法，平声是平调，上声是升调，去声是降调，入声是短调。《康熙字典》中有一首歌诀，名为《分四声法》：
　　平声平道莫低昂(音最长，而且高起高收)
　　上声高呼猛烈强(开口读时用力，低起高收)
　　去声分明哀远道(声音高低适中)
　　入声短促急收藏(一发即收)

　　现代汉语和古代汉语四声的关系：
　　１、平声，后代演变成阴平和阳平。
　　２、上声，后代有一部分演化成去声。
　　３、去声，后代绝大部分仍然是去声。
　　４、入声，在普通话里完全消失，分别并入阴平、阳平、上声、去声。
　　注：入声，是古代汉语的一大特色，如今在一些方言中还有所保留，例如江浙、福建、广东、广西、江西等地都还保留着入声。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保留着入声。

　　如何判断入声字，参考习古堂国学网：《辩别平仄及入声字的简单方法》

　　二、平仄

　　平仄【píng zè】是诗词格律的一个术语，诗人们把四声分成平仄两大类。
“平”指的是平声，现代汉语中，包括阴平、阳平。平声字发音平直。
“仄”指的是上去入三声。仄声字发音高低有变化。
对仗
诗词中的对偶，叫做对仗，取古仪仗队两两相对而出之义。对仗就是把同类的或对立的概念并列起来。
　　对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。
　　一般讲对偶，指两句相对。上句叫出句，下句叫对句。
　　如“山穷水尽”，对偶可以句中自对，如“柳暗花明”，也可以两句相对。

格律诗对仗的要求：
　　首先是上下两句平仄必须相反。
　　其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。
　　再次，要求词语所属的词类(词性)相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词等；词语的"词汇意义"也要相同。

律诗中，词又细分为九类：
1名词，2形容词，3数词（数目字），4颜色词，5方位词，6动词，7副词，8虚词，9代词（“之”“其”归入虚词）。
　　其中，数目自成一类，包括“孤”“半”等，颜色词自成一类，方位词自成一类，这三类词很少与别的词相对。
　　连绵词只能与连绵词相对，并且不同词性的连绵词一般还是不能相对的。
　　专名只能与专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。如同是名词,它们所属的词义范围要相同，如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。

　　对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。
　　词语对仗的要求是：词义必须同属一类，如以山川对山川，以草木对草木等；词性必须基本相同，如名词对名词，动词对动词等；平仄必须相对，即以平对仄或以仄对平；结构必须对称，即以单纯词对单纯词，以合成词对合成词；另外，要避免同字相对。
　　句式的对仗，主要是句子的结构相同，如以主谓短语对主谓短语，以动宾短语对动宾短语等。
　　对仗可使诗词在形式上和意义上显得整齐匀称，给人以美感，是汉语所特有的艺术手段。

格律诗对仗规则：
　　（1）对句和出句字数应该相同
　　（2）出句和对句的平仄是相对立的；
　　（3）出句的字和对句的字不能重复。


　　对仗分类
　　（1）工对
　　凡同类的词相对，叫工对。同小类的名词相对，更是工对。如杜甫《春日忆李白》第三、四句（颔联）：
　　清新庾开府，俊逸鲍参军。
　　虽不是小类，但在语言中常常并列的，如“天地”“诗酒”“花鸟”等也算工对。反义词也算工对，如李白《塞下曲》：
　　晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

　　（2）邻对
　　邻对即邻近的事类相对，如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵词等。如
王维《使至塞上》：征蓬出汉塞，归雁入胡天。
陈子昂《春夜别友人》：离堂思琴瑟，别路绕山川。

　　（3）宽对
　　宽对就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。更宽一点就是半对半不对。如
　　陈子昂《送魏大从军》：匈奴犹未灭，魏绛复从戎。
　　这种对偶多用在律诗的首联。

　　（4）借对
　　同一个词有两个意义，诗人在诗中用的是其中一个意思，但同时借用它的另一个意思来与另一词相为对仗。如
李商隐《令狐八拾遗见招》：汉苑风烟吹客梦，云台洞穴接郊扉。（"汉苑"的"汉"是汉朝的意思，借用"星汉"的意思来与"云"字相对。）
　　杜甫《曲江》：酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（“寻常”又可以是古长度单位。八尺为寻，两寻为常。所以“寻常”是“八”和“十六” 可对“七”和“十”。）
　　有时借其音，以与另一词相对，常见于颜色对，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”。如：
　　杜甫《秦州杂诗其三》：马骄珠汗落。胡舞白题斜。（借"珠"为"朱"）
刘长卿《新安奉送穆谕德》：事直皇天在，归迟白鬓生。（借"皇"为"黄"）
　　（5）、流水对
　　普通的对仗，出句与对句可以互换，意义没有改变，但有一种对仗一意相承，不能颠倒，叫流水对。如
　　杜荀鹤《春宫怨》：承恩不在貌，教妾若为容？
　　杜甫《闻官军收河南河北》：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

　　对仗的避忌：合掌
　　合掌是指出句与对句意义完全相同，或基本相同，是诗家大忌，如、
　　张载《七哀诗》：汉祖想枌榆，光武思白水。
　　此外，对仗方式雷同也是诗人所应当极力避免的。如
　　徐玑《春日游张提举园池》颔联与颈联：
　　山城依曲渚，古渡入修林。
　　长日多飞絮，游人爱绿荫。

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