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(共45张PPT)
中国汉字演变
书法课教学课件
对中国文字的起源，学术界有多种观点：
结绳记事－上上古
契木为文－上古
仓颉造字－黄帝
刻画符号－原始陶器
甲骨文－殷商时代
甲骨文才是真正意义上的中国文字的开始，也只有到了甲骨文，才称得上是书法。因为甲骨文已具备了中国书法的三个基本要素：用笔，结字，章法。从此，中国书法的发展历程，呈现出各时代的文化意蕴和审美特征：秦汉尚势，晋代尚韵，南北朝尚神，唐代尚法，宋代尚意，元明尚态，清代尚质，充分体现了“艺事之体随时代而异”的规律。
中国书法演变历程
甲骨文
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大篆
小篆
隶书
楷书
中国汉字的发展与演变
草书
行书
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甲骨文是商朝(约公元前17世纪-公元前11世纪)的文化产物,距今约3600多年的历史。
商代统治
者迷信鬼神，其行事以前往往用龟甲兽骨占卜
吉凶，以后又在甲骨上刻记所占事项及事后应
验的卜辞或有关记事，其文字称甲骨文。
自清末在河南安阳殷墟发现有文字之甲骨，整整100年了,目前出土数量在15万片之上，大多为盘庚迁殷至纣亡王室遗物。
以出至殷墟，故又称殷墟文字；因所刻多为卜辞，故又称贞卜文字。甲骨文目前出土的单字共有4500个,已识2000余字,公认千余字。它记载了三千多年前中国社会政治，
经济，文化等各方面的资料。是现存最早
最珍贵的历史文物。
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甲骨文
特点：用刀有钝有锐
选骨有细有粗
挑骨有疏有松
笔画：有粗有细
有方有圆
结体：或对称、均衡，严谨规矩
或歪歪斜斜、错错
落落
章法：纵有行而横列不拘
或错落疏朗
或端庄严整
甲骨文大家猜猜看？
原来是十二生肖
此表可一窥中国书法演变历程
金文
金文是殷商至秦代铸刻在青铜器上的文字，圆浑古朴，富有变化，书体由甲骨文演变而成，成为中国书法史上的一座丰碑。
【名称】大盂鼎
【年代】西周康王时期
【文物原属】故宫旧藏
【文物现状】现藏中国历史博物馆。
【出土地点】清道光年陕西省岐山县礼村出土
。
【文物规格】通高102.1厘米。
【早期】武王、康王
用笔方正、行款齐整
西周金文三个时期
大盂鼎内壁铸有铭文十九行，二百九十一字。铭文载康王向盂叙述周文王、周武王的立国经验和殷商失国的教训，不要酗酒，要效法祖先，忠心辅佐王室。
铭文书法极其精美，用笔方圆兼备，结体谨严，雄壮而不失秀美，布局整饬中又见灵动，是西周前期金文的代表作。
《墙盘》
【中期】穆王、恭王、孝王
笔画粗细划一、
均匀圆润、
布局丰满、文字规整
《大克鼎》、《墙盘》
毛公鼎
铭文32行499字，乃现存最长的铭文：完整的册命，是研究西周晚年政治史的重要史料。共五段：
其一，此时局势不宁；其二，宣王命毛公治理邦家内外；其三，给毛公予宣示王命之专权，着重申明未经毛公同意之命令，毛公可预示臣工不予奉行；其四，告诫勉励之词；其五，赏赐与对扬。
【晚期】发展到高峰
线条厚重、结体严格、章法茂密浑厚
特点
1.?浑圆质朴的风格。金文是甲骨文的直接继承，属殷商文字体系。但因为大多数是用模型铸成的，先在模子上刻字。刻不好，还可以修改。所以，线条较甲骨文粗壮，不纤细。曲笔较多，转弯处多圆笔。故此，字形长圆，线条肥粗而自然，体势雍容。结构日趋方正，大小均匀，呈朴实雄厚的风格。
2.?体结构仍不定型。笔画可多可少，写法可横可竖，方向可正可反，偏旁可左可右，仍保留浓厚的描写物象的色彩。但金文比甲骨文还是前进了一步，线条一般较为简易，异体字相对减少，合文大为减少。
金文
东周石鼓文(大篆)
大篆，也称籀（zhòu）文。大篆的真迹一般认为“石鼓文”。
《石鼓文》在书法史上有承前启后的重要地位。并对后来秦朝小篆的出现产生了很大影响。在《石鼓文》字里行间已经找不出象形图画的痕迹，完全是由线条组成的符号结构。
特点：
石鼓文（大篆）具有遒劲凝重的风格。字体结构整齐，笔画匀圆，并有横竖行笔，形体趋于方正。大篆在相当大的程度上保留西周后期文字的风格，只是略有改变，笔画更加工整匀称而已。笔势圆整。线条比金文均匀，线条化达到完成的程度，无明显的粗细不均的现象。形体结构比金文工整，开始摆脱象形的拘束，打下了方块汉字的基础。同一器物上几乎没有异体字。字体繁复，偏旁常有重叠，书写不便。
春秋战国时期，各国文字差异很大，是发展经济文化的一大障碍。秦始皇兼并天下，臣相李斯主持统一全国文字，使之整齐化一，秦统一后的文字称为秦篆，又叫小篆，是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来。
小篆的制定是中国第一次有系统的将文字的书体标准化的过程。
小篆
小篆
铸有小篆文字的秦虎符
秦代的统一文字：小篆，使汉字的笔画和结构得到定型，奠定了汉字"方块形"的基础。图为秦丞相李斯书写的《峄山刻石》。
小篆由大篆省改而来，变六国异文为书同文
小篆只有一种写法，而大篆有多种不同写法。
小篆特征：
结构——整齐均衡
章法——横平竖直
笔法——细瘦粗细一律、
力度和速度均衡、
多圆转而不方折
小篆——整饬之美，整齐划一，规矩森严、轻松舒畅
小篆特点：
另外，匀圆宛转的线条，弧线的连笔，起讫不清，不便书写。“篆书”这个名称，在当时还没有。直到汉代“隶书”出现以后，才把这种文字称为“篆书”。因此，篆书是相对隶书而言的。小篆正式通行的时间不长。汉代就已不常用了，但是两千多年来，印章一直用小篆镌刻，篆刻是我国的传统艺术之一。
隶书
隶书，是小篆的简便写法，最早流行于秦代下层人物中间，相传为程邈在监狱中将其整理成一种新字体。图为湖北出土的秦隶竹简。
监狱里造出的汉字：隶书
从小篆向隶书演变的第一步，最显着的变化是从婉曲的钱条变为平直的笔画，从无
角变成有
角。
一般人认为隶书是指有波磔的（磔：用笔向右下斜
）、一横一捺都拖着像刻刀一样的长长尾巴的隶书，这只是其中的一种。隶书主要有秦隶和汉隶，秦隶是隶书的早期形式；汉隶则为隶书之成熟字体。通常所说的隶书是指汉隶中的"八分"而言
隶书
“隶书”始为秦朝程邈所作。程邈本为秦朝县之狱吏，因得罪于秦始皇而被投入云阳狱中。他在狱中苦心覃思十年，损益小篆，作隶书三千字，上之始皇。始皇采纳用之，遂拜其为御史。当时随着社会的发展，政务多端，文书日繁，记录事务单用小篆已深感不便，迫切需要一种比小篆更为省简、规范的文字，以便于书写和镌刻。由于当时改简小篆为社会亟需，势在必行，致使隶书这一比小篆规范得多的新的字体应运而生，得以面世。
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《乙瑛碑》
《礼器碑》
《曹全碑》
1.点画转写线条
汉隶用点横竖撇捺等笔画转写小篆曲折宛转的线条。整个字体棱角鲜明，方正平直，字形由长圆变成扁方。
2.
笔势飞扬成波势
“蚕头燕尾”是隶书的主要特点。“蚕头”指起笔处重而秃，呈方圆；“燕尾”指收笔处轻而上翘，拖一个捺状的尾巴。如有的横画和平捺要挑起，呈波状。
撇和捺也要挑起来，形成左右飞扬之势。撇捺做慢弯形，尾部尖细，捺角向上推，呈波势。
汉隶又叫“八分”，指的就是笔势波磔，向左右分开，象“八”字形状一样，左右分散。
隶书特点
楷书
"楷书"又名真书、正书、今隶。如欧阳询、柳公权等碑帖之字属之。包含了古隶之方正、八分之遒美及章草之简捷等。这种字体一直沿用至今，被视为标准字体且为世人所喜爱。楷书有一种稳重而衍生出宁静之感；文字因个人书写的方式、性格之异，而有不同风格的同一字体
　中国东汉（25--220）末年，一种新的汉字字体：楷书出现了。图为楷书的创始人钟繇。
汉字字体的楷模：楷书
南北朝楷书（魏碑）
南北朝书法以魏碑最胜。魏碑，是北魏以及与北魏书风相近的南北朝碑志石刻书法的泛称，是汉代隶书向唐代楷书发展的过渡时期书法。
《郑文公碑》《张猛龙碑》《张玄墓志》
《元诱妻墓志》
魏碑：上承汉隶、下启唐楷
中国书法发展史概述(PPT43页)
中国书法发展史概述(PPT43页)
《张猛龙碑》
北魏第一碑
书体刚健俊美，结构精密精炼，欹侧险劲，颇有拙趣。
《元诱妻墓志》
欧阳询《九成宫礼泉铭》
颜真卿《勤礼碑》
柳公权《玄秘塔碑》
楷书特点
楷书笔画平整，形体方正，应规入矩，有法有式，点画、钩戈、撇捺构成了长短正斜、俯仰照应的整体，比篆、隶更加多姿多变，比草书规范易懂，通用至今。以全新体式风貌在书法史上掀开辉煌篇章。
行书
行书，始于汉末，成熟于晋代，古称行押书或相文书。
行书是在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。
“行”是“行走”的意思，因此它不像草书那样潦草，也不像楷书那样端正。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。
行书
王羲之所书的《兰亭集序》，被誉为“天下第一行书”，图为《兰亭集序》的唐人摹本。
行书是一种实用与审美价值兼具的书体，魏晋（220-420年）时开始流行。图为最擅长写行书的晋代大书法家王羲之。
草书
草书，始于汉初的“章草”，至“东晋”的“今草”趋于完善。
最早用于隶体，称章草，章草上下字独立而不连写，保留有隶书笔法形迹，高古凝重
。
后用于楷书，称今草，纵放幅度较小，称小草；纵放幅度较大，称大草或狂草。章草是解散隶体的简单书写，今草是采用楷书的体式、笔意发展而成，今草比章草流便婉转，富有韵律感，
狂草是通篇体式连绵，笔意奔放。
草书
"草书"，又称破草、今草，由篆书、八分、章草，沿袭多种古文字变化而成。草书本于章草，而章草又带有比较浓厚的隶书味道，因其多用于奏章而得名。章草进一步发展而成为"今草"，即通常人们习称的"一笔书"。今草大部分较章草及行书更趋于简捷。草书给予观者豪放不羁、流畅之感
草书主要有章草、今草和狂草3种。图为用章草书写的汉木简。
"今草"是东汉（25--220）人张芝所创。图为张芝写的草书。
草书(章草)
是隶书的草写体。相传西汉元章刘奭shì时，黄门令使游创制的。现流传的有他的《急就章》，取其章字叫“章草”。笔画常带草意，有连笔。仍保留隶书的波磔，但字字独立，不相连属。笔画界限清楚，布局也较匀称，书写比隶书简便迅捷的多。
《急就章》
草书(今草)
是章草的继续，是楷书的快写体。东汉末年一直流传至今。今草，体势连绵，一笔到底，一气呵成。虽偶有不连，但血脉不断。字字顾盼呼应，贯通一气。今草写起来灵活流畅，简易快速。但往往难以辩认。如王羲之的《十七帖》体势婉转，宽态活泼。历代视为草书的绝品而奉为法度（标准）。
王羲之《十七帖》
草书(狂草)
是在今草的基础上任意增减笔画，恣意连写。兴于唐代。狂草笔形连绵不绝，上一字的末笔常与下一字的首笔相连，甚至数字一笔挥成，偏旁混用，其部位也改变的厉害，可谓任意挥洒，狂放不羁，较难辨认，很少有实用意义。但在书法艺术上有狂放的风格。如盛唐的张旭，怀素，有“张颜醉素”或“颠张狂素”之称。张旭的《古诗四帖》，怀素的《自叙帖》，体势连绵，笔意奔放，给人一种开朗而有变化的感觉。这种狂放不羁的草书，是追求纯艺术的表现，抒发自己的情感。
张旭《古诗四帖》
草书
"狂草"是唐代（618-907）人张旭所创。"狂草"极难辨认，但却有很高的艺术欣赏价值。图为《张旭狂草图》
印刷字体
印刷术发明後，为适应印刷，尤其是书刊印刷的需要，文字逐渐向适于印刷的方向发展，出现了横平竖直、方方正正的印刷字体—宋体。其发端于雕版印刷的黄金时代—宋朝，定型于明朝，故日本人称其为"明朝体"。由于宋体字适于印刷刻版，又适合人们在阅读时的视觉要求，是出版印刷使用的主要字体。
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图3-14　宋体
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图3-14　宋体
电脑字体
　随看文化事业的发展、科技的发展，在西方文字体的影响下，又出现了黑体、美术字体等多种新的字体，如海报（ＰＯＰ）体、综艺体、勘亭流、少女字体等，及更多的宋体之变形，如仿宋、扁宋等。并将各类汉字电脑化，运用的范围更加广泛。
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