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(共30张PPT)
中国传统戏曲
评剧
吕剧
豫剧
黄梅戏
越剧
川 剧
粤剧
藏 剧
二人台
歌仔戏
吉剧
昆曲
晋剧
秦 腔
花灯戏
知识拓展
京剧
河北梆子
龙江剧
花儿剧
沪剧
花鼓戏
琼剧
黔剧
地方剧种的代表曲目
评剧
（河北）
《刘巧儿》
《花为媒》
《秦香莲》
《杨三姐告状》 晋剧
（山西）
《打金枝》 秦腔
（陕西）
《蝴蝶杯》
《三滴血》
吕剧
（山东）
《小姑贤》
《李二嫂改嫁》 豫剧
（河南）
《穆桂英挂帅》
《红娘》
《对花枪》
《朝阳沟》
昆曲
（江苏）
《游园惊梦》
《白蛇传》
《长生殿》 黄梅戏
（安徽）
《天仙配》
《女驸马》
《牛郎织女》 沪剧
（上海）
《啼笑因缘》 越剧
（浙江）
《祥林嫂》
《梁山伯与祝英台》
《红楼梦》 粤剧
（广东）
《搜书剧》
《关汉卿》
川剧
（四川）
《玉簪记》
《变脸》
《金子》
京剧起源
乾隆五十五年（1790年）
三庆 四喜 和春 春台
四大徽班进京庆祝乾隆八十大寿
京剧形成
经过徽调、汉调两次合流，并借鉴昆曲、秦腔之长
在道光二十年（1840年）左右形成
四大行当
它把人物按照不同的性别、
性格、年龄、身份，划分为
生 旦 净 丑
梅兰芳（江苏人）代表作品：《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《穆桂英挂帅》
为什么四大名旦是男性呢？
尚小云（河北人）：《二进宫》、《昭君出塞》、《梁红玉》
程砚秋（北京人）代表作品：《青双剑》、《英台抗婚》、《梁红玉》
荀慧生（河北人）代表作品：《红娘》、《金玉奴》、《钗头凤》、《荀灌娘》
程砚秋 尚小云 梅兰芳 荀慧生
四种表演手段 四种基本功
通常被称为“四功”
演
唱
念
白
舞蹈性的表演
武
打
唱
做
打
念
指唱功，是一部戏成功的关键。
唱
…
做
念
打
则是白话，对话，也是考验演员表演技能的主要方面。
做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形体动作，是用动作来“讲述”想要表达的内容。
它是传统武术的舞蹈化，是生活中格斗场面的高度艺术提炼。一般分为“把子功”、“毯子功”两大类。
京剧的唱腔
唱腔特点 适合表现 例如
旋律起伏较大
节奏紧凑 欢快、坚毅、愤懑 《铡美案》
包拯的唱段
旋律平稳
节奏舒缓 沉闷、悲愤、激昂 《铡美案》
秦香莲的唱段
西皮腔
二黄腔
青 衣（南方称为正旦）
青衣的严格界限是指已婚女性
端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母
稳，多是为人之妇的沉着之态
秦香莲
《铡美案》
《苏三起解》
角色特点：
扮相特点：
唱腔特点：
花 旦
多是指天真无邪,或者是含情脉脉的大家闺秀、小家碧玉之女.
闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦
较为跳跃.
角色特点：
分类：
唱腔特点：
指未婚女性.
武 旦
穿短衣裳、重
在武功、说白
如：孙二娘
扮演会使枪弄棒、
精通武艺的妇女
身穿大靠，顶盔贯甲，拿着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马旦 。
如：穆桂英
短打武旦：
长靠武旦：
老 旦
扮演老年妇女，他们是剧中的老太婆
《甘露寺》中的吴国太，《四郎探母》中的佘太君。
唱腔特点：
真嗓
青衣
花旦
武旦
老旦
旦
闺门旦等
长靠武旦 （刀马旦）
短打武旦
（南方称为正旦）
生
中国戏曲表演主要行当之一。泛指净、丑之外的男角色。
按其扮演人物表演方式大致可分为——文生、武生等类。
老生 小生
老生
老生又称须生，正生，或胡子生。胡子在京剧里的专有名词叫“髯口”。
主要扮演 中年以上的男性角色
基本上都是戴胡子
名称 ：
人物特征：
扮相特征：
a
b
c
小 生
读书人自称(多见于早期白话)
年轻英俊的男性
小生的特点是不戴胡子
名称：
人物特征：
扮相特征：
武 生
京剧中擅长武艺的角色
长靠武生、短打武生
扮相特征：
长靠武生都身穿着靠，头戴着
盔，穿着厚底靴子，一般都是用
长柄武器
短打武生是穿短衣裤，用短兵
器，要求身手矫健敏捷
赵
云
武 松
名称:
分类：
生
老生
小生
武生
丑
俗称小花脸、三花脸。
丑
文丑
武丑
名称：
丑
伶俐、幽默、滑稽的角色
阴险狡猾的角色
是指扮相不俊美，并非专指品质上的丑恶
武丑俗称开口跳，讲究念白清脆流利，动作轻巧敏捷，着重翻跳扑跌的武功，为昆曲行当，多演奸诈小人。
袍带丑
方巾丑
茶花丑
。
袍带丑因身穿蟒袍、腰围玉带而得名，多演帝王将相、公卿大夫中的喜剧人物
方巾丑因常戴方巾得名，多扮儒生、谋士中的喜剧形象
净
俗称“花脸”
正直、刚毅、勇猛、粗犷、鲁莽、狡诈、残暴、愚蛮等。
主要扮演性格、品质或相貌不同于一般、有突出特征的男性人物
名称：
扮演角色：
角色特点：
红色 忠勇侠义，多为正面角色
脸谱色彩有相对固定的象征性和特殊寓意
红脸的关公战长沙
白色 阴险奸诈；刚愎自用
白脸的曹操
黑色 直爽刚毅，勇猛而智慧
黑脸的张飞叫喳喳
金色 神仙高人
金色的猴王银色的妖怪

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