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书法—笔法
书法课教学课件
书法—— 笔法
★ 永字八法：点、横、竖、钩、提、撇、捺。
★ 落笔 、中锋、侧锋、偏锋、露锋、藏锋、顺锋、逆锋、拖锋、飞白、折笔、转锋、翻笔、绞转、衄[nǜ]挫、收笔。
■执笔概述
第四课时 笔法
笔法差异
笔法因字体而有差异
笔法因书法家而有差异
笔法因工具而有差异
笔法因时代而有差异
点为侧（cè），如鸟之翻然侧下；侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋。
横为勒（lè），如勒马之用缰；逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过。
竖为弩（nǔ），用力之意；且须直中见曲，不宜过直，过直则木僵无力。
钩为趯（tì），跳跃之意；须驻锋提笔，使力集于笔尖。
挑为策（cè），如策马之用鞭；势略上仰，用力在发笔，得力在收锋。
长撇为掠（lüè），佛掠之意；起笔同直划，出锋稍肥，力要送到。
短撇为啄（zhuó），如鸟之啄物；落笔左出，快而峻利。
捺为磔（zhé），笔毫铺开之意；逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。
永字八法
落笔
孙过庭《书谱》
中锋
中锋即锥形毛笔笔尖在毛笔的运行过程中，始终处在用笔的中心位置。中锋用笔是中国画用笔方法的首要特征。其特点是：笔力饱满，内涵丰富。外柔内刚，极富表现力。可以说中国画的好坏很大程度上取决于中锋用笔的好坏。
侧锋
侧锋顾名思义就是将毛笔倾斜，毛笔笔尖的中心位置偏于侧面。其特点是：用笔变化丰富，有强力的用笔张力，爽快中显山露水。缺点是比中锋用笔显得单薄浅显。但侧锋在人物画中是最常见的方法之一，同时也反映出另一种心境下的审美需要。
偏锋
笔锋完全偏离毛笔正常运行线路，属于书法中的败笔。
露锋
藏锋
米芾《清和帖 》
顺峰
张瑞图《行草书杜甫诗册》
逆锋
逆锋是相对于正手位置顺行方向的反方向毛笔运行方法。逆锋运笔阻力增大，笔锋聚散，松紧变化不同于顺笔意味。目的是为了追求用笔的变化，特点是笔力刚硬，力透纸背，但缺少柔劲。不可常用，适可而止。
拖锋
拖锋即将毛笔倒于纸面上，拖拉运行。特点是转换自然，快慢有致。在人物画求形准确要求下，拖锋比其他方法容易做到，方法实用简便。缺点是用笔比较浮，没有力透纸背的感觉。
飞白
此笔法是从书法用笔中的飞白转化而来。特点是用笔松、毛，看似蜻蜓点水，实则虬劲有力，阳刚而有内力，松散见精神，有一种苍茫的感觉。
转笔
王羲之 《兰亭序》
连续转笔
黄庭坚《诸上座》
折笔
欧阳询《卜商读书帖》
张旭《古诗四帖》
翻笔
黄庭坚 诸上座
不完全折笔
孙过庭 书谱
绞转
衄[nǜ]挫
楷书中常用笔法
作用：
调整笔锋、增加转折处效果
收笔
苏轼《黄州寒食帖》
董其昌《白羽扇赋》
怀素《苦笋帖》
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