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《李凭箜篌引》精品课件
《李凭箜篌引》精品课件
同学们，你见过这样的乐器吗？这就是箜篌，现在这种乐器已很少见了，可在一千年前的唐朝，有一位梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，可见他技艺之精湛，身价之高，他就是李凭。今天，我们虽然无法亲耳聆听这动听的乐声，但李贺却用出神入化的文字将这曼妙的声音延续下来，让我们一起走进《李凭箜篌引》。
1.了解李贺的生平、诗风和诗歌的创作背景。
2.把握诗歌正侧面描写声音的特点。
3.鉴赏诗歌诡谲的想象和多种感官融合的手法。
4.陶冶音乐情感，感受诗歌的独特意境。
李贺（约791-约817年），字长吉，祖籍陇西，生于福昌县昌谷，中唐浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。
虽家道没落，但李贺志向远大，勤奋苦学，博览群书。18岁到洛阳以《雁门太守行》拜见韩愈，备受赞赏，遂声名远扬。
走近诗人
相关典故：呕心沥血
（李贺）恒从小奚奴，骑距驉，背一古破锦囊，遇有所得，即书投囊中。及暮归，太夫人使婢受囊出之，见所书多。辄曰：“是儿要当呕出心乃已尔。”
李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人，有“太白仙才，长吉鬼才”之说。
他的诗喜欢运用奇特诡异的想象和夸张，立意新奇，用词瑰丽，意境扑朔迷离，形成“凄艳诡谲”的诗风，所以他本人亦被称为“诗鬼”，他的诗歌也被称为“鬼诗”。
诗歌风格
《李凭箜篌引》是李贺的代表作，大约作于811－813年，元和六年，当时李贺在京城长安，任奉礼郎。李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时，“天子一日一回见，王侯将相立马迎”。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。
李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音之至文” 。
背景介绍
①“李凭”：是梨园弟子,也是著名的宫廷乐师,因善弹箜篌,名噪一时。
②“箜篌”:从西域传来的大型弦乐,有大箜篌、小箜篌、竖箜篌、卧箜篌四种。李凭善弹的是竖箜篌,体曲而长,二十三弦,弹时如琵琶竖抱在怀,用两手齐奏。
③“引”：乐府诗体的一种，与“歌”“行”“吟”一样，标明着古诗的一种体裁，篇幅较长，音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言。属古体诗。（乐府歌行体）
解题
1.听范读明确字音
箜篌（kōng hóu）神妪（yù） 瘦蛟（jiāo） 露脚（lù） 倚桂树（yǐ )
2.自由朗读课文思考诗文结构：全篇可分为几部分，每部分的大意如何概括？
初步感知
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
先声夺人，李凭出场。
正面描写音乐，各具特色。
描写音乐效果，
侧面烘托技艺高超。
划分层次
赏析诗歌
演奏者——
乐器——
时间——
地点——
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
国都长安
李凭
高秋
箜篌
思考：
1、为什么从乐器的原材料和制作开始说起？
“吴丝蜀桐张高秋” 箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超
（工欲善其事，必先利其器）
2、诗人是如何安排李凭出场的？这样表达有何妙处？
明确：先写琴，写声，然后再写人，时间、地点穿插其中。先声夺人，李凭出场。
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
3、“空山凝云颓不流”“江娥啼竹素女愁”这两句是如何描写乐声？
这两句从侧面写乐声。（手法）
“空山凝云颓不流”化用《列子·汤问》“声振林木，响遏行云”典故，
移情于物，把云写成具有人的听觉和思想感情。
侧面烘托音乐的神奇美妙
“江娥啼竹素女愁”化用典故，侧面烘托，写出了乐声的感人肺腑
3、“空山凝云颓不流”“江娥啼竹素女愁”这两句是如何描写乐声？
优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。
诗人避开无形无色、难以捉摸的主体箜筷声，从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力
两句诗如何描摹 “箜篌” 的声音？
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫；
时而使芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
“昆山玉碎”形容乐声清脆;
“风凰叫”形容乐声的和缓;
“芙蓉泣露”可以唤起露滴残荷的形象感，形容乐声的凄凉哀怨;
“香兰笑”可以唤起兰花盛开宛如笑靥的形象感，形容乐声的欢快愉悦。
“昆山”句是以声写声；而“芙蓉”句则是以形写声。
两句诗如何描摹 “箜篌” 的声音？
正面描写
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
修辞：比喻、拟人、通感
“通感”又叫“移觉”，指在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，把各种感觉（听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等）沟通起来，用甲感觉去描写乙感觉，互相转化，产生新奇的效果。
构成：将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉，使意象更为活泼、新奇的一种修辞手法。
表达效果：引人联想；能突破语言的局限，丰富表情达意的审美情趣，起到增强文采的作用。
常见有两种类型:
形容通感(甜甜的笑声)
比喻通感(微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的)
补充：通感
①这女孩长得好甜
视觉
味觉
③红杏枝头春意闹
视觉
听觉
②那政客名声很臭
听觉
嗅觉
④你长得辣眼睛
视觉
味觉
判 断
如怨如慕，如泣如诉。——《赤壁赋》
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。——《琵琶行》
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 ——《 琵琶行》
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。——《琵琶行》
你还知道哪些写音乐的诗文中运用正面描摹“以声喻声（比喻）”“以形类声（通感）”的句子？
课外拓展
十二门前融冷光， 二十三丝动紫皇。
十二门：借指长安。（借代）
“融”：音乐具有不可抗拒的感化力和渗透力。使人觉得笼罩整个长安城的清冷的月光变得温煦起来。（夸张）
紫皇：一语双关语，兼指天帝和当时的皇帝。
手法上，诗人凭借想象、夸张，飞向天庭，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。
结构上，巧妙的过渡手法，承上启下，音乐由人间转到仙界，比较自然地把诗歌的意境由人间扩大到天界。
箜篌弹奏出的妙音，连天上的玉皇大帝和人间的皇帝都为之感动。
箜篌乐声在仙界有怎样的效果？
【注释】
石破惊天:女娲所补五色石为箜篌声破裂，天界为之震惊。
神妪:指女神成夫人。《搜神记》:“永嘉中，有
袖现兖州，自称樊道基。有妪号成夫人。
夫人好音乐，能弹箜篌，闻人弦歌，辄便
起舞。”
吴质:即传说中月宫的仙人吴刚，其字为质。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
箜篌乐声在仙界有怎样的效果？
这几句的写作顺序是什么？
天上→神山→月宫
这几句采用了什么样的手法来写音乐？
想象
用典
神话意象
运用了侧面描写和想象夸张的手法，没有直接写乐声，而是从观众们的反应来侧面烘托李凭乐声的美妙（作用）。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
十二门前融冷光，
二十三丝动紫皇。
运用借代的修辞手法，描绘了清冷乐声致使长安城沉浸在寒光之中且打动皇帝的场景，表现出音乐具有不可抗拒的感化力和渗透力。
运用典故和夸张等手法，描绘了女娲所补石头为箜篌声破裂、天界为之震惊的场景，表现出箜篌声音之高亢和乐声的和缓忧伤。
小结：分析以下诗句的手法与作用
女娲炼石补天处，
石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，
老鱼跳波瘦蛟舞。
运用拟人的修辞手法，描绘了老鱼和瘦蛟被音乐感染的场景，表现箜篌声音之感染力。
运用想象的修辞手法，描绘了在音乐声中吴质忘眠、玉兔不离的场景，表现箜篌声音之感染力。
小结：分析以下诗句的手法与作用
吴质不眠倚桂树，
露脚斜飞湿寒兔。
随堂问答：
1.这首诗中直接描写乐曲的句子:
2.诗人在表现李凭演奏技艺的高超时使用了什么表现手法？
诗人使用了侧面烘托、通感、夸张等表现手法
3.这首诗具有浪漫主义风格，试列举出两种表现手法，并概括其艺术效果。
大量运用神话传说和夸张的手法，表现李凭的琴声具有“惊天地，泣鬼神”的艺术魅力。
4.结合全诗，从艺术手法上欣赏，这首诗的特点是什么？请作简要分析。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑
①描绘感受，惊心动魄。这首诗着重写“感”，写音乐给人的感受，写音乐强烈的，惊心动魄的艺术感染力。
②想象奇特，瑰奇绚丽。诗人借助想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山。把自己对箜篌声的抽象感觉借助联想转化为具体的物象，使之可见可感，引人人胜。
③活用典故。这首诗用典灵活，将众多神话传说进行了综合加工，熔铸在诗人独特的奇峭词句和想象中，创造了神奇瑰丽的艺术境界。
意象：空山、凝云、秋雨、昆山、凤凰，芙蓉、香兰，老鱼、瘦蛟；湘娥、素女，紫皇、神妪，吴刚、寒兔
特点：（1）这些意象中，有很多冷色调的修饰语，如“啼、愁、碎、泣、冷、寒”等，是一些富有悲感的意象。
（2）这些意象可以分为两类。一类是自然景物，一类是神仙世界，他们共同组成没有人出现的诡奇的世界。营造了奇幻神秘的意境。
5、诗人选用了哪些意象来表现音乐？这些意象有什么共性特征？营造了怎样的意境？
①大量使用“泣”、“啼”等字词使意象感情化。
②对物象色彩和情态的描绘和渲染：
“红”：“冷红”、“老红”、“愁红”、“笑红”
“绿”：“凝绿”、“寒绿”、“颓绿”、“静绿”
③独特的思维方式和精选的动词、形容词，来创造视觉、听觉、与味觉互通的艺术效果。
幽奇冷艳的诗境、奇特的造语、怪异的想象
李贺诗歌风格：凄艳诡谲
知识延伸：
1.《李凭箜篌引》中的“________________”和“______________”，分别交代李凭弹奏箜篌的时间和地点。
2.《滕王阁序》“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏”描写音乐响遏行云之魅力，《李凭箜篌引》中也有类似的句子__________________，__________________。
3.凄伤是该曲的主色调，从总体描写音乐效果的“________________”一句可以读出。
4.《李凭箜篌引》运用比喻、通感修辞描写乐音清脆和缓惨淡清丽的诗句是：______________________，___________________。
吴丝蜀桐张高秋
李凭中国弹箜篌
吴丝蜀桐张高秋
江娥啼竹素女愁
昆山玉碎凤凰叫 芙蓉泣露香兰笑
空山凝云颓不流
情景默写
5.凄清美妙的箜篌曲让唐都长安的秋天多了一份寒意，也打动了大唐皇帝有关语句是： ， 。
6.在李贺的笔下，李凭弹奏的箜篌声具有惊天裂石的力量，有关语句是： ， 。
7.在李贺笔下，美妙的箜篌曲迷住了月宫的吴刚和玉兔，吴刚没了睡意，玉兔被露水打湿身体竟也不知。有关句子是： ， 。
8.苏轼在《赤壁赋》中写客人箫声“舞幽壑之潜蛟”， 《李凭箜篌引》中也有类似的效果： 。
十二门前融冷光 二十三丝动紫皇
吴质不眠倚桂树 露脚斜飞湿寒兔
女娲炼石补天处 石破天惊逗秋雨
老鱼跳波瘦蛟舞
情景默写
9.在《李凭箜篌引》中，李贺想象李凭弹奏箜篌的乐声刚起就使得“ ”，甚至让“ ”，可见其感染力。
10.李贺《李凭箜篌引》中，通过比喻直接描写乐声变幻多端的诗句是： ， 。
11.在《李凭箜篌引》中，李贺通过对月宫中情景的想象从侧面烘托李凭所弹奏的箜篌声所具有的巨大感染力的诗句是： ， 。
12.在李贺《李凭箜篌引》中，李凭弹奏的箜篌声具有极强的感染力，女娲炼石补天的地方因乐声而“ ”，水中也出现“ ”的景象。
空山凝云颓不流
吴质不眠倚桂树 露脚斜飞湿寒兔
江娥啼竹素女愁
老鱼跳波瘦蛟舞
昆山玉碎凤凰叫 芙蓉泣露香兰笑
石破天惊逗秋雨

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