资源简介

(共53张PPT)
重庆市铜梁一中:放
一、中国古典戏剧概述
中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见而且在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。。。
1 、宋元南戏
南戏，又有戏文、南曲戏文、温州杂剧、永嘉杂剧等名称大约产生于北宋末年和南宋初年剧本一般为长篇，一场戏为一出。一本戏长的可达五十多出，短的则为二、三十出。每出结尾一般都有四句七言诗，叫下场诗。南戏的演唱方式较自由，不仅上场脚色皆可唱，而且还可独唱、接唱或合唱，全视剧情需要而定。剧本上凡需脚色作某一特定的动作地方，都注有“某某介”。南戏的脚色，通常为生、旦、净、丑、末、外、贴等七种。其中以生、旦为主，其他脚色皆为配角。揭露社会黑暗，抨击封建统治阶级，伸张正义，表达劳动人民的愿望和要求，是南戏作家们笔下反映最多、最突出的内容。其次，歌颂青年男女之间自由幸福的爱情、提倡婚姻自主，这也是宋元南戏的一个重要内容。
南戏的脚色，通常为生、旦、净、丑、末、外、贴等七种。其中以生、旦为主，展开剧情，其他脚色皆为配角。
生：戏中的男主角，一般扮演书生、秀才、状无之类的人物。
旦：戏中的女主角，所扮演的人物一般都为青年女子。
净：净本有正净和副净之分，南戏中只有副净。副净出于唐代参 军戏中的参军这一角色，故他所扮演的人物一般也都具有滑稽打 诨的特征。
丑：在戏中所扮演的人物大致和净所扮人物相同，也是插科打诨 一类的人物。
末：末也有正末和副末之分，而南戏也只有副末。副末在戏中一 是用以开场，二是扮演次要的男性人物。副末与副净相对，盖源 于唐代参军戏中的苍鹘，故也带有插科打诨的特征。
外：南戏中的外，扮演老年男子，或老年妇女。
贴：即贴旦。在戏中扮演次要女子。
2 、元代杂剧
元杂剧，也叫北曲杂剧，是为了与南曲戏文相区别而称元杂剧虽盛行于元代，但在金朝末年就已经产生了元杂剧一本通常由四折组成，一折用一套曲。除四折外，一般还有一个或两个楔 [xi ē] 子。所谓楔子，即填补的意思，在第一折之前的楔子，用来交代人物和故事的前因，以引出正戏，相当于开场戏；在折与折之间的楔子，则起着承上启下的作用，相当于过场戏。楔子与折的区别，楔子只用一两支曲调，不必如折那样，必用一套曲调。
有的杂剧作家突破了一本四折的限制。一本杂剧只限一个脚色唱，或正旦，或正末，由正旦主唱的称为 "旦本" ，由末旦主唱的叫 "末本" 。其他脚色只能念白。动作和效果称为 "科" ，凡需演员表演某一动作，剧本上都标明 "××科" 。元剧使用的曲调全为北曲，比南曲高亢激越。元杂剧的脚色大致可以分为末，旦，净，杂四类。正末为男主角，正旦为女主角。净，花脸，性格刚烈或粗暴的男子角色。杂，以剧中职务身份为名的杂角，如驾（皇帝），孤（官员），卜儿（老年妇女）,洁郎（和尚）等。
3 、明清传奇
明代初叶，在北曲杂剧衰落的时期，南戏却得到了迅速的发展，并且吸收了北曲杂剧的某些优秀成分，逐渐演进到了传奇的阶段传奇保持了南戏原有的一些基本体制和格律，同时又有了新的发展和提高其主要特点有：剧本分出并加出目；南北曲合套的形式普遍运用；集曲的广泛使用；曲律更为严格；脚色体制有了较大的发展。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。南洪北孔为传奇的最后一个创作高峰。
4 、清代花部
所谓花部，就是指昆山腔以外的各种地方戏曲，取其花杂之义，故也称“乱弹”。康熙年间，各地流行的地方声腔发展兴盛起来，形成了地方戏曲蓬勃兴起的局面其中影响最大、流传最广的有：高腔（由弋阳腔衍变而来）；梆子腔（即秦腔，最早形成于山陕一带）；皮黄腔（西皮腔和二黄腔结合后形成的一种戏曲声腔）；柳子腔（起源于山东。柳子，即小调或小曲之意）。花部诸腔戏的兴起，与其所具有的群众性、通俗性有关。演出的多是一些为下层人民所喜闻乐见的剧目，或为历史故事，或为民间传说。花部诸戏的兴起，是我国戏曲艺术自宋元南戏产生以来的又一次重要的变革，即由原来的联曲体变成了板腔体，从此结束了戏曲史上的传奇时代，开始了新的乱弹时期，从而使我国的戏曲艺术更加丰富多彩。
二、介绍元杂剧：
元杂剧有一套较严格的体制：
（ 1 ）结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。
折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。
杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子演出时一本四折都由正末或正旦独唱（其他角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。
（ 2 ）角色：扮演的角色有末、旦、净、杂等。
元杂剧每本戏只有一个主角。男主角称正末，女主角称正旦。正末主唱的剧本叫末本，正旦主唱的叫旦本。
男角色称末行，分正末（男主角）、副末（男配角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；
女角色称旦行，分正旦（女主角）、副旦（女配角）、外旦、小旦等。
净行：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物如张飞、李逵。有男有女，分正净、副净。
杂行：包括细酸（穷秀才）、孛（ b ó）老（老头儿），卜儿（老妇人），孤（官员）,徕儿（小厮）。
（ 3 ）剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。
唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。
科是戏剧动作的总称包括舞台的程式、武打和舞蹈。
白是“宾白”，是剧中人的说白部分”宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。
宾白是元杂剧中重要的有机组成部分所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。
元杂剧的唱词按一定的宫调写成。共分五个宫（五个全音阶）：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫，分别相当于现在的C、D、E、F、G、A五个乐调（谱号）；曲牌，相当于现在的调号和板号（如二黄散板、西皮快板等），也即简谱中的曲谱和节拍。元杂剧中一折限于一调一韵。
元人四大爱情剧
关汉卿的《拜月亭》、
白朴《墙头马上》、
王实甫的《西厢记》、
郑光祖的《倩女离魂》
中国四大名剧
王实甫的《西厢记》
汤显祖《牡丹亭》
孔尚任《桃花扇》
洪昇《长生殿》
马致远：曲状元/诗剧散曲《天净沙·秋思》
杂剧《汉宫秋》——《梅花酒》：“呀！俺想着徊野悲凉，草已添黄，兔早迎霜，犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场，他他他
关汉卿：杂剧《窦娥冤》《救风尘》《鲁斋郎》《拜月亭》散曲四块玉闲适旧酒没新醅泼老瓦盆边笑呵呵共山僧野叟闲吟和他出一对鸡我出一個鹅闲快活
白朴杂剧《墙头马上》《梧桐雨》
散曲 [仙吕·寄生草·饮] 长醉后方何碍，不醒时有甚思糟醃两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是……
郑光祖杂剧《倩女离魂》《王粲登楼》
三、介绍关汉卿：
关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。他一生创作杂剧有 60 多部，但大都散失，现仅存 15 部。《窦娥冤》《救风尘风望江亭》《单刀会》等流传很广。其中的《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。 1956 年，他的名字被列入世界文化名人之列。“我是蒸不烂、煮不熟、炒不爆、响当当一粒铜豌豆。”关汉卿此语反映了他的个性。
他的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。
关汉卿的作品主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等其中《窦娥冤》被称为世界十大悲剧之一关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，他是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。 1838 年《窦娥冤》就有英译本流传海外， 1958 年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。
课本中节选的是全剧的第三折，主要写了窦娥被押赴刑场问斩，是全剧的高潮。那么请浏览节选部分，共用了多少曲牌，它们都属于什么宫调？
节选部分共用了10个曲牌，都属于正宫调。
一、理清情节结构。
（一）窦娥指天斥地
（二）窦娥告别婆婆
（三）窦娥发下誓愿
［端正好］和［滚绣球］
1－2
[倘秀才] 至［鲍老儿］
3－6
[耍孩儿] 至［煞 尾］
7－10
这10个曲牌将第三折分成了三个场景（三组镜头）。
指天斥地
怕硬欺软
不分好歹
错勘贤愚
对天地的反抗和控诉
怨
语言特色：
古代白话，通俗、流畅、生动。如“只合”（只应该）、“怎生”（怎么）、“糊涂”（混淆）、“错勘”（错误地判断）
大意 情节 性格 感情
二、浅析人物形象和语言特色
第一部分讲析
朗读唱词（齐读），思考下列问题。
“游魂先赴森罗殿”采用了什么修辞手法？怎样理解？
《滚绣球》中有一句是说命运不由自己掌握，这句话是哪一句？它采用了什么诗歌手法？
讳饰，实际是说被杀头而死。
“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权”
采用了兴的手法。
引用“盗跖、颜渊”的典故有何作用？
《滚绣球》中有一句话揭露了社会的严重不公，是哪一句？
这里是用以指责天地好坏不分，黑白颠倒。
为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。
窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚绣球》一曲中指责天地鬼神？
窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大老爷”能主持正义，赏善罚恶在残酷的现实面前，她觉醒过来了，她猛烈地指责天地鬼神不分清浊，混淆是非，致使恶人横行，良善衔冤窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定,她那似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词，反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时广大人民的反抗精神。
告别婆婆
避开婆婆
倾诉真相
微薄要求
孝顺、淳朴、善良的心灵
悲
语言特色：
古代白话，通俗、流畅，生动，符合人物身份。如“羊肚儿汤”、“浆水饭”等说白。
大意 情节 性格 感情
1 、在押赴刑场的路上，窦娥要求刽子手走后街不走前街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？
赏析第二部分
自己已走在通向死亡的路上，想到的还是如何不使年迈孤寂的婆婆伤心，这是何等的善良啊！窦娥的善良更显出冤屈之深，为后文的反抗精神起积淀作用而剧作家越是刻画她的善良，也就越发显出其冤屈，她的抗争与反抗也就越发令人同情因此，这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更其丰满动人，也使剧作对封建社会的批判更为有力和深刻。
2.窦娥临死前反复叮嘱婆婆要祭奠她，是出于怎样的思想感情？
①这正是体现窦娥难以舍别婆婆，表现了她对婆婆的挂念；
②安排婆婆做这些事，是让婆婆有所寄托，以免婆婆孤独痛苦或生轻生之念；
③可以增强悲剧气氛；
④白发人送黑发人，白发人祭奠黑发人，更加突出社会黑暗，无公道可言。
三桩誓愿
血溅白练
六月飞霜
亢旱三年
至死不屈的反抗精神
愤
大意 情节 性格 感情
语言特色：古代白话和用典。白话如“可不胡说”、“打嘴”用典如“苌弘化碧”、“望帝啼血”、“六月飞霜”、“东海孝妇”。
1 、阅读第 3 部分，分析窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明她所希望的是什么？
赏析第三部分
第一桩血溅白练：
希望：刑场上的人们立刻了解她的冤情
性格：不屈服的性格
第二桩六月飞雪：
希望：自己的冤屈能在天上得到反应
性格：坚强不屈、宁折不弯的性格
第三桩亢旱三年：
希望：上天能惩治邪恶
性格：勇于反抗的坚强性格
3 、剧作家为什么要在这折戏的结尾安排“三大奇愿”这样的情节呢？
这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，法制腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况。
它着力表现主人公至死不屈的斗争精神，这种精神甚至产生了感动天地的力量。
三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义，杀尽贪官污吏，洗雪冤屈的良好意志与愿望。
2 、她的三桩誓愿与第 1 层对天地的指责是什么关系呢？是否矛盾呢？
这显然是矛盾的
可见，窦娥诉冤过程中对天的怀疑和依赖是始终交织在一起的这正反映了作家的历史和阶级的局限。
一方面，他通过窦娥指天斥地从根本上批判封建统治阶级，表达自己变革现实的愿望。
另一方面，又不能从根本上提出救民于水火的办法，只能靠天地动容来昭雪窦娥的冤案。
浪漫主义手法；既能证明窦娥冤情实在是真，又能增强悲剧气氛。从观众来看，符合一般民众善恶有报的心理，反映了人民伸张正义、惩治邪恶的愿望，能引起观众更多的共鸣；也表现了作者鲜明的爱憎。这也正是本折剧最成功的地方，是全剧刻画主人公形象最着力的一笔。既洋溢着浓郁的生活气息，又充满着奇异的浪漫色彩，具有震撼人心的艺术力量。
8.三桩誓愿的实现采用了什么手法？说说这种手法的艺术效果？
三 桩 誓 愿
指天斥地的怨
三桩誓愿的愤
告别婆婆的悲
窦娥
绑赴刑场
婆媳诀别
临刑发誓
指斥天地
鸣冤叫屈
后街相见
诉说冤情
怨气冲天
冤情昭然
愤
悲
怒
板书
窦娥形象总结:
窦娥是一个饱受封建压迫与摧残的充满反抗精神的劳动妇女的形象她善良勤劳、孝顺贤惠，同时又刚毅顽强，敢于与恶势力拼斗到底她生于严酷的腐败封建统治之下，注定要走向悲剧的结局。
七、主题
《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一作者通过窦娥蒙受的千古奇冤，揭露了封建社会的黑暗，统治阶级的昏庸残暴，歌颂了窦娥的美好心灵和反抗精神窦娥的形象壮美动人，她的悲剧性格，具有深刻的社会意义和强烈的感染力量。
关于本色派的语言特点：
《窦娥冤》一剧具有很高的艺术成就在课文中，凝练而又明白如话的说白，优美而又有节奏的唱词，深刻地展示了人物的内心世界，集中表现了窦娥的“怨”,与“愤”不少古代白话，如“只合”（只应该）、“怎生”（怎么）等都表述得十分生动。科白等辅助手段运用的也很好，配合唱词生动地表现了人物的复杂心情，推动了情节的发展。
造成窦娥这一悲剧的根源是什么？
课堂拓展：
我们可以做一个大胆的假设，如果是让包拯来审理窦娥的案子，结果会怎样？这对作品的主题有什么影响？
思考：
课外练习：
阅读下文，完成1－2题（1994上海高考题）
带走一盏渔火，让它温暖我的双眼；留下一段真情，让它停泊在枫桥边。月落乌啼，总是千年的风霜；涛声依旧，不见当初的夜晚。
1、文中借用的诗句是唐代诗人张继的诗作《 》。
2、文中画线的句子运用的修辞方法有 。
枫桥夜泊
比拟、对偶
1,关于元杂剧的分析判断，有错误的一项是（ ）
A．元杂剧是在金宫本和诸宫调的直接影响下融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式元杂剧一般是四折，一折相当于现代话剧一幕，是戏剧故事发展的一个大段落，也是音乐组织的单元。
B ．元杂剧中的说白包括人物的对白和独白，用以展开剧情和揭示人物性格冲突白，有散文，也有韵文科是戏剧动作的总称，包括一般的舞台程式和武打,舞蹈。
C ．元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦；此外还有净，丑,杂等。
D ．元代杂剧和散曲合称 "元曲" 杂剧规定，每一拆戏，唱词一套曲子，每支曲子用一个宫调。
解答 D 每套曲子用一个宫调。
2 、对窦娥临刑前发出三桩誓愿的分析判断不准确的一项是（ ）
A ．这三桩誓愿典出于《庄子》，《太平御览》,《汉书》。
B ．三桩誓愿使主人公的反抗性格达到了顶点，使全剧达到了高潮，悲剧气氛达到了最高点。
C ．它塑造了一个勤劳,正直善良而又有强烈反抗精神的古代妇女形象。
D ．三桩誓愿层层深入地表现了窦娥强烈的愤怒之情以及坚决的反抗精神。
[解答] C 三桩誓愿中没有体现主人公身上勤劳,正直善良的性格特征。
3 ．对课文中涉及的元杂剧的有关术语，分类正确的一项是（ ）
①外②云③净④科⑤唱⑥卜儿⑦鲍老儿⑧倘秀才⑨叨叨令　⑩正旦　⑾正宫
A．①③⑥⑩／②④⑤／⑦⑧⑨／⑾
B ．①②③④／⑤／⑥⑦⑧／⑨⑩／⑾
C ．①③④／②⑤／⑥⑦／⑧⑨⑾⑩
D ．①④⑥／②③⑤／⑦⑧⑨／⑩⑾
解答：A
4 、对下列句中红色字词解释全对的一项是（）
①刽子磨旗、提刀：摇旗；②锣三下科：戏剧称角色动作叫“科”，又称“介”；③行动些：行动起来；④我窦娥向哥哥行有句言：这边那边，这里那里；⑤不提防遭刑宪：拷打；⑥兀的不痛杀我也：这；⑦这都是官吏每无心正法：每每，常常，往往
①②④⑥　　 B ①②③⑦
C ①③⑤⑥　　 D ②③④⑥⑦
答：一
5.下列句中有错别字的一项是 ()
A我怕连累婆婆，屈招了药死公公，今日赴法 湫獭
B ．念窦娥伏侍婆婆这几年，遇时节将碗凉浆奠；你去那受刑法尸骸上烈些纸钱，只当把你亡化的孩儿荐。
C ．婆婆，再也不要啼啼哭哭，烦烦恼恼，怨气冲天。
D. 如果有一腔怨气喷如火，定要感的六出冰花滚似绵，免着我尸骸现；要什么素车白马，断送出古陌荒阡。
6.对下列加点词语的解释，完全正确的一项是（）
A．可怎生糊突了盗跖,颜渊（混淆）
则是看你死去的孩儿面上（只当是）
B 念窦娥葫芦提当罪愆（糊涂）。
你道是暑气暄（温暖）
C ．也不见得湛湛青天（清明）
此后遇着冬时年节，月一十五（每月十五）
D ．念窦娥从前以往干家缘（操劳家务）
不知亢旱三年的说话准也不准（抵御旱灾）ㄌ
7.下列成语典故和传说中的相关历史人物对应正确的一项是（）
①望帝啼鹃②苌弘化碧③六月飞霜④亢旱三年
A．①邹衍②苌弘③燕惠王④东海孝妇
B ．①邹衍②庄周③燕惠王④窦娥
C ．①杜宇②苌弘③邹衍④东海孝妇
D ．①杜宇②庄周③邹衍④窦娥
8.下列关于元杂剧的术语，解释完全正确的一项是（）
A．外，外末的简称，扮演青年男子；净，俗称 "花脸" ，扮演性格刚烈或粗暴的男子。
B ．科，指示角色动作,表情和舞台效果。
C．正宫，端正好，滚绣球等均是曲牌名。
D ．折，相当于现代的 "幕" ，所有的杂剧都只能是四折。

展开更多......

收起↑