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古诗词诵读《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》练习
一、古代诗歌阅读
阅读下面两首词，完成小题。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
苏轼
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
鹧鸪天·重过阊门万事非
贺铸
重过阊门①万事非，同来何事不同归？梧桐半死②清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅③两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！
[注]①阊门：苏州城西门，词人旧居。②梧桐半死：一说此桐为连理枝，其中一枝已亡，一枝犹在，斫以制琴，声音为天下之至悲，这里用来形容丧偶之痛。③新垅：新坟，指死者葬所。
1．下列对这两首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．苏词开头三句，排空而下，真情直语，感人至深。挚爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。人虽亡，而过去美好的情景自难忘怀。
B．苏词中的“相顾无言，惟有泪千行”，正唯“无言”，方显怀念；正唯无言”，才胜过了万语千言；正唯无言”，才使梦境有了静默的美好、恬静。
C．贺词中的“原上草，露初晞”，借露水哀叹妻子生命短暂，又使下文“新垅”二字的出现不显得突兀，抒发了诗人对妻子离世的伤悲。
D．贺词中的“谁复挑灯夜补衣”，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目，却再难重见。表现了妻子的贤慧、勤劳以及夫妇之间的相濡以沫，一往情深。
2．苏轼的《江城子·十年生死两茫茫》和贺铸的《鹧鸪天·重过阊门万事非》堪称古代悼亡篇章中的双璧，同以真挚、沉痛见称。试分析这两首词在表达技巧上的相同之处。
阅读下面这首宋词，完成下面小题。
八声甘州·寄参寥子①
苏轼
有情风万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机。
记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约它年、东还海道，愿谢公②、雅志莫相违。西州路③，不应回首，为我沾衣。
【注】①参寥子：即诗僧道潜，常与苏轼相酬和。元祐六年，苏轼因治理有功被召进京任职，临行作此词赠道潜。②谢公：指谢安。《晋书》记载，他身为重臣，却渴望造一条大船，沿水路归东山，后因病重未如愿。③西州路：谢安去世后，羊县经过西州时忆及故人，恸哭而去。
3．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．这首词是苏轼的寄赠之作，所赠对象是参寥子，苏轼与他志趣相投，两人是好友。
B．词的上阕气势不凡，以潮涨潮落比喻人世聚散离合，表达词人对世事沧桑的感慨。
C．词的下阕“愿谢公、雅志莫相违”表达与友人离别的不舍，希望友人保持高雅情操。
D．整首词融写景、抒情、议论于一体，意境浑然，气势雄放，读来令人荡气回肠。
4．本词中“白首忘机”与《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“鬓如霜”都展现了一个鬓发斑白的词人形象，但两者表达的情感有所不同。请结合内容加以分析。
阅读下面这首词，完成小题。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
苏轼
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗、正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
5．下列对本词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，表现了诗人对亡妻绵绵不尽的哀伤和思念。
B．“无处话凄凉”既是诗人自己因仕途坎坷、潦倒失意的悲情愁绪，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说，亦包括亡妻亦无法向千里之外的诗人诉说凄凉在内。
C．“尘满面，鬓如霜” 寥寥数字，刻画的是外部形象，却表现出丰富复杂的思想感情。跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在这六个字之中了。
D．下片全部记述梦境，表达了诗人对亡妻执着不舍的深情。全词浓墨重彩，字字血泪，情调凄凉哀婉。
6．分析词人是如何把梦境的记述、对亡妻的思念和落拓的身世之感融合在一起的。
阅读下面两首词，完成下面小题。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
苏轼
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
鹧鸪天·重过阊门万事非
贺铸
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！
7．下列对这两首词的理解和赏析．不正确的一项是（ ）
A．苏词开头三句，排空而下，真情直语，感人至深。愿爱夫妻，撤手永诀，时间倏忽，转瞬十年。人虽亡，而过去美好的情景自难忘怀。
B．苏词中的“相顾无言，惟有泪千行”，正唯“无言”，方显怀念；正唯“无言”，才胜过了万语千言；正唯“无言”，才使这个梦境有了静默的美好、恬静。
C．贺词中的“原上草，露初晞”，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命短暂，同时引出后文的“新垅”，抒发了诗人对妻子离世的伤悲。
D．贺词中的“谁复挑灯夜补衣”，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目，却再难重见。平实的细节表现了妻子的贤慧、勤劳以及夫妇之间的甘苦共尝。
8．苏轼的《江城子·十年生死两茫茫》和贺铸的《鹧鸪天·重过阊门万事非》堪称古代悼亡篇章中的双璧，同以真挚、沉痛见称。试分析这两首词在表达技巧上的相同之处。
阅读下面这首宋词，完成下面小题。
江城子①
苏轼
前瞻马耳九仙山②，碧连天，晚云间。城上高台、真个是超然。莫使匆匆云雨散，今夜里，月婵娟。小溪鸥鹭静联拳，去翩翩，点轻烟。人事凄凉、回首便他年。莫忘使君③歌笑处，垂柳下，矮槐前。
【注】①宋神宗熙宁九年十月，苏轼在密州获悉自己又将调任他处，遂登上超然台写下此词。②马耳、九仙：均为山名，都在密州诸城县西南。③使君：文中指的是作者自己。
9．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．上阕写山与天相连，景象阔大，再写词人登台所感，表现出超然心态。
B．下阕描写鸥鹭运用动静结合手法，先写蜷缩在一起的静态，再写离飞时的动态。
C．尾句以景结情，希望大家不要忘记词人曾在“垂柳下，矮槐前”留下欢声笑语。
D．整首词描写了词人月夜所见的实景，极富画面感，并借此抒发了个人情怀。
10．本词和《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中都写到“凄凉”，表达的情感有何不同？请简要分析。
阅读下面这首宋词，完成下面小题。
江城子①
苏轼
前瞻马耳、九仙山②，碧连天，晚云间。城上高台，真个是超然。 莫使匆匆云雨散，今夜里，月婵娟。
小溪鸥鹭静联拳，去翩翩，点轻烟。人事凄凉，回首便他年。莫忘使君③歌笑处，垂柳下，矮槐前。
【注】①宋神宗熙宁九年（1076）十月，苏轼在密州获悉自己又将调任他处，遂登上超然台写下此词。②马耳、九仙：均为山名，都在密州诸城县西南。③使君：文中指的是作者。
11．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．上阕先写碧山与天相连，矗立在晚云间，词人站在高台上有一种超然之感。
B．上阕实写词人夜间所见的美景，云彩很快地散去，今夜有美好的月光相伴。
C．下阕写景动静结合，先写鸥鹭静静地蜷聚在一起，再写离去时的动态身姿。
D．本词和《江城子·十年生死两茫茫》都写到“凄凉”，但表达的情感不同。
12．这首词结尾三小句写法绝妙，请简要分析其妙处。
阅读下面这首宋词，完成下面小题。
浣溪纱
纳兰性德（清）
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗①，沉思往事立残阳。
被酒②莫惊春睡重，赌书消得泼茶香③，当时只道是寻常。
【注】①疏窗：刻有花纹的窗户。②被酒：醉酒。③赌书泼茶：李清照《金石录后序》谓自己常与丈夫赵明诚比赛看谁的记性好，胜者可饮茶以示庆贺，有时太过高兴，不觉让茶水泼湿衣裳。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
苏轼
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
13．下列对两首诗的理解和分析，不正确的一项是（ ）
A．纳兰词上阕三句，通过西风、黄叶、疏窗、残阳四个意象，奠定了哀伤的基调，但字里行间没有一个哀字，为我们刻画了孑立残阳、衣袂飘飘的词人形象。
B．纳兰词上片由问句起，触着秋景而勾起沉思，下片写沉思中所忆起的寻常往事，其中有怀恋，有追悔，有悲哀，有惆怅，蕴藏了复杂的感情。
C．苏词中处处实写，写出死别之悲、独处之苦和世路艰辛，道出生死相隔，深情不减。全词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉。
D．苏轼将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。
14．这两首悼亡之作结尾处表达情感的方式有何异同？请结合两首词的画线句子进行分析。
阅读下面这首宋词，完成下面小题。
江城子 乙卯正月二十日夜记梦
苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
[注]①乙卯：宋神宗熙宁八年（1075），苏轼四十岁，当时任密州（今山东诸城县）知州。②千里孤坟：作者妻子的坟墓在四川彭山县，和他当时所在地的密州东西相距数千里。
15．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．词题“记梦”，且明确写了做梦的日子，说明词人的梦是真实的，不是假托的，从下片“夜来幽梦”五句写梦境可看出来。
B．“纵使”三句把现实与想象混同起来，把死别后的种种个人艰苦，体现在容颜的苍老和形神俱备之中，感情深沉而无奈。
C．“茫茫”“年年”是叠词，有助于将词人内心沉痛之感渲染得层层叠叠、绵密哀婉，那种共担忧患的夫妻感情久而弥笃。
D．最后三句词人设想自己在年年伤逝的日子里，想念亡妻而柔肠寸断。月明之夜，松冈之上，是何等凄清幽独，黯然销魂。
16．生死相隔，深情难忘。全词不见一个“隔”字，却能处处见隔离，见深情。请结合全词作简要分析。
阅读下面这首宋词，完成下面小题。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈①。
[注]①短松冈：苏轼亡妻王氏之墓所在地。
17．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．本词题目为“记梦”，作者在记梦的同时，融入了对亡妻的深沉哀思及词人的身世感慨，使人读后无不为之动容。
B．“尘满面，鬓如霜”二句运用比喻手法生动形象地将词人因饱受痛苦煎熬而憔悴的形象呈现在读者眼前。
C．“小轩窗”二句饱含着词人对亡妻的怀念，“相顾”二句与柳永的“执手相看泪眼，竟无语凝噎”有异曲同工之妙。
D．“明月夜，短松冈”与“千里孤坟，无处话凄凉”相照应，浓墨重彩，抒写亡妻的孤独落寞，使全词更加蕴藉，耐人寻味。
18．这首词字里行间蕴含着多重的“隔”，如“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”写的是“难以辨识的容貌之隔”。除此之外，诗中还蕴含着哪些“隔”？请结合全词简要分析。
二、语言文字运用
19．阅读下面的故事，发挥想象，为它写一段100字左右的精彩结尾。
（背景：苏东坡十九岁时，与十六岁的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。十年之后，苏轼怀着思念的心情，写下了这首《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》）。
一个寂静的夜晚，苏轼靠着西窗，望着远方，他想起了亡妻王弗，心中禁不住默默念道：贤妻啊，你我夫妻诀别已经整整十年，抹不掉对你的思念。孤坟远在千里之外，没有地方能诉说心中的悲伤凄凉。即使你我夫妻相逢怕是也认不出我来了，我四处奔波早已是灰尘满面两鬓如霜。昨夜在梦中回到了家乡，看见你正在小窗前对镜梳妆。你我二人默默相对无言，只有泪落千行。料想你年年都为我柔肠寸断，在那凄冷的月明之夜，在那荒寂的短松冈上，我们何时才能相拥？
续写结尾：月色朦胧，凉风渐起。迷蒙中，苏轼忽然觉得……
三、名篇名句默写
20．《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
（1）词中“ ， ， ”三句表明妻子死去的时间长，生者难忘死者，思念实在太苦。
（2）想到爱妻埋在千里之外，无人陪伴，词人感到孤独凄凉的句子：“ 、 。”
（3）“ ， ， ”这三个长短句，词人把现实与梦幻混同了起来，将爱妻死后自己的种种忧愤、容颜的苍老、形体的衰败一一展现。
（4）下阕入题开始“记梦”，“ ”是记叙，写自己在梦中忽然回到了故乡，“ ， ”是写那小室内，爱妻正在梳妆打扮。
（5）“ ， ， ”三句从梦境落回到现实，词人想象着长眠地下的亡妻一个人在凄冷幽静的明月之夜的心境。
四、作文
21．阅读下面的材料，根据要求写作。
《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》是一首情感真挚、意境凄美、艺术手法独特的悼亡词。它不仅表达了苏轼对亡妻的深深思念和悲痛之情，也反映了人类对生死、爱情的深刻思考，具有很高的艺术价值和思想内涵。
“相顾无言，惟有泪千行”，这是梦境中夫妻相见的场景。两人相对而立，千言万语却不知从何说起，只有泪水默默地流淌。这种无声的表达，胜过了千言万语，将词人内心的激动、思念、悲痛等复杂情感展现得淋漓尽致。此时的沉默，蕴含着无尽的思念和痛苦，让人为之动容。
“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”，词人想象着每年在明月照耀下的短松冈，那是妻子的埋葬之地，也是自己每年思念妻子而悲痛欲绝的地方。明月、短松冈等景象，营造出了一种凄美、哀怨的意境，让读者感受到了词人对亡妻的深深思念和无尽的悲痛。
读了上述材料，你有何启发与思考？请写一篇文章，谈谈你对“爱情”的理解。
要求：选准角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭；不得泄露个人信息；不少于800字。
参考答案：
1．B 2．①都运用了虚实结合的手法。苏词的上片是写实，写尽了词人的相思之苦；下片一开始由现实进入梦境，最后一句又从梦中回到现实，表达了词人无法与亡妻相见的彻底的绝望。贺词由实入虚，给人留下了无限的怅惘。
②都运用了细节描写。如苏词中“小轩窗，正梳妆”，贺词“空床卧听南窗雨”。
③都运用了借景抒情的手法。如苏词的“明月夜，短松冈”，贺词的“原上草，露初晞”，作者触景生情，抒发了追怀之痛。
④都运用了比喻的修辞手法。苏词的“鬓如霜”，把鬓发比作寒霜，把自己的辛苦遭逢与对亡妻的思念交融在一起。贺词上片以连理树的半死、双栖鸟的失伴来比喻自己的丧偶，刻画出作者的孤寂、伤悲。
3．C 4．“白首忘机”即到白首之年，忘却了世俗的机诈之心。表现了苏轼经历世事变幻后的乐观和旷达之情。
“鬓如霜”写出了作者宦海浮沉的失意，体现了诗人对亡妻的深切怀念，对仕途不顺的失落和伤感之情。
5．D 6．①上阕开篇直抒胸臆，“十年生死两茫茫”表达了词人对亡妻的思念之情。“尘满面，鬓如霜”则描绘了自己的落拓身世，将思念与身世之感融合在一起。
②下阕通过梦境的记述，“小轩窗，正梳妆”描绘了妻子的美丽形象，然而“相顾无言，惟有泪千行”则表现了相见却无法倾诉的凄凉，进一步深化了思念之情。同时，梦境中的情境也与词人现实中的孤独和凄凉相呼应，体现了落拓的身世之感。
③整首词以虚实结合的手法，将梦境与现实、思念与身世之感交织在一起，情感真挚，催人泪下。
7．B 8．
①都运用了虚实结合的手法。苏词的上片是写实，写尽了词人的相思之苦；下片一开始由现实进入梦境，最后一句又从梦中回到现实，表达了词人无法与亡妻相见的彻底的绝望。贺词由实入虚，给人留下了无限的怅惘。
②都运用了细节描写。如苏词中“小轩窗，正梳妆”，贺词“空床卧听南窗雨”。
③都运用了借景抒情的手法。如苏词的“明月夜，短松冈”，贺词的“原上草，露初晞”，作者触景生情，抒发了追怀之痛。
④都运用了比喻的修辞手法。苏词的“鬓如霜”，把鬓发比作寒霜，把自己的辛苦遭逢与对亡妻的思念交融在一起。贺词上片以连理树的半死、双栖鸟的失伴来比喻自己的丧偶，刻画出作者的孤寂、伤悲。
9．D 10．①本词中“凄凉”主要表达的是不愿离开密州，以及面对宦海沉浮、物是人非、时光易逝的感叹。
②《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“凄凉”主要表达的是满腹心酸无处诉说的感伤以及因对亡妻的无比思念而肝肠寸断的感情。
11．B 12．①构思巧妙：要表达自己对友人的眷恋之情，却从友人莫忘自己落笔；最希望友人记住的是人，却只写希望人们莫忘记曾留下欢乐的地点和景物。
②以想象的场景来抒真情：通过回忆过往的垂柳下、矮槐前的场景来表达对密州美景的喜爱和不忍离别密州的情怀。
13．C 14．相同点：（1）直抒胸臆，苏词的“料得年年肠断处”一句表明思念之久，肝肠寸断，直接抒发了作者的悲痛之情；纳兰词“当时只道是寻常”道出了今日的酸苦，即那些寻常的往事不能再现，亡妻不可复生，心灵之创痛也永无平复之日。（2）虚写，苏词设想此时亡妻一人在凄冷幽独的“明月”之夜，因为眷恋人世、难舍亲人，而柔肠寸断的心境。纳兰词则追忆往日与妻子情投意合，吟诗读书的文雅闲逸的生活图景。当时觉得极其寻常，如今一去不复返。充满了当时不知珍惜、等失去时却再也无从追寻的感叹。
不同点：苏词（1）对面落笔（对写法），作者设想亡妻在年年伤逝的这个日子，思念亲人而柔肠寸断，以此寄寓自己的悼念之情。（2）以景结情，“明月夜，短松冈”二句，描写月色短松之景，意境凄清幽独，抒发死别之痛，黯然魂销之情。纳兰词：用典。“赌书消得泼茶香”用李清照和丈夫赵明诚的故事，含蓄而又活泼地表现了作者和与亡妻往日的美满恩爱，看起来极其平常的生活场景，以结句的“寻常”二字更道出了今日的酸苦。
15．D 16．①“十年生死”，生与死，十年过去，仍是永远的隔离。②“千里孤坟”，妻子葬于千里之外的故乡，而自己却在异地，是一种距离的隔离。③“纵使相逢应不识”，岁月沧桑，时间流逝，即使相逢也认不出，是一种时空的隔离。④“夜来幽梦忽还乡”“相顾无言”，梦中还乡，四目相对，千言万语无从谈起，是陌生的隔离。
17．D 18．①“十年生死”，生与死，十年过去，仍是永远的隔离。②“千里孤坟”，妻子葬于千里之外的故乡，而自己却在异地，是一种距离的隔离。③“夜来幽梦忽还乡”“相顾无言”，梦中还乡，四目相对，千言万语无从谈起，是陌生的隔离。
19．示例：月色朦胧，凉风渐起。迷蒙中，苏轼忽然觉得，妻子的身影轻轻地依偎在他耳畔，呢喃着当年笑语。他感受到了一阵从未有过的温暖，仿佛是王弗的温柔从天际传来，抚慰他疲惫的心灵。这一刻，那一直压在心头的思念化作了不尽的涓涓细流，润泽了他的心田，并且会永驻心间。
20．十年生死两茫茫 不思量 自难忘 千里孤坟 无处话凄凉 纵使相逢应不识 尘满面 鬓如霜 夜来幽梦忽还乡 小轩窗 正梳妆 料得年年肠断处 明月夜 短松冈
21. 《爱情：生死相依，灵魂相契》
爱情，是人类情感世界中最为璀璨的明珠，它拥有着穿越时空、触动灵魂的力量。苏轼的《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》宛如一首爱情的悲歌，让我们深刻领略到爱情在生死面前的坚韧与凄美，也促使我们对爱情这一永恒主题进行深入的思考。
在这首词中，“相顾无言，惟有泪千行” 描绘出的是爱情最深刻的瞬间。当词人在梦中与亡妻相见，那千言万语凝噎在喉，化作无声的泪水。这种沉默，并非是情感的空白，而是情感太过浓烈，以至于无法用言语来表达。真正的爱情，或许就是如此，它超越了语言的界限，在灵魂的深处彼此呼应。在平凡的生活中，我们也常常能感受到这种无言的爱情。它是夫妻之间多年相伴后一个默契的眼神，是历经风雨后无需多言的拥抱，是困难时刻紧紧相握的双手。这种爱情，不需要华丽的辞藻来修饰，不需要惊天动地的举动来证明，它在日复一日的相处中，已经深入骨髓，成为生命中不可或缺的一部分。
爱情，是生死相依的眷恋。苏轼对亡妻的思念，在 “料得年年肠断处，明月夜，短松冈” 中体现得淋漓尽致。即使生死相隔，那份爱依然如明月般永恒，照耀着那片埋葬着爱人的土地。爱情让我们在面对爱人离去的巨大悲痛时，依然无法割舍对他们的眷恋。这种生死相依的爱情，让我们看到了爱情的伟大和坚韧。它不仅仅是花前月下的浪漫，更是在生命的长河中，无论遇到何种艰难险阻，都能坚守对爱人的承诺。在现实生活中，我们也听闻过许多感人至深的爱情故事，有的夫妻一方身患重病，另一方不离不弃，倾尽全力陪伴和照顾；有的在灾难面前，用自己的身体保护爱人，不惜牺牲自己。这些故事都向我们诠释了爱情在生死考验面前的力量，它能让我们变得无比勇敢，也无比坚强。
爱情，还是灵魂的相互契合。苏轼与妻子王弗之间的爱情，是灵魂层面的交融。他们在生活中相互理解、相互欣赏，即使岁月流逝，这份灵魂的契合也从未改变。真正的爱情，是两个灵魂的相遇和相知。当我们遇到那个对的人，我们会发现彼此在思想、价值观、兴趣爱好等方面有着奇妙的共鸣。我们可以一起分享生活中的喜怒哀乐，可以在对方面前毫无保留地展现自己最真实的一面，而不用担心被评判。这种灵魂相契的爱情，让我们在漫长的人生旅途中不再孤独，因为我们知道，有一个灵魂与我们紧密相连，与我们共同成长、共同探索这个世界。
爱情是一种包容。在爱情的世界里，我们要包容对方的缺点和不足。每个人都不是完美的，都有自己的弱点和过错。就像苏轼在词中回忆起与妻子的点滴，想必他们也曾有过摩擦，但这些都在岁月的沉淀和爱情的包容下，化为了更深的眷恋。在现实中，我们要学会接受爱人的不完美，用宽容的心去对待彼此，这样爱情才能长久。当我们因为爱而包容对方时，我们自己也在爱情中得到了升华，变得更加成熟和豁达。
爱情更是一种责任。当我们选择与一个人相爱，我们就承担起了对这份感情的责任。我们要关心对方的生活、情感和成长，在对方遇到困难时给予支持，在对方迷茫时给予指引。这种责任不是一种负担，而是爱情的体现。它让我们懂得珍惜，懂得为了对方而努力变得更好。就像苏轼对亡妻的深情，即使妻子已逝，他依然铭记着这份责任，在每年的明月夜，在心中默默地为她守望着那片短松冈。
爱情，如同一首悠扬的乐章，在生命的琴弦上弹奏出美妙的旋律；爱情，又如同一幅绚丽的画卷，在岁月的画布上描绘出动人的色彩。它是人类情感中最宝贵的财富，让我们在这纷繁复杂的世界里，找到了属于自己的温暖港湾。从苏轼的这首悼亡词中，我们领悟到爱情的深沉、坚韧和美好，也让我们更加珍惜身边的爱人，用心去经营和守护这份来之不易的爱情。因为，爱情是生命中最璀璨的星光，照亮我们前行的道路，即便穿越生死，也永不磨灭。

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