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湖北省黄冈中学2025届高三5月第三次模拟考试
首先，姊腰格相对于中二联对使的五律有减战意义节奏的特点。中二联对仗的五
律往往只用首联铺垫，从对仗的领联开始就存在层次的跃动转接，但蜂腰格可以有更
语文试卷
长的铺叙。举玉浩然的《闲因怀苏子》为例。此诗前四句是遂渐深入的铺垫，与典型五
律的作法明显不同。（直观对瓢见表格）
孟浩然《闲因怀苏子》与同主题五律的作法对比表
本试绐共8页，23题。潮分150分。斯试用时150分钟。考试时间：2025年5月24日上午900一11：30
孟浩然《闲园怀苏子》的意义结构同主题五律的常见意义结构
林国虽少事，幽独自多违
向夕开帘坐，庭阴落影微
★祝考试顺利★
向夕开帘生，庭阴落影微
鸟过烟树宿，莹傍水轩飞
注意事项：
鸟过烟树宿，莹傍水轩飞
林图虽少事，当独自多违
1.答题前，先将自己的姓名、准考证号、考场号、座位号填写在试卷和答题卡上，并
惑念同怀子，京华去不归
感念同怀子，京华去不归
将准考证号条形码粘贴在答题卡上的指定位置。
2.选择题的作答：每小题选出答案后，用2B铅笔把答题卡上对应题目的答案标号
玉浩然这首诗将铺叙成境、延长，中间没有明显的汞转之感，而是一联接一联推
涂黑。写在试卷、草稿纸和答题卡上的非答题区域均无效。
进。表右所拟的常见结构存在一种起承转合的章法，意义的跨度更大。盂诗减缓节奏
3.非选择题的作答：用黑色签字笔直接答在答题卡上对应的答题区域内。写在试
的表达方式可以看作对五律表意结构的探，同时又契合了诗作本身幽独的意境。盛
卷、草稿纸和答题卡上的非答题区域均无效。
唐的蜂医格有不少具有玉诗所示的成媛叙述节奏的特征，反映出诗人对律体诗民间老
4,考试结束后，请将答题卡上交。
义跨度的灵活认识。
其次，蜂腰格还具有一种诚弱形式感、突出情思的艺术效果。蜂腰格前半部分较
一、现代文阅读(35分)
为集中的散句不受偶对形式的及蒯，甚至还有声律的变化，能够自由地叙述或抒情。
(一)现代文阅读I(本题共5小题，19分)
在这一点上，盛虑不同诗人的作品各有具体的表现，比较突出的是杜甫。杜肃的
阅读下面的文字，完成1~5题。
蜂腰格长于“提冻古意”。蜂腰格的五#如采直接用五古常见的语言开头，往往古意较
唐诗五律中有一类骑珠的作品，仅第三联对仗，典他部分均是散句，宋人将共命名
次，在风格上与五律的区别会比较明显。但如果梢稍变化表达的方式，保留五古自然
为“蜂腰格”。蜂腰格在五律初步定型后逐渐增多，在盛唐五律中属于有代表性的变
流杨或浑厚深切的艺术惑，而语宫用近体的习惯稍加提拣，则蜂腰格能够在突出五律
格，中唐以后的作品中虽然也时有这种形式，但在艺术特征上不似盛唐时期突出。此
特征的同时实现形式感的弱化。杜甫《月夜》前两联“今夜那州月，闽中只独看。遮怜
类作品的特殊性，不仅在于对典型五律中二贱对仗形式的改变，更，重要的是意义层次
小儿女，未解忆长安”包含着一种桥景的对比，但诗人没有使用联问排比，而是用批句
乃至艺术风格相对于典型五律的变化。
错落地袁达，两联之问存在一种情景、联想的切换，契合五律的联问转换，但情意、语言
从体栽属性上看，盛唐的蜂展格是五律的变格，而非齐梁体的子遗或未成形的五
又有古诗的自然流畅。
律。盛唐蜂腰格的律诗属性比较稳定。一方面，大多数作品在声律上具有典型五律的
还有的弱化形式感的作法是通过形式和内容的不对称来实现的。有的蜂腰格第
习惯性特征：另一方面，蜂腰格在第三联往往有较为稳定的对仗，前两联的散句结构在
第三联的位置得到“收来”，对仗上稳住了律诗的整齐性。而盛唐蜂腰格的变格性质又
二联虽然严格来讲不对仗，但却有对仗的感觉。例如，“森晚群木秀，关关黄鸟歌”（盂
可以从诗耿史中察见。在齐架陈隋时期，五言诗存在中间部分对伙的楚势，而前四句
浩然《森晚題永上人南亭》)，“屏木秀”“黄乌耿”是对仗的，“森晚”“关关”不对仗，是一
用散句的写法与此不同，仅偶有所见。初唐五律的蜂腰格数量精有增加，但依旧有限。
种在对仗的基础上稍加琉数的变化，这群一来，诗作格调、语言都是近体的，表达上又
盛唐的五律中，蜂：格的创作明显增多，并且五言诗的创作热丰富的诗人，共作品中的
更为自由，偶对的感觉明显茨化。还有的蜂腰格的首联有半对之感，例如，“林卧药赤
蜂腰格的数量越多。
尽，开轩览物华”（孟浩然《清明日宴梅道士房》），语言在对仗与不对仗之间，表达自然。
从体式特狂上看，盛唐蜂腰格最突出的是前半用散句，部分作品有特殊的声律形
减缓意义节奏、减弱形式感的作法，使作品更加浑成流畅，也即许学爽所说的“浑
式，这样的特征与五古有重要关联。有的作品直接用汉魏诗歌的情景营造、情感抒发
四”。这往往是在诗人比较熟陈地学趣律诗基本习惯的基融上实现的，其艺术探索的
方式，或用汉乐府的复沓顶针、自问自答等作法，前半部分与五古风格基本一致。有的
意味北较突出。并且，蜂腰格由于表意功能的变化幅度较大，在盛唐是很受诗人青唤
蜂腰格效仿五古中常见的主客体是现法，在前四句中用“我”“汝”“尔”“君”等人称代
的一种五律变格。与蜂腰格同时还有一种后来宋人所称的偷弃格五律，第一、三联对
词，具有强烈的主体性和率直的感染力。还有的蜂腰格借鉴了五吉抒情的楚体性和浓
仗而二、四联用散句。从齐梁以来，偷春格数量就比蜂腰格少，而到初盛唐两者在数量
厚性，往往起法“陡峭”，有一种情感骤然而出的艺术冲击力。
上的区别更加明显。偷春格客易形成“偶十散”为一层而通篇双层的结构，对五律的意
与之相伴随的是声律的多样变化。例如，王维的《至滑州隔河望黎阳忆丁三窝》领
脉虽然有所变化，但由于首联对仗，诗作依旧具有明显的偶对意味。而蜂腰格由于开
联“塑望行渐远，孤峰没云烟”对句是“平平仄平平”，含有特珠句式。这样的单句或联
头部分连续的散叙，往往整体结构与典型的中二联对仗的五律有更远的距离，能够形
式与表意的自然不拘有关，往往是诗人创作时“以意为主”的反映。
成更明显的艺术变化。
盛唐蜂腰格基于特殊的体式，在表意功能上有不同于典型五律的特征。
(选自杨照《盛唐五徠的蜂腰格》)
湖北省黄冈中学2025届高三5月第三次摸拟考议语文试卷第1，页（共.8页）
湖北省黄冈中学2025届高三5月第三次模椒背试语文试卷第2页（共8页）

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