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变
形
记
当代打工人自称牛马，牛马具有怎样的特点，这一简单自嘲式的称呼可能隐藏着怎样的生存状态？
导入语：
工作强度大、自主性丧失、人性价值被劳动价值吞噬。
当我们意识到‘牛马’之称背后，是当代人被工具化的生存困境时，不妨将目光投向百年前的卡夫卡。这位文学先知用一个更荒诞的变形寓言，撕开了现代文明的伪装——他笔下的格里高尔没有变成牛马，却直接异化为甲虫。
今天，让我们推开那扇紧闭的房门，看看当‘人’彻底沦为‘非人’时，究竟会发生怎样触目惊心的故事。现在，请同学们根据文本，还原这场变形的始末。
清晨时分，_______（职业）格里高尔从睡梦中醒来， _______发现自己变成了一只巨大的甲壳虫。尽管身体已然变形，可他依然想着_______ 。然而，这幅陌生的躯体令他_______ 。（第1—6段）
任务一：情节概括
请根据自己的阅读理解，填写关键内容（突出格里高尔“变虫”后的动作、心理状态以及众人的反应）
清晨时分，旅行推销员（职业）格里高尔从睡梦中醒来，惊恐地发现自己变成了一只巨大的甲壳虫。尽管身体已然变形，可他依然想着赶五点的火车去工作。然而，这幅陌生的躯体令他从床上起身。（第1—6段）
任务一：情节概括
请根据自己的阅读理解，填写关键内容（突出格里高尔“变虫”后的动作、心理状态以及众人的反应）
格里高尔的母亲、父亲和妹妹在门外_______ 。面对家人的_______ ，格里高尔再次挣扎起床，过程中他还担心_______ 。这时，公司协理特意上门查看情况，对着屋内的格里高尔便是一番_______ 。格里高尔内心_______ ，拼尽全身力气，好不容易才打开了门。（第7—23段）
门刚一打开，吓得协理_______ ，母亲_______ ，父亲竟然毫不留情地_______ 。（第24—29段）
格里高尔的母亲、父亲和妹妹在门外焦急催促。面对家人的反复敲门询问，格里高尔再次挣扎起床，过程中他还担心家人受到惊吓。这时，公司协理特意上门查看情况，对着屋内的格里高尔便是一番严厉质问。格里高尔内心充满焦虑与羞愧，拼尽全身力气，好不容易才打开了门。（第7—23段）
门刚一打开，吓得协理惊叫后退，母亲晕倒在地，父亲竟然毫不留情地驱赶他回房间。（第24—29段）
通过情节梳理，我们看到格里高尔在变形后仍执着于工作，却因虫形之躯陷入重重困境。这不禁让人深思：卡夫卡为何选择甲虫这种生物？当格里高尔背负着'铁甲般的背'艰难挪动时，那笨拙的躯壳是否正是现代人困局的隐喻？让我们像解读密码般，对照文本细节，揭开甲虫特征与生存真相的隐秘关联。
甲虫特征 原文依据 象征意义
坚硬的甲 “脊背坚硬，犹如铁甲”（第1段）
大身躯、多细足 “大的吓人”“细得可怜的腿脚”（第1段）
行动困难 “尤其是他的身体宽得出奇，使他行动十分艰难”（第9段）
失语 “后面的话音就被破坏得不知所云”（第7段）
任务二：分析内涵
甲虫特征 原文依据 象征意义
坚硬的甲 “脊背坚硬，犹如铁甲”（第1段） 人际关系隔膜、自我封闭
大身躯、多细足 “大的吓人”“细得可怜的腿脚”（第1段） 不堪生活重负
行动困难 “尤其是他的身体宽得出奇，使他行动十分艰难”（第9段） 难以主宰自己的命运
失语 “后面的话音就被破坏得不知所云”（第7段） 无法交流和沟通，孤独封闭
当我们破译了甲虫外壳下的象征密码——那些坚硬的铠甲、失控的细足、失语的口器，都在诉说着一个被异化的灵魂。但卡夫卡的笔锋不止于展示伤痕，他更冷酷地逼问：是谁锻造了这副虫形枷锁？
任务三：小组讨论
格里高尔为何会变成一只甲壳虫呢？细读文本，试从个人、家庭、社会等方面进行分析。
原文证据：第5段“攒钱还债计划”、第6段“五年未请假”
个人层面：
自我压抑、过度责任感
第28段“全家经济依赖”、第29段父亲“解救性猛推”
家庭层面：
经济依赖、亲情淡漠
原文证据：第18段“没有不做生意的季节”、协理的问责
社会层面：
资本异化、人情冷漠
格里高尔为何会变成一只甲壳虫呢？细读文本，试从个人、家庭、社会等方面进行分析。
原文证据：第5段“攒钱还债计划”、第6段“五年未请假”
个人层面：
第28段“全家经济依赖”、第29段父亲“解救性猛推”
家庭层面：
原文证据：第18段“没有不做生意的季节”、协理的问责
社会层面：
我们将变形的诱因层层剥开——格里高尔自我压抑的茧房、家庭经济依赖的锁链、社会资本齿轮的碾压——这些看似具体的病因，实则是卡夫卡为现代文明开具的病历。但这位文学先知的目光不止于此，正如他在动荡的1912年所洞见的：‘我们像物品被生活纽带拖向未知’。此刻，让我们站在百年后的今天回望：格里高尔的虫形困境，是否早已成为现代人精神异化的预言书？那些坚硬的甲壳与失语的呐喊，究竟在警示我们什么？
卡夫卡生活于第一次世界大战前后动荡不安、物质主义盛行的年代。卡夫卡在与雅诺什的谈话中说到：“不断运动的生活纽带把我们拖向某个地方，至于拖向何处，我们自己则不得而知。我们就像物品、物件，而不像活人。”（《卡夫卡谈话录》）
小说深刻地揭示了现代人的生存困境，即：
1，人在现代社会激烈的生存竞争压力下，渐渐丧失了自我，以至于无法把握自己的命运，无法主宰自己的生活，人异化成了非人的问题。
2，人与人之间日趋冷漠，乃至走向冷酷的问题。
任务四：主旨探究
我们看到了格里高尔变成甲虫后的悲惨遭遇，也理解了这背后是现代人在压力下的异化与孤独。但卡夫卡并非直接告诉我们这些道理，而是用特别的写作方式让我们亲身感受
卡夫卡（1883年-1924），奥地利小说家，现代派文学的鼻祖,现代派文学的主要奠基人之一。
卡夫卡开创了现代主义之一的象征手法，其小说相当数量的短篇本质上是智慧寓言，无需探求寓意，仅仅是智慧的一种形式。代表作：长篇小说《美国》《审判》《城堡》，短篇小说《变形记》《判决》《饥饿艺术家》等。
表现主义大师
【了解卡夫卡】
卡夫卡的作品文笔明净而想象奇特，常用寓言体。寓意丰富而晦涩。
他描写的都是生活在下层的小人物，他们在这充满矛盾、扭曲变形的世界里惶恐、不安、孤独、迷惘，遭受压迫而不敢反抗，也无力反抗。
卡夫卡被许多20世纪文学流派追奉为先驱。有一个词语，即卡夫卡式的，就是用来描述生活中像卡夫卡作品里那样离奇的现象。
作品特点及影响
【了解卡夫卡】
现代派文学是19世纪80年代出现的、20世纪20年代至70年代在欧美繁荣的、遍及全球的众多文学流派的总称。它包括表现主义、意识流小说、荒诞派戏剧、魔幻现实主义等流派。
现代派文学不主张用作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲。主要用象征性、荒诞性、意识流去表现荒诞的世界里异化的人的危机意识；在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的。奥地利作家弗兰茨·卡夫卡，法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。
【现代派文学】
第一部分（1-7段）：格里高尔变成了甲虫。（这一变故对其本人和家庭却产生了很大的影响，格里高尔彷徨惊慌，忧郁无助。而此时并未得到帮助的他被激怒的父亲大怒赶回自己的卧室。）
第二部分（8-13段）：格里高尔的甲虫生活。（格里高尔在生活习惯上已然成为甲虫，但是仍然具有人类的意识，虽已失业的他，仍旧关心父亲的债务问题，怎么样送妹妹去音乐学院，关心家里的各种琐事。数日之后，全家人都将格里高尔视为累赘。父亲、母亲、妹妹对他以往的态度转变成了厌恶、嫌弃。）
第三部分（14-29段）：甲虫格里高尔凄然死去。（格里高尔在亲情冷漠的情况下饥寒交迫，并且患病在身，但仍心系家人。然后他的头就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一丝气息，带着满腹的担忧和内疚看着家庭的不幸，而更不幸的是他终遭社会和家庭的唾弃，在无声无息中死去。。）
【阅读课文，梳理故事主要情节】
甲虫（格里高尔）的特征：
①丑陋——那坚硬的像铁甲一般的背贴着床，……穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。比起偌大的身躯来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。……1
②笨拙——他本来可以利用胳膊和手坐起来，但现在取代它们的是许多条小细腿。它们不停地做着许多动作，控制不住。……9
他想先将身体的下半部挪出床外，可是他还从未看见过、也想象不出现在的下半身成了什么样子，只觉得它笨重得很难移动。它只能十分缓慢地移动，到最后他几乎发疯似的使出吃奶力气，不顾一切地向前推进……11
他想到了他的父亲和那个使女——他俩只要把胳膊伸进他隆起的脊背下面，这样把他从床上慢慢撬起来……14
甲虫（格里高尔）的特征：
③脆弱——不过他的下颚倒好像非常结实；靠着它倒真的把钥匙转动了，而并未注意他会因此让自己付出某种代价：一种棕色的液体从嘴巴里流了出来，从钥匙上滴落到地上。 …… 23
他抬起身体的一侧，斜躺在门框上，身上的那一侧擦得满是伤痕，在洁白的门上留下难看的斑痕。 …… 29
此时，父亲从后面给了他真正解救性的猛力一推，格里高尔猛地远远弹进了他的房间里，顿时满身鲜血淋漓。 …… 29
甲虫（格里高尔）的特征：
④失语——这声音分明还是他以前的声音，然而却掺和着一种来自下面的、无法抑制的痛苦的叽叽喳喳声，使得他的话只是一开始还听得清楚，后面的话音就被破坏得不知所云……7
“您二位听懂他哪怕一句话了吗？”协理问父母 …… 21
【总结】：
甲虫没有自由行动的能力，行动极其不便，无法控制自己，不能支配自己，与人的自由活动差别极大。
深入阅读课文，思考以下问题：
二、格里高尔变成甲虫后，人们的反应如何？
①格里高尔在父亲的公司破产、全家处于困顿的境况下，去当旅行推销员，挑起了家庭生活的重担。他在家里是受到尊重和爱戴的。当一个人被人依赖时，他与别人的关系自然会处于正常状态。
②但格里高尔一朝成了大甲虫，父子关系、母子关系、兄妹关系突然间发生了180度的转变，显示出一幅极端自私、冷漠、残酷、无法沟通的可怕图景，亲情、伦理之情荡然无存。
第七段中详细描述了家人喊格里高尔起床，你认为作者用意何在？
提示:这一段写了家人的关怀，却是在为下文亲人的异化——亲情变成仇情，善良变成冷酷——这种人情的反差埋下伏笔。解释了人的异化、亲情的冷漠、人性的扭曲，从而揭露了资本主义制度摧残任性的不合理性。
专横暴躁的父亲却全忘了昔日的父子之情，害怕“家丑”外扬，要把他赶回房间关起来。他甚至怀疑儿子会对家人采取暴力行为，而恫吓他、用苹果砸他，想致他于死命。慈父之爱在他身上已消失殆尽，暴露出来的是极端的自我中心主义。
母亲对儿子的感情似乎要深一点，她同情儿子遭受的厄运，她不能接受儿子变成甲虫的事实，因此悲痛欲绝，但她内心已把儿子当作一个沉重的累赘了。
更可恨的是妹妹葛蕾特。哥哥最喜欢他，时刻想的是她的快乐、前途，当哥哥最初变形后，她尚能做一点照料工作，如打扫房间、送饭等。但时间一久，她就再也“受不了了”。她痛哭着向父亲请求：“我们必须设法摆脱他”，“他必须离开这儿”。并狡猾地辩解说：这只大甲虫并不是格里高尔，如果是的话，他就应该“自愿跑掉”。这实际是在暗示格里高尔。她还无中生有地说：格里高尔会“要了你们俩(指父母亲)的命”，他在“迫害大家”，“想占领整幢寓所”。这一番歇斯底里的哭诉，把她内心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓尽致。
【解析】格里高尔对一家人的言语行动，并没有惊诧，也没有愤怒，而是用一种清醒的、“平和”的、“沉思”的心态，接受了这种事实。他一边“怀着深情和爱意回忆他的一家人”，一边悄悄地死去了。他的死，使萨姆沙一家如释重负，大家沐浴着三月的春风，一身轻松出外郊游去了。
格里高尔的死并没有影响了别人的生活。这就是资本主义世界中人与人之间的关系，每个人都是自我中心主义者，维系人际关系的是金钱、利益，这种维系一旦断裂，人与人之间就只剩了对峙、冲突、隔膜、猜忌、残杀。卡夫卡用冷漠的笔调，描写了一幅冷漠的人间图画。
在情节处理上，《促织》是中国的传统小说，格外注重情节结构，重视对社会环境的描写，有清晰的故事发展线索；而《变形记》则是用西方表现主义手法，重视人物内心感受体验的描写，以此来表现人的生存困境。
在故事结局处理上，《促织》结局是以成名之子幻化成促织哄得皇帝的欢心给家族带来富贵喜剧结尾，满足了中国戏剧喜好“大团圆”收场的文化心理；然《变形记》主人凄凉死去的悲剧的结局则更符合西方文化的艺术审美特点。
【对比阅读】《促织》和《变形记》都写了人异化为虫的故事，两篇课文有什么区别？
（可从情节、主旨、细节手法、结局处理等方面比较）
在主旨上，《促织》主要是控诉封建社会中统治者贪图享乐，对百姓苛政残害；而《变形记》则讽刺了资本主义制度下靠金钱利益维持的人际关系以及表达了对小人物在异化关系下不幸遭遇的同情。
在细节表现手法上，《促织》主要是以对比、烘托的手法为主，通过成名的悲与喜的对比、成名先穷后富的对比、成名儿子异化而成的虫与普通的促织的对比等等，来表现“人不如虫”这样一个令人啼笑皆非的社会现象；而《变形记》则注重通过心理描写来展现格力高尔异化成甲虫前后生活的变化以及人物悲观虚无的思想。
教学重点
1.了解西方现代主义流派，学习表现主义的写作手法。
2.分析格里高尔变形前后自己及周围人一系列变化，突破人物分析和情节把握。
3.通过了解背景，分析情节和细节，分析人物形象，深入探究小说主题。
认识小说所揭示的西方现代社会“现代人的困惑”，思考人的生存问题。
教学难点
学法分析
板书设计
冷漠 势利
甲虫
生存困境
自己变
他人变
人性 人情
心要坚强
变
形
记

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