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越孟频的“重建”还体现在他对于文人画的正名。苏载、米蒂发展起来的墨及类始
2025年全国新课标I卷模拟试题
画，在超玉斯这里，发生了由笔墨琏戏向笔墨端庄的转变。文人画家也从此如院休画家一
样一本正经地在自己的创作中，强调绘画之为绘画的本体性。
语文
自然转换之外，我们看赵孟频的“旁路转换”。
所谓“旁路转披”，其真实意义就是赵孟颁的友军及后铁力量的持铁加持。且不说后
来的另一座高峰明人萱其昌从赵孟颁那里所拔甚多，单单是元人一脉，著名的“元四家
注意事项：
黄公望、倪瓒、王紫、吴镇四人中，黄公望是赵孟新的学生，王蒙是赵孟願的外孙。倪：、吴
1.答卷前，考生务必将自己的姓名、考生号等填写在答题卡和试卷指定位置上。
镇亦不同程度受赵孟颁形响。
2.回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。
越孟颜的妻子管仲姬、儿子越雍，孙子赵风、赵蝣以及上文捉到的黄公望及其外孙王
如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。回答非选择题时，将答案写在答题卡
蒙；朋友线选、高克恭、李珩：学生唐橡、朱德润、柯九思、陈琳、王训等美术史上能够看到的
上。写在本试卷上无效。
名字，都与赵孟频的艺术活动或多或少地关联在一起。这些人物及其艺术创作的存在，会
3.考试结束后，只收答题卡
从多个维废加持赵孟颜在历史语境中的转换意义。如果将赵孟期个人实践中的“复古”
一、现代文阅读(35分)
转接视为自然转接，那么赵孟斯历史上“亲友团”的存在，就属于“旁路转换”。因为旁路
(一)现代文阅读I(本题共5小题，19分)
转换，赵孟频的自然转按更丰富、牛满。必须看到的是，赵玉顺“亲友团”，不仅仅局限于
阅读下面的文字，完成1~5题。
有元一代，而是下探明清。“吴门画派”、董共昌、“四王”等，都在来种程度上是这个“亲友
如果把起孟颜在艺术上“转接”的意义仅仅理解为“转折”，不是不可以，而是容易简
团”的一部分。
,单化。“转按”一词来自流体力学。在流体力学的语坑里，“转换”可分为三种：第一，自然
从越孟频本人的创作实践以及历元、明、清三朝而不绝的强大“亲友团”，旁路转接的
转换或横流转捩：第二，旁路转挑：第三，分离流转换。把“转撿”的三种意义限定在字面，
历史意义一目了然。
而非它在力学学科内的专业语义，那么，我们就会看到赵玉颜于绘画史的“转换”意义，不
与旁路转搀相粉相成的是“分离流转换”。
是一目了然，而是分流众多，错综复杂。
分离流转换，既可能是自然转接的“分离”，也可能是旁路分流的“再分离”。需要指
首先我们看自然转接。
出的是，这种“分离”或“再分离”，并不是自然转换总能量的耗散、递减，而是另一种方向
这方面最直观的表征，就是赵玉频提出绘画費有古意的那段话：“画贵有古意，若无
的“流动”。这种流动属于热力学“城增定律”。
古意，虽工无蓝。今人但知用笔纤细，傅色浓艳，便自谓能手。珠不知古意既亏，百病横
“熵增定律”的基本内容是，热量从高温物体流向低温物体是不可逆的，孤立系统城
生。”“宋人画人物不及唐人远甚，子刻学唐人，殆欲尽去宋人笔墨。”
只能增大，或者不变，绝不能减小，最终达到满的最大状态，也就是系统的最混乱无序状
不难发现，赵孟斯恢复与重建的是晋唐，反对的是宋。学界公认的是，赵孟颜反对的
态。据此不难发现，赵玉新之前，很少有画派之争，但是，赵孟频自然转换之后，旁路转提
“宋”，主要是南宋马远、夏圭们的“用笔纤细，傅色浓艳”。这一点，几乎所有研究起孟擷
和分离流的相继发散，使得中国绘画史自明代“浙派”开始，益发呈现了热力学中的“城
的学者都已注意到。问题是，赵孟颜恢复晋唐风范的努力中，是否彻底断了马、夏的文脉？
增”现象。“浙派”“吴门画派”之后，中国绘画史各种画派争奇斗艳，层出不穷。
没有。艺术史发展的诡异之处在于，它可以大河拐大弯一般改变流向，冲涮新的河道，却
从嫡增定徘回过头去看赵孟颜本人的艺术修为，不难理解赵孟频为何在跨学科的全
并不能改变曾经的主河道、当下的故道由主流变为支流或滩涂的存在，并以这种存在形式
面出击中，书与画都抵达了他那个时代的最高峰。他的天分如此之高，嫡增如此之烈，即
发生意义。
使美幕嫉妒恨，也丝毫没有办法撼动其地位。比如董其昌就曾把起孟频从“元四家”的牌
事实上，即使以赵孟新自己创作实践言，都与马、夏为代表的南宋院体绘画有文脉意
位中剔除。而且，由于董其昌的这个历史小动作，我们现在看到的“元四家”也的确设有
义的关联。也就是说，在恢复与重建晋唐绘画风格的务力中，赵孟期没有打蚊子般的一巴
赵孟频的名字。但这不影响赵孟频作为“元朝冠冕”的意义。对于赵孟颜的“城增”现象，
掌拍死南宋院体画风，而且即使赵孟颜主观愿望上想拍死，他也不可能完全做到。这也是
卢捕圣为《起孟颜画集》序文的一段文字，顿有河见。他说：“赵孟颜以故宋宗室仕元，荣
不仅赵孟频本人，而且是赵孟频之后以至当代，都有艺术家借鉴南宋院体艺术的原因。
于外而郁于内，投身艺术不仅是他抚慰心灵、完善人格的需要，同时也是唯一的事业定树、
因
赵玉频的“重建”，体现在书画意义上的全知全能。山水、花鸟、人物、书法、鉴藏以及
故虽为业余，却有着专业艺术家都难以比拟的表现热情，其涵泳之广，沉潜之深，皆为历史
“书画本一律”的标榜。在赵玉颜之前，很少能看到赵孟频这样在书画文博领战几无弱项
上所孚见。通晓与专诣两合的优异禀赋，南方传统与北都阅历互励的博洽见识，身守府堂
存在的艺术家。
之高与梦系江海之远相共济的依违心境，使之具备了应对各种挑战的能力，从而有可泥栅
语文试题第1页（共8页）
语文试题第2页（共8页）

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