资源简介

(共65张PPT)
玩偶之家
··· A Doll's House ···
易卜生
—— 女性自觉意识的觉醒风暴 ——
学习目标
1.了解作者及创作背景， 掌握戏剧的基本常识。
2.把握本文激烈的戏剧冲突，分析娜拉、海尔茂的人物形象。
3.分析娜拉出走的原因，把握文章主旨。
4.把握人物形象的社会意义，培养独立自主的意识。
“欧洲现代戏剧之父”——易卜生
易卜生（1828—1906），挪威人，世界近代社会问题剧的始祖和最著名的作家。一生共写剧本26部。代表作《玩偶之家》（1879），其他剧作《觊觎王位的人》《社会支柱》《国民公敌》 《海上夫人》等。
他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表。他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。
作者简介
02
以古代英雄传奇、民谣、神话等为素材，题材多样，富有幻想和浪漫色彩，如《埃斯特罗的英格夫人》、《恋爱喜剧》、《布朗德》和《培尔·金特》等。
1850一1868
早期
揭露和批判的锋芒指向整个资本主义社会，主要剧作有《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《国民公敌》等。
1869一1890
中期
创作着重于人物内心活动的分析，象征主义因素加重，悲观气氛较浓，如《海达·高布乐》和《建筑师》等。
1891一1906
晚期
他的各种体裁的剧本按思想发展历程，开分为三个阶段。
易卜生
四大社会
问题剧
《社会支柱》（1877年）
《玩偶之家》（1879年）
《群鬼》(1881年）
《人民公敌》（1882年）
易卜生在四大社会问题剧中用犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了资本主义社会的虚伪和荒谬。
指的是易卜生创造的直接揭示现实中的重大问题和热点问题的现实主义戏剧。
它侧重于提出问题而不是指出解决问题的方法和途径，正如易卜生所言“我的工作是提出问题，我对这些问题没有答案”。
讨论又是社会问题剧的一大特点，剧本里往往包含了大量的讨论和争论问题的对白，所以社会问题剧又叫“讨论剧”。
社会问题剧
易卜生对中国的影响
1923年12月26日，鲁迅在北京女子高等师范学校发表题为《娜拉走后怎样》的演讲。他的短篇小说《伤逝》中，通过涓生、子君始以争取个性解放婚姻自主终却落到悲剧结局的描写，反映了个人和社会的冲突：离开整个社会的解放，个性的解放和婚姻自主是无法实现的 。
在《玩偶之家》的影响下 ，胡适首先创作了《终身大事》。郭沫若的历史剧《卓文君》、冰心的《斯人独憔悴》、曹禺《北京人》、茅盾《虹》也不同程度低受到《玩偶之家》的影响。
《新青年》曾出版“易卜生专号”，胡适推崇并介绍过“易卜生主义”；甚至一些有志于创造中国现代戏剧的青年，如洪深、田汉等，均把“做中国之易卜生”当作自己的人生理想。
欧阳予倩、田汉和洪深称为中国现代戏剧的三大奠基人
那时候，易卜生这个名儿，萦绕于中国青年的胸中，传述于青年的口中，不亚于今日的马克思和列宁。 ——茅盾
胡适《终身大事》
娜拉是一代中国人的精神榜样，“出走”是一个历史性的“动作”，具有深广的文化意义。
戏 剧
1、含义
戏剧是一种综合性的舞台艺术，它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的艺术形式。
此处实指剧本，是一种文学体裁。
2、戏剧三要素
戏剧
三要素
语言
人物
戏剧冲突
语言是戏剧的基础，
是戏剧第一要素。
戏剧语言
（1）舞台说明
除人物语言之外的其他语言，包括背景介绍（时间、地点、服饰、道具），人物动作、神态说明，人物上下场等。
（2）台词
它是性格化的，富有动作性，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。
戏剧分类
按艺术形式和表现手法分为：话剧(如《雷雨》)、歌剧(《白毛女》)、舞剧(《丝路花雨》)、音乐剧（《猫》《歌剧魅影》）
按剧情繁简和结构分为：独幕剧（《等待戈多》）、多幕剧(如《雷雨》)
按题材所反映的时代分为：历史剧(如《屈原》）、现代剧(如《雷雨》)
按矛盾冲突的性质分为：悲剧(如《屈原》）、喜剧(如《威尼斯商人》)、正剧(如《白毛女》)。
鉴赏方法
把握戏剧冲突
分析人物形象
揣摩戏剧语言
悲剧
往往反映社会生活中的重大矛盾冲突、展示善恶两种社会力量的严重斗争。
主要表现主人公所追求的理想、所从事的事业，由于邪恶势力的迫害及本身的过错而不能实现，并以其悲惨遭遇或自身毁灭引起人们的怜悯、同情、悲愤、崇敬。
基调庄重，气氛严肃。
喜剧
以讽刺、幽默为特点，以揭露、嘲笑社会生活中的落后丑恶现象，从而肯定歌颂美好事物为主要内容的一种戏剧。
又称“悲喜剧”，兼有悲剧和喜剧两种因素，能够反映悲喜等思想感情的复杂变化和广阔的社会生活的一种戏剧。
正剧既可表现重大、严肃的社会事件，也可以表现富有社会意义的日常生活；既有对正面人物的歌颂，又有对反面人物的批判。
正剧
易卜生曾对一位看不懂他的戏剧的德国读者说：“你若要充分了解我，必须先了解挪威。”
19世纪70年代至20世纪初，进入第二次工业革命时期。长期处于男权社会的挪威,妇女解放的呼声越来越高,而易卜生创作《玩偶之家》的1879年,正是挪威妇女解放运动高涨的年代。挪威强大的女权运动,给易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。
创造背景
解 题
玩偶：指供儿童玩耍的人形玩具。剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位。
家：指的是故事发生的具体环境背景。
全剧共三幕，课文节选自第三幕。
《玩偶之家》属于社会问题剧。易卜生的代表作，主要写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱玩偶地位的自我觉醒过程。《玩偶之家》曾被比做“妇女解放运动的宣言书”。在这个宣言书里，娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人至少我要学做一个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。
人物关系图
海尔茂
娜拉
阮克医生
柯洛克斯泰
林丹太太
夫妻
旧情人
同学
(现为同事)
同学
老朋友
老朋友
人物关系图
娜拉兴冲冲地赶回家准备过节，她与孩子们玩游戏。娜拉的老同学林丹太太来找她。林丹太太为生活所迫，她急需找个工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答应说服丈夫海尔茂，在银行里为林丹太太安排个职位。
阮克医生是海尔茂的朋友，极度消沉的他常常到海尔茂家来寻找精神寄托，并暗恋着活泼热情的娜拉。
品行不正的银行小职员柯洛克斯泰曾冒犯过新升任银行经理的海尔茂，海尔茂便抓住他的过错，想借此把他辞退。
作为曾经借钱给娜拉，帮助她挽救丈夫生命的债主，柯洛克斯泰为了保住自己的职位，以揭露娜拉背着海尔茂，假冒父亲签名借款，来要挟娜拉在丈夫面前为他说情，但海尔茂并不听娜拉的劝说。
第一幕
时间：圣诞节前一天
被海尔茂辞退了职位的柯洛克斯泰终于把揭露真相的信件投进了邮筒，再次对娜拉进行威胁、恐吓。
娜拉内心不安，但她对海尔茂还存在幻想，她相信一旦海尔茂知道了真实情况，必定会出现奇迹：他将主动承担全部责任。
但她做好准备，宁肯牺牲自己也不愿丈夫的名誉受到损害，于是娜拉想到自杀。
得知真相的林丹太太决定帮助娜拉摆脱柯洛克斯泰的威胁，同时鼓励娜拉将偷偷借钱给丈夫养病与假冒父亲签名借款的事情，告诉丈夫海尔茂。
第二幕
时间：圣诞节当天
理清故事情节
（开头至P107 “他拿了那些信走进自己的书房，随手关上门”
发现借据之前—对娜拉百般宠爱
1
海尔茂沉浸节日舞会的兴奋中，娜拉担心丈夫知道借据的事。
发现借据之后（看第一封信）—翻脸无情
(到P109“娜拉站着不动。海尔茂走过去开门”)
2
娜拉在海尔茂的责骂之后突然觉醒
借据问题解决（看第二封信）—态度再次转变
3
（至P110“可是，娜拉——”）
柯洛克斯泰退还借据使海尔茂在“转危为安”之后再显恩爱，丑态百出
温情的面纱被揭下—娜拉的清醒
4
（至结尾）娜拉出走，对海尔茂提出独立宣言
卢卡契就曾称赞说：“在现代文学中，易卜生写岀了也许是最为完美的对白。” 请同学们仔细阅读海尔茂的台词（对娜拉的称呼）和舞台说明（动作、神态等），看看在两次读信前后，海尔茂对妻子的态度发生了怎样的变化，表现海尔茂怎样的性格特点。
分析人物形象
不同时期 语言（尤其对娜拉的称呼） 舞台说明（动作等） 形象特点
看信前
看第一封信后
看第二封信后
分析人物形象
发现借据之前
我的小鸟儿、迷人的小东西、我一个人的亲宝贝儿、我的娜拉、娇滴滴的小宝贝儿、小娜拉、不懂事的孩子……
因为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱……
我把披肩……我什么都没想，只是想你一个人。……我的心也跳得按捺不住了
我总是觉得把你搂得不够紧…好让我拼着命，牺牲一切去救你……
称呼
语言
亲她的前额\对她看了一会儿\把身子凑过去
跟过来\声音放低些\搂着她……
舞台说明
（动作）
柔情蜜意、深情款款
发现借据之后
你这坏东西、伪君子、撒谎的人、犯罪的人、下贱女人……
称呼
拉住她\惊慌倒退\把出去的门锁上
走来走去\吓了一跳……
舞台说明
（动作）
发现借据之后
别这么花言巧语…不用装腔作势给我看
好像做了一场噩梦醒过来…真是可恶极了。
你父亲的坏德行，你全都沾上了
你把我一生幸福全都葬送了，我的前途也让你断送了。
就是你死了，我有什么好处？我一点好处也没有。
把披肩摘下来。摘下来，听见没有！
咱们俩，表面上照样过日子…怎么挽救、怎么遮盖、怎么维持这个残破的局面。
语言
恶毒冷酷、自私怯懦
借据危机解除后
我的可怜的娜拉、受惊的小鸟儿、我可怜的小宝贝儿、我的好娜拉……
称呼
把信抢过来\慌忙拆信\快活得叫起来
朝着借据瞟了一眼\把借据和信撕掉，烧掉……
舞台说明
（动作）
借据危机解除后
我没事了！娜拉，我没事了。
哦，这三天你一定很难过。
我已经饶恕（高频词）你了。
你正像做老婆的应该爱丈夫的那样的爱我
你只要一心一意依赖我，我会指点你，教导你。正因为你自己没办法，所以我格外爱你，要不然我还算什么男子汉大丈夫？
心里一害怕，就说了几句不好听的话，你千万别放在心上。
我可以保护你……他老婆越发是他私有的财产，做老婆的就像重新投了胎……只要你老老实实，你的事情都由我做主。
语言
自私虚伪
PUA
淡化自己
的丑恶
借据危机解除后
正经事跟你有什么相干？
你父亲和我这么爱你，你还说受了我们的委屈……真不知好歹。
玩耍的时候过去了，现在是受教育的时候了。
那是气头上的话，你老提它干什么？
不怕人家说什么话！
你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任。
别的不用说，首先你是一个老婆，一个母亲。
让我唤醒你的良心来帮助你——你大概还有点儿道德观念吧？
我看你像精神错乱了……你心里想的嘴里说的都像个傻孩子。
我愿意为你日夜工作，我愿意为你受穷受苦……我有勇气重新再做人……现在别走，明天再走……我可以给你写信吗？
语言
自私虚伪、假仁假义
不平等
说教—控制欲
绑架女性的谎言
否定、贬低
打感情牌
海尔茂
在海尔茂心中娜拉应该是怎样的？
娜拉：（1）不允许有独立的思想和人格
（2）在家里没有独立的经济地位。
（3）可以随时丧失教育孩子的权利
表面上：①在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员
②在家：好丈夫、好父亲。
实际上：①虚伪、暴戾、专制的男权思想拥护者。
在家庭中，海尔茂处于支配地位，控制着一切，连信箱的钥匙也在他手里。当有可能损害他的名誉和地位时，就对娜拉破口大骂， 暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。
②自私自利，冷酷无情。
他却不愿意为妻子承担责任，牺牲名誉。送别妻子的同学时，他表面上客气，转脸就表现出一副极不耐烦；对将不久于人世的老朋友， 非但没有一点儿悲悯和同情， 甚至说出“他的痛苦和寂寞……苦乐格外分明”这样冷酷的话来。
③反复无常、厚颜无耻的伪君子。
借款事发前，他说“牺牲一切去救你”。事发后，他面目狰狞，言语恶毒。感到自己事了安全了，又对娜拉笑脸相迎，并表示可以保护她 。
海尔茂
在这场夫妻关系中，海尔茂一直压制着娜拉，那么娜拉是如何幡然醒悟，打破自己的玩偶身份，转而占了上风，请仿照海尔茂人物的赏析方法，品读娜拉台词和舞台说明，找找答案。看看娜拉心理前后发生了怎样的变化，娜拉又怎样的性格特点。
分析人物形象
娜拉
海尔茂发现借据之前
是，我很累，我就要去睡觉
你做的事情都不错
我知道你的心都在我身上
一个人如果到了非死不可……
现在你可以看信了
再见，托伐，再见，孩子们…
痛苦不安
娜拉
海尔茂发现借据后
我只知道爱你，别的什么都不管
我做的坏事不用你担当！
嗯！现在我才完全明白了。
我死了你就没事了。
伤心绝望
走近他一步
眼睛盯着他，态度越来越冷静
冷静安详
娜拉
借据危机解除后
你不了解我，我也到今天晚上才了解你。
我受尽了委屈，先在我父亲手里，后来又在你手里。
你们何尝真爱过我，你们爱我只是拿我消遣。
过去我以为快活，其实不快活。
玩偶老婆、玩偶女儿…我的孩子又是我的泥娃娃。
你不配教育我…要想教育孩子，先得教育我自己。
想要了解我自己和我的环境，我得一个人过日子。
我还有别的同样神圣的责任，我对自己的责任。
现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。
夫权——父权
夫妻关系——亲子关系
自我意识觉醒
娜拉
语言有何变化？你最欣赏她的哪句话？为什么？她是个怎样的人？
我真不知道宗教是什么。
我不信那些法律是正确的。
我一定要弄清楚，究竟是社会正确，还是我正确。
我不爱你了。
我不能在陌生人家里过夜。
双方都有绝对的自由。拿去，你的戒指，把我的也还我。
我不信世界上有奇迹了……
清醒冷静
宗教、道德、法律全方位地对女性围剿
更深层次的觉醒
娜拉的形象分析
天真善良，对家庭任劳任怨、勇于担责，有牺牲精神，但缺乏自尊和主见，是从精神到生依附丈夫的家庭主妇。
觉醒前
唤起了对尊严的需求，冷静，追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。
觉醒后
冲突：
是矛盾斗争的一种表现形式。表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作体现出来。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。
①第一封信出现后：
海尔茂一改先前甜蜜的笑脸，变得暴跳如雷，大骂娜拉是骗子，是下贱女人；而娜拉则看清了海尔茂丑恶的嘴脸，开始觉醒。
概括选文出现的主要冲突
②第二封信出现后：
第一次冲突
娜拉看清了海尔茂自私、虚伪的真面目，与海尔茂进行一次谈话。随着谈话的激化，海尔茂越来越被动尴尬，傲然的姿态维持不下去了。娜拉明确宣布：“我不爱你了。”
第二次冲突
海尔茂已经处于劣势，他只能用“母亲的义务”“你还是我的妻子”来要挟娜拉；娜拉的反抗却继续走向高峰，她不仅退还了结婚戒指，而且离家出走。
分析本文中主要的戏剧冲突。
①人与人之间的冲突。
海尔茂和娜拉夫妻之间的冲突
②人物自身内心的冲突。
娜拉内心的冲突 海尔茂内心的冲突
③人物与环境的冲突。
主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。
她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的。
人物与社会环境的冲突，体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲突。
本文的核心冲突是什么？这些冲突有何作用？
1、对情节的推动作用。假若没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签名的事相要挟这个突发事件，娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会“平静的”存在下去。
2、对人物的塑造作用。这个戏剧冲突更加鲜明地表现了海尔茂的虚伪、自私、善变等形象。也表现了娜拉坚毅倔强、诚恳善良、富于自我牺牲的精神和追求人格独立的特点。
3、对主题呈现的作用。这个冲突通过普通家庭夫妻关系的不平等引发的家庭矛盾，以小见大地揭示了女性在家庭中的附庸地位，凸显了呼吁社会提高女性的社会地位，女性的尊严收到保障的思想主题。
突转
舞台上表演的戏剧，因为受到表演场地和演出时长的限制，往往需要将故事发生的时空、人物高度凝练集中，不能散漫、拖沓，这就是戏剧的集中性特征。为了实现集中性，戏剧就成为了激变的艺术。剧中常常需要有剧情的“突转”。
所谓“突转”，是指剧情意外之转变，主人公的处境或由顺境转入逆境，或由逆境转入顺境。随着命运的突转，剧中人物的内心情感也会随之发生剧烈的转变。
思考1：
文本中有哪些“戏剧性事件”，发生了几次“突转”？
突转一：
海尔茂即将升迁，柯洛克斯泰以借据为要胁，海尔茂收到信后对娜拉的辱骂
突转二：
柯洛克斯泰竟然归还了当年的借债，危机解决后，丈夫迅速转变，言谈中只有自己的快意与轻松
娜拉的发现：
自己的玩偶身份
突转三：
娜拉的出走
首先我是一个人，
不是玩偶。
突转的作用
1.使戏剧情节曲折多变、跌宕起伏，获得出奇制胜的戏剧效果。
2.促使人物性格的发展变化，使人物性格得到最充分的揭示。
3.显露主旨，传达作者情感态度的必要条件。
★补充知识：
一方面，“突转”要违背读者的阅读期待，利用意料之外的情节变化造成观众心理的紧张，制造引人入胜的戏剧效果；另一方面，“突转”必须合乎情理，否则会陷入荒诞，无法令读者信服。
要做到“合情合理”，关键点在于“突转”应该牢牢以人物性格发展为依据，在“突转”之前一定要做好铺垫。“铺垫”是“突转”的前提和基础，缺少草蛇灰线的伏笔，“突转”只能成为“突兀”。同时，“突转”还要与“发现”构成因果嬗变关系，共同推动剧情的发展。
娜拉的婚恋观
我耐着性子整整等了八年，我当然知道奇迹不会天天有，后来大祸临头的时候，我曾经满怀信心地跟自己说：“奇迹来了！”
……
你以为我会让你替我担当罪名吗？不，当然不会。可是我的话怎么比得上你的话那么容易叫人家相信？这正是我盼望它发生又怕它发生的奇迹。……
浪漫主义的爱情观：为对方牺牲自我，恰恰是实现主体人格的方式。
娜拉当年冒险伪造签名，是出于这种观念；在八年的家庭生活中为海尔茂付出牺牲，是出于这种观念；她在被柯洛克斯泰威胁时决心自杀，还是出于这种观念，也正是出于这种观念，她一直坚信海尔茂也会为自己作出同样的牺牲。
海尔茂爱不爱娜拉？周朴园爱不爱侍萍？
平视最需要平等的基础。不是身高一致，而是地位相当。于是，这就引发了《雷雨》和《玩偶之家》共同涉及的另一个问题——旧制度下的男尊女卑。周朴园是因为年轻的侍萍美丽、温柔、乖巧而爱她，海尔茂亦然。这份“爱”归根到底只能算作一厢情愿，而非两情相悦。丈夫是俯视妻子的，妻子是丈夫的附庸，所以理所当然要依丈夫的标准行事，否则就面目可憎。
明确：
①娜拉认清了海尔茂虚伪自私冷酷无情的本质，美好爱情生活理想的破灭。
②娜拉发现自己在家庭中处于玩偶地位，娜拉追求独立人格，娜拉的独立平等意识觉醒了。
③娜拉开始对男权社会以及其内部的宗教、道德、法律产生了怀疑，认识到其中存在的种种虚伪和不合理。
内因+外因
分析娜拉出走的原因。
海尔茂最终宽恕她了，那她为什么要离家出走？
探究：娜拉出走的社会意义
奇迹——娜拉对现实的所有解释
不再相信奇迹——娜拉不再是男性的附庸
“泥娃娃孩子” “要饭的叫花子” “玩偶老婆” “耍把戏过日子”
想象甜美无忧的童话般的婚姻生活（她省吃俭用经营家庭）
想象丈夫知道借款真相后为之感动
想象丈夫知道真相后保护她，承担责任
1、想象与现实矛盾落差带来女性意识的觉醒
“就因为今晚奇迹没出现”“这正是我盼望它发生又害怕它发生的奇迹”
“我现在不信世界上有奇迹了”
探究：娜拉出走的社会意义
这是娜拉对宗教合理性的大胆质疑，这已经远远超越了婚姻与家庭问题，是人的自由与权利的问题。
2、娜拉反抗的不仅是传统的家庭婚姻道德，更是西方社会的传统文化价值体系。
质疑
宗教 我要想一想，对我合用不合用
道德 我实在不明白。这些事情我摸不清
法律 我不相信世界上有这种不讲道理的法律
我一定要弄清楚，究竟是社会正确，还是我正确
有西方文学史家评论，《玩偶之家》结尾娜拉出走时“楼下砰的一响传来关大门的声音”，与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地推动了欧洲社会的历史进程。”
她的出走是对资产阶级虚伪的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑战,是对整个资本主义社会秩序的奋勇冲击。她用反叛的行动向“物化”女性的罪恶社会庄严宣告:首先我是一个人,不是玩偶。她的宣告成为妇女解放的“独立宣言”。这对广大妇女争取自由、平等、人格的独立起了巨大的鼓舞作用。她的出走,震惊了男权社会,震醒了昏睡的女性,使整个社会鼎沸起来,引起人们对现存制度的怀疑。
主题探究
《玩偶之家》戏剧，通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。
2020年10月，云南丽江华坪女子高中校长张桂梅再一次成为大众关注的焦点，这一次是因为她反对学生当全职太太。作为全国第一所全免费公办女子高中，华坪女子高中共有1804名女孩走出贫困山村，进入大学。近日在一段采访视频中，张桂梅校长回忆了因学生当了全职太太，而不愿接受其捐款的故事，视频中“我最反对当全职太太”的言论更是引发了网络上关于”全职太太”的热议。
对张桂梅校长的观点，你怎么看？
20年前，星爷在《喜剧之王》中说的那句“我养你啊”，感动了无数纯情少女，觉得这是一个看上去非常美的诺言。但处理过几千起婚恋官司的吴杰臻律师，却有不同的看法。以前，他太太也问过这个问题：“我如果没有工作的话，你会不会养我？”他的回答是：“最好不需要我养你，因为我养你的话，你会很危险。”
在吴律师看来，全职太太压根就不算一个职业，没有劳动法保护，婚姻法的保护也非常有限。全年无休，而且还没有工资。她们完全没有承担风险的能力，一旦婚姻破裂，连重返职场都非常艰难。婚前说“我养你”，婚后很可能变成“我养的你”。
拓展素材
现实版娜拉出走
——苏敏：56岁开车逃离婚姻
“一位1960年代出生的普通女性走入婚姻，某种意义上是在进行一场豪赌。56岁的我实在不属于幸运的那个。回头观望自己的人生，判断这场持续了30多年的婚姻就像「从一个隧道进入另一个隧道」，昏暗、无声、压抑。在2020年的某一时刻，我下定决心要为自己活一次：离开家庭，开车自驾去。”
在苏敏的口中，那个跟她结婚几十年的丈夫，非但对金钱看得特别重，还对她毫无温暖和爱意，对他自己花钱大手大脚，对她却总是斤斤计较，冷漠自私挑剔大男子主义，甚至还对她有家庭暴力。
女儿赞助了三万块加上她自己的钱首付买了辆polo车，丈夫给车子装了ETC，由于绑的是他的卡，苏敏偶尔过一次高速，丈夫都会问她要钱。
拓展探究
可见，女性要想追求真正的解放和独立必须要有哪些条件？
自我意识的觉醒，自主追求精神独立，个性解放的勇气和决心。
社会环境对女性地位追求自我独立和个性解放的支持。
精神追求独立的同时，经济上也要追求独立。
屠呦呦
用一株青蒿拯救亿万人生命
张桂梅
照亮1600余名山区女孩的追梦人生
王亚平
我国首位太空中出舱的女航天员
希望在座的各位女性都能奋发向上，做勇于做追求独立人格的娜拉。
希望在座的各位男性不要让历史倒退，不做物化女性，剥夺女性权利和自由的海尔茂。
不管是男性还是女性，希望你都要记住娜拉的那句台词：“首先我是一个人，跟你一样的一个人。”
把自己当人看，也把别人当人看。
谢谢倾听

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