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《唐诗五首》知识梳理资料
一、原文（标注停顿划分）
（一）野望（王绩）
东皋 / 薄暮望，徙倚 / 欲何依。
树树 / 皆秋色，山山 / 唯落晖。
牧人 / 驱犊返，猎马 / 带禽归。
相顾 / 无相识，长歌 / 怀采薇。
（二）黄鹤楼（崔颢）
昔人 / 已乘 / 黄鹤去，此地 / 空余 / 黄鹤楼。
黄鹤 / 一去 / 不复返，白云 / 千载 / 空悠悠。
晴川 / 历历 / 汉阳树，芳草 / 萋萋 / 鹦鹉洲。
日暮 / 乡关 / 何处是？烟波 / 江上 / 使人愁。
（三）使至塞上（王维）
单车 / 欲问边，属国 / 过居延。
征蓬 / 出汉塞，归雁 / 入胡天。
大漠 / 孤烟直，长河 / 落日圆。
萧关 / 逢候骑，都护 / 在燕然。
（四）渡荆门送别（李白）
渡远 / 荆门外，来从 / 楚国游。
山随 / 平野尽，江入 / 大荒流。
月下 / 飞天镜，云生 / 结海楼。
仍怜 / 故乡水，万里 / 送行舟。
（五）钱塘湖春行（白居易）
孤山 / 寺北 / 贾亭西，水面 / 初平 / 云脚低。
几处 / 早莺 / 争暖树，谁家 / 新燕 / 啄春泥。
乱花 / 渐欲 / 迷人眼，浅草 / 才能 / 没马蹄。
最爱 / 湖东 / 行不足，绿杨 / 阴里 / 白沙堤。
二、文学常识
（一）野望（王绩）
作者：王绩，唐代诗人，字无功，号东皋子，绛州龙门（今山西河津）人。他是初唐重要诗人，诗风朴素自然，多写饮酒与隐逸田园之趣，对后世山水田园诗有一定影响，有《王无功文集》传世。
作品：体裁为五言律诗，是唐初最早的五言律诗之一。内容围绕诗人薄暮时分在东皋的所见所感，描写田园秋景与自身心境。历史评价颇高，取境开阔，风格清新，属对工整，格律谐和，开唐代律诗风气之先。
（二）黄鹤楼（崔颢）
作者：崔颢，唐代诗人，汴州（今河南开封）人，开元年间进士，官至太仆寺丞。早期诗多写闺情，后历边塞，诗风转为雄浑奔放，其诗对后世影响较大，有《崔颢诗集》。
作品：体裁为七言律诗，内容以黄鹤楼的神话传说与眼前实景为核心，描绘登楼所见之景与思乡之情。历史评价极高，相传为李白所倾服，是唐代咏黄鹤楼的代表作，兼具意境美、绘画美与音乐美。
（三）使至塞上（王维）
作者：王维，唐代诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士，河东蒲州（今山西永济）人，官至尚书右丞，世称 “王右丞”。他是盛唐山水田园诗派代表，与孟浩然并称 “王孟”，苏轼评价其 “诗中有画，画中有诗”，还精通书法、音乐，有《王右丞集》传世。
作品：体裁为五言律诗，内容记述诗人出使塞上的旅程与所见塞外风光。历史评价甚高，诗中 “大漠孤烟直，长河落日圆” 一联被誉为 “独绝千古”，是唐代边塞诗的经典之作，展现出雄浑壮阔的意境。
（四）渡荆门送别（李白）
作者：李白，唐代浪漫主义诗人，字太白，号青莲居士，绵州昌隆（今四川江油）人，有 “诗仙” 之称，与杜甫并称 “李杜”。其诗想象新奇、气势雄浑，风格豪迈潇洒，达到古代积极浪漫主义诗歌艺术高峰，代表作有《望庐山瀑布》《蜀道难》等，有《李太白集》传世。
作品：体裁为五言律诗，内容写李白出蜀入楚途中的所见所感，描绘长江两岸壮丽景色。历史评价颇高，诗中写景视角灵活，意境高远雄浑，既体现诗人的豪情，又蕴含思乡之情，是李白早期诗作的重要代表。
（五）钱塘湖春行（白居易）
作者：白居易，唐代诗人，字乐天，晚年号香山居士，下邽（今陕西渭南）人。他积极倡导新乐府运动，主张 “文章合为时而著，歌诗合为事而作”，诗语言通俗，与元稹并称 “元白”，晚年与刘禹锡唱和甚多，人称 “刘白”，有《白氏长庆集》传世，代表作有《长恨歌》《琵琶行》等。
作品：体裁为七言律诗，内容围绕西湖早春景色展开，描写湖水、早莺、新燕等景物。历史评价极高，是描写西湖春景的名篇，诗中画面明丽、生机盎然，生动展现早春特色，深受后世读者喜爱。
三、翻译
（一）野望（王绩）
傍晚时分在东皋眺望，我徘徊不定，不知该归依何方。
每一棵树都染上秋天的色彩，每一座山都笼罩着落日的余晖。
牧人驱赶着牛群返回，猎人骑着马带着猎获的禽鸟归来。
大家相互对视却没有相识之人，我只好放声高歌，怀念古代采薇而食的伯夷、叔齐。
（二）黄鹤楼（崔颢）
传说中的仙人已经骑着黄鹤飞走了，这里只留下空荡荡的黄鹤楼。
黄鹤一旦离去就再也没有回来，千百年来只有白云在空中悠闲地飘荡。
晴日里的原野上，汉阳一带的树木清晰可见；鹦鹉洲上，芳草长得十分茂盛。
夕阳西下，故乡在哪里呢？江面上烟雾弥漫，让人心中涌起无尽的愁绪。
（三）使至塞上（王维）
我乘坐一辆轻便的马车前往边关慰问，出使途中经过居延。
我像飘飞的蓬草一样飞出汉地关塞，又像北归的大雁一样飞入胡人居住的区域。
辽阔的沙漠中，一缕烽烟笔直地冲向天空；黄河岸边，西沉的落日又大又圆。
走到萧关时，恰逢负责侦察巡逻的骑兵，他们告诉我，都护正在燕然前线。
（四）渡荆门送别（李白）
我乘船远渡到荆门山之外，前往楚地漫游。
山峦随着平旷原野的出现逐渐消失，江水奔腾着流入辽阔无际的荒原。
月亮倒映在水中，如同从天上飞下来的一面明镜；云霞变幻，形成了海市蜃楼般的奇妙景象。
我依然喜爱故乡的江水，它不远万里，一路护送着我的行舟。
（五）钱塘湖春行（白居易）
从孤山寺的北面到贾公亭的西面，春天湖水初涨，水面刚好与湖岸齐平，天上的白云重重叠叠，同湖面上的波浪连成一片，看上去很低。
几处早早飞来的黄莺，争着飞向向阳的树枝；不知是哪家新来的燕子，正忙着啄取春泥筑巢。
纷繁的春花渐渐让人眼花缭乱，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
我最喜爱西湖东面的美景，总觉得观赏不够，尤其是那绿色杨柳荫蔽下的白沙堤。
四、字词解释
（一）野望（王绩）
东皋：地名，在今山西河津，诗人隐居之地。
薄暮：傍晚。
徙倚：徘徊。
依：归依。
皆：全，都。
唯：只，仅。
落晖：落日的余晖。
犊：小牛，这里指牛群。
禽：这里指猎获的鸟兽。
相顾：相互对视。
采薇：典出伯夷、叔齐隐居首阳山，采薇而食，后泛指隐居生活。
（二）黄鹤楼（崔颢）
昔人：指传说中骑黄鹤的仙人。
空余：只剩下。
不复返：不再回来。
千载：千年，形容时间长久。
空悠悠：空荡荡地悠闲飘荡。
晴川：晴日里的原野。
历历：分明的样子。
汉阳：地名，在今湖北武汉。
萋萋：形容草木茂盛的样子。
乡关：故乡。
烟波：烟雾笼罩的江面。
（三）使至塞上（王维）
单车：一辆车，形容随从少，出行简从。
问边：慰问边关守军。
属国：这里是诗人自称，指使臣。
居延：地名，在今内蒙古额济纳旗附近，这里泛指边远地区。
征蓬：飘飞的蓬草，常用来比喻漂泊在外的人。
汉塞：汉朝的边塞，这里泛指中原王朝的边塞。
胡天：胡人居住的天空，这里指边塞地区的天空。
大漠：辽阔的沙漠。
孤烟：指边防报警的烽烟。
长河：指黄河。
萧关：古关名，在今宁夏固原东南。
候骑：负责侦察、巡逻的骑兵。
都护：唐朝在边疆设立的最高军事长官。
燕然：古山名，在今蒙古国杭爱山，这里用典，指都护作战得胜的地方。
（四）渡荆门送别（李白）
渡远：远渡。
荆门：山名，在今湖北宜都西北，是长江上游与中游的分界处。
来从：来往于，这里指前往。
楚国：这里指今湖北、湖南一带，春秋时期为楚国疆域。
平野：平坦开阔的原野。
尽：消失。
大荒：辽阔无际的原野。
飞天镜：指月亮倒映在水中，如同从天上飞下来的镜子。
海楼：指海市蜃楼，是一种因光的折射而形成的自然景象。
怜：喜爱。
送行舟：护送远行的船。
（五）钱塘湖春行（白居易）
孤山寺：寺名，在今浙江杭州西湖孤山上。
贾亭：即贾公亭，唐代贞元年间，贾全任杭州刺史时所建。
水面初平：春天湖水初涨，水面刚好与湖岸齐平。
云脚低：指云层低垂，看上去与湖面相连。
早莺：早早飞来的黄莺。
暖树：向阳的树枝。
新燕：新来的燕子。
啄春泥：啄取春泥来筑巢。
乱花：纷繁的花。
渐欲：渐渐想要。
迷人眼：使人眼花缭乱。
浅草：浅浅的春草。
才能：刚刚能够。
没马蹄：遮没马蹄。
行不足：观赏不够。
白沙堤：指西湖的白堤，又称沙堤、断桥堤。
五、课文理解
（一）问题 1：《野望》中 “树树皆秋色，山山唯落晖” 两句营造了怎样的氛围？请结合诗句分析。
答案：这两句营造了萧瑟、静谧的秋日氛围。“树树”“山山” 两个叠词，从广度上描绘出所有树木、所有山峦都被秋色覆盖的景象，凸显秋意的浓厚；“秋色”“落晖” 两个意象，分别点明季节特征与时间场景 —— 秋日的色彩与落日的余晖，没有热闹的动态元素，只有静态的景物铺陈，整体画面安静且带有一丝清冷，为下文诗人抒发孤独情绪做了铺垫。
（二）问题 2：《黄鹤楼》前两联如何将神话传说与眼前景物结合？有什么效果？
答案：前两联采用 “先虚后实” 的方式结合神话与实景。首联 “昔人已乘黄鹤去” 先写仙人乘黄鹤离去的神话传说（虚写），“此地空余黄鹤楼” 再转回眼前空荡荡的黄鹤楼（实写）；颔联 “黄鹤一去不复返” 延续神话，写黄鹤不再归来（虚写），“白云千载空悠悠” 则聚焦眼前长久飘荡的白云（实写）。
效果有两点：一是增添黄鹤楼的神异色彩，让建筑更具传奇韵味；二是通过 “虚” 与 “实” 的对比，突出物是人非的感慨，“空” 字反复出现，强化了诗人吊古伤今的怅惘心境。
（三）问题 3：《使至塞上》中 “大漠孤烟直，长河落日圆” 为何被称为 “独绝千古”？请从炼字和画面感角度赏析。
答案：从炼字角度，“直”“圆” 二字极具精妙。“直” 字写出大漠中烽烟的劲拔、挺拔，因塞外无风，烽烟垂直向上，凸显环境的静谧与辽阔；“圆” 字描绘落日的饱满、圆润，在苍茫大漠背景下，落日的 “圆” 更显柔和，与 “直” 的烽烟形成刚柔对比，炼字精准又自然。
从画面感角度，这两句展现出极强的 “诗中有画” 特质：一是构图层次丰富，从上到下有 “落日 — 孤烟 — 长河”，从近到远有 “孤烟 — 落日 — 大漠”，空间开阔；二是线条简约鲜明，纵的烽烟、横的长河、圆的落日，用简单线条勾勒出景物核心形态；三是色彩鲜明，黄色的大漠、白色的烽烟、红色的落日，色彩对比强烈，让画面极具视觉冲击力，因此被赞 “独绝千古”。
（四）问题 4：《渡荆门送别》中 “山随平野尽，江入大荒流” 运用了什么表现手法？体现了诗人怎样的心境？
答案：运用了化静为动的表现手法。“随” 字将原本静止的山峦写活，描绘出随着船的移动，山峦逐渐从视野中消失、被平野替代的动态过程；“入” 字则写出江水奔涌着流入辽阔荒原的动态，展现出江水的磅礴气势。
这两句体现了诗人开阔、喜悦的心境。诗人刚出蜀地，见到从山地到平原的地形变化与江水奔涌的壮阔景象，内心充满对远方的憧憬与闯荡世界的兴奋，毫无旅途的疲惫，只有对新环境的赞叹。
（五）问题 5：《钱塘湖春行》中哪些词语能体现 “早春” 特点？诗人借此表达了怎样的情感？
答案：体现 “早春” 特点的词语有：“早莺”（早早飞来的黄莺，数量少）、“新燕”（新来的燕子，刚回巢筑窝）、“几处”（说明早莺数量不多，不是遍布）、“谁家”（暗示新燕刚刚到来，尚未普遍）、“乱花渐欲”（花刚开放，尚未盛放）、“浅草才能”（草刚生长，还未长高）。
诗人通过描写这些早春景物，展现了西湖早春明丽、生机盎然的画面，表达了对西湖早春美景的喜爱与赞美之情，尾联 “最爱湖东行不足” 更是直抒胸臆，将这种喜爱推向极致。
（六）问题 6：《野望》尾联 “相顾无相识，长歌怀采薇” 运用了什么典故？表达了诗人怎样的情感？
答案：运用了伯夷、叔齐采薇而食的典故，相传二人因不食周粟，隐居首阳山，靠采薇维持生活。
表达了诗人孤独无依的苦闷与避世归隐的情怀。诗人在田园中与他人对视却无人相识，找不到情感共鸣，无法融入眼前的田园生活，只好借怀念古代隐士，抒发自己仕途不得志、渴望通过隐居寻求心灵慰藉的情绪。
（七）问题 7：《黄鹤楼》尾联 “日暮乡关何处是？烟波江上使人愁” 如何抒发思乡之情？
答案：尾联通过 “情景交融” 的方式抒发思乡之情。首先，“日暮” 点明时间是傍晚，傍晚本就是人们思念故乡、渴望归家的时刻，奠定思乡的情感基调；其次，“烟波江上” 描绘出江面上烟雾弥漫的景象，朦胧的画面营造出迷茫、惆怅的氛围，与诗人不知故乡在何处的迷茫心境相契合；最后，以设问 “何处是” 直接点出对故乡位置的探寻，将思乡的愁苦具象化，让情感表达更真挚深沉。
（八）问题 8：《渡荆门送别》尾联 “仍怜故乡水，万里送行舟” 运用了什么修辞手法？为什么说 “送别” 体现了思乡之情？
答案：运用了拟人的修辞手法，“送” 字赋予故乡水人的情态，仿佛故乡水有了情感，特意不远万里护送诗人的行舟。
“送别” 表面是故乡水送别诗人，实则是诗人借故乡水的 “不舍”，表达自己对故乡的眷恋。诗人初次离开长期生活的蜀地，虽然对远方充满期待，但故乡的情感难以割舍，不直接说自己思乡，反而写故乡水 “送行”，从侧面烘托出思乡之情，表达更含蓄、巧妙。
六、理解性默写
（一）《野望》
描绘薄暮时分东皋田园秋景，动静结合的句子：树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。
运用典故，表达诗人隐居情怀与孤独苦闷的句子：相顾无相识，长歌怀采薇。
（二）《黄鹤楼》
写黄鹤楼神话传说，凸显物是人非感慨的句子：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
直抒胸臆，表达诗人思乡之愁的句子：日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
（三）《使至塞上》
以蓬、雁自比，表达被排挤出朝廷的抑郁情绪的句子：征蓬出汉塞，归雁入胡天。
描绘塞外雄浑壮阔风光，被赞 “独绝千古” 的句子：大漠孤烟直，长河落日圆。
（四）《渡荆门送别》
写地形变化，体现诗人开阔心境的句子：山随平野尽，江入大荒流。
运用拟人，含蓄表达思乡之情的句子：仍怜故乡水，万里送行舟。
（五）《钱塘湖春行》
描写早春禽鸟活动，展现生机的句子：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
直抒胸臆，表达对西湖早春美景喜爱的句子：最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

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