资源简介

(共23张PPT)
山西音乐汇
回顾旧知
1、山西的简称是（ ）
2、山西民歌色彩区分为（ ）色彩区 、（ ）色彩区 、（ ）色彩区 、（ ）色彩区 。
3、山西音乐的特点是：
晋
晋中
晋南
晋东南
晋西北
体裁形式丰富、旋律风格多样
歌词特色鲜明、节奏灵动多变
情感表达真挚、歌词纯真质朴
郭兰英（1930-）女高音歌唱家、晋剧演员、歌剧演员，民族声乐教育家，获得“人民艺术家”国家荣誉称号。其代表作有《我的祖国》《人说山西好风光》《南泥湾》等
音乐家相册
山西民间音乐大家庭
晋 剧
小花戏
二人台
绛州鼓乐
晋南威风锣鼓
潞安大鼓
晋 剧
晋剧是山西“四大梆子”之一（又称中路梆子），是山西主流的传统戏曲剧种。
它的核心特点很鲜明：唱腔丰富{有乱弹、腔儿、曲子等多种演唱腔调，还常有拖长音的“梆子腔”听起来响亮又有韵味}
伴奏热闹{常用梆子、板胡等乐器伴奏}
题材多样{多演历史故事或民间传说}
晋剧是山西最有名的“大戏曲”，就像是山西民间音乐家庭里的大家长。
徐策跑城（晋剧）
特技表演——帽翅功、髯口功
　　帽翅功
　　表演者用头部、颈部操纵两只帽翅闪动，表现人物心理活动的一种
技巧，通常用于戴纱帽的男性角色。当人物遇到难题或度思良策时，都
要进行帽翅表演。有双翅闪、单翅闪等多种形式。
　　　　　 单翅闪
　　一翅不动，另一翅上下前
后闪动，然后再稳住闪动的一
翅，闪动之前不动的一翅等。
　　　　　 双翅闪
　　左右两只帽翅上下同时闪
动、左右两只帽翅相互倒换上
下闪动，或一前一后轮转闪动等。
　　髯口功
　　髯口，即戏曲人物所戴的假须。
　　戏曲表演中，常借助舞弄髯口的动作来展示人物的心情，俗称“耍
髯口”。耍髯口的技巧，有搂、撩、挑、推、托、摊、捋、抄、撕、捻、
甩、绕、抖、吹等多种。
　　推髯：沉思、观望。
　　捋髯：安闲、自得。
二人台
是河曲艺术文化中最璀璨的明珠之一，2006年二人台被列为首批国家级非物质文化遗产保护名录，二人台通常有一丑、一旦两个人表演而得名，舞台上他们载歌载舞配合默契，用生动的肢体语言和极具感染力的唱腔演绎着生活的百态。它的音乐融合了河曲当地的民歌小调，旋律悠扬婉转，节奏明快活泼。
二人台牌子曲《喜相逢》
小花戏
一般指左权小花戏，流行于山西省左权县及周边地区的汉族歌舞小戏，2014年被列入第四批国家级非物质文化遗传名录。它具有“一小二花三有戏”的特点，“小”指表演者年龄小、剧本小、演出场地小，“花”指衣装花哨、舞蹈步伐花哨、扭法花哨、扇法花哨，“戏”指有能够引人入胜的故事情节。
它的表演风格为一步三颠膝要颤，上下起伏似波澜，轻盈灵巧扭摆甩，拧身转体臂划圆，欢抖彩扇如蝶舞，神韵要随意境迁。
左权小花戏《摘花椒》
绛州鼓乐
是流行于山西省新绛县的传统音乐，是国家级非物质文化遗传之一，它起源于先秦盛于明清。其表演形式丰富，有领奏、对奏、齐奏等，还有不同组合的交替变化和独奏华彩部分。绛州鼓乐有赛社锣鼓和鼓吹锣鼓两大类，其中赛社锣鼓是绛州鼓乐风格的主要代表。
代表曲目有《滚核桃》《老鼠娶亲》等
绛州鼓乐《老鼠娶亲》
晋南威风锣鼓
是流行于山西省晋南地区的民间打击乐艺术形式，晋南威风锣鼓相传始于4000多年前的唐尧时期，与当地“接姑姑迎娘娘”的走亲习俗有关。表演形式：主要有挎鼓表演、阴阳鼓和架子鼓三种。挎鼓表演较为灵活，鼓手挎扇形大鼓边打边舞；阴阳鼓将大鼓和小鼓置于同一鼓架上演奏，风格细腻；架子鼓主要盛行于浮山县，鼓高大呈桶状，放置在架子上，演奏风格轻快活泼。艺术特色：动作上追求“帅、漂、脆”，要求演奏者手、眼、身、步、头相互配合。队形编排注重阶梯分明的运动感，队列多为八路纵队或十几路纵队，行进路线多样。主要乐器：包括鼓、锣、铙、镲四种。传承意义：晋南威风锣鼓集音乐、舞蹈和杂技于一体，展现了黄河儿女勇往直前、开拓创新的精神风貌，在民俗学和美学等领域都具有重要的价值。
晋南威风锣鼓《风搅雪》
潞安鼓书
是流行于山西东南部潞安府（今长治）及周边地区的传统曲艺鼓书暨鼓曲形式，它起源于清代中叶，由当地民间说唱“干板腔”结合鼓书演变而来，早期多为盲人走街串巷演唱，后逐渐形成固定艺术形式，因流行于潞安府得名。表演形式：以“一人多角”演唱为主，表演者左手持木板（或梨花片），右手击鼓，自击自唱，辅以简单身段，能模拟不同角色语气，感染力强。唱腔高亢明亮、朴实流畅，有平板、快板、散板等板式，融合当地民歌小调，地域特色浓郁。主奏乐器为板胡、二胡，搭配三弦、扬琴等，打击乐器有书鼓、木板（或梨花片），节奏鲜明，烘托氛围。传统曲目多取材历史故事、民间传说，如《呼家将》《杨家将》《薛刚反唐》等；现代曲目聚焦现实生活，如《巧相逢》《太行红嫂》等，兼具观赏性与思想性。
潞安鼓书《回龙观》
评价总结
总结重点：
回顾山西民歌、民间音乐类型特点，强调山西音乐文化价值。
感谢聆听

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