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第14课
中国古代美术巡礼（一）第2课时
岭南版八年级上册美术

上节课课后实践践作业交流分享
（1）作品鉴赏短文分享。
（2）查阅资料，分享你的收获。
四、秦汉时期雕塑（公元前221年-公元220年）
秦汉时期是中国雕塑史上的第一个高峰，绘画则以画像石、画像砖为主。
秦汉时期，结束了长期以来诸侯割据纷争“时高道，建立专制主义中央集权制，中国历史进入大统一时代。
秦陵二号铜马车（青铜器）秦 秦始皇帝陵博物院1980 年出土于陕西西安秦始皇陵封土西侧
击鼓说唱俑（陶塑） 东汉
中国国家博物馆1957年出土于四川成都
天回山三号崖墓
马踏匈奴（石刻） 西汉
茂陵博物馆
出土于陕西兴平茂陵陪葬墓
秦始皇兵马俑
秦始皇陵兵马俑是秦代大型陶塑军阵，国家一级文物，也是秦始皇帝陵博物院的核心展品，被誉为“世界第八大奇迹”崇尚写实，细节刻画精准，陶俑的面容、发型、服饰、神态均不相同，呈现“千人千面”的特征，真实还原了秦代士兵的形象。造型比例匀称，体态健硕动作规范，从将军俑的威严到士兵俑的质朴，都通过简洁的线条和立体塑造展现得淋漓尽
秦始皇陵兵马俑（陶塑） 秦
秦始皇帝陵博物院
1974 年出土于陕西西安西杨村
秦始皇兵马俑
秦陵二号铜马车（青铜器） 秦
秦始皇帝陵博物院
1980 年出土于陕西西安秦始皇陵封土西侧
秦始皇陵的大型陪葬铜车马模型，1980年出土于中国陕西临潼奉始皇陵坟丘西侧。共两乘，一前一后排列。经复原，大小约为真人真马的二分之一。制作年代约在陵墓兴建时期，即公元前221前210年间。“青铜之冠”的奉之重器。
兵马俑（秦）
功能:
兵马俑模拟秦军编制，展现军事力量，彰显秦始皇统一天下的功绩。同时也是陪葬品，它们象征地下军队，守护陵墓，延续皇权，震慑盗贼。
造型:
千人千脸的逼真写实。形体比例准确、栩栩如生、显示出高超的艺术技巧。
马踏匈奴（石刻） 西汉
茂陵博物馆
出土于陕西兴平茂陵陪葬墓
霍去病墓
马踏匈奴（西汉）
以天然石料形态为基础进行雕刻，这种技法开创了中国石刻艺术“写实与浪漫结合”的民族风格，对后世石狮雕刻、画像石艺术产生深远影响。
马踏匈奴（西汉）
功能:
霍去病墓前纪念性石刻，象征西汉抗击匈奴的赫赫战功。不仅是陵墓装饰，更是彰显“犯强汉者虽远必诛”的帝国威严.
造型:
采用整块花岗岩“因势造型”将写实与写意结合，战马姓健饱满，匈奴武上蟋缩马下，强烈动志对比展现胜利姿态。粗犷的刀法保留石材原始质感，有丰富的表现力和高度的概括性。
战败者手攥弓矢随时可能翻身再起，反衬出胜利者的强大，加强作品的艺术感染力。
击鼓说唱俑(东汉）
击鼓说唱俑（陶塑）东汉
中国国家博物馆
1957 年出土于四川成都
天回山三号崖墓
背景：
东汉出土地:四川省成都市天回山藏馆:中国国家博物馆
内容：
高56cm，雕塑的是舞乐艺人蹲做在地面击唱的场景
艺术特色：
手法:写实主义
造型：简括、夸张、表情生动、诙谐生动
功能：陪葬品
地位：
中国雕塑艺术中的瑰宝，中国滑稽戏的鼻祖
武梁祠西壁画像（拓片）
武梁祠作为其中唯一可以完整复原的祠堂，也是20世纪唯一完整保存下来的祠堂，武梁祠内壁画像石极具时代感与艺术性，并且多数伴有榜题，是了解东汉思想、艺术以及祠堂风俗的重要材料。
功能:祠堂装饰，兼具丧葬与纪念功能。
造型:线条简练概括;构图分层排列，空间布局严谨，图像写意又生动。
地位: 以丰富题材著称，内容涵盖神话传说、历史故事、社会生活等，堪称“汉代历史的百科全书”。
武梁祠西壁画像（拓片）
武梁祠的三面墙壁则代表人间世界。
以西壁为例，上部的两条图像带自右而左，自上而下，浓缩了人类历史的进程，右上自伏羲女娲而始，祝融、神农、黄帝、颛顼、帝喾、尧、舜、禹、夏桀九位古帝王皆连缀在后，朝向右方，离意从人类始祖至夏朝末代君王的历史。往下继而是曾母投杼、闵子喜失棰、老莱子娱亲等孝子故事。下部两条图像带，第一条刻曹沫劫齐桓公、专诸刺吴王、荆轲刺秦王等义士故事;第二条刻车骑人物若干。
这些画像石展现了故事之中最具矛盾冲突的场面，人物的动作与构图极富张力，即便已经有所损，仍然清晰可见其中对于人物和事件场景的细腻刻画，故事中的形象跃然纸上，栩栩如生.
小组讨论：秦汉时期的艺术作品在功能、造型等方面有什么特点。
功能特点:服务于政治与礼制，强化皇权与等级秩序。比如秦始皇陵兵马俑、铜车马，是帝王权威与军事实力的象征;汉画像石陶楼明器则用于丧葬祭祀，体现“事死如事生”的观念。实用功能与精神表达结合。
小组讨论：秦汉时期的艺术作品在功能、造型等方面有什么特点。
造型特点:规模宏大,内容丰富。秦代偏向严谨写实，追求精准还“千人千面”，面容、服饰、神态贴合真人原。秦始皇陵兵马俑细节刻画极致精细。汉代趋向雄浑写意，注重气势与动感，击鼓说唱俑夸张肢体动作，凸显诙谐神韵，不拘泥于细节写实。
五、魏晋南北朝时期（公元220年-公元589年）
三国两晋南北朝时期，社会动荡，政权更迭频繁，战争导致大量人口南迁，促进了南方经济发展，佛教发展迅速，民族融合加强。
虽然这时期历史上充满了动荡与变革，然而却孕育了璀璨的艺术瑰宝。
女史箴图（中国画·唐摹） ［东晋］顾恺之英国大英博物馆
云冈大佛（石刻） 北魏
山西大同云冈石窟第 20 窟
人物画
佛教艺术
人物画
魏晋南北朝时期
女史箴图（中国画·唐摹） ［东晋］顾恺之英国大英博物馆
历史价值:《女史箴图》是较早以文学作品为题材的绘画作品在绘画史上具有开创性意义，它奠定了传统国画人物造型的基本技法特征，对后世人物画的发展产生了深远影响。
分析魏晋南北朝时期的人物画，谈谈它们有怎样的审美特征。
魏晋时期出现的重要绘画理论，反映了这个时期的审美追求，如顾恺之提出的“以形写神”的绘画理念，对后来文人画的发展产生了深远的影响。
魏晋南北朝时期人物画审美特征
“以形写神” 为核心追求:不再局限于外形的精准复刻，更注重通过人物的神态、姿态传递内在精神气质。
女史箴图（中国画·唐摹）［东晋］顾恺之 英国大英博物馆
“线条” 成为艺术核心:通过线条的粗细、疏密、转折，塑造人物轮廓与衣纹，既简洁又能凸显质感与动态。
题材与精神表达结合: 题材集中于名士、贵族、神仙、历史人物既承载教化功能,也寄托对理想人格的向往。画面氛围宁静淡泊，少繁复背景，聚焦人物本身，传递出玄远、超脱的精神意境。
云冈大佛（石刻） 北魏 山西大同云冈石窟第 20 窟
佛教艺术
随着佛教雕塑艺术的发展，大批包括佛教雕塑和壁画在内的洞窟艺术出现，如云冈石窟、龙门石窟、莫高窟、麦积山石窟等。它们各自有着怎样的风格特征？
因为是个充满战争的时代，随着正统儒家失去感召力，人们转向佛教这种能够给予人心灵慰藉的宗教为精神寄托，这有利于佛教传播、玄学流行。
敦煌·莫高窟
天水·麦积山石窟
大同·云冈石窟
洛阳·龙门石窟
四大石窟
它们各自有着怎样的风格特征？
最早开凿，受印度键陀罗艺术影响，佛祖呈外国人面相。
细腻传神、朴素，佛祖融合外国人有少数
雄浑庄严，气势恢宏少数民族面相
秀骨清像，体态丰腴，雕刻精美、汉
人面相
敦煌·莫高窟
天水·麦积山石窟
大同·云冈石窟
洛阳·龙门石窟
佛教艺术：
四大石窟的艺术风格演变，生动展现了魏晋南北朝时期多元文化融合发展的壮阔历程。
从西域风格到鲜卑族风格过渡，再到完全汉化的秀骨清像，最终形成雍容大气的中国佛教艺术典范。
体现了魏晋南北朝这个特殊历史时期，胡汉文化、南北艺术的创造性融合。
实践创作
根据本节课的学习，画一件你喜欢的文物作品(图片+文字简介)如青铜器等，进行美术作品创作。
作品展示与交流
课堂小结
今天我们一起欣赏了夏商周至魏晋南北朝时期的众多美术作品，了解了它们的艺术特征和历史背景。不同时期的作品都有其独特的魅力，反映了当时的社会生活和人们的思想情感。中国古代美术是中华民族宝贵的文化遗产，希望同学们能继续关注和了解，传承和弘扬传统文化。
本节课你有什么收获？
课后拓展
探索与交流：为什么敦煌研究在全世界能产生那么大的影响？撰写一篇简短的探究报告（200 字左右）。
敦煌研究能产生世界性影响，核心在于其跨越千年的文化包容性内容的完整性与多学科价值，成为全球文明交流的重要坐标。

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