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四川外国语大学附属外国语学校2025-2026学年高三上学期12月月考语文试题
注意事项：
1.答卷前,考生务必将自己的姓名、准考证号等填写在答题卡和试卷指定位置上。
2.回答选择题时,选出每小题答案后,用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如需改动,用橡皮擦干净后,再选涂其他答案标号。回答非选择题时,将答案写在答题卡上。写在本试卷上无效。
3.试卷由术圈整理排版。考试结束后,将本试卷和答题卡一并交回。
一、阅读(70分)
(一)阅读Ⅰ(本题共5小题,19分)
阅读下面的文字,完成1-5题。
材料一：
作为一个民族内在生命的根本维系,文化主体性呈现出文化意义上的坚定自我,是民族精神得以挺立的思想标识,是人类文明延续发展的不竭动力,凸显出一个民族对其自身文化的自觉意识和自信程度。因此,文化主体性是当代中国文化建设的一个重大命题,对于我们自觉地肩负起推动中华文化繁荣兴盛的历史重任,具有基础性和前提性的意义。
中华民族的文化主体性植根于对自身文化传统和价值的自觉自信。作为世界上唯一绵延不断且以国家形态发展至今的伟大文明,中华文明彰显出巨大的凝聚力和向心力,以连续性、创新性、统一性、包容性、和平性作为主旋律,构成多元一体的文化主体性的历史存在场域,形成了区别于其他文明的独特禀赋和突出优势。仁者爱人、贵和持中、刚柔相济、和而不同的多重文化精神,作为中华民族的内在思想源泉,塑造了国民的精神气质和文化风貌,构筑起中华民族共有的精神家园,对于中华文化生命体而言起到了重要的凝聚和引领作用。
中华民族的文化主体性形塑于经济全球化背景和现实语境。文化主体是一种对象性的存在,没有不同文化之间的互动和对话,就难以达成真正的文化自觉与文化自信。当今人类已经进入普遍交往的经济全球化时代,共时性的社会结构已然形成,各种文化形态由封闭隔绝的离散时空转向"你中有我、我中有你"的同步时空。随着中国大踏步走向世界舞台中央,中华民族以独立的文化主体姿态在世界文化激荡中站稳脚跟。基于这一现实语境,我们需要摒弃二元对立、非此即彼的"中心主义"范式,在与"他者"文化的交流交往中取长补短、携手共进。
中华民族的文化主体性生成于面向未来的创新动力和超越意识。《诗经》有言："周虽旧邦,其命维新。"《大学》开篇就阐述了"新民"的思想,又有"苟日新,日日新,又日新"之说。正是这种流淌于民族血液中的创新性文化基因,使得中华文明随时代大潮而动,将外部挑战转化为发展机遇,通过不断的自我创新焕发生机与活力,通过不断的自我超越开拓胸襟和视野,从容自信地走向未来。
中国式现代化道路的开辟,从某种意义上讲,就是从自身的优秀文化传统出发,以世界其他文明的发展历程为价值参考,以海纳百川的宽广胸襟主动拥抱现代文明,从而发展出中华文明的现代形态,进而实现人类文明形态整体性跃升的过程。
(摘编自邹广文《文化主体性的哲学审视》)
材料二：
从理论来讲,主体性是一个哲学范畴,指的是人在实践活动中与对象性客体形成的关系、地位、作用和影响的性质。中华民族文化主体性,可以从文化建构主体性、文化内核主体性、文化方法主体性三个层次理解。
文化建构主体性指的是文化建构者的主体性,是由谁来建构、由谁来发展文化,最终要服务于谁的问题。坚持中华民族文化建构主体性,就是要始终把文化建设权、创制权牢牢握在自己手里。因为只有中国人最能够了解中国社会、中国国情和中国人的心声,知道中国老百姓所思所想,说出他们心里的话,创造他们喜闻乐见的文艺作品,建构让中国老百姓舒畅生活的文化制度和文化环境。
文化主体性的内在根本是要解决什么是中华文化,什么不是中华文化的问题,这就涉及中华文化的根本内核。这一内核可以用六个字概括,就是"道法礼教和同"。道既指万物的本体和规律,也指人所追求的真理正义和应该践行的道路。法是秩序,不仅指国家规定的正式法律,也指伦理纲常的秩序。礼是法的延伸,不仅指正式的社会礼制,而且贯穿整个社会的人际交往规范。教是中华文化传承和发展的核心方法论,中华文明认为万物众生都是可以被教育的,所谓"有教无类""教先于刑"。和是中华文化的重要特质,中华文化认为万物一体,万物众生并行不悖,友爱和睦,和就是中庸,就是包容。同是中华文明自古至今的共同理想,谓之大同,用孔子的话讲,大同的特征就是"大道之行也,天下为公,选贤与能,讲信修睦",人不再有私心,所有人都能够人尽其能、各有所养。
坚持马克思主义的文化方法主体性,根本上是要解决服务谁、为了谁,采纳什么、扬弃什么的问题。中国化时代化的马克思主义的文化观根本上认为文化的建设是为了当代中国人民的幸福生活,服务于中华民族伟大复兴的宏伟事业,服务于全人类自由解放的崇高理想。在这一根本目的基础上,一切中华优秀传统文化,乃至全人类的优秀文化成果,都能够被吸纳、改造和扬弃,成为新时代中华文明体系中的精华。
还需指出的是,在新时代坚持巩固文化主体性,绝不是故步自封。巩固文化主体性,是要让中华文明能够成为世界文明体系中的优秀一分子,成为人类文明新形态,在文明互鉴中帮助那些迫切想求发展求和平的国家和民族能够同样繁荣起来,造福于中国和世界人民。
(摘编自何哲《如何理解我们的文化主体性 》)
1.下列对原文相关内容的理解和分析,正确的一项是(3分)
A.文化主体是一种对象性存在,只要不同文化之间有互动和对话就能达成真正的文化自觉与文化自信。
B.中华文化具有独立的文化主体姿态,所以在与"他者"文化的交流中应当保持"中心主义"的范式。
C.我们应该从文化建构、文化内核、文化方法三个层次理解中华文化主体性,推动中华文化走向繁盛。
D.文化主体性的内在根本是文化建构者的主体性,指向由谁来建构、由谁来发展,最终要服务于谁。
2.下列对原文相关内容的分析和评价,不正确的一项是(3分)
A.中华文明是世界上唯一绵延不断且以国家形态发展至今的伟大文明,有其独特的禀赋和突出的优势。
B.文化主体性是民族精神得以挺立的思想标识,塑造了国民的精神气质、构筑了我们共有的精神家园。
C.什么是中华文化,什么不是中华文化,这涉及中华文化的根本内核,可概括为"道法礼教和同"。
D.中华文化建设必须坚持文化主体性,让中华文明成为世界文明体系中的优秀一分子,造福于全人类。
3.下列选项中不能体现"文化主体性"的一项是(3分)
A.近代洋务派把"中学为体,西学为用"作为洋务运动的指导思想。
B.五四时期,钱玄同等人提出了废除汉字、实行汉字拉丁化的主张。
C.在中小学设置经典课程,引导孩子们诵读、理解和传承传统文化。
D.上海越剧院以线上直播方式面向全球观众表演经典越剧《红楼梦》。
4.根据材料一的内容,完成下面思维导图。(4分)
中华民族文化主体性 提出观点 文化主体性在当代中国文化建设中具有重要意义
分析问题 对自身文化传统和价值的自觉自信
①__________________________
②__________________________
解决问题 ③__________________________
④__________________________
主动拥抱现代文明
5.下面这段文字对我们传播中华传统文化有怎样的启示 请结合材料二,从坚守文化主体性角度谈谈你的理解。(6分)
近日,李子柒发布新作《雕漆隐花,雕出紫气东来》,她在视频中展示了漆器这一中国非遗技艺的制作过程。"紫气东来"含有尊贵、祥瑞、智慧与和谐之意。这种富有仪式感的中式美学震撼了广大网友。如今,古老的漆器艺术被赋予更丰富的美学价值,广泛应用于家居、生活器具、装饰艺术等领域。一代代漆艺匠人接续传承,同时随着社会的发展,匠人们不断创新,让这项技艺融入现代生活,焕发新的光彩。
(二)阅读Ⅱ(本题共4小题,16分)
阅读下面的文字,完成6-9题。
蓝袍先生(节选)
陈忠实
我爷爷徐敬儒,是清帝的最末一茬秀才,因为科举制度的废止而不能中举高升,爷爷只好穿上蓝袍在杨徐村坐馆执教,教的是他的"四书五经"。我爷爷把门楼上那副"耕读传家"的题匾挖掉了,换上一副"读耕传家"的题匾,把"耕"和"读"的位置做了调换。我父亲初看时,还以为我爷爷笔下失误,问时,爷爷一拂袖子,瞪了父亲一眼,没有回答。我父亲不敢再问,却明白了是有意调换而不属于笔误,该当慢慢地去体味,低下头小心翼翼地凿刻起来。
爷爷瞑目前,选定我父亲做他的接班人,父亲穿上了爷爷留下的蓝袍去私塾坐馆执教。后来因为家庭内部变化,在我刚满十六岁的时候,父亲让我做他的替身去坐馆执教.....
过罢正月十五,私塾又开学了。我也穿上了蓝布长袍,第一次去坐馆,心里怎么也稳实不下来。走出我家那幢雕刻着"读耕传家"字样的门楼,似乎这村巷一夜之间变得十分陌生了,街巷里那些大大小小的树木,一搂抱粗的古槐,端直的白杨,夏天结出像蒜墨一样的长英的楸树,现在好像都在瞅着我,看我这个十六岁的先生会不会像先生那样走路！那些拥拥挤挤的一家一户的门楼里,有人在窥视我的可笑的走路的姿势吧 不管怎样,我已经走出街门了,没有再退回去的余地了,只有朝前走。这时候,像面对一个十分面熟而又确实读不出字音的生字时顺手掀开字典,我想到了父亲走路的姿势。我多少次看见父亲来去学堂时走在村巷里的身姿,而他训导我的如何走路的条文倒模糊了。
我抬起头,像父亲那样,既不仰高,也不低垂,两目平视,梗直脖根,绝不左顾右盼,努力做到不紧不慢,朝前走过去。
走进学堂的黑漆大门了,三间敞通的瓦房里,学生们已经把教室打扫得干干净净,满了学生自己从家里搬来的方桌和条凳,排列整齐,桌子四周围坐着年龄差别很大的生,在哇啦哇啦背书。除了新添的几个启蒙生,教室里坐着的全是那些春节以前和我同窗的本村的熟人、同伴、同学,有的个子比我长得还高还壮实,我今天看见他们,心里却怯了,我完全知道他们和我父亲捣蛋的故伎,尤其是杨马娃和徐拴拴两人,念书笨得很,却尽鬼点子捣蛋。我一进门就瞅见他俩的诡秘的脸相,倒有点怯场了,那些不怀好意的脸相！
我立即走向那张四方教桌,偏不注意那几个扮着怪相的脸。我在父亲坐过的那把直背黑漆木椅上坐下来,腰似乎自然地挺直了,父亲就是这样挺着身坐。桌子角上压着一叠打好了格子的空影格纸,那是学生们递上来的,等待我在那些空格里写上正楷字,他们再领回去,铺在仿纸下照描,我取下一张空格纸,从铜笔帽里拔出毛笔,蘸了墨,刚写下一个字,忽然一个声音在我耳边响起：
"蓝袍先生--"
我的脑子里轰然一声爆响,耳朵里传来学堂里恣意放肆地哄笑的声浪。我转过头,看见一张傻乎乎愣笑着的脸,这是村子里一个半傻的大孩子。他的嘴角吊着涎水,一只手在背后抓挠着屁股,得意地傻笑着,我立即追问："谁叫你这么称呼我 "
教室里的笑声戛然而止,静默中潜伏着许多期待。
我从桌上摸过板子,那块被父亲的手攥得把柄溜光的柳木板子,攥到我的手里了,心里微微忐忑了一下,我就毫不退让地说："伸出手来！"
傻子脸色立时大变,眼里掠过惊恐的阴影,把双手藏到背后去了。
我从他的背后拉过一只左手,抽了一板子,傻子当下就弯下腰去,用右手护住左手嚎啕起来："马娃子！你教我把人家叫‘蓝袍先生’,让我挨打.....呜呜呜呜....."
我立即站起,一下子揪住杨马娃,这个暗中专门出鬼点子捣乱的"坏头头"。不压住这个杨马娃,我日后就难得在这张椅子上坐安稳。我命令："杨马娃,到前头来！"
杨马娃虎不失威,晃一下脑袋,走到前头来了。他个子虽不高,年岁不小了,也是个老学生。他应付差事似的朝我草草鞠了一躬,就站住了。
我早已不能忍耐这种恶作剧还在继续往下演,"伸出手--"
杨马娃伸出手来。他的眼里滑过一缕冤枉的无可奈何的神色,既不看我,也不看任何人,漫不经心地瞅着对面的墙壁。
我抽一下板子,那只手往下闪了一下,又自动闪上来,没有躲避,也听不到挨打者的呻唤,更听不到求饶声了,我突然觉得那只手在向我示威,甚至蔑视我。教室里很静,听不到一丝声响。我感到了两方的对峙在继续,我不能有丝毫的动摇,不然就会被压倒,难得起来。我也不吭气,谁也不看,只看着那只要击中的手。我记得父亲打板子的时候就是这样,从来不看被打者的脸,更不听他们的呻唤和求饶,只是打够要打的数字。我抽下五板子了.....
傻子突然跪倒在地,抱住我的板子,哭喊说："先.....先先先生！马娃叫我叫你‘蓝袍先生’,我说你要打手的,他说不会,你和俺俩都是在一块念下书的,不会打手的。他就叫我跟你耍玩,叫‘蓝袍先生’.....我往后再不....."
我似乎觉得胳膊有点沉,抬不起来了,再一想,如果马娃一直不开口,我能一直打下去吗 倒是借傻瓜求情的机会,正好下台,不失威风也不失体面。
傻瓜先爬起来,深深地鞠了一躬,跑下去了,杨马娃则不慌不忙,文质彬彬地鞠了躬,慢慢走回到座位上去了。
我重新坐好,提起毛笔,题写那张未写完的影格儿,手却在抖。我第一次执板打人,心里却没有享受打人的畅快,反倒添加了一缕说不清的滋味.....
就这样,我穿着蓝袍,像爷爷,像父亲,做起了先生.....人说,我活脱就是二十年前我爸的原样儿！连脾气也跟我爸一模一样了。
杨徐村解放了,人民政府废止了我的课程,让我到城南的师范学校去进修。我来到了师范学校,来到了一个新的世界,我脱掉蓝袍,穿上了"列宁装",无论如何,我感到一种从来没有过的轻松,我像卸下了钢铸铁浇的铠甲,顿时感到浑身舒展了。我挺直了脊背,向前走去.....
(选自《蓝袍先生》,有删改)
6.下列对本文相关内容的理解,正确的一项是(3分)
A.小说中"偏不注意那几个扮着怪相的脸"里的"偏"有"故意"的意思,掩饰"我"第一次执教内心的不安和胆怯。
B.小说中"他的眼里滑过一缕无可奈何的神色,漫不经心地瞅着对面的墙壁",运用细节描写,表现杨马娃对挨打的诧异。
C.小说中"从来不看被打者的脸,更不听他们的呻唤和求饶,只是打够要打的数字"这一句主要是为了表现父亲的冷酷。
D.在小说中,傻瓜"深深地鞠了一躬",杨马娃"文质彬彬地鞠了躬"表现出他们对于"我"的惩罚的信服。
7.下列对本文的艺术特色的分析鉴赏,不正确的一项是(3分)
A.小说开头介绍门楼雕刻着"读耕传家"字样,体现出爷爷对"读",对知识的重视,同时也为下文塑造"我"的形象做了铺垫。
B.小说第一段的环境描写主要是"我"在赴学馆途中的所见,在写树木古槐时运用了拟人的修辞手法,意在表现"我"初次去学堂途中的敏感与忐忑。
C.小说采用第一人称叙述视角,叙述亲切自然,既增强了故事的真实性,令人信服,也让读者能够感受到人物的喜怒哀乐,从而引起读者共情。
D.小说心理描写细腻,从赴学馆途中的不自信到进入学堂后的胆怯,再到与杨马娃冲突后的暴怒,最后惩戒学生后的满足,让读者看到了"我"的成熟。
8.请结合契诃夫的《装在套子里的人》,试比较"套子"与本文"蓝袍"内涵的异同点。(4分)
9.小说中的主要人物是儿子"我",但行文中却多次提到父亲,这样安排有什么好处 请结合全文,谈谈你的看法。(6分)
(三)阅读Ⅲ(本题共5小题,20分)
阅读下面的文言文,完成10-14题。
材料一：
有为神农之言者许行①,自楚之滕,踵门而告文公曰："远方之人闻君行仁政,愿受一廛而为氓。"文公与之处。其徒数十人,皆衣褐,捆屦织席以为食。
陈良之徒陈相与其弟辛,负耒耜而自宋之滕,曰："闻君行圣人之政,是亦圣人也,愿为圣人氓。"
陈相见许行而大悦,尽弃其学而学焉。陈相见孟子,道许行之言曰："滕君,则诚贤君也；虽然,未闻道也。贤者与民并耕而食,饔飧而治。今也滕有仓廪府库,则是厉民而以自养也,恶得贤 "
孟子曰："许子必种粟而后食乎 "曰："然。""许子必织布而后衣乎 "曰："否,许子衣褐。""许子冠乎 "曰："冠。"曰："奚冠 "曰："冠素。"曰："自织之与 "曰："否,以粟易之。""许子奚为不自织 "曰："害于耕。"曰："许子以釜甑爨,以铁耕乎 "曰："然。""自为之与 "曰："否,以粟易之。"
"以粟易械器者,不为厉陶冶；陶冶亦以其械器易粟者,岂为厉农夫哉 且许子何不为陶冶,舍皆取诸其宫中而用之 何为纷纷然与百工交易 何许子之不惮烦 "曰："百工之事,固不可耕且为也。"
"然则治天下独可耕且为与 有大人之事,有小人之事。且一人之身,而百工之所为备。如必自为而后用之,是率天下而路也。故曰：或劳心,或劳力；劳心者治人,劳力者治于人；治于人者食人,治人者食于人；天下之通义也。"
(《孟子.滕文公章句上》)
材料二：
农家者流,盖出于农稷之官。播百谷,劝耕桑,以足衣食。故八政,一曰食,二曰货。孔子曰："所重民食。"此其所长也。及鄙者为之以为无所事圣王欲使君臣并耕悖上下之序。
(《汉书.艺文志.诸子略》)
材料三：
子曰："民可使由之,不可使知之。"②
(《论语.泰伯篇》)
【注】①许行：农家学派的一个代表人物。②这一句的译文是：孔子说："老百姓,可以使他们跟着我们的道路去走,不可以使他们知道为什么。"(取杨伯峻译注版)
10.材料二画波浪线的部分有三处需要断句,请用铅笔将答题卡上相应位置的答案标号涂黑。(3分)
及鄙者A为之B以为无C所事D圣王E欲使君臣F并耕G悖上下之序。
11.下列对材料中加点的词语及相关内容的解说,不正确的一项是(3分)
A.踵,文中可译为动词"走到",与成语"接踵而至"的"踵"意思不同。
B.飧,音sūn。饔飧,可参考《种树郭橐驼传》中"辍飧饔以劳吏"一句"飧饔"的意思来理解。
C.奚冠,"奚"作"冠"的前置宾语,与《鸿门宴》"为之奈何"的"奈何"结构相同。
D.劝,意为"鼓励",与"《劝学》""惩恶劝善"中的"劝"意思相同。
12.下列对材料有关内容的概述,不正确的一项是(3分)
A.许行率领弟子"衣褐,捆屦织席以为食",这在某种程度上体现了他"贤者与民并耕而食,饔飧而治"的政治主张。
B.孟子问陈相,许行为何不自己织布 陈相回答,如果自己织布就会耽误干农活。陈相的回答说明他已经掉入孟子设下的逻辑陷阱。
C.从材料一第四段开始,孟子通过连续诘问,指出许行生活实践与其"君主与民共同耕作理论"的矛盾,揭示劳动分工的必然性。
D.材料二中引用孔子的话,是为了表明儒家同样充分重视农业生产,指出"君臣并耕"是农家之所长。
13.把材料中画横线的句子翻译成现代汉语。(8分)
(1)今也滕有仓廪府库,则是厉民而以自养也,恶得贤
(2)然则治天下独可耕且为与
14.有人认为材料三"民可使由之,不可使知之"体现了"愚民"思想,应完全否定,请运用材料一的相关观点反驳这一说法。(6分)
(四)阅读Ⅳ(本题共2小题,9分)
阅读下面这首宋诗,完成15-16小题。
水调歌头.观星
王识①
一雨洗空阁,象纬②迫人清。披襟台上,坐看北斗正旋衡③。知是南宫列宿,初出极星未远,龙角正分明。河汉余千里,风露已三更。
坐未久,书帙散,酒壶倾。凉生殿阁,泠然邀我御风行。拟欲乘槎④一问,但得天孙领略,安用访君平⑤ 莫笑儒生事,造化掌中生。
【注】①王识：宋代学者、天文学家,精于星历,尝作浑天图、浑天仪。②象纬：泛指恒星、行星等星象。词中的北斗、南宫列宿、极星、龙角、天孙,均为天体或星座名称。③衡：北斗七星中第五颗星,又名"玉衡"。④槎：指木筏。"乘槎"典出晋代张华《博物志》,传说天河与大海相通,每年八月有浮槎定期往来,有人乘槎漂流至天河,见牵牛星与织女星。⑤君平：西汉蜀郡人,是著名的隐士、天文学家,以善于观测星象、解读天象变化而闻名。
15.下列对这首词的理解和赏析,不正确的一项是(3分)
A."一雨洗空阁,象纬迫人清"与《念奴娇.过洞庭》中"洞庭青草,近中秋,更无一点风色"均以环境铺垫心境。
B."披襟台上,坐看北斗正旋衡"中,"披襟""坐看"借观星姿态来传递心境,与《登快阁》中"快阁东西倚晚晴"写法相近。
C."凉生殿阁,泠然邀我御风行"与《赤壁赋》中"浩浩乎如冯虚御风,而不知其所止"均借丰富的想象来抒发旷达之情。
D."拟欲乘槎一问,但得天孙领略,安用访君平"与《石钟山记》中"事不目见耳闻,而臆断其有无,可乎 "的质疑精神相悖。
16.从凝视星空到寄怀宇宙,词人的内心世界经历了怎样的变化 请结合词句简要分析。(3分)
(五)名篇名句默写(本题共1小题,6分)
17.补写出下列句子中的空缺部分。(6分)
(1)《念奴娇.过洞庭》中,作者"_________"的胸怀,与洞庭湖月下"_________"的气象交融；而其包罗天地万物的想象,与浩渺无限的自然融合,超越了世俗的宠辱得失。
(2)《春江花月夜》中,作者以无法逃避的月光,象征无法逃避的思念的诗句是"_________,_________"。
(3)右图建筑常出现在古诗词的意象中,比如有"_________",还有"_________"。
二、语言文字运用(20分)
阅读下面的文字,完成18-22题。
歇后语俗称俏皮话,是汉语中很别致的一种语汇形式。其名称很符合其构造特点：它往往意在此而先言彼,语义重心在后,是歇而后语。歇后语要表达一个意思,一定要先描述一个与之有关的、俏皮有趣的物象画面让人去拷量、去参悟,而且一定要猜一猜、顿一顿,心理期待足够的时候再揭示要义所在,让人愰然大悟而拍手认同。这是歇后语的昧力。
歇后语前半段的构造设计如同展开一个谜语的谜面,多是描述生活中的常见物象,很接地气,有一定的地域特点和浓厚的人文色彩,因此,在汉语各方言中,都有一些具有地域特色的歇后语。比如,安徽沿淮地区的歇后语就从侧面展示了当地人的生活特点。安徽五河县盛产沱湖螃蟹,"螃蟹作揖--对夹(家)"就是 ① 当地临水特点 ② 形成的地域歇后语。由于地域相邻、生活方式趋同,安徽沿淮不同县市流传使用的歇后语很多是一样的,如"借钱买藕--窟窿套窟窿"；也有意思一样, ③ 表述稍有不同的,如阜南的"狗皮贴墙上--不像画(话)"在颍上、怀远等地变成了"狗皮贴到山墙上--不像画(话)"。总体来看,歇后语中的物象和民众的生活密切相关,或直白显豁,或曲折含蓄,诙谐机智而意味深长,或夸大其词而令人捧腹。
陈望道在《修辞学发凡》中将歇后语列入"藏词"。通常情况下,歇后语的前后两个部分俱全,前半段借用日常生活物象俏皮通俗地进行形象描述,已经含蓄地包含了其要表达的真实意思；后半段则用具体的语言符号揭示其真实意指。从结构上看,歇后语是一个整体,前半段相当于形式部分,后半段相当于意指部分,两个部分的深层含义是同一的。根据形式部分和意指部分的语义关联特点,歇后语可分为三类：比喻式、双关式和延伸式。另外,虽然歇后语别致委婉,但只是语言表达的调味品,运用要适当适量,用得太多反而会削弱它的独特。
18.下列选项中加点的词语感彩发生了变化,其中与文中"夸大其词"的变化不同的一项是(3分)
A.几个女人失望,也有些伤心,各人在心里骂着自己的狠心贼。
B.李总工冲着周围的年轻学生一笑,说道："那我可就好为人师了,给你们指点一下,各位见笑了。"
C.远远地还听见敌人飞机叹息,大概是叹息自己的命运："为什么一直是在内战中大显身手呢 "
D.相对于其他三个季节,春天经历了生命从萌发到蓬勃的过程,所以我对春天的溺爱是从不掩饰的。
19.请在文中横线处填入恰当的虚词。(4分)
20.文中第一段有多处错别字,请找出两处含错别字的词语并改正。(3分)
21.歇后语来源于生活,每则歇后语都有自己鲜明的特色,请举出材料之外的一则歇后语,并结合文段内容进行分析。(4分)
22.文中画波浪线的句子有两处表述不当,请指出并修改,使语言表达准确流畅,逻辑严密。不得改变原意。(6分)
三、写作(60分)
23.阅读下面的材料,根据要求写作。
注：右上角文字"大水漫不过鸭子背"
请结合上面的漫画和生活实际写一篇文章,体现你的思考和感悟。
要求：选准角度,确定立意,明确文体,自拟标题；不要套作,不得抄袭；不得泄露个人信息；不少于800字。
语 文 答 案
1.C
2.B
3.B
4.①经济全球化背景和现实语境；②面向未来的创新动力和超越意识；③传承自身的优秀文化传统；④参考世界其他文明的发展历程。(1点1分,同理即可)
5.①文化传播者要掌握文化的建设权,创造老百姓喜闻乐见的文艺作品。②文艺作品要充分彰显中华传统文化,体现"道法礼教和同"的文化内核。③要将一切优秀文化成果吸纳、改造和扬弃(坚持传承与创新相结合),更好地服务于中国和世界人民。
6.A
7.D
8.同："套子"与"蓝袍"其实都象征的是一种束缚,一种难以突破的枷锁。(2分)
不同：《装在套子里的人》的"套子"是沙皇政府的法令、一切陈规陋习、普遍存在的潜藏的奴性心理；《蓝袍先生》的"蓝袍"是家传礼法的体现与延续、师道尊严的象征、对人的天性的压抑。(2分)
9.(1)从社会环境上看,父亲与"我"都深受当时落后的封建教育环境影响,"我"也受到了父亲潜移默化的影响。
(2)从人物形象塑造上看,"我"作为祖辈父辈私塾任教的延续者,父亲的训导和举动对于塑造"我"顺从、保守的形象起着衬托作用。
(3)从情节发展上看,"我"的所有心理和行为均来自父亲的着意培养,推动了故事情节向前发展。
(4)从主题表达上看,"我"在父亲的培养和督促下,继续着陈旧迂腐的教育,引导读者对因循守旧、扼杀天性的旧教育的反思,使小说的主题表现更加深刻。(答出任意三点即可。)
10.BEG
11.C
12.D
13.(1)现在滕国有粮仓和收藏财物兵器的仓库,这是侵害百姓来供养自己,哪里算得上贤明呢
(2)既然这样,那么治理天下难道就可以和种地一起兼着干吗
14.①材料一提出"或劳心,或劳力；劳心者治人,劳力者治于人"是天下通义,治理天下是劳心者的职责,需专业智慧,百姓作为劳力者,职责是从事生产,"使民由之"是让百姓遵循分工秩序,"不可使知之"是无需百姓深入理解治理层面复杂逻辑,是分工带来的效率选择,非愚民。②材料一指出"一人之身,而百工之所为备",若要求百姓都通晓治天下之理,会让天下人疲于奔命,"不可使知之" 是正视个体能力与职责差异,百姓专注劳力、统治者专注劳心,是社会有序运行的基础,与愚民的恶意误导本质不同。
15.D
16.①冷静观测的专注沉醉："一雨洗空阁,象纬迫人清"营造出澄澈洁净的观星环境,"坐看北斗正旋衡"以从容动作展现词人沉浸于星象观察的状态,对"南宫列宿""龙角"等星象的精准捕捉,体现出他对宇宙星象的专注与欣赏之情。②超然物外的浪漫遐想："凉生殿阁,泠然邀我御风行"由殿阁间的凉意与清风触发,词人借"御风而行"的想象突破现实束缚,将观星的感官体验升华为超脱世俗的精神遨游。③主动探索的自信彰显："拟欲乘槎一问"化用典故,传递探索宇宙的渴望；"安用访君平"彰显出不依赖世俗权威解读星象的底气；"造化掌中生",将探索欲升华为对自身学识的笃定,更彰显出掌控自然认知、超脱命运局限的豪迈自信。
17.(1)肝肺皆冰雪 表里俱澄澈
(2)玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来
(3)"城阙辅三秦""宫阙万间都做了土"(图片为"阙",与之有关即可)
18.C
19.①因 ②而 ③但
20."拷量"应为"考量" "愰然大悟"应为"恍然大悟" "昧力"应为"魅力"。
21.示例一：小葱拌豆腐--一清二白；这则歇后语以生活用品为物象,语意曲折含蓄,小葱的葱根是白色的,葱叶是绿色的,豆腐是白色的,正好组成一青二白,"一青二白"又谐音"一清二白",突出了人品的高尚,用语含蓄,耐人寻味,属于谐音双关式歇后语。
示例二：泥菩萨过河--自身难保；这则歇后语,以物品为物象,富有智慧,泥菩萨过河,肯定会被水泡得不成样子,用来说明某人自身难保时就像泥菩萨过河一样,也令人在恍然大悟时捧腹不止,属于比喻式歇后语。
示例三：早开的红梅--一枝独秀；这则歇后语,以植物为物象,用语显豁,红梅早开,百花凋零,自然是一枝独秀,将夸赞之意明白地表达出来,令人乐于接受,属于延伸式歇后语。
22.①"虽然歇后语别致委婉"修改为"歇后语虽然别致委婉"
②"用得太多反而会削弱它的独特"修改为"用得太多反而会削弱它的独特性"

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