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姜夔（kuí）
工诗词、散文，善书法，精音律，善自
度曲
杨万里、范成大、辛弃疾
空灵含蓄
姜夔与辛弃疾 南
音乐与辞章
宋词坛双璧
幽韵冷香
音调谐婉，
语言精美，清丽典雅
派”）
格律词派（ “清空词
《褒碧斋词话》誉他为“如盛唐之有李杜”。
《词林纪事》中赞他“词中有白石，犹文中之有昌黎”。
钱钟书说：“姜夔的诗是宋诗中最有风致的。”
“扬一益二”
“腰缠十万贯，骑鹤上扬州”
“春风十里扬州路”“十里长街市井
杜牧
连”
慢
扬州慢
慢词节奏较为舒缓
适宜表达更为曲折婉转、
复杂变化的个人情感
怀古之思
抚今追昔
对扬州昔日繁华景象的
怀念和对今日山河破碎的哀思
扬州慢
淳熙丙申正日，予过维扬。夜雪初霁（jì），荠（jì）麦弥望。入其城则四
壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆（chuàng）然，感慨今昔，
因自度此曲。千岩老人以为有《黍（shǔ）离》之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马
窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻（kòu）词工，青楼梦好，难赋深
情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！
淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧
条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此
曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也。
翻译
淳熙丙申年冬至日，我路过扬州。夜雪刚停，望去，满眼是无边无
际的野生麦子。进入扬州城，放眼四望，一片萧条，河水兀自碧绿清冷。
暮色渐渐笼来，戍楼中传来号角的悲鸣声。我内心悲凉，感慨于扬州城
今昔的变化，于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的
悲凉意蕴。
时间地点 淳熙丙申至日，予过维扬。
夜雪初霁，荠麦弥望。四顾萧条
黍
离
之
悲
所见所闻
寒水自碧。暮色渐起，戍角悲
词人感受 予怀怆然
写作缘由 感慨今昔
他人评价 千岩老人以为有“黍离”之悲也
“黍离之悲”
《诗序》说：“《黍离》，闵宗周也。”周大夫在行役途中经过宗周镐京，看
到昔日宗庙宫室的遗址上已是黍稷丛生，不禁为周室的衰亡感到悲痛，于是作下了
这首诗。这首诗在两千多年的岁月中广为传颂。
《黍离》一诗表达了对故国繁华已逝的痛苦哀叹 ，后人将对国家衰败、昔盛今
衰的感慨称为“黍离之悲”，以表故国之思，亡国之痛。
（另有“麦秀”一词同义。如晋· 向秀 《思旧赋》：“叹《黍离》之愍周兮，
悲《麦秀》于殷墟。” ）
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
扬州自古便是淮河东边著名的大都会，在风光秀丽的竹西亭，我解下马鞍
稍作歇息。
用典
谁知竹西路，歌吹是扬州。——杜牧《题扬州禅智寺》
扬州是淮左著名的都城，而竹西亭又是环境清幽、景色迷人的名胜，
这一切吸引着词人在开始的旅程中下马驻足停留。前两句暗写扬州往日之
繁盛，突出对名都的仰慕、神往。在笔法上是虚写反衬：昔日之繁华令人
神往，反衬下文今日扬州之破败荒凉。
过春风十里，尽荠麦青青。
走过当年春风十里、热闹繁华的扬州长街，看到的却是青青的荠麦，满目
萧条。
过春风十里，尽荠麦青青。
用典 对比
虚实结合
今昔对比、虚闻实见
昔盛今衰
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
自从金兵进犯长江以后，就连荒废的城池（池苑）与高大的树木，尚且还
厌恶再提及那场战争。
胡马窥江：
废池乔木：
犹厌言兵：
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
写兵燹（xi ǎ n）后情景逼真。‘犹厌言兵’四
字，包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味。
借代， 拟人
衬托（ 以 物 衬 人 ）
——陈廷焯《白雨斋词话》
，揭露战
争给扬州带来的深重灾难，衬托人民对侵略战争的极
端痛恨，也点明了扬州城萧条衰败之原因。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
暮色渐笼，黄昏将至，清越的号角声在寒风中响起，在这破败空寂的城中
久久回荡。
渐：
清角吹寒：
通感， 移情
融情入景
以声衬静
以触觉感受之“寒”“清”写听觉所闻之号角
融情入景，以声衬静
杜郎俊赏，算而今，重到须惊。
杜牧当年曾快意游赏扬州，料想他现在再重地重游，也必定是十分震惊吧。
想象 以虚衬实
杜牧因何而“惊”？为何要写杜牧之“惊”？
以杜牧之“惊”，烘托出劫后扬州的破败荒凉，面目全非；更以杜牧之惊，
烘托出词人之悲——
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
纵使他曾写出“豆蔻梢头”那样精妙的词句，曾有“青楼”美梦那样的情
意，此刻也难以表达出那种深沉悲怆的情致了吧。
以初春枝头的豆蔻比喻十三四岁少女的美好姿态。
用典
反衬
回忆自己当年在扬州时的放浪生活。
侧面
想象
烘托
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。
二十四桥依旧静静地伫立着，桥下水波荡漾，月色凄冷，四周寂静无声。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？——杜牧《寄扬州韩绰判官》
天下三分明月夜，二分无赖是扬州，——徐凝《忆扬州》
用典
杜牧笔下是明月当空，美人吹箫，声乐悠扬，风流洒脱；姜
是冬至水寒，月色凄冷，寂静无声
——二十四桥仍在，明月夜仍有，但“玉人吹箫”的繁华之景却已消失无踪。
昔盛今衰，对比鲜明。
波心荡，冷月无声。
通感 移情 情景交融
词人以触觉感受之“冷”与听觉
亮曾经见证扬州城的繁华富庶，
盛今衰的扬州而伤感沉默；词
人向往扬州城的繁华富庶，却正目睹着它的萧条破败。在水波中荡漾的不
仅是冷月，更是词人那悲怆的心绪。词人移情于物，细致描摹旧物仍在而
面目全非的扬州空城景象，营造凄凉清冷的氛围，寄托悲怆之情、“黍离”
之悲。
念桥边红药，年年知为谁生！
想那桥边盛放的红色芍药，年年花开依旧，可它们又是为谁生长为谁绽放
呢？
花开依旧，却人事已非。词人以年年绽放的红药，反衬山河变异、物是人非
的哀伤，表达词人面对劫后扬州满目疮痍时的悲怆与无奈。
以景结情，以眼前景致抒发感时伤乱之情，把伤今怀古之情推向高潮。
杜牧
（姜夔
名都 （虚写）
空城 （实写）
淮左名都，竹西佳处 春风十里
豆蔻词工，青楼梦好
尽荠麦青青 废池乔木
清角吹寒，都在空城
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫
波心荡，冷月无声 桥边红药年年生
对比反衬，虚实相生，化用诗句，移情于景，想象奇妙
来扬州之前，前人的那些诗词，建构起姜夔对扬州的想象；但姜
夔没有看到记忆里的那个扬州，那样的繁华远得像“前世”。他只
是看到了：刚停的雪，荒芜的荠麦，清冷的水，暗沉的暮色，悲吟
的戍角声——孤寂、荒凉、沧桑、凄清、清冷……
扬州，姜夔是匆匆地来，又匆匆地走，只在斜阳巷陌中
留下了瘦马枯缰的长长身影，留下了对国运衰微的呜呜悲鸣。
双城记：盈空异变
杭州
扬州
城市
词眼
钱塘自古繁华：乐
都在空城：悲
破败荒凉、凄清萧条、
清冷孤寂、悲凉萧瑟
雄奇壮阔、清秀美丽、
安定祥和、富庶雅致
意境氛围
时代背景
表现手法
情感表现
南宋（劫后孤城、战火频繁）
北宋（经济发达、承平盛世）
铺叙、点染、视听结合、动静结合夸 用典、虚实结合、对比反衬、融情入
张、比喻、拟人、互文…
盛世之欢：惊叹、赞美、艳羡
豪放
景、想象、通感…
黍离之悲：昔盛今衰，感时伤世
婉约
1. 姜夔《扬州慢》中，点明历史上的扬州是人们向往的佳地的诗句是：____________，
淮左名都 竹西佳处
____________。
2.姜夔《扬州慢》中的“
过春风十里， 尽荠麦青青
”与杜甫《春望》中“国破山河在
，城春草木深”用笔相似，都以草木繁茂反衬荒凉衰败。
渐黄昏 清角吹寒 都在空城
3.《扬州慢》中，诗人借景抒情，用“________，___________，__________来渲染扬州城
经过战争的破坏后，变得凄凉、衰败、空寂。
念桥边红药 年年开为谁生
4.在《扬州慢》中，“ _____________，______________”以乐景写哀情，花开依旧，人
事已非，曲折表现伤今怀古之情。
5.杜牧诗云“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”，写出了扬州歌舞升平的景色；姜夔
二十四桥仍在 波心荡 冷月无声
的《扬州慢》中说“____________，__________，________”，写出了一派冷清沉寂的景
象。
6. 杜甫《哀江头》中有两句诗：“江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？”姜夔的《扬
念桥边红药 年年开为谁生
州慢》中“
，
“与此意义相近，手法相同。
7.姜夔在《扬州慢》中用对比手法写扬州，一边是昔日杜牧眼里的繁华，一边是自己眼
尽荠麦青青
”；杜牧称赏的
前的凄凉。如杜牧诗中的“春风十里扬州路”，眼前却是“
冷月无声
“二十四桥明月夜”，此刻却是“
”。
自胡马窥江去后 废池乔木 犹厌言兵
8.姜夔《扬州慢》中“
，
，
”运用拟人的修辞手法
，表现出战争在人们心灵上留下了不可磨灭的创伤。
渐黄昏 清角吹寒 都在空城
9.《扬州慢》中姜夔用“
威胁尚未消除。
，
，
”渲染凄凉气氛并暗示敌骑
10.《扬州慢》中词人想象即便杜牧才情出众也难以抒发对劫后扬州深情的诗句是：
纵豆蔻词工 青楼梦好 难赋深情
，
，
。

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