资源简介

课件14张PPT。越剧起源 越剧前身是浙江嵊县一带流行的说唱形式“落地唱书”，民国14年（1925年）9月17日上海《新闻报》演出广告中首次以“越剧”称之, 从此以后“越剧”一词便流传至今。
艺人初始基本上是半农半艺的男性农民,故称男班。民国20年底开始,一些女演员如王杏花、陈苗仙、吕福珠以及“东安舞台”、“四季春班”等先后来沪,但仍为男女混合演出的形式。民国30年下半年，报纸评论称“上海的女子越剧风靡一时,到近来竟有凌驾一切之势”,而男班由于演员后继无人,最终被女班取代。
越剧的发展史（一）1950年4月12日成立了上海第一个国家剧团——华东越剧实验剧团。1955年3月24日上海越剧院正式成立。
（二） 50～60年代前期是越剧的黄金时期，创造出了一批有重大影响的艺术精品,如《梁山伯与祝英台》、《西厢记》、《红楼梦》、《祥林嫂》等,在国内外都获得巨大声誉。
（三） “文化大革命”使越剧受到严的摧残，一批著名演员、创作人员和管理干部,受到迫害,越剧被迫停演。
（四） 十年动乱结束后,越剧得到复兴。1977年、1978年和1981年,上海越剧院相继创作演出了男女合演的《忠魂曲》、《三月春潮》、《鲁迅在广州》,塑造了现代史上毛泽东、周恩来、鲁迅等历史伟人的形象。 （五）越剧在影响遍及全国的同时,还在国际上赢得盛誉。1955年夏,上海越剧院以中国越剧团的名义,到德意志民主共和国和苏联演出；1959年、1961年上海越剧院分别赴越南民主共和国、朝鲜民主主义人民共和国访问演出。
（六） 80年代后期始，随着文化品类的丰富和观众欣赏口味的多样化发展，上海的越剧面临着严峻的挑战。越剧界的有志之士正在积极探索，深化改革,，争使上海越剧事业重新走向辉煌。 唱 念 做 打　　唱、念、做、打是戏曲表演中的四种艺术手段，同时也是戏曲演员表演的四种基本功。通常被称为“四功”。
“唱”指的是唱功。
“做”指的是做功，也就是表演。 “念”指的是念白。
“打”则指的是武功，是传统武术的舞蹈化。流派 40年代前期，袁雪芬演出《香妃》和范瑞娟演出《梁祝哀史》时,都与琴师周宝才合作,创造出柔美哀怨的“尺调腔”和“弦下腔”。后来这两种曲调发展成为越剧的主腔,并逐渐形成不同的流派。
从70年代末开始 ，一些50～60年代已成名的演员如徐玉兰、王文娟、张云霞、吕瑞英、金采风、毕春芳等逐渐被观众承认已形成不同的流派。袁派:
　　袁派由袁雪芬创立。
　　袁派唱腔旋律淳朴而委婉,深沉而流畅,唱腔的节奏变化多端，唱法上重视润腔、气口运用、力度对比，因而从容自如，韵味很浓。
　　袁派代表作有《祥林嫂》中的祥林嫂、《西厢记》中的崔莺莺、《梁祝哀史》中的祝英台、《香妃》中的香妃等。
　　袁派优秀传人有方亚芬、陶琪、华怡青等。
尹派:
　　尹派由尹桂芳创立。
　　尹桂芳的表演朴实无华,高雅脱俗，尹派唱腔更是脍炙人口, 注重以字制腔,以情带声,善于运用重音和音色,速度的变化来刻化人物性格和感情起伏。
　　尹派代表作有《何文秀》中的何文秀、《屈原》中的屈原《红楼梦》中的贾宝玉等。
　　尹派优秀传人有尹小芳、筱桂芳、宋普南等。
范派:
　　范派由范瑞娟创立。
　　范瑞娟的表演以温厚典雅著称,具有男性稳健轩昂的阳刚之气,其唱腔特点是淳朴滋实,宽厚响亮,热情内涵,咬字坚实稳重,行腔迂回流畅,拖腔丰富，旋律起伏多变.
　　范派代表作有《梁山伯与祝英台》中的祝英台、《孔雀东南飞》中的焦仲卿、《李娃传》中的郑元等。
　　范派优秀传人有丁赛君、史济华、方雪雯、章瑞虹等。 傅派:
　　傅派由傅全香创立。
　　傅全香的表演富于激情,以花衫戏见长，唱腔上借鉴了京剧程砚秋及昆曲,评弹的演唱方法,尖团音规范分明,真假嗓结合演唱,润腔华彩,跌宕婉转，富有表现力。
　　傅派代表作有《梁祝》中的祝英台、《情探》中的敫桂英、《杜十娘》中的杜十娘等。
　　傅派优秀传人有薛莺、何英、陈颖、颜恝等。

徐派:
　　徐派由徐玉兰创立。
　　徐派唱腔的特点是高昂激越,丰富多彩,奔放流畅,大起大落,刚柔交融,声情并茂。
　 徐派代表作有《红楼梦》中的贾宝玉、《西厢记》中张珙、《春香传》中李梦龙等。
　　徐派优秀传人有徐小兰、金美芳、刘丽华、汪秀月等。 王派:
　　王派由王文娟创立。
　　王文娟文武兼备,表演精湛,擅长描摹人物神态, 形成了平易质朴,流畅自然,情感浓郁的王派唱腔。
　　王派代表作有《红楼梦》中的林黛玉、《忠魂曲》中的杨开慧、《西园记》中的王玉贞等。
　　王派优秀传人有单仰萍、王志萍、钱爱玉等。

戚派:
　　戚派由戚雅仙创立。
　　戚派艺术朴实无华,感情深沉含蓄,以情动人, 缠绵委婉,吐字清晰,朴素真挚同,韵味醇厚。
　　戚派代表作有《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《白蛇传》中的白素贞等。
　　戚派优秀传人有周雅琴、朱祝芬、金静、徐洁和、周美姣、王杭娟、朱蔺等 。陆派:
　　陆派由陆锦花创立。
　　陆锦花擅工穷生的巾生,表演潇洒自然,风雅脱俗,绘形传神,其唱腔音色明亮纯净,行腔舒展松弛,吐字清晰入耳。
　　陆派代表作有《珍珠塔》中方卿、《彩楼记》中吕蒙正、《情探》中王魁、《盘夫》中曾荣等。
　　陆派优秀传人有夏赛丽、黄慧、许杰、裘巧芳等。

吕派:
　　吕派由吕瑞英创立。
　　吕瑞英的表演从人物出发,体验真挚,表现真实, 她的唱腔嗓音甜美,音域较宽,还善用滑音、颤音和其他装饰音,具有华彩清新的情韵。
　　吕派代表作有《三看御妹》中的刘金定、《穆桂英挂帅》中的穆桂英、《金山战鼓》中的梁红玉等。
　　吕派优秀传人有吴素英、孙智君、张咏梅、陈辉玲等。
　　金派:
　　金派由金采风创立。
　　金采风擅长青衣,兼演花旦,表演细腻隽永,善于刻画人物内在感情。她的唱腔委婉流畅,刚柔相济,韵味浓厚,念白讲究抑扬顿挫,富有音乐性。
　　金派代表作有《盘夫》中的严兰贞、《碧玉簪》中的李秀英等。
　　金派优秀传人有谢群英,黄美菊,新秀樊婷婷等。

毕派:
　　毕派由毕春芳创立。
　　毕春芳的表演飘逸潇洒,松驰自然,擅长演喜剧,嗓音清脆而富有弹性,运腔圆润, 唱法多变,旋律新颖。
　　毕派代表作有《王老虎抢亲》中的周文宾、《白蛇传》中的许仙、《玉堂春》中的王金龙等。
　　毕派优秀传人有杨童华、杨文蔚、丁小娃等。
张派
张派由张云霞创立。其唱腔的主要特点是：曲调细腻婉转，深情意浓；音色柔和甜润，韵味足。

张派
由越剧老生演员张桂凤创立。 课件13张PPT。越剧的角色简介
　　越剧的角色行当随着剧种的发展，逐渐衍化，从单纯到齐全。
在初期，由于剧目多为表现农村爱情、婚姻题材的“对子戏”，故以“二小”（小生、小旦）、“三小”（小生小旦、小丑）为主；以后随着题材的扩大，发展为“四柱头”（即“三小”加老生），老旦、花脸地位不高。40年代越剧改革以后，打破了严格的行当界限，但仍保持着基本的行当体制。 现在越剧角色行当，分为六大类：一、小旦
饰青年、少年女性角色。其中又可细分为6种路子及称谓：
　　悲旦，专饰命运悲惨的青年、中年妇女角色，类似京剧中“青衣“，以唱工为主、做工为辅。如《三官堂》中的秦香莲、《琵琶记》中的赵五娘、《梅花魂》中的陈杏元、《血手印》中的王千金等。在越剧传统剧目尤其是40年代的“第二传统剧目”中，有大量悲剧，对形成悲旦这一行当起了重要作用。 花旦，专饰天真活泼、聪明伶俐的少女角色，表演以做工取胜，动作灵巧轻快。如《箍桶记》中的九斤姑娘、《西厢记》中的红娘、《玉连环》中的李翠英、《打金枝》中的公主。
　　闺门旦，专饰名门闺秀、千金小姐一类角色，表演特点是举止端庄、文静大方，唱工和做工兼擅。如《西厢记》中的崔莺莺、《红楼梦》中的薛宝钗、《彩楼记》中的刘月娥、《西园记》中的王玉贞等。 　　花衫，饰演古代青年女子，表演形态介于闺门旦和花旦之间，既有闺门旦的大家子身份和端庄大方的仪态，又有花旦俏丽、活泼的举止。如《梁祝》中的祝英台、《盘夫索夫》中的严兰贞、《情探》中的敫桂英等。
　　正旦，主要饰演做了母亲的中年妇女一类角色，穿着素净，动作稳重，在戏中一般做配角。如《红楼梦》中的王夫人和薛姨妈、《碧玉簪》中的李秀英之母、《二堂放子》中的王桂英、《打金枝》中的皇后等。 　　武旦，专饰有武艺的女性角色，表演以武功、武戏见长，如《穆桂英挂帅》中的穆桂英、《樊梨花》中的樊梨花和薛金莲、《杨八姐盗刀》中的杨八姐、《白蛇传·盗仙草》中的白素贞、《十一郎》中的徐凤珠等。越剧一向以文戏为主，武戏很少，武旦所演剧目和所学武功，多为从其他剧种吸收。演员中无人专演武旦，有关角色一般由武功基础较好的其他旦角行当演员兼演。二、小生
饰青年男性角色。在女子越剧中，由于小生由女演员扮演，故比其他剧种的小生行当更具柔美特色，在剧种中的地位也更重要。其中又可分为4种路子及称谓：
　　书生，又称儒巾生、风雅小生，头戴秀才巾、解元巾（统称方巾），主要饰演儒雅潇洒、文质彬彬的读书人，表演特点是洒脱庄重、温文尔雅，富有书卷气。如《梁山伯与祝英台》中的梁山伯、《盘妻索妻》中的梁玉书、《西厢记》中的张君瑞、《何文秀》中的何文秀、《西园记》中的张继华、《梅花魂》中的梅良玉、《碧玉簪》中的王玉林、《沉香扇》中的徐文秀、《孔雀东南飞》中的焦仲卿等。 　　穷生，又称鞋皮生或破巾生，因脚拖鞋皮、头戴破巾、身穿百衲衣而得名，主要饰演穷愁潦倒的落难公子和寒家子弟一类角色，表演特点是带有寒酸相和迂腐气。如《情探》中的前期王魁、《珍珠塔·前见姑》中的方卿、《杜十娘》中的李甲、《李娃传》中落魄时的郑元和、《彩楼记》中的吕蒙正等。
　　官生，主要饰演古代官员、显贵一类角色，头戴乌纱，身着官袍，表演带有一定的工架和气度。如《打金枝》中的郭暧、《贩马记》中的赵宠、《胭脂》中的吴南岱等。 　　武生，主要饰演有武艺的中青年男性角色，表演特点是英武挺拔，文武兼长，能参加武打场面。如《双枪陆文龙》中的陆文龙、《貂蝉》中的吕布、《樊梨花》中的薛丁山、《辕门责夫》中的杨宗保等。越剧中武戏不多，无人专工此行当，一般根据剧情需要，由武功较好的小生演员兼演。三、老生
饰老年男性角色。演出挂髯口，分黑髯、花髯、白髯三类。按表演特点，可分为2种路子及称谓：
　　正生，戴黑髯，唱、做并重。如《打金枝》中的唐皇、《二堂放子》中的刘彦昌、《凄凉辽宫月》中的道宗、《红楼梦》中的贾政、《李娃传》中的郑北海等。
　　老外，戴白髯和花髯，过去戏文中称"末"，以做工为主，表演动作性强，如《珍珠塔》中的方本、《情探》中的王忠、《梁山伯与祝英台》中的祝公远、《李娃传》中的宗禄等。 四、小丑
又称小花脸，因过去化装时鼻梁上常画一白方块而得名。表演特点是幽默、机智或狡猾、阴险，动作灵活、夸张，表情丰富。其中可分为4种路子及称谓：
　　长衫丑，又称文丑，多饰演花花公子、品行不端的读书人，或其他有喜剧色彩的正面角色。如《碧玉簪》中的顾文友、《王老虎抢亲》中的王天豹和《仁义缘》中的周惠吉、《双狮宝图》中的张友义等。
　　官丑，饰演反派的或可笑的官吏。如《春草闯堂》中的胡涂知县、《盘夫索夫》中的赵文华等。 　　短衫丑，通常饰演茶博士、店主或店小二、佣人、衙役或公差等角色。如《玉堂春·苏三起解》中的崇公道、《箍桶记》中的张箍桶、《落帽风》中的范仲华等。
　　女丑，又称彩旦，通常饰演媒婆、巫婆、老鸨和风趣的中、老年妇女等角色。如《珍珠塔》中的方朵花、《碧玉簪》中的陆氏、《何文秀》中的杨妈妈、《小二黑结婚》中的三仙姑、《杜十娘》和《李娃传》等戏中的妓院鸨儿等。 五、老旦
饰老年女性角色。表演特点是沉稳老练，唱做并重。
　　如《红楼梦》中的贾母、《珍珠塔》中的方杨氏、《血手印》中的林母、《西厢记》中的崔夫人等。 六、大面
亦称大花脸，多饰演奸臣和奸邪的员外、恶霸，多施白脸。
　　如《仁义缘》中的赵德贵、《卖花三娘》中的曹超豹、《红鬃烈马》中的魏虎等；也有扮演耿直忠勇或性格粗犷的角色，如《秦香莲》和《追鱼》中的包公、《三看御妹》中的刘天化等，除包公勾脸外，其他角色一般不勾脸。越剧中该行当不发达，40年代改革后，常由老生兼饰，50年代起已经弱化，文化大革命后，无人后继，几近绝行。

展开更多......

收起↑